Silent Friend : les secrets du tournage

Outre l’édition 2025 de la Mostra de Venise qui a permis à la comédienne Luna Wedler de remporter le Prix Marcello Mastroianni du meilleur jeune espoir et à la réalisatrice Ildikó Enyedi de repartir avec le Prix FIPRESCI, Silent Friend a été sélectionné dans de nombreux festivals internationaux comme ceux de Toronto, Busan, Zurich, Chicago ou encore Vancouver.

Dans Silent Friend, Ildikó Enyedi dirige pour la première fois le comédien hong-kongais Tony Leung Chiu-Wai. Fait amusant, en 2024, la cinéaste était membre du jury du Festival international du film de Tokyo sous la présidence de… Tony Leung Chiu-Wai.

Il s’agit de la deuxième collaboration entre la réalisatrice Ildikó Enyedi et Léa Seydoux après le film L’Histoire de ma femme (2021).

La toute première projection du film s’est tenue devant l’arbre Gingko Biloba qui, d’une certaine manière, est le personnage principal de Silent Friend.

Bien que la cinéaste soit d’origine hongroise et que le casting de Silent Friend soit assez international (le Hong-kongais Tony Leung Chiu-Wai, la Française Léa Seydoux…), c’est en Allemagne qu’Ildikó Enyedi a tourné son film. Plus précisément dans la ville de Marbourg (notamment à l’Alter Botanischer Garten Marburg de l’Université de Marbourg) ainsi qu’à Cologne.

Véritable star en Asie, connu notamment pour ses collaborations avec des réalisateurs comme Wong Kar-wai et Ang Lee, Tony Leung Chiu-Wai n’avait jusqu’à présent tourné que dans un seul film hors du territoire asiatique, à savoir Shang-chi et la légende des dix anneaux de Destin Daniel Cretton (2021). Silent Friend est la première production européenne de sa carrière.

Avec Silent Friend, Ildikó Enyedi souhaitait réaliser un film sur la nature mais qui ne soit pas militant, contrairement à de nombreux longs-métrages qui sensibilisent les spectateurs sur ce qu’il faut faire et, surtout, ne pas faire. Au contraire, la cinéaste tenait à proposer quelque chose de doux qui vienne donner un aperçu de ce que pouvait être l’existence d’un arbre. La réalisatrice voulait partir sur une œuvre sensuelle, au sens le plus simple et le plus fort, à savoir un film qui ralentit notre appétit pour l’histoire, pour la tension, pour le drame et qui, en fin de compte, finit par proposer autre chose.