La Jeune femme à l’aiguille : les secrets du tournage

Ce film est présenté en Compétition au Festival de Cannes 2024.

Le film est également nommé au Golden Globes 2025 du Meilleur film en langue étrangère ainsi qu’aux prochains Oscars, en Meilleur film international.

La Jeune fille à l’aiguille convoque l’univers du conte, avec une héroïne "vivant dans un grenier, un prince sur son cheval blanc qui se révèle être un lâche, un monstre sans visage mais au cœur pur et une sorcière cachée dans un magasin de bonbon", selon Magnus von Horn. Une volonté du réalisateur, qui s’est servi de ce genre pour raconter une histoire contemporaine.

La Jeune fille à l’aiguille s’inspire de l’affaire criminelle la plus retentissante au Danemark, basée sur la vie de Dagmar Overbye, une tueuse en série danoise qui a assassiné 25 bébés, dont l’un des siens, entre 1913 et 1920.

En 2020, au moment où Magnus von Horn a commencé à faire des recherches sur la tueuse en série de nourrissons et les horreurs qu’elle a commises, son second enfant venait juste de naître. Il serrait alors très fort son bébé tout en lisant des choses qui "l’emplissaient de peur", selon ses propos dans un entretien accordé au Devoir.

Si le cinéaste est suédois et a tourné ses précédents longs-métrages dans sa langue maternelle ainsi qu’en polonais, ce film est en danois, pour coller d’avantage à l’affaire criminelle.

C’est la première fois que Magnus von Horn tourne un long-métrage en noir et blanc et fait une incursion dans le film d’époque.

Si le long-métrage est censé se dérouler au Danemark au début du XXe siècle, il a en réalité été tourné à Lodz, en Pologne, entre le mois d’octobre et novembre 2023.

Magnus Von Horn s’est inspiré du film La Liste de Schindler de Steven Spielberg pour son recours au noir et blanc et a souligné son efficacité pour nous transporter à cette époque.

Le noir et blanc s’est rapidement imposé au réalisateur ainsi qu’à son directeur de la photographie, Michał Dymek, afin d’être le plus authentique possible et de coller aux différents documents d’archives en noir et blanc de cette époque. Ne croyant pas en la véracité des drames historiques en couleur, Magnus Von Horn a opté pour ce choix esthétique.