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3,4
32 titres de presse
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Culturopoing.com
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Cahiers du Cinéma
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CinemaTeaser
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Critikat.com
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Ecran Large
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Franceinfo Culture
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Konbini
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La Croix
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La Tribune Dimanche
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Le Figaro
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Le Journal du Dimanche
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Le Point
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Les Fiches du Cinéma
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Les Inrockuptibles
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Transfuge
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Télé Loisirs
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Voici
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L'Obs
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La Voix du Nord
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Le Monde
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Le Parisien
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Les Echos
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Libération
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Rolling Stone
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Télérama
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Version Femina
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aVoir-aLire.com
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Abus de Ciné
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Marianne
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Nice-Matin
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Première
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Sud Ouest
Chaque magazine ou journal ayant son propre système de notation, toutes les notes attribuées sont remises au barême de AlloCiné, de 1 à 5 étoiles. Retrouvez plus d'infos sur notre page Revue de presse pour en savoir plus.
- Meilleurs films
- Meilleurs films selon la presse
Culturopoing.com
Schrader emploie l'outil fictionnel pour construire un autoportrait intime dans lequel il évoque son rapport à la maladie, à la mort, avec une extrême sensibilité, mais avec détermination et cruauté, et dans une magnifique impudeur [...]. L’un des plus beaux cadeaux de cette année 2024.
Cahiers du Cinéma
Plus Schrader assume la substitution des corps d’un plan à l’autre, plus il se rapproche d’une conception du cinéma opposée à toute unification identitaire. Chaque plan institue une différence d’avec soi, son corps, sa parole.
CinemaTeaser
Une approche du storytelling tout en digressions et en mystères insolubles qui, en contrevenant à tous les codes de linéarité, transmet remarquablement l’arborescence un peu bordélique qu’est l’existence – les choix que l’on faits, parfois sans raison, juste sur la foi de l’instinct, d’une peur soudaine, d’un hasard.
Critikat.com
Le récit autobiographique de Fife ne fait que servir un vieux rêve d’homme sur le déclin, qui est sûrement aussi celui de Schrader : revivre sa jeunesse comme une épopée et renaître, qui sait, dans une version améliorée de soi-même.
Ecran Large
Paul Schrader livre une troublante introspection avec "Oh, Canada", où lumière, obscurité et éternité se mêlent au cœur d'une confession testamentaire.
Franceinfo Culture
La présence de Richard Gere dans un grand rôle est sans doute pour beaucoup dans l'épaisseur de "Oh, Canada".
Konbini
Les retrouvailles entre Paul Schrader et Richard Gere, plus de 40 ans après American Gigolo, sont aussi bouleversantes que crépusculaires. Un jeu de miroir sur fond de mort, de vieillesse et d'héritage, qui ne pouvait que nous toucher.
La Croix
Le film navigue alors entre le présent, avec toute la réalité crue de sa déchéance physique, et les années 1960 dans une Amérique en pleine ébullition culturelle. Le tout parfaitement maîtrisé par un Paul Schrader, 78 ans, qui trouve dans Leonard Fife, comme dans son créateur Russell Banks, un alter ego générationnel confronté aux choix moraux et éthiques de tout un pays.
La Tribune Dimanche
C’est ainsi que le film et la réalité n’en finissant pas de se croiser : ce que disent les acteurs à propos du film, leurs personnages auraient pu le dire dans ce même film. Un effet miroir aussi troublant que saisissant et qui fait d’Oh, Canada tout à la fois un film crépusculaire et un magnifique portrait de la star Richard Gere, défauts et qualités comprises.
Le Figaro
Richard Gere est parfait dans ce rôle. Joie de le retrouver, de scruter son visage saisi par des gros plans très rapprochés. Mission accomplie. Ses aveux ont quelque chose de discrètement bouleversant.
Le Journal du Dimanche
Encore un beau portrait d'homme en quête de salut, rongé par un tourment intérieur, thème dont raffole le metteur en scène américain.
Le Point
Le film nous tend un brillant miroir malaisant.
Les Fiches du Cinéma
Libéré de ses afféteries habituelles, Schrader rend hommage à Russell Banks, qu’il adapte, pour dépeindre un homme coupable d’avoir fui ses responsabilités.
