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Dune 2, Bob Marley One Love, Blanche-Neige
Note moyenne
3,9
915 notes
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Toutes les notes
Un film iranien qui ne tient pas ses promesses et qui ne justifie en rien, les excellentes critiques.
C’est beaucoup trop lent, sans rythme, et l’ennui arrive assez vite.
Une déception
C’est beaucoup trop lent, sans rythme, et l’ennui arrive assez vite.
Une déception
Tarlan est une professeure de danse à la retraite. Témoin du meurtre de Zara qu’elle considère comme sa fille, elle va tout faire pour punir celui qui a commis l’irréparable, en dépit des pressions et des menaces. Au delà du très efficace thriller, ce film raconte aussi l’Iran, frappé par le poids de l’islamisme radical, mais aussi de la corruption. Puissant.
Clem Lepic
La femme qui en savait trop film iranien dans l'air du temps sur un homme qui bat sa femme et qui finit par la tuer. Nous découvrons, nous, spectateurs Français, qu'en Iran les hommes ont le droit de tuer leur femme avec leur amant dans le lit conjugal en cas d'infidélité, l'inverse étant naturellement faux. Cette femme était professeur de danse et son mari ne supportait plus qu'elle danse car cela pouvait exciter les voisins. Une femme, sa mère adoptive, essaie de porter plainte mais ce n'est pas chose facile dans ce pays privé de liberté.
Très beau moment à la fin du film sur sa fille qui danse en relevant tous les rideaux. Un hymne à la liberté.
Très beau moment à la fin du film sur sa fille qui danse en relevant tous les rideaux. Un hymne à la liberté.
Passé le titre français nul - il aurait suffit de simplement traduire le titre original, La témoin pour être au plus près du sujet -, on reste ébahi devant le courage de cette femme pour qui l'injustice est tellement insupportable qu'elle accepte sa mise en danger et celles de ses proches. Maryam Boubani est extraordinaire et scénario et réalisation sont du même acabit.
A voir absolument, en restant jusqu'au bout fu générique de fin, qui a laissé muets de stupéfaction et de respect mêlés les spectateurs présents.
A voir absolument, en restant jusqu'au bout fu générique de fin, qui a laissé muets de stupéfaction et de respect mêlés les spectateurs présents.
une histoire forte de trois générations de femmes qui s'adonnent à la danse dans une société où la police des mœurs est particulièrement efficace pour interdire le divertissement et oblige à se voiler...
jusqu'au jour où la mère est témoin d'un meurtre...inutile de dire les complications qui vont se succéder..
un film qui nous embarque dans une intrigue bien complexe et même si il y a quelques longueurs dans la dernière partie on est captivé..
jusqu'au jour où la mère est témoin d'un meurtre...inutile de dire les complications qui vont se succéder..
un film qui nous embarque dans une intrigue bien complexe et même si il y a quelques longueurs dans la dernière partie on est captivé..
Comme c'est souvent le cas avec le cinéma iranien, que je suis et regarde avec grand intérêt, le sujet est d'une grande importance, notamment parce qu'il s'intéresse au combat des femmes dans une société d'oppression. Mais la manière dont l'histoire évolue m'a moins marqué que certaines autres histoires. Ça reste un film à voir !
Voir un film Iranien réalisé sous ces 20 dernières années est à mes yeux une expérience toujours amer. Ce film ne déroge pas à la règle. C'est un film dont la mise en scène n'invente rien, mais exécute bien ses codes, entre réalisme et symbolisme discret.
Les sont bons, touchant presque une forme de grâce par moment tant ils vivent leurs rôles. Au delà de ces aspects techniques, c'est aussi par l'exécution de son scénario que le film brille. Nous avons là une revisite du film noir, plongé un premier temps dans les doutes du personnage principal face à un acte dramatique. Discrètement, le film transforme ce même personnage jusqu'à un acmé désamorcé, faisant entrer la proposition de Nader Saeivar dans une poétique sublime, ô combien courageuse.
