AlloCiné
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Michael Winner est un très bon réalisateur et quelques un de ses films sont cultes (un justicier dans la ville, scorpio, le flingueur) mais ce film est une catastrophe ! la réalisation est pénible, les acteurs perdus et la fin ... ratée ! certainement une commande de l'époque dans la continuité des films comme Damien, l'exorciste, etc ...
Dommage que la toute dernière partie (grand-guignolesque et absurde) vienne gâcher cet excellent film d'épouvante, très captivant, bien composé et se permettant de côtoyer de près des oeuvres références comme Rosemary's Baby ou l'Au delà. J'ai adoré le mystère autour de l'appartement du prêtre, l'occultisme, la foi retrouvée de l'héroïne, la prophétie de la sentinelle, etc, la tension est remarquable et certains plans restent déjà en mémoire. Mais la fin, bwarf, sans trop en dire ça va un peu loin quand même, dans le sens où jusque là le film restait dans une forme de retenue qui fonctionnait très bien, un peu frustré, sinon c'est top.
A noter quelques seconds rôles prestigieux : Ava Gardner, Jeff Goldblum et Christopher Walken)
A noter quelques seconds rôles prestigieux : Ava Gardner, Jeff Goldblum et Christopher Walken)
Plutôt original que ce film de Michael Winner qui semble tout d’abord surfer sur la vogue des films de possession démoniaque genre L’exorciste, pour finalement se rapprocher davantage des œuvres macabres d’un certain Lucio Fulci. Le réalisateur, toujours prêt à tomber dans tous les excès pour provoquer le spectateur, ose des scènes étranges (la visite chez les deux lesbiennes vaut son pesant de cacahuètes) et se permet finalement de renvoyer tous les protagonistes dos à dos. Si l’ensemble paraît défendre de prime abord les membres de l’Eglise qui se sacrifient pour sauver le monde du Mal absolu, en réalité leur action précipite surtout des innocents vers la mort et la damnation éternelle. Le discours est donc bien plus ambigu qu’il n’y parait au début. La réalisation est de qualité et La sentinelle des maudits est donc une œuvre intéressante, bien qu’elle n’ait pas marqué les esprits à l’époque.
On le compare à Rosemary Baby (1968) c'est moins bien, on le compare à l'Exorciste (1974) à c'est beaucoup mieux. Le film n'est pas sans défaut, il y règne une certaine confusion qui ne se dissipe pas totalement à la fin, de plus le rôle principal masculin est bien fade. Mais sinon c'est asses bluffant avec des images superbes et parfois surprenantes où se mêle horreur et un certain érotisme. L'actrice principale Cristina Raines est très belle. A découvrir.
Il est probable que si vous n'êtes pas spécialement amateur de cinéma fantastique comme votre serviteur, « La Sentinelle des Maudits » vous paraîtra bien faible au vu des classiques du genre, à commencer par « L'Exorciste » et « Rosemary's Baby ». Cela dit, et malgré un couple Cristina Raines - Chris Sarandon beau mais un peu fade, je me suis vite laissé prendre au jeu de cette histoire qui, à défaut d'être renversante, s'avère en définitive assez cohérente et réservant de vrais beaux moments. A quelques exceptions près, notamment dans les dernières minutes, Michael Winner a d'ailleurs l'intelligence de jouer la carte de la sobriété, laissant ainsi transpirer une angoisse sourde et diffuse, l'œuvre prenant son temps (sans doute un peu trop) pour nous présenter des pistes concrètes quant aux étranges événements se déroulant dans l'immeuble. Le décor est à ce titre bien exploité, participant pleinement à cette impression d'étrangeté régnant du début à la fin, accentué par l'invraisemblable galerie de seconds rôles présente, plus ou moins exploités (n'empêche, Ava Gardner, Arthur Kennedy, Eli Wallach, Christopher Walken, Martin Balsam, José Ferrer, John Carradine, Jeff Goldblum et le toujours génial Burgess Meredith, qui dit mieux ?). Enfin, sans être renversant, le dénouement a le mérite d'éviter le Happy end total, offrant encore un peu plus de crédit à une entreprise qui, sans être majeure, s'avère une curiosité des plus fréquentables : moi, je prends.
