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Knock Knock, La french, Balle perdue
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Premier long métrage de Lin Jianjie, repéré à Sundance 2024 puis au Panorama de la Berlinale 2024, Brief History of a Family dissèque, à l’échelle d’un foyer, les forces contraires de la classe, du désir d’ascension et de la filiation.
Deux destins d’adolescents que tout oppose se frôlent puis s’entrechoquent. D’un côté, Shuo (Sun Xilun), fils d’un milieu défavorisé, orphelin de mère et livré à un père alcoolique qui cogne pour évacuer son mal-être. Élève ambitieux, il refuse le destin qui lui est assigné. spoiler: Le film s’ouvre sur un plan fixe : Shuo enchaîne les tractions et s’acharne à tenir la position, jusqu’à ce qu’un ballon de basket le fasse chuter et le blesse à la jambe. Image-programme d’un ascenseur social heurté, déjà contrarié. En face, Wei, (Lin Muran) héritier d’une famille aisée, s’abandonne à une léthargie confortable. Il joue aux jeux vidéo au lieu d’étudier, s’enfonce dans une apathie élégante qui scandalise surtout son père. Lors d’un dîner où Shuo est invité, les parents de Wei (Zu Feng et Guo Keyu) sondent la situation du garçon. Touchés par sa précarité, ils l’accueillent de plus en plus souvent, puis durablement après la mort de son père, jusqu’à l’ériger, presque, en deuxième fils. Alors s’installe une rivalité glacée. Point de grands discours : tout passe par les lignes de force du cadre, des regards qui vrillent, une violence blanche, contenue dans un décor millimétré où chaque élément semble à sa place — oranges étalées au supermarché, files d’attente impeccables — comme autant de figurines d’un ordre social qui ne tolère pas l’écart. C’est précisément cet ordre des rôles que les deux garçons refusent. Shuo, porté par une volonté d’élévation, se passionne pour la musique classique, trouvant là un point d’accroche avec le père de Wei. Sous prétexte d’aider son ami, décidé à pratiquer l’escrime contre l’avis paternel, Shuo s’insinue dans des cours d’anglais avancés et nourrit l’ambition d’études à l’étranger. Il tisse aussi un lien privilégié avec la mère de Wei, qui finit par le considérer comme son propre enfant — peut-être même comme son préféré. Reste une ambiguïté que le film entretient : Shuo est-il un survivant sincère aimanté par la chaleur d’un foyer qui l’accueille, ou un stratège qui se taille une place au cœur d’une autre famille ? Wei, lui, rechigne à emprunter la route tracée par son père — jusqu’à un certain point. Car tout se joue, finalement, autour de la figure paternelle. Si Shuo peut, un instant, entrevoir le sommet, c’est aussi parce qu’il est libéré par la disparition de son père. Ironie tragique, le père de Wei semble admirer chez Shuo cette liberté qu’il refuse à son fils. Peu à peu, Wei s’efface au sein de sa famille au profit de l’intrus, ce “frère” choisi par les parents. Pour reprendre sa place, il ne voit plus qu’une issue : rentrer dans le rang, épouser l’héritage paternel… et faire en sorte que Shuo, l’être libre, s’éloigne — pour ne jamais revenir.
La mise en scène épouse cette guerre froide avec une économie de dialogues et une précision quasi géométrique. Les plans frontaux et les compositions symétriques instaurent une chorégraphie sociale où chaque déplacement rebat la carte des appartenances. La musique — quand elle surgit — n’adoucit rien : elle superpose aux ambitions de Shuo une noblesse qui n’efface pas l’âpreté des rapports de classe. Dans cet univers, rien ne détonne, et c’est justement ce qui inquiète : l’harmonie des surfaces masque la pression d’une méritocratie toxique, où l’ascension de l’un suppose l’effacement de l’autre.
Brief History of a Family raconte ainsi moins une adoption qu’une expérience de substitution : comment un foyer prospère se recompose autour d’un fils idéal, pendant que l’autre se perd. Le film trouve là sa force : radiographier, sans emphase, le coût humain de l’ordre familial et social — et la façon dont la figure du père, à la fois modèle et verrou, distribue silencieusement les places.
