AlloCiné
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Le marché de Taipei vu à hauteur d’enfant où la vie quotidienne, transposition faite des coutumes, n’est finalement pas si différente de la nôtre : travailler, payer ses notes, s’occuper de ses proches, assumer ses erreurs et en faire encore. Les trois femmes de cette histoire nous font découvrir un Taipei flamboyant de couleur et trépident de vie. C’est une douce immersion dans la société active de Taiwan et de ses traditions familiales chinoises où, malheureusement, comme presque partout ailleurs, les hommes sont rois et dans lequel ces trois infatigables combattantes, merveilleusement filmées par la main et l’Iphone de Shih-Ching Tsou, nous montrent un chemin solidaire de résistance. Les couleurs à la limite de la saturation et les halos de lumières agressives de la citée, transcendent le réalisme du décors. Des plans inattendues, comme celui pris à hauteur des baskets de la petite, nous cramponnent à la course effrénée des trois femmes. Les éléments de leur histoire sont adroitement distillées dans un récit ponctué de retournements de situation. Le jeu des acteurs est parfait, compris les seconds rôles, à voir plutôt et VO pour capter le souffle des émotions. Un film totalement réjouissant.
« Un petit bijou»
J’ai été totalement séduit par cette petite « gauchère » à qui sont grand père dit que la main gauche est la main du diable et qui du coup fait ses bêtises de la main gauche. Bien au-delà de cela, c’est l’histoire d’une mère et de ses deux filles qui reviennent à Taïpeh pour refaire leur vie et sont dans la galère. Un tas de rebondissements, et de l’humour parfois au milieu d’un monde dur. La manière de filmer parfois à hauteur d’enfant nous emmène vraiment dans l’histoire où l’espoir est toujours présent.
J’ai été totalement séduit par cette petite « gauchère » à qui sont grand père dit que la main gauche est la main du diable et qui du coup fait ses bêtises de la main gauche. Bien au-delà de cela, c’est l’histoire d’une mère et de ses deux filles qui reviennent à Taïpeh pour refaire leur vie et sont dans la galère. Un tas de rebondissements, et de l’humour parfois au milieu d’un monde dur. La manière de filmer parfois à hauteur d’enfant nous emmène vraiment dans l’histoire où l’espoir est toujours présent.
Foutraque mais attachant. De super actrices et acteurs. Une réalisation virtuose. Mais on peine parfois a suivre ce rythme effréné.
Le film remplit efficacement son rôle, pour nous, de "cinéma d’ailleurs" en nous livrant des aperçus furtifs de la vie à Taïpei : paysages urbains, hiérarchies sociales, relations avec la Chine, avec le USA, poids des traditions chez les anciens. Il ne nous donne pas les clés sur certains points : raison des changements de noms semble-t-il décidés par leurs porteurs, origine des migrantes clandestines accompagnées par la grand-mère vers les USA, taïwanaises ou chinoises ?
Le drame a deux ressorts qui se conjuguent :
• les relations toxiques au sein d'une famille modeste entre la mère l-Jing, sa fille post ado I-Ann, difficile et mal à l'aise, et la petite dernière, Jing-Nina, gamine joyeuse qui n'a qu'un seul défaut, celui d'être gauchère,
• le déclassement social de ce trio par rapport à la famille de l-Jing, plus aisée.
La clé du film apparaît lors du dîner d'anniversaire de la grand-mère (référence à Festen de Thomas Vinterberg ?).
Bien joué, excellent casting. I-Ann est excellemment incarné par Shih-yuan Ma, post-ado d'abord invivable puis charmante, gentille et jolie...
Tours CinésStudio 24 septembre 2025
Le drame a deux ressorts qui se conjuguent :
• les relations toxiques au sein d'une famille modeste entre la mère l-Jing, sa fille post ado I-Ann, difficile et mal à l'aise, et la petite dernière, Jing-Nina, gamine joyeuse qui n'a qu'un seul défaut, celui d'être gauchère,
• le déclassement social de ce trio par rapport à la famille de l-Jing, plus aisée.
