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Knock Knock, La french, Balle perdue
Note moyenne
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Intrigue très prenante, surprenante , j'ai adoré ... une fin qui commence, un 2ème serait soit de trop, soit différent, trompeur....tel est pris qui croit prendre
Thriller psychologique qui nous a tenus en haleine jusqu’au bout ! Avons adoré le jeu des actrices et acteur..
On ne peut pas envisager de dérouler ce scénario en mettant autant de côté la relation entre Millie et Paolo, c’est impensable mais ils ont osés!
Des invraisemblables tout au long du film, pourtant le scénario du livre était simple à suivre.
Trop de temps sur les décolletés de Sydney Sweeny
Des invraisemblables tout au long du film, pourtant le scénario du livre était simple à suivre.
Trop de temps sur les décolletés de Sydney Sweeny
Film surcoté selon moi.
Pour moi, ce film est aussi bon que certains thrillers que vous pouvez trouver sur TF1, les après-midis . Disons que trop de retournements de situations font qu'on a du mal à croire à cette histoire, sans parler du scénario vraiment rocambolesque. Aussi, le film est vraiment long. Sur l'ensemble du film, j'ai adoré la dernière demi-heure
Maintenant, le casting est franchement top et je ne dis pas ça car je suis fan d'Amanda Seyfried . Sweeney et Seyfried sont les atouts charmes du film, mais pas que. Leurs personnages se montrent à la fois débrouillards et forts. Ce qui contraste avec la première impression que l'on a d'elles. Les hommes ne sont pas en reste, avec Sklenar qui est terriblement séduisant dans son personnage d'Andrew au profil "parfait". J'ai toujours dit qu'il fallait se méfier des apparences . Bref le casting sauve tout de même le film, avec l'excellente bande originale de Theodore Shapiro ✍️
Pour moi, ce film est aussi bon que certains thrillers que vous pouvez trouver sur TF1, les après-midis . Disons que trop de retournements de situations font qu'on a du mal à croire à cette histoire, sans parler du scénario vraiment rocambolesque. Aussi, le film est vraiment long. Sur l'ensemble du film, j'ai adoré la dernière demi-heure
Maintenant, le casting est franchement top et je ne dis pas ça car je suis fan d'Amanda Seyfried . Sweeney et Seyfried sont les atouts charmes du film, mais pas que. Leurs personnages se montrent à la fois débrouillards et forts. Ce qui contraste avec la première impression que l'on a d'elles. Les hommes ne sont pas en reste, avec Sklenar qui est terriblement séduisant dans son personnage d'Andrew au profil "parfait". J'ai toujours dit qu'il fallait se méfier des apparences . Bref le casting sauve tout de même le film, avec l'excellente bande originale de Theodore Shapiro ✍️
Cadreum
Qui est le film ?
Voir Paul Feig s’emparer d’un thriller psychologique grand public, adapté d’un best-seller pensé pour le choc immédiat et le retournement en série, suscite d’emblée une méfiance. Le récit est connu. Une femme en situation de précarité intègre une maison bourgeoise, les apparences se fissurent, les rôles s'inversent, la promesse est celle des secrets, des faux-semblants, d’une vengeance sociale à combustion lente. Rien de neuf, en apparence.
Par quels moyens ?
Le premier problème vient de sa manière d’adapter la littérature sans en comprendre les exigences propres au cinéma. La Femme de ménage transpose le roman comme un protocole narratif. Chaque information est traitée comme un point à valider. Chaque scène existe pour faire avancer un mécanisme plutôt que pour installer une sensation. Cette obsession de la clarté devient rapidement un sabotage du suspense. Les intentions sont verbalisées. Les affects sont commentés. Les retournements sont annoncés avant même d’advenir.
Le cœur narratif repose sur un twist conçu comme un produit périssable. Non seulement il est prévisible mais il est surtout dépourvu de nécessité intérieure. Il ne surgit pas d’un conflit moral ou d’une lente dérive psychologique. Il est plaqué comme une clause contractuelle. Le retournement ne reconfigure pas le regard porté sur les scènes précédentes. Le recours massif au flashback explicatif agit comme un aveu d’impuissance cinématographique. La longue séquence portée par la parole ne densifie pas le récit. Elle le remplace. La mise en scène abdique au profit du commentaire.