Deux destins d’adolescents que tout oppose se frôlent puis s’entrechoquent. D’un côté, Shuo (Sun Xilun), fils d’un milieu défavorisé, orphelin de mère et livré à un père alcoolique qui cogne pour évacuer son mal-être. Élève ambitieux, il refuse le destin qui lui est assigné. spoiler: Le film s’ouvre sur un plan fixe : Shuo enchaîne les tractions et s’acharne à tenir la position, jusqu’à ce qu’un ballon de basket le fasse chuter et le blesse à la jambe. Image-programme d’un ascenseur social heurté, déjà contrarié. En face, Wei, (Lin Muran) héritier d’une famille aisée, s’abandonne à une léthargie confortable. Il joue aux jeux vidéo au lieu d’étudier, s’enfonce dans une apathie élégante qui scandalise surtout son père. Lors d’un dîner où Shuo est invité, les parents de Wei (Zu Feng et Guo Keyu) sondent la situation du garçon. Touchés par sa précarité, ils l’accueillent de plus en plus souvent, puis durablement après la mort de son père, jusqu’à l’ériger, presque, en deuxième fils. Alors s’installe une rivalité glacée. Point de grands discours : tout passe par les lignes de force du cadre, des regards qui vrillent, une violence blanche, contenue dans un décor millimétré où chaque élément semble à sa place — oranges étalées au supermarché, files d’attente impeccables — comme autant de figurines d’un ordre social qui ne tolère pas l’écart. C’est précisément cet ordre des rôles que les deux garçons refusent. Shuo, porté par une volonté d’élévation, se passionne pour la musique classique, trouvant là un point d’accroche avec le père de Wei. Sous prétexte d’aider son ami, décidé à pratiquer l’escrime contre l’avis paternel, Shuo s’insinue dans des cours d’anglais avancés et nourrit l’ambition d’études à l’étranger. Il tisse aussi un lien privilégié avec la mère de Wei, qui finit par le considérer comme son propre enfant — peut-être même comme son préféré. Reste une ambiguïté que le film entretient : Shuo est-il un survivant sincère aimanté par la chaleur d’un foyer qui l’accueille, ou un stratège qui se taille une place au cœur d’une autre famille ? Wei, lui, rechigne à emprunter la route tracée par son père — jusqu’à un certain point. Car tout se joue, finalement, autour de la figure paternelle. Si Shuo peut, un instant, entrevoir le sommet, c’est aussi parce qu’il est libéré par la disparition de son père. Ironie tragique, le père de Wei semble admirer chez Shuo cette liberté qu’il refuse à son fils. Peu à peu, Wei s’efface au sein de sa famille au profit de l’intrus, ce “frère” choisi par les parents. Pour reprendre sa place, il ne voit plus qu’une issue : rentrer dans le rang, épouser l’héritage paternel… et faire en sorte que Shuo, l’être libre, s’éloigne — pour ne jamais revenir.
La mise en scène épouse cette guerre froide avec une économie de dialogues et une précision quasi géométrique. Les plans frontaux et les compositions symétriques instaurent une chorégraphie sociale où chaque déplacement rebat la carte des appartenances. La musique — quand elle surgit — n’adoucit rien : elle superpose aux ambitions de Shuo une noblesse qui n’efface pas l’âpreté des rapports de classe. Dans cet univers, rien ne détonne, et c’est justement ce qui inquiète : l’harmonie des surfaces masque la pression d’une méritocratie toxique, où l’ascension de l’un suppose l’effacement de l’autre.
Brief History of a Family raconte ainsi moins une adoption qu’une expérience de substitution : comment un foyer prospère se recompose autour d’un fils idéal, pendant que l’autre se perd. Le film trouve là sa force : radiographier, sans emphase, le coût humain de l’ordre familial et social — et la façon dont la figure du père, à la fois modèle et verrou, distribue silencieusement les places.