Depuis "Un justicier dans la ville" en 1974, le réalisateur anglais Michael Winner est devenu bancable à Hollywood. Il n'est donc pas étonnant que l'Universal se tourne vers lui pour mettre en image cette petite production destinée à surfer sur la vague des films horrifiques religieux en vogue depuis les succès de "Rosemary's baby" (Roman Polanski, 1969), de "L'exorcisme" (William Friedkin, 1973) et de "La malédiction" (Richard Donner, 1976). Avec un casting de vieilles gloires mené par Chris Sarandon et la très jolie Cristina Raines déjà vue chez Robert Altman dans "Nashville" (1975), Michael Winner très inspiré par Polanski cité plus haut livre une histoire à mi-chemin entre le simple film de maison hantée et la réflexion sur la religion, dernier refuge contre les forces de Satan qui tentent d'envahir l'univers. Comme souvent chez Winner les films de pur divertissement ont un sous-texte social assez tranché régulièrement vilipendé par la critique comme trop radical. C'est ici la dérive de la société vers la superficialité qui est dénoncée à travers l'univers de la mode symbolisé par le personnage d'Alison (Cristina Raines)
spoiler:
mannequin qui a commis le péché d'avoir tenté de se suicider, ce qui lui vaut d'être choisie par un groupuscule de dignitaires religieux pour garder la porte de l'enfer
(sic !). Tout ceci est un peu alambiqué et la volonté de Winner de coller aux grands principes de "Rosemary's baby" ainsi que le manque de moyens lui font souvent emprunter des chemins tortueux déroutants. Bref on s'ennuie parfois si n'était le joli minois de Cristina Raines. Les meilleures scènes restent les quelques fulgurances réussies par Winner notamment dans le portrait des résidents de la villa maudite où emménage Alison (le couple lesbien très fun). Le tout un peu soporifique dégage malgré tout un côté old school fort sympathique renforcé par son défilé de vedettes sur le retour (Ava Gardner , John Carradine, Burgess Meredith) et de jeunes pousses encore inconnues (Christopher Walken, Tom Berenger, Jeff Goldblum).
(sic !). Tout ceci est un peu alambiqué et la volonté de Winner de coller aux grands principes de "Rosemary's baby" ainsi que le manque de moyens lui font souvent emprunter des chemins tortueux déroutants. Bref on s'ennuie parfois si n'était le joli minois de Cristina Raines. Les meilleures scènes restent les quelques fulgurances réussies par Winner notamment dans le portrait des résidents de la villa maudite où emménage Alison (le couple lesbien très fun). Le tout un peu soporifique dégage malgré tout un côté old school fort sympathique renforcé par son défilé de vedettes sur le retour (Ava Gardner , John Carradine, Burgess Meredith) et de jeunes pousses encore inconnues (Christopher Walken, Tom Berenger, Jeff Goldblum).
Drôle de film que ce "The Sentinel" (à ne pas confondre avec la série qui fit les beaux jours de M6). Film d'épouvante oublié car quasiment invisible depuis sa sortie en France, le film de Michael Winner n'en demeure pas moins intéressant. Premièrement car il s'agit de la seule incursion du réalisateur de "Deathwish" dans le registre de l'horreur. Ensuite parce que le casting vaut à lui seul le coup d’œil, les seconds rôles sont tenus soit par de vieilles gloires hollywoodiennes en fin de parcours (Ava Gardner, John Carradine, José Ferrer...) soit par de jeunes pousses qui n'allaient pas tarder à faire parler d'elles comme Jeff Goldblum en photographe de mode ou Christopher Walken (qui n'était pas encore parti "chasser le daim" pour Michael Cimino) dont le rôle quasiment muet consiste à mâcher son chewing-gum à côté d'Eli Wallach (on compte un ratio de 5 Malabars par mot prononcé dans le film).