Visuellement, La Femme de ménage adopte une esthétique de catalogue. Tout est filmé pour être regardable ou désirable lorsqu'il s'agit de Sydney Sweeney. La maison pouvait devenir un piège anxiogène. La perfection visuelle n’est ni fissurée ni pervertie.
Quelle lecture en tirer ?
Au terme du visionnage, La Femme de ménage apparaît comme un thriller qui n’a jamais accepté de se penser comme cinéma. Il ne reste alors qu’un objet fonctionnel, propre et consommable.
Voir Paul Feig s’emparer d’un thriller psychologique grand public, adapté d’un best-seller pensé pour le choc immédiat et le retournement en série, suscite d’emblée une méfiance. Le récit est connu. Une femme en situation de précarité intègre une maison bourgeoise, les apparences se fissurent, les rôles s'inversent, la promesse est celle des secrets, des faux-semblants, d’une vengeance sociale à combustion lente. Rien de neuf, en apparence.
Par quels moyens ?
Le premier problème vient de sa manière d’adapter la littérature sans en comprendre les exigences propres au cinéma. La Femme de ménage transpose le roman comme un protocole narratif. Chaque information est traitée comme un point à valider. Chaque scène existe pour faire avancer un mécanisme plutôt que pour installer une sensation. Cette obsession de la clarté devient rapidement un sabotage du suspense. Les intentions sont verbalisées. Les affects sont commentés. Les retournements sont annoncés avant même d’advenir.
Le cœur narratif repose sur un twist conçu comme un produit périssable. Non seulement il est prévisible mais il est surtout dépourvu de nécessité intérieure. Il ne surgit pas d’un conflit moral ou d’une lente dérive psychologique. Il est plaqué comme une clause contractuelle. Le retournement ne reconfigure pas le regard porté sur les scènes précédentes. Le recours massif au flashback explicatif agit comme un aveu d’impuissance cinématographique. La longue séquence portée par la parole ne densifie pas le récit. Elle le remplace. La mise en scène abdique au profit du commentaire.
Visuellement, La Femme de ménage adopte une esthétique de catalogue. Tout est filmé pour être regardable ou désirable lorsqu'il s'agit de Sydney Sweeney. La maison pouvait devenir un piège anxiogène. La perfection visuelle n’est ni fissurée ni pervertie.
Quelle lecture en tirer ?
Au terme du visionnage, La Femme de ménage apparaît comme un thriller qui n’a jamais accepté de se penser comme cinéma. Il ne reste alors qu’un objet fonctionnel, propre et consommable.
Avec La Femme de ménage, Paul Feig s’éloigne de la comédie pure pour livrer un thriller psychologique tendu et élégant, où les apparences deviennent rapidement trompeuses. Le film joue habilement avec les codes du genre, installant une atmosphère feutrée et inquiétante qui capte l’attention du spectateur dès les premières minutes.
La mise en scène de Paul Feig se distingue par sa maîtrise du suspense et du rythme. Sans jamais en faire trop, il distille une tension constante, fondée sur les silences, les regards et une impression diffuse de malaise. L’espace domestique, en apparence rassurant, devient progressivement un lieu de manipulation et de danger, renforçant le sentiment d’oppression.
Le casting est l’un des grands atouts du film. Sydney Sweeney livre une performance intense et nuancée, incarnant un personnage à la fois fragile et déterminé. Face à elle, Amanda Seyfried impose une présence troublante, jouant sur l’ambiguïté et la duplicité avec une grande finesse. Brandon Sklenar complète ce trio avec justesse, apportant une tension supplémentaire aux relations entre les personnages.
Au-delà de l’intrigue, La Femme de ménage interroge les rapports de pouvoir, les illusions sociales et la violence dissimulée derrière les façades respectables. Le film parvient ainsi à rendre les émotions palpables, maintenant le spectateur dans un état d’incertitude permanent.
En somme, Paul Feig signe un film sombre et efficace, porté par des interprétations solides et une atmosphère maîtrisée. La Femme de ménage s’impose comme un thriller psychologique prenant, qui laisse une impression durable et confirme la capacité du réalisateur à se réinventer.
La mise en scène de Paul Feig se distingue par sa maîtrise du suspense et du rythme. Sans jamais en faire trop, il distille une tension constante, fondée sur les silences, les regards et une impression diffuse de malaise. L’espace domestique, en apparence rassurant, devient progressivement un lieu de manipulation et de danger, renforçant le sentiment d’oppression.