Ce n’est pas tous les jours, qu’au sortir d’un film, les spectateurs échangent des regards perplexes, stupéfaits, abasourdis voire sidérés...ce film c’est « Brief History of a Family » premier long-métrage du jeune réalisateur chinois, JianJie Lin...un premier film ambitieux où le réalisateur derrière un jeu d’échanges plus ou moins pervers, dénonce entre autre, la politique de l’enfant unique. Un dogme qui déchira des familles, les poussant parfois à s’exiler ou à mener une existence de réprouvés...
Fils d’une famille représentative des nouvelles classes dominantes, Wei se lie avec Shuo, collégien troublant et issu d’un milieu moins favorisé. Très vite ce dernier se révèle être l’enfant parfait dont rêvent les parents de Wei. Brillant dans toutes les matières, excellant dans tous les domaines, il prend peu à peu la place (sciemment ou pas, c’est toute l’ambiguïté savamment travaillée par le réalisateur) de son camarade avec la complicité tacite du père et de la mère, stakhanovistes de la réussite scolaire et professionnelle...L’enfant rêvé s’installe dans cette famille aisée, le trio devient quatuor quand les parents sous le charme décident d’adopter Shuo qui vient de perdre un père brutal après avoir perdu sa mère quelques années plus tôt...tout cela au prix d’une tension vite insupportable entre les deux adolescents, qui nous amène aux confins du thriller et du fantastique... Qui est vraiment ce jeune homme trop parfait, quels sont ses desseins ? qui manipule qui dans cette étrange affaire ? quels désirs ce deuxième enfant vient-il satisfaire ? Jianjie Lin mise sur l'intelligence du spectateur pour combler les non-dits d'un scénario qui, sans être crypté, laisse planer une certaine tension quant aux événements à venir, c’est très subtil , tout est suggéré, disséqué dans un décor froid et luxueux, quotidien d’un foyer chinois aisé, qui a suivi à la lettre l'injonction gouvernementale, désormais caduque, de l'enfant unique...C’est un film d’une singularité bizarre , d'une relative opacité , ne cédant en rien, sur le malaise qui s'installe très vite, dès le démarrage du film, et qui ne fait que croître... Le dénouement, lui, est un brin décevant, mais s'accompagne, pour ne pas changer, d'un certain mystère, où chacun trouvera sa propre conclusion...Ce premier long métrage à la classe et le charme d’un grand film de ceux qui posent des questions en se gardant bien d’y apporter des réponses...Vous voilà prévenus !!
Fils d’une famille représentative des nouvelles classes dominantes, Wei se lie avec Shuo, collégien troublant et issu d’un milieu moins favorisé. Très vite ce dernier se révèle être l’enfant parfait dont rêvent les parents de Wei. Brillant dans toutes les matières, excellant dans tous les domaines, il prend peu à peu la place (sciemment ou pas, c’est toute l’ambiguïté savamment travaillée par le réalisateur) de son camarade avec la complicité tacite du père et de la mère, stakhanovistes de la réussite scolaire et professionnelle...L’enfant rêvé s’installe dans cette famille aisée, le trio devient quatuor quand les parents sous le charme décident d’adopter Shuo qui vient de perdre un père brutal après avoir perdu sa mère quelques années plus tôt...tout cela au prix d’une tension vite insupportable entre les deux adolescents, qui nous amène aux confins du thriller et du fantastique... Qui est vraiment ce jeune homme trop parfait, quels sont ses desseins ? qui manipule qui dans cette étrange affaire ? quels désirs ce deuxième enfant vient-il satisfaire ? Jianjie Lin mise sur l'intelligence du spectateur pour combler les non-dits d'un scénario qui, sans être crypté, laisse planer une certaine tension quant aux événements à venir, c’est très subtil , tout est suggéré, disséqué dans un décor froid et luxueux, quotidien d’un foyer chinois aisé, qui a suivi à la lettre l'injonction gouvernementale, désormais caduque, de l'enfant unique...C’est un film d’une singularité bizarre , d'une relative opacité , ne cédant en rien, sur le malaise qui s'installe très vite, dès le démarrage du film, et qui ne fait que croître... Le dénouement, lui, est un brin décevant, mais s'accompagne, pour ne pas changer, d'un certain mystère, où chacun trouvera sa propre conclusion...Ce premier long métrage à la classe et le charme d’un grand film de ceux qui posent des questions en se gardant bien d’y apporter des réponses...Vous voilà prévenus !!