Mais au-delà de la curiosité d'un tel objet cinématographique, "la Sentinelle des Maudits" (puisque c'est son titre français) est-elle un bon film? se demande le lecteur passionné par cette critique (merci, merci). Et bien plutôt oui. Certes Winner n'est pas Friedkin ni Polanski. Son film est moins subtil que le "Locataire" par exemple (avec lequel il partage quelques points communs). Son héroïne (campée par la très jolie Cristina Raines) ne rentrera donc pas au Panthéon des films d'horreur aux côtés de Reagan et Rosemary, mais il se savoure comme une bonne série B horrifique à la trame archi-connue, plombée par des personnage et des sous-intrigues inutiles (au hasard le petit-copain joué par Chris Sarandon, sorte de Mark Ruffalo inexpressif et moustachu dont le passé fait surgir une enquête policière dont on se serait bien passé), une B.O. insupportable qui surligne la moindre scène (on est très loin du réalisme froid de l'"Exorciste") mais aussi maîtrisé dans le crescendo de l'horreur, évitant les jump-scares faciles et (surtout) traversée par des images vraiment glaçantes comme l'apparition du fantôme du père en pleine nuit.
C'est bien quand il délaisse la suggestion au profit de la représentation du surnaturel que le film devient réellement intéressant. En cela, le troisième acte marque les esprits durablement. Si l'emploi de personnes atteintes de difformités physiques pour jouer les âmes des morts peuplant l'enfer est moralement plus que discutable (il n'y avait donc pas d'associations à l'époque?), il faut reconnaître que leur "utilisation" créé un vrai malaise. Les corps et les visages déformés, suppliciés évoquant les illustrations de Gustave Doré pour la "Divine Comédie" de Dante (d'ailleurs cité dans le film à travers l'inscription présente sur la porte de l'enfer). En quelques scènes, véritables tableaux horrifiques, Winner réussit l'une des plus marquantes représentation de l'enfer au cinéma. Dommage qu'il plombe les derniers instants du film, la conclusion tombant dans une bondieuserie flirtant avec le prosélytisme et éloignant encore cette "Sentinelle des Maudits" du statut de grand film d'horreur. Un film à (re)découvrir néanmoins.
Mais au-delà de la curiosité d'un tel objet cinématographique, "la Sentinelle des Maudits" (puisque c'est son titre français) est-elle un bon film? se demande le lecteur passionné par cette critique (merci, merci). Et bien plutôt oui. Certes Winner n'est pas Friedkin ni Polanski. Son film est moins subtil que le "Locataire" par exemple (avec lequel il partage quelques points communs). Son héroïne (campée par la très jolie Cristina Raines) ne rentrera donc pas au Panthéon des films d'horreur aux côtés de Reagan et Rosemary, mais il se savoure comme une bonne série B horrifique à la trame archi-connue, plombée par des personnage et des sous-intrigues inutiles (au hasard le petit-copain joué par Chris Sarandon, sorte de Mark Ruffalo inexpressif et moustachu dont le passé fait surgir une enquête policière dont on se serait bien passé), une B.O. insupportable qui surligne la moindre scène (on est très loin du réalisme froid de l'"Exorciste") mais aussi maîtrisé dans le crescendo de l'horreur, évitant les jump-scares faciles et (surtout) traversée par des images vraiment glaçantes comme l'apparition du fantôme du père en pleine nuit.
C'est bien quand il délaisse la suggestion au profit de la représentation du surnaturel que le film devient réellement intéressant. En cela, le troisième acte marque les esprits durablement. Si l'emploi de personnes atteintes de difformités physiques pour jouer les âmes des morts peuplant l'enfer est moralement plus que discutable (il n'y avait donc pas d'associations à l'époque?), il faut reconnaître que leur "utilisation" créé un vrai malaise. Les corps et les visages déformés, suppliciés évoquant les illustrations de Gustave Doré pour la "Divine Comédie" de Dante (d'ailleurs cité dans le film à travers l'inscription présente sur la porte de l'enfer). En quelques scènes, véritables tableaux horrifiques, Winner réussit l'une des plus marquantes représentation de l'enfer au cinéma. Dommage qu'il plombe les derniers instants du film, la conclusion tombant dans une bondieuserie flirtant avec le prosélytisme et éloignant encore cette "Sentinelle des Maudits" du statut de grand film d'horreur. Un film à (re)découvrir néanmoins.