La clé du film apparaît lors du dîner d'anniversaire de la grand-mère (référence à Festen de Thomas Vinterberg ?).
Bien joué, excellent casting. I-Ann est excellemment incarné par Shih-yuan Ma, post-ado d'abord invivable puis charmante, gentille et jolie...
Tours CinésStudio 24 septembre 2025
Comédienne de 4 ans géniale, film superbe sur le choc de l'évolution des valeurs entre générations.
LEFT-HANDED GIRL - Shih-Ching Tsou | ⭐ 8/10
"혜혯혦 혮혦̀혳혦 혤혦́혭혪혣혢혵혢혪혳혦 혦혵 혴혦혴 혥혦혶혹 혧혪혭혭혦혴 혢혳혳혪혷혦혯혵 혢̀ 혛혢혪혱혦혪 혱혰혶혳 혰혶혷혳혪혳 혶혯혦 혱혦혵혪혵혦 혤혢혯혵혪혯혦 혢혶 혤œ혶혳 혥'혶혯 혮혢혳혤혩혦́ 혯혰혤혵혶혳혯혦. 혊혩혢혤혶혯혦 혥'혦혯혵혳혦 혦혭혭혦혴 혥혰혪혵 혵혳혰혶혷혦혳 혶혯 혮혰혺혦혯 혥혦 혴'혢혥혢혱혵혦혳 혢̀ 혤혦혵혵혦 혯혰혶혷혦혭혭혦 혷혪혦 혦혵 혳혦́혶혴혴혪혳 혢̀ 혮혢혪혯혵혦혯혪혳 혭'혶혯혪혵혦́ 혧혢혮혪혭혪혢혭혦."
Left-Handed Girl signe les débuts en solo de la réalisatrice taïwanaise Shih-Ching Tsou, collaboratrice de longue date de Sean Baker, lauréat de la Palme d'Or, au festival de Cannes 2024, pour son film Anora (c'est d'ailleurs ni plus ni moins ce dernier qui s'est occupé du montage du film dont il est question ici).
Trois générations et trois portraits féminins qui naviguent dans un environnement social rude, peu enclin à leur faire des cadeaux.
Une mise en scène colorée, portée par une esthétique pop. Un trop plein de couleurs qui vire parfois à la saturation mais qui donne au film une vraie énergie et qui permet d’éviter toute forme de misérabilisme.
Loin d’un naturalisme sombre, la réalisatrice choisit d’injecter des teintes fluo, des décors saturés pour accompagner un récit de survie et de débrouille dans un environnement social hostile, mais filmé avec légèreté, fantaisie et malice. L’utilisation de l’iPhone pour filmer confère une proximité et une immersion sensorielle.
L’énergie du film vient de cette capacité à mêler insouciance et gravité, à transformer de petits épisodes du quotidien en événements chargés d’émotion et de tension.
Une œuvre débordante d’énergie, au ton unique, qui séduit autant par sa tendresse que par son regard acéré sur une société urbaine inégalitaire et qui, malgré ses thèmes graves, cherche à transmettre avant tout un souffle d’élan vital.
헙헶헹헺혀 헾혂헶 혁헿헮헶혁헲헻혁 헱헲 헹헮 헺헮헿헴헶헻헮헹헶혁헲́ 헮̀ 혁헿헮혃헲헿혀 혂헻헲 헲혀혁헵헲́혁헶헾혂헲 헽헼헽 : 혛혩혦 혍혭혰혳혪혥혢 혗혳혰혫혦혤혵, 혚혭혶혮혥혰혨 혔혪혭혭혪혰혯혯혢혪혳혦, 혔혰혮혮혺, 혛혳혢혪혯혴혱혰혵혵혪혯혨, 혌혯혵혦혳 혵혩혦 혷혰혪혥, 혈혮혦혳혪혤혢혯 혏혰혯혦혺
Ma page ciné instagram : fenetre_sur_salle
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Left-Handed Girl signe les débuts en solo de la réalisatrice taïwanaise Shih-Ching Tsou, collaboratrice de longue date de Sean Baker, lauréat de la Palme d'Or, au festival de Cannes 2024, pour son film Anora (c'est d'ailleurs ni plus ni moins ce dernier qui s'est occupé du montage du film dont il est question ici).