Une surabondance d'effets pour un scénario vide. Tous les clichés du thriller sont utilisés à se demander pourquoi !
Le jeu d'acteur est bon.
La photographie peut-être belle.
C'est un film esthétique et esthétisant.
On ne s'y ennuie pas vraiment, cependant tout en ayant l'habitude des films longs et lents, après 1h10 de projection j'avais l'impression d'y être depuis 2h30.
Car en fait nous sommes toujours en attente de quelque chose qui n'arrive jamais.
Le scénario est terriblement creux !
Ce cinéaste a de toute évidence une grande culture du cinéma, mais il n'a pas grand-chose à dire.
Bref un film sans intérêt.
Le jeu d'acteur est bon.
La photographie peut-être belle.
C'est un film esthétique et esthétisant.
On ne s'y ennuie pas vraiment, cependant tout en ayant l'habitude des films longs et lents, après 1h10 de projection j'avais l'impression d'y être depuis 2h30.
Car en fait nous sommes toujours en attente de quelque chose qui n'arrive jamais.
Le scénario est terriblement creux !
Ce cinéaste a de toute évidence une grande culture du cinéma, mais il n'a pas grand-chose à dire.
Bref un film sans intérêt.
Un film assez noir qui nous prend au piège.
La bourgeoisie chinoise et la politique de l'enfant unique : tout un programme !
La bourgeoisie chinoise et la politique de l'enfant unique : tout un programme !
Une belle mise en scène avec cadrages oppressants pour ce récit psychologique envoûtant dont l'ecrirure suggestive et le dénouement ouvert pourront toutefois susciter une frustration. Ce premier long métrage n'en demeure pas moins prometteur.
capirex
Très intéressant premier long-métrage du Chinois Jianjie Lin qui arrive habilement à faire monter le suspense, et une intensité malsaine tout à fait fascinante à travers ce Thriller Psychologique avec un parti pris de réalisation clinique maîtrisée !
Un corps étranger plongé dans une famille pas si harmonieuse : il existe de multiples traitements de ce postulat cinématographique, sans même s'en référer, par habitude, au Théorème de Pasolini. Lin Jianjie mise sur l'intelligence du spectateur pour combler les non-dits d'un scénario qui, sans être crypté, laisse planer une certaine tension quant aux événements à venir, dans un récit dans lequel la mise en scène se fait glacée, voire clinique, pour montrer un foyer chinois aisé, qui a suivi à la lettre l'injonction gouvernementale, désormais caduque, de l'enfant unique. Beaucoup de style dans ce thriller psychologique, mais qui met surtout l'accent sur la personnalité de "l'intrus", en négligeant quelque peu le portrait des membres de la famille, progressivement infiltrée. Au fond, c'est l'éternel problème d'un cinéma qui n'en dit pas assez, auquel on reprocherait de trop mettre les points sur les "i", s'il était davantage explicite. Tel quel, Brief History of a Family maintient avec à-propos sa singularité bizarre, au prix d'une opacité relative, ne cédant en rien, sur le malaise qui s'installe très vite, dès le démarrage du film, et qui ne fait que croître et embellir, si l'on ose dire. Le dénouement, lui, est un brin décevant, et s'accompagne, pour ne pas changer, d'un certain mystère.
Film plein de subtilités et de délicatesse. La réalisation est maitrisée et l'interprétation très juste, surtout pour les deux jeunes. Les dialogues sont bienveillants, excepté les 15 dernières minutes où l'on se demande qui est le plus manipulateur.. Un bon moment
Un film zen, à l'esthétique soignée et à l'atmosphère sobre, qui est la meilleure surprise de cet été ! Malgré ses nombreux non-dits, l'intrigue psychologique est prenante et efficace.