J'ai fini le film en larme, ce qui n'est pas si souvent, et si ce film n'est pas parfait, je souhaite souligner son courage, et la beauté de son discours par une note haute. Pour soutenir la liberté d'expression, pour l'humanisme, et pour plein d'autre chose, voir ce film est une riche idée.
Les sont bons, touchant presque une forme de grâce par moment tant ils vivent leurs rôles. Au delà de ces aspects techniques, c'est aussi par l'exécution de son scénario que le film brille. Nous avons là une revisite du film noir, plongé un premier temps dans les doutes du personnage principal face à un acte dramatique. Discrètement, le film transforme ce même personnage jusqu'à un acmé désamorcé, faisant entrer la proposition de Nader Saeivar dans une poétique sublime, ô combien courageuse.
J'ai fini le film en larme, ce qui n'est pas si souvent, et si ce film n'est pas parfait, je souhaite souligner son courage, et la beauté de son discours par une note haute. Pour soutenir la liberté d'expression, pour l'humanisme, et pour plein d'autre chose, voir ce film est une riche idée.
Tarlan est une femme à la retraite dans l’Iran d’aujourd’hui. Bien connue des services de l’état pour son engagement politique fort envers le syndicat enseignant, elle a un fils en prison et une fille adoptive qui tient une école de danse. Cette dernière est battue par son mari et très malheureuse. Tarlan devient intermédiaire entre le couple pour tenter d’apaiser les tensions. En salle le 27 août.
spoiler: "La Femme qui en savait trop" est un titre assez trompeur par rapport au titre international : “witness”(la témoin). Tarlan accuse rapidement publiquement son beau-fils, elle en sait autant que les autres. J’ai apprécié le cadre général du film, cet Iran tiraillé entre règles très strictes et peuple aux préoccupations diverses. La dernière scène est étonnante et offre un optimisme et une ouverture vers l’avenir comme pour dire “nous sommes tous dans le même bateau”. Malheureusement, on se perd un peu dans cette intrigue très administrative qui à force de prendre son temps, peine à vraiment décoller et nous donner envie de voir la suite.
spoiler: "La Femme qui en savait trop" est un titre assez trompeur par rapport au titre international : “witness”(la témoin). Tarlan accuse rapidement publiquement son beau-fils, elle en sait autant que les autres. J’ai apprécié le cadre général du film, cet Iran tiraillé entre règles très strictes et peuple aux préoccupations diverses. La dernière scène est étonnante et offre un optimisme et une ouverture vers l’avenir comme pour dire “nous sommes tous dans le même bateau”. Malheureusement, on se perd un peu dans cette intrigue très administrative qui à force de prendre son temps, peine à vraiment décoller et nous donner envie de voir la suite.
Ce film est une merveille ! Si vous voulez ressentir la vie de Téhéran , la vie des femmes , et la corruption du régime islamique , ça rappelle un peu la Stasi et l’Allemagne de l’est !
Vive les dictatures….
Vive les dictatures….
Une nouvelle merveille du cinéma iranien. À la fois thriller et film politique, la femme qui en savait trop séduit par son épure et son scénario ultra efficace ((le film est d’ailleurs co-écrit par Jafar Panahi).
« Enlève ton foulard, détache tes cheveux et danse » pourrait être l'emblème de ce film iranien, tourné clandestinement. La soif de liberté, la justice pour les femmes, transpirent des images et du son comme un étendard. Le patriarcat corrompu, morbide, fait rage sans aucune limite. Nader Saeivar filme amoureusement son pays. Depuis le tournage, il vit à Berlin. Ils sont pas contents les "Tyrans" de cette histoire éminemment politique. Maryam Boubani honore toutes les femmes mortes, emprisonnées dont le seul crime est de vivre !