Trois générations et trois portraits féminins qui naviguent dans un environnement social rude, peu enclin à leur faire des cadeaux.
Une mise en scène colorée, portée par une esthétique pop. Un trop plein de couleurs qui vire parfois à la saturation mais qui donne au film une vraie énergie et qui permet d’éviter toute forme de misérabilisme.
Loin d’un naturalisme sombre, la réalisatrice choisit d’injecter des teintes fluo, des décors saturés pour accompagner un récit de survie et de débrouille dans un environnement social hostile, mais filmé avec légèreté, fantaisie et malice. L’utilisation de l’iPhone pour filmer confère une proximité et une immersion sensorielle.
L’énergie du film vient de cette capacité à mêler insouciance et gravité, à transformer de petits épisodes du quotidien en événements chargés d’émotion et de tension.
Une œuvre débordante d’énergie, au ton unique, qui séduit autant par sa tendresse que par son regard acéré sur une société urbaine inégalitaire et qui, malgré ses thèmes graves, cherche à transmettre avant tout un souffle d’élan vital.
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Ma page ciné instagram : fenetre_sur_salle
L’action de ce film assez féministe se déroule à Taipei, capitale de Taiwan en Asie du Sud-Est avec une famille en assez sérieuse difficulté financière où les hommes sont particulièrement fautifs: car souvent distants ou carrément absents, ou très malades en phase terminale, ou inconstants et dangereux car demeurant sempiternellement ancrés à de très anciennes traditions éculées et absurdes…! Ah … le mâle asiatique est lui aussi un gros soucis dans le monde actuel… Un peu facile comme analyse, mais bon c’est l’option développée par la réalisatrice. Dont acte.
De telle sorte qu’il ne restera d’espoir et de futur viable que par l’action des femmes de cette famille, de toutes générations, qui ne cesseront de se battre comme elles peuvent pour s’en sortir et survivre. Ainsi c’est autour de la toute petite dernière enfant, qui se trouve être gauchère, que va se révéler le noeud du problème central de cette famille aboutissant à de terribles tensions intergénérationnelles à priori insolubles. Sans trop de surprise, à la dernière partie du film, la vérité douloureuse mais libératrice sera superbement et habilement révélée. Une belle réalisation pour un cinéma asiatique encore assez peu connu ici en Europe et avec d’excellents interprètes.
De telle sorte qu’il ne restera d’espoir et de futur viable que par l’action des femmes de cette famille, de toutes générations, qui ne cesseront de se battre comme elles peuvent pour s’en sortir et survivre. Ainsi c’est autour de la toute petite dernière enfant, qui se trouve être gauchère, que va se révéler le noeud du problème central de cette famille aboutissant à de terribles tensions intergénérationnelles à priori insolubles. Sans trop de surprise, à la dernière partie du film, la vérité douloureuse mais libératrice sera superbement et habilement révélée. Une belle réalisation pour un cinéma asiatique encore assez peu connu ici en Europe et avec d’excellents interprètes.
Un beau film avec des vrais parti pris de cinéaste pour Montrer un pays , dévoiler des personnes sans mièvrerie , avec un mélange de douceur et de cruauté… un film sur la survie au quotidien …
Plongée dans les marchés de Taipei avec trois générations de femmes, toutes attachantes à leur façon. On ne s’ennuie pas une seconde dans ce film où les histoires familiales s’entremêlent avec des questions politiques et révèlent le poids des traditions avec beaucoup d’humour. C’est un drame social, avec son lot de précarité, mais on en ressort paradoxalement léger.
Franchement, un film qui fait super plaisir à voir. L'immersion dans Taipei est superbe, avec par ex les plans à hauteur de la plus petite des soeurs qu'on suit dans le marché nocturne, le tout avec une musique très sympathique et joyeuse.