Le casting est l’un des grands atouts du film. Sydney Sweeney livre une performance intense et nuancée, incarnant un personnage à la fois fragile et déterminé. Face à elle, Amanda Seyfried impose une présence troublante, jouant sur l’ambiguïté et la duplicité avec une grande finesse. Brandon Sklenar complète ce trio avec justesse, apportant une tension supplémentaire aux relations entre les personnages.
Au-delà de l’intrigue, La Femme de ménage interroge les rapports de pouvoir, les illusions sociales et la violence dissimulée derrière les façades respectables. Le film parvient ainsi à rendre les émotions palpables, maintenant le spectateur dans un état d’incertitude permanent.
En somme, Paul Feig signe un film sombre et efficace, porté par des interprétations solides et une atmosphère maîtrisée. La Femme de ménage s’impose comme un thriller psychologique prenant, qui laisse une impression durable et confirme la capacité du réalisateur à se réinventer.
Comme indiqué par mes étoiles... Vraiment pas terrible. Après avoir entendu parler du film et vu aux infos tout un battage autour également du bouquin, on s'attendait à un truc super, mais non, le film est long et mou, rien d'intéressant durant les 3 premiers quarts du film, un peu d'action lors du dernier quart d'heure au moment du dénouement mais c'est tout. Je n'imagine même pas l'ennui de lire le livre...
Bref, tout ça pour ça, de plus visuellement niveau "images" ça ressemble clairement plus à un téléfilm de l'après midi qu'à un vrai film.
On a regardé jusqu'au bout mais franchement aucun intérêt.
Bref, tout ça pour ça, de plus visuellement niveau "images" ça ressemble clairement plus à un téléfilm de l'après midi qu'à un vrai film.
On a regardé jusqu'au bout mais franchement aucun intérêt.
Diabloxrt
Adapté d'un best-seller, "La Femme de ménage" a été l'un des phénomènes de la fin d'année 2025. À la base, je ne voulais pas visionner ce long-métrage, les raisons étant multiples. Déjà, car vouloir porter un roman populaire à l'écran, surtout de ce type, n'a jamais vraiment fait bon ménage. Aussi, car le réalisateur Paul Feig n'a jamais réussi à me convaincre en tant que metteur en scène. Mais également, car la présence d'une Sydney Sweeney, qui est vraiment très mauvaise dans ces rôles récents, ne m'a pas beaucoup enchanté. Finalement, j'ai donc rattrapé ce long-métrage avec du retard, et ce dernier s'avère un peu plus solide que prévu. À ce niveau, je dis surtout cela, car je pensais que le film allait être catastrophique, alors qu'il est simplement très moyen. Honnêtement, ce qui sauve le projet vient de son idée originale, avec ce concept amenant inévitablement à un rebondissement à venir. Globalement, même si le rythme du film est particulièrement lent, l'histoire reste ludique, on s'amuse à essayer de comprendre les enjeux et ce qu'il se passe. Surtout que, malgré tous les problèmes que l'on va citer par la suite, le projet a quand même un propos plutôt intéressant. On traite de la toxicité, mais aussi de la pression amenée des plus riches sur les plus pauvres. Ce qui est malheureux, c'est que le long-métrage n'en fera pas grand-chose, mais, au moins, c'est là. Pour le reste, je l'ai donc dit, le film est vraiment rempli de défauts, et ce sont exactement ceux que je pensais. D'un côté, Sydney Sweeney est vraiment mauvaise dans son rôle. Si j'ai aimé les deux autres rôles principaux, je la trouve vraiment en retrait et toujours avec la même expression faciale, ce qui devient vite redondant. Par ailleurs, j'avais également prévu que Paul Feig ne fasse pas des coups de génie, et c'est effectivement le cas. Dans l'ensemble, il a quelques idées avec le décor immense de cette maison, mais je suis vraiment déçu que sa caméra ne raconte pas plus de choses. Ce problème ne vient pas que de lui, mais il y a trop de moments où une voix-off vient interrompre le récit pour raconter ce qu'il se passe, alors que l'on aurait simplement pu nous le montrer. De toute façon, le scénario est le gros point noir du film, avec beaucoup de facilités et une conclusion qui ne marche pas. Si le retournement de situation est sympathique, les 15 dernières minutes n'ont aucun sens.
spoiler:
Que ce soit dans la manière dont la policière couvre l'affaire sans aucune raison, ou via cette dernière scène où Millie devient une espèce de femme de ménage super-héroïne contre les maris violents, ce qui m'a vraiment fait hurler de rire.