Un film méconnu mais vraiment intéressant. La sentinelle des maudits est beaucoup moins réussi que Le locataire ou rosemary's baby car il manque une réelle intensité dramatique et une mise en scène efficace. Par exemple l'intrigue policière est inutile et n'apporte rien au récit. Néanmoins le film propose des scènes vraiment effrayantes (la vision des fantômes) et en cela il rivalise avec les grands films d'épouvante.
L'Atmosphère donné au film augment au fur et a mesure pour terminer avec une bonne dose de frissons.Si la sentinelle des maudits viens après Rosemary's baby et l'exorciste,il n'en reste pas moins excellent dans le genre.Plusieurs pistes sont possible durant le film et la fin n'est pas la plus attendue.
Un film honteusement oublié, qui se hisse sans forcer à la hauteur d'un Rosemary's Baby. Sous couvert d'une intrigue classique d'emménagement dans un appartement, une jeune femme va prendre conscience que ses voisins sont très étranges, et surtout, que certains n'habitent pas dans les appartements, certains étant inoccupés depuis de longues années. Un pitch de départ formidable, qui nous emmènera là où on se s'attendait pas. Le casting est tout simplement impeccable (et pour cause, un casting brillant est au rendez-vous), et l'idéologie catholique n'est pas malmenée comme on pouvait s'y attendre. Ce n'est pas l'Exorciste, mais ça réserve quelques moments de belle trouille qui devraient imprimer la rétine pendant quelques temps. Une véritable bénédiction.
Surfant sur le succès de Rosemary's baby et de L'Exorciste Michael Winner plutôt habitué au film musclé réalise avec avec La Sentinelle des maudits un bon film d'épouvante typique des années 70 et bénéficiant d'un casting impressionnant. L'ambiance mystérieuse et inquiétante de La Sentinelle des maudits marche parfaitement pour finir avec un final flippant et terrifiant.
Un film extraordinaire sur l'état de l'âme au purgatoire; complot oecuméniste ou chute dans la folie par le biais des drogues et de l'univers de la mode? Quoi qu'il en soit, ce film laisse planer une certaine culture Miltoniènne (le paradis perdu & reconquis); agression au couteau sur le paternel défunt (Fred Stuthman) laisse penser que Alisson (Christina raines)s'attaque plutôt au détective Brenner( Hank Garett) sous l'effet de la peur et des visions traumatiques de son enfance; le mystère plane d'autant plus que la police piétine sur son enquête quand à la découverte du cadavre de Brenett comportant les plaies mortelles provoquées par Alisson. Pas de trace de sang dans l'appartement ?; lecture simultanée du latin par l'anglais, en présence du futur maudit Michael Lerman? (Chris Sarendon) Le spectateur restera toujours sur sa faim. Il ne se serait rien passé si Alisson était restée chez ses amis après minuit; l'amour a bien des mystères....
La vision de l'enfer n'a jamais été plus explicite et la fin du film laisse deviner une certaine relève de sentinelle par Nana tucker (jeune fille avec un jeune premier de l'époque Tom Beranger).
Une question reste sans réponse; qui est vraiment Mlle Logan? (Ava Gardner) Un sacré bail a du s'écouler depuis la disparition d'alisson, et elle réapparaît sans prendre une ride? Mystère....
La vision de l'enfer n'a jamais été plus explicite et la fin du film laisse deviner une certaine relève de sentinelle par Nana tucker (jeune fille avec un jeune premier de l'époque Tom Beranger).
Une question reste sans réponse; qui est vraiment Mlle Logan? (Ava Gardner) Un sacré bail a