Mais surtout on ne s'ennuie pas une seconde, les trois personnages composant cette famille sont très attachants, et on oscille entre des scènes drôles et émouvantes, et des scènes plus "dramatiques" comme celle de l'anniversaire de la grand-mère (qui mêle aussi des moments marrants). Bref je conseille vivement et je n'en dis pas plus pour ne pas vous gâcher le plaisir de la découverte.
Mais surtout on ne s'ennuie pas une seconde, les trois personnages composant cette famille sont très attachants, et on oscille entre des scènes drôles et émouvantes, et des scènes plus "dramatiques" comme celle de l'anniversaire de la grand-mère (qui mêle aussi des moments marrants). Bref je conseille vivement et je n'en dis pas plus pour ne pas vous gâcher le plaisir de la découverte.
L'un des films de l'année, plusieurs sujets superbement bien abordé au sein de la société Taïwanaise. Rarement vu une actrice aussi jeune bourré de talent. On ne décroche pas une seconde du récit tout s'enchaîne parfaitement bien.
Une très belle histoire de famille mouvementée avec des personnages très attachants, très bon scénario et jolies interpretations, de belles vues de Taïwan, un bon moment de cinéma
Les tribulations d’une sororité familiale dans le marché de nuit de Taiwan. Quand on voit Left-Handed Girl on reconnaît immédiatement l’univers pop et coloré de Sean Baker qui l’a produit et scenarisé. Shih-Ching Tsou est une collaboratrice de longue date du réalisateur américain et elle nous emmène avec son IPhone dans une aventure adulte tournée à hauteur d’enfant.
C’est un film « feel good » très agréable et addictif qui n’oublie pas d’être profond et émouvant porté par quatre générations d’actrices taïwanaises formidables dont Nina Ye, 9 ans, à croquer.
C’est un film « feel good » très agréable et addictif qui n’oublie pas d’être profond et émouvant porté par quatre générations d’actrices taïwanaises formidables dont Nina Ye, 9 ans, à croquer.
Pour ceux qui aiment le cinéma asiatique, ce premier film de la réalisatrice thaïlando-taïwananise Shih-Ching Tsou est immanquable.
Tout ici respire en effet l'Asie dans ce qu'elle produit de meilleur au cinéma : l'attention aux laissés pour compte (comme dans le cinéma chinois contemporain), les fines descriptions de relations familiales et un scénario retors (comme chez Kore-Eda), la plongée en apnée dans la vie de la rue (comme chez le Philippin Brillante Mendoza), une capacité à faire vibrer les enfants à l'écran (comme chez le génial Edward Yang).
La chronique du retour en ville de cette mère et de ses deux filles est palpitante dans la diversité de ses tonalités : chronique tendre, critique sociale impitoyable, tableau de la féminité à trois âges différents, thriller psychologique. J'ai été captivé par l'évolution de ces trois personnages, filmés par une caméra alerte et inspirée.
La réalisatrice étant la compagne et la collaboratrice de longue date de Sean Baker, on n'est pas étonné de retrouver dans Left-handed girl quelques qualités du réalisateur d'Anora (qui est ici aussi producteur) : une merveilleuse façon de s'intéresser aux femmes, un sens de l'humour aiguisé et une crudité dans tabou.
Un des meilleurs films à voir en ce moment.
Tout ici respire en effet l'Asie dans ce qu'elle produit de meilleur au cinéma : l'attention aux laissés pour compte (comme dans le cinéma chinois contemporain), les fines descriptions de relations familiales et un scénario retors (comme chez Kore-Eda), la plongée en apnée dans la vie de la rue (comme chez le Philippin Brillante Mendoza), une capacité à faire vibrer les enfants à l'écran (comme chez le génial Edward Yang).
La chronique du retour en ville de cette mère et de ses deux filles est palpitante dans la diversité de ses tonalités : chronique tendre, critique sociale impitoyable, tableau de la féminité à trois âges différents, thriller psychologique. J'ai été captivé par l'évolution de ces trois personnages, filmés par une caméra alerte et inspirée.