En bref, le film ne valait pas autant d'expositions. C'est juste l'adaptation d'un roman très moyen et qui n'a pas grand-chose à proposer, surtout sur une durée de plus de 2 heures ! Malheureusement, une suite a déjà été annoncée, la faute à un box-office bien trop élevé. Il ne reste donc plus qu'à voir où tout cela va aller. Pour conclure, beaucoup trop surestimé.
En bref, le film ne valait pas autant d'expositions. C'est juste l'adaptation d'un roman très moyen et qui n'a pas grand-chose à proposer, surtout sur une durée de plus de 2 heures ! Malheureusement, une suite a déjà été annoncée, la faute à un box-office bien trop élevé. Il ne reste donc plus qu'à voir où tout cela va aller. Pour conclure, beaucoup trop surestimé.
J’ai adoré *La femme de ménage* ! J’ai regardé le film avant de lire les livres, et franchement je ne regrette pas. L’histoire est touchante, les personnages sont attachants et l’ambiance du film fonctionne vraiment bien. C’est simple mais efficace, avec beaucoup d’émotion et de justesse. Une très belle surprise que j’ai pris beaucoup de plaisir à découvrir.
La Femme de ménage met un temps fou à démarrer. Vraiment. La première heure donne l’impression d’un téléfilm du dimanche soir sur France 3… sauf que quelqu’un a lâché un budget américain par erreur. Une fois lancée, l’histoire devient enfin prenante et arrive à tenir le spectateur, mais il fallait clairement s’accrocher au début. Heureusement, le jeu des acteurs relève largement le niveau : ils portent le film à bout de bras et évitent qu’on zappe pour un épisode de Julie Lescaut.
Film sympa mais il se suffit à lui même. Pas besoin de suite qui va être une redite totale du premier film.
Influencé par mon entourage pour voir ce film, eux ayant lu le livre contrairement à moi, je ne fus pas déçu.
L’histoire met un peu de temps à s’installer, ce qui donne l’impression d’un démarrage lent, mais cela s’explique sans doute par le fait qu’il s’agisse d’une adaptation de roman.
Le twist final est vraiment très bien écrit, au point qu’il est impossible pour le spectateur d’en douter une seule seconde.
4 étoiles
L’histoire met un peu de temps à s’installer, ce qui donne l’impression d’un démarrage lent, mais cela s’explique sans doute par le fait qu’il s’agisse d’une adaptation de roman.
Le twist final est vraiment très bien écrit, au point qu’il est impossible pour le spectateur d’en douter une seule seconde.
4 étoiles
Paul Feig habitué aux comédie plutôt lourdingue, adapte un best-seller littéraire, malheureusement son thriller aux multiples rebondissements n'es pas vraiment bien retranscrit. Gone girl au masculin, mais Feig n'a pas le savoir-faire de David Fincher et cela se ressent énormément dans la réalisation, c'est pas désagréable pour autant, le film se laisse suivre, mais c'est un poil long, et les retournements de situations se voient venir à des kilomètres. Certains personnages sont sous exploiter, le jardinier et la mère notamment. Le casting reste malgré tout correcte, ça passe le temps mais c'est trop approximatif dans la réalisation, son scénario, la musique totalement inexistante et cela en fait un film tout juste passable, car difficile d'y revenir une fois déjà vue contrairement aux classiques du genre.
Je l’ai trouvé assez fidèle au livre et très bien joué par les actrices….
Vivement la suite…………………….
Vivement la suite…………………….
N’ayant pas lu le livre, j’ai trouvé le film très bien fait.
J’avoue ne pas vraiment comprendre les critiques (sauf pour le côté téléfilm je l’admet).
À part ca, jai trouvé que l’histoire était très bien interprétée et je ne me suis pas ennuyé.
J’avoue ne pas vraiment comprendre les critiques (sauf pour le côté téléfilm je l’admet).
À part ca, jai trouvé que l’histoire était très bien interprétée et je ne me suis pas ennuyé.
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