Les Inrockuptibles
Au cœur de cette exploration profondément réflexive et morale, Paul Schrader se regarde en tant que cinéaste et interroge la facilité avec laquelle on peut mythifier la vie d’un·e autre.
Transfuge
Le film s'offre telle une passionnante réflexion sur le temps et la mémoire.
Télé Loisirs
Retrouvant Richard Gere quarante-quatre ans après "American Gigolo", Paul Schrader multiplie les pistes dans une enquête mémorielle qui émeut comme une œuvre testamentaire.
Voici
Une expérience de cinéma singulière, souvent bouleversante.
L'Obs
Il y a quelque chose de dylanesque dans cette ba(l)lade mentale d’un vieux mâle blanc, enveloppée par le folk neurasthénique de Phosphorescent. Entre confession freudienne et déraison funèbre.
La Voix du Nord
Voilà l’exemple d’un film faussement modeste et classique mais dont la mise en scène, entre ombre et lumière, couleurs et noir et blanc, dévoile peu à peu la richesse.
Le Monde
Un film qui décape et purifie, comme tout ce qui sort de la plume trempée dans l’héritage calviniste du scénariste de "Taxi driver".
Le Parisien
Si « Oh, Canada » donne parfois dans le morbide, le comédien de 75 ans y livre une composition de haute volée dans la peau usée de cet homme à bout de forces, qui s’oblige à se confronter à ses lâchetés et ses mensonges passés…
Les Echos
Un beau film sur la mémoire et la mélancolie.
Libération
Cette logique de bifurcation – on aperçoit d’ailleurs régulièrement Fife, un plan à la main, essayer de se repérer en voiture – constitue autant l’attrait que la limite d’Oh, Canada : volontairement morcelé et décousu, le dispositif s’avère aussi ludique que frustrant, dessinant un puzzle dont les pièces ne s’emboîtent pas tout à fait.
Rolling Stone
Paul Schrader réussit à adapter le verbe de Banks en ne gardant que la substantifique moelle de l’intrigue, mais aussi des gestes ou des mots qui offrent à ce récit une portée nouvelle, plus accessible sans doute, mais non moins poignante. Le casting y est pour beaucoup (...).
Télérama
Un film émouvant.
Version Femina
Ce film (…) est une réflexion sensible sur la mort, la mémoire et le poids du souvenir. Porté par un casting de haut vol qui compte, autour du bouleversant Richard Gere et de la subtile Uma Thurman, les excellents Jacob Elordi et Michael Imperioli, il s'impose en outre comme une élégante fiction.
aVoir-aLire.com
Les autres comédiens ne déméritent absolument pas face aux deux monstres du cinéma que sont Gere et Thurman. Ils apportent un vrai plaisir dans les échanges, en dépit, on l’a dit, d’une mise en scène très classique.
Abus de Ciné
On a beau sentir que Schrader a des idées de plans et d’ambiance, il sacrifie tout à la logique d’un scénario trop carré et encadré qui aurait gagné à n’être qu’un prétexte à faire naître un vertige total des souvenirs et des vérités possibles. D’où ce film de timoré qui laisse dans un profond état de frustration.
Marianne
Même les admirateurs inconditionnels de Schrader risquent d’être déçus par ce film mollasson et bavard.
Nice-Matin
Parfois confus, « Oh Canada » souffre également d’un rythme lancinant et d’un scénario marqué par de nombreux flashbacks sans relief sur la jeunesse du documentariste, qui prend alors les traits de Jacob Elordi, transfuge de la série « Euphoria ».
Première
Malheureusement, tout ça finit par donner une impression de statu quo émotionnel. La mise en scène bien que solide retient des personnages maintenus prisonniers d’un récit qui refuse bec et ongles de se déployer. Quant à Gere, flamboyant malgré la détérioration programmée de son personnage, il est la lumière intérieure de ce film-cercueil.
Sud Ouest
Un film faussement simple et vraiment complexe, souvent riche. Mais sa froideur, son dispositif statique, certains échanges trop théoriques dévitalisent terriblement le récit. Cette élégie manque d’intensité.