Jafar Panahi a remporté la Palme d’or mais cette année, c’est bien le film qu’il a seulement scenarisé qui est le meilleur. On a ici une mise en scène bien plus prenante que dans UN SIMPLE ACCIDENT, avec un superbe travail sur le cadrage et la photographie et on se perd beaucoup moins dans les thématiques. C’est plus maitrisé dans les relations entre les personnages également même si le personnage de Ghazal est grandement sous-exploité. Peut-être que le casting est moins bien dirigé mais, rien que pour sa séquence finale, THE WITNESS vaut largement plus le coup. 14/20
Tarlan est une professeur de danse à la retraite. Elle a un fils en prison ainsi qu'une fille qu'elle a recueilli plus tard. Celle-ci est mariée à un homme qui la bat. Un jour, Tarlan est témoin d'un drame et elle va se retrouver tiraillée entre le besoin de justice et de vengeance et la pression de la famille et de l'Etat...
Voilà un film iranien de plus qui prend énormément de risques, d'abord en s'ouvrant spoiler: et en se clôturant
sur de magnifiques scènes de danses, en faisant tourner ses actrices sans voile (en montrant aussi la pression patriarcale latente), en montrant une sympathique scène d'ivresse (je rappelle que le cinéma iranien est surtout un cinéma "hors champs"), en dévoilant un peu les décors du militantisme syndical et surtout en dépeignant les hommes du régime comme étant médiocres ou menaçants (et on peut aussi rajouter dans ce cas-là spoiler: le fils
). Du coup, je n'ai pas été surpris en apprenant que le scenario a été écrit par Jafar Panahi, un grand habitué des techniques et des coups pour s'attaquer au régime. Et en ce qui concerne les risques, il faut donc aussi noter le courage des actrices qui ont toutes eu des soucis ou ont dû s'exiler pour ce film.
Ma (légère) déception tient peut-être dans le caractère prévisible du film pour qui est un tant soit peu rompu au cinéma iranien (par exemple spoiler: rien qu'en voyant le look de Solat dès la première scène, on sait à quoi s'attendre de lui)
, jusqu'à la belle et symbolique fin qui m'a beaucoup plu.
Voilà un film iranien de plus qui prend énormément de risques, d'abord en s'ouvrant spoiler: et en se clôturant
sur de magnifiques scènes de danses, en faisant tourner ses actrices sans voile (en montrant aussi la pression patriarcale latente), en montrant une sympathique scène d'ivresse (je rappelle que le cinéma iranien est surtout un cinéma "hors champs"), en dévoilant un peu les décors du militantisme syndical et surtout en dépeignant les hommes du régime comme étant médiocres ou menaçants (et on peut aussi rajouter dans ce cas-là spoiler: le fils
). Du coup, je n'ai pas été surpris en apprenant que le scenario a été écrit par Jafar Panahi, un grand habitué des techniques et des coups pour s'attaquer au régime. Et en ce qui concerne les risques, il faut donc aussi noter le courage des actrices qui ont toutes eu des soucis ou ont dû s'exiler pour ce film.
Ma (légère) déception tient peut-être dans le caractère prévisible du film pour qui est un tant soit peu rompu au cinéma iranien (par exemple spoiler: rien qu'en voyant le look de Solat dès la première scène, on sait à quoi s'attendre de lui)
, jusqu'à la belle et symbolique fin qui m'a beaucoup plu.
malgré quelques qualités et le courage qu'il faut pour faire un tel film en Iran, la sauce n'a pas pris : des trous dans le scénario, aucune surprise ni élan, , c'est plat..... Un faux thriller au titre trompeur, reste l'actrice, épatante !
La femme qui en savait trop de l’Iranien Nader Saeivar a été écrit avec Jafar Panahi, la bande annonce se voulait aguicheuse grâce à cette signature désormais synonyme d’excellence. Le film s’articule autour d’un meurtre touchant le milieu progressiste de la danse avec en toile de fond la main de fer du régime iranien. Mais les images, au moment du générique, du mouvement de 2022 et de la mort de Mahsa Amini sonnent comme une autre tentative d’hameçonnage du spectateur. In fine, l’impression d’un film trop politiquement correct.
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