Un film qui décortique avec acuité les relations familiales et brosse un portrait subtil de la société chinoise. Ce qui frappe d’emblée, c’est la maestria formelle du réalisateur : mise en scène sophistiquée, cadrages d’une précision géométrique et choix sonores d’une justesse rare. On y devine une promesse éclatante du cinéma chinois.
Wei est le fils unique d'une famille chinoise de la classe moyenne. Son père est biologiste, sa mère femme au foyer. Il est heureux, ne se pose guère de questions quant à son avenir, et se laisse vivre en se consacrant plus à son smartphone et sa console de jeux qu'à ses devoirs. Un incident au lycée fait qu'il accueille chez lui Shuo, et ce dernier, orphelin de mère et battu par son père
spoiler:
(enfin le pense-t-on)
, va s'immiscer dans la cellule familiale au point de se faire adopter. Shuo est tout ce que Wei n'est pas : attentif, travailleur, ambitieux, brillant élève. Une rivalité jalouse va s'installer et grandir entre les deux garçons, jusqu'au paroxysme final qui laisse le spectateur avec autant de questions que de réponses.
La mise en scène est lente sans jamais provoquer un instant d'ennui, les trouvailles visuelles et la photo sont magnifiques, les acteurs impeccables. Un excellent moment de pur cinéma.
, va s'immiscer dans la cellule familiale au point de se faire adopter. Shuo est tout ce que Wei n'est pas : attentif, travailleur, ambitieux, brillant élève. Une rivalité jalouse va s'installer et grandir entre les deux garçons, jusqu'au paroxysme final qui laisse le spectateur avec autant de questions que de réponses.
La mise en scène est lente sans jamais provoquer un instant d'ennui, les trouvailles visuelles et la photo sont magnifiques, les acteurs impeccables. Un excellent moment de pur cinéma.
un film agréable à regarder, car il y a un grand soin esthétique à la mise en scène….Quatre personnages en milieu confiné,( sauf un voyage) avec la métaphore des globules blancs absorbant un virus ( cela donne une idée du scénario), de ce films imprévu dans une famille chinoise….Bravo au acteurs très concernés, au réalisateur très sérieux, qui étoffe la mise en scène, d’une musique très éclectique ( Bach, Mozart Beethoven) agrémenté de musique électronique à la Jean Michel Jarre ( les plus jeunes ce connaîtront pas mais apprécieront sans doute…..Notons aussi des métaphores travers de beaux effets visuels et vous pourrez conclure que le film mérite d’être vu….je conseille sans insister, la psychologie du scénario est plutôt basique, c’est mon petit reproche….
Brief history of a family, vu à la première séance le jour de sa sortie, est la deuxième réussite de l’été du cinéma chinois après My Father’s Son de Qiu Sheng. En ce treize août 2025, la salle de l’UGC Les Halles était assez pleine, c’est prometteur. Tout n’est pas parfait dans ce film de Lin Jianjie, apprenti ingénieur en bio-ingénierie devenu réalisateur (même parcours que Qiu Sheng !). Il m’a semblé difficile de croire jusqu’à la fin à cette histoire politiquement correcte, l’intégration d’un garçon de quinze ans, fils sans mère d’un alcoolique du peuple, dans le confort bourgeois d’une famille privilégiée. Pourtant, la douceur du propos, la délicatesse des lumières glissant depuis une ville inconnue sur les parquets d’un condo de luxe, le design omniprésent, du mobilier à la cuisine, m’ont plongé dans une Chine sophistiquée ressemblant certes à Singapour - que je maudis - mais surtout au Japon - dont je suis grand fan de la zénitude. Donc oui, ce film aussi m’a transporté.
Un thriller psychologique intense à la mise en scène soignée, qui nous entraîne au cœur de cette famille.
Super thriller psychologique, avec une mise en scène assez stylisée, on est embarqué avec cette famille !
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