La réalisatrice étant la compagne et la collaboratrice de longue date de Sean Baker, on n'est pas étonné de retrouver dans Left-handed girl quelques qualités du réalisateur d'Anora (qui est ici aussi producteur) : une merveilleuse façon de s'intéresser aux femmes, un sens de l'humour aiguisé et une crudité dans tabou.
Un des meilleurs films à voir en ce moment.
Une mère célibataire et ses deux filles reviennent s’installer à Taipei. La mère, Shu-Fen, ouvre un stand de nouilles dans une échoppe d’un marché de nuit et tire le diable par la queue pour en payer le loyer, alors que son ex-mari sans ressources se meurt à l’hôpital. Sa fille aînée, I-Ann, est bilang girl dans un magasin qui vend des cigarettes et des noix d’arec. Sa cadette, I-Jing, une charmante gamine de cinq ans, découvre son nouvel environnement avec ravissement. Seule ombre au tableau pour elle : son grand-père s’est fâché en découvrant qu’elle était gauchère.
La bande-annonce de "Left-Handed Girl" ne m’avait pas inspiré confiance. J’augurais un film puéril filmant à hauteur d’enfant une gamine adorable mais horripilante façon chatons kawai. je me trompais lourdement et ai eu bien raison de passer par-dessus mes préjugés.
C’est que ce film est signé Shih-Ching Tsou, la compagne à la ville de Sean Baker qui a travaillé auprès de lui dans tous ses films depuis vingt ans, Sean Baker étant crédité comme coscénariste, coproducteur et monteur de "Left-Handed Girl". On y retrouve tout ce qui faisait le sel des premiers films quasi-documentaires du réalisateur américain, Palme d’or 2024 pour "Anora" : des plans filmés à l’Iphone au plus près des acteurs et de leur respiration, un soin jaloux apporté aux personnages, à leurs ambiguïtés, à leur milieu, un scénario ciselé (alors qu’il est souvent le laissé-pour-compte de ce cinéma naturaliste, comme on l’a vu récemment par exemple dans "Ciudad sin sueño").
Car "Left-Handed Girl" ne se borne pas à suivre une gamine sautiller joyeusement entre les étals chamarrés du marché de nuit de Taipei. Il raconte aussi une histoire avec un début, un milieu, une fin. Cette histoire nous réserve, lors de la soirée d’anniversaire qui en constitue l’acmé, une sacrée surprise. Mais, dans mon désir de vous mettre l’eau à la bouche, j’en ai déjà trop dit…
La bande-annonce de "Left-Handed Girl" ne m’avait pas inspiré confiance. J’augurais un film puéril filmant à hauteur d’enfant une gamine adorable mais horripilante façon chatons kawai. je me trompais lourdement et ai eu bien raison de passer par-dessus mes préjugés.
C’est que ce film est signé Shih-Ching Tsou, la compagne à la ville de Sean Baker qui a travaillé auprès de lui dans tous ses films depuis vingt ans, Sean Baker étant crédité comme coscénariste, coproducteur et monteur de "Left-Handed Girl". On y retrouve tout ce qui faisait le sel des premiers films quasi-documentaires du réalisateur américain, Palme d’or 2024 pour "Anora" : des plans filmés à l’Iphone au plus près des acteurs et de leur respiration, un soin jaloux apporté aux personnages, à leurs ambiguïtés, à leur milieu, un scénario ciselé (alors qu’il est souvent le laissé-pour-compte de ce cinéma naturaliste, comme on l’a vu récemment par exemple dans "Ciudad sin sueño").
Car "Left-Handed Girl" ne se borne pas à suivre une gamine sautiller joyeusement entre les étals chamarrés du marché de nuit de Taipei. Il raconte aussi une histoire avec un début, un milieu, une fin. Cette histoire nous réserve, lors de la soirée d’anniversaire qui en constitue l’acmé, une sacrée surprise. Mais, dans mon désir de vous mettre l’eau à la bouche, j’en ai déjà trop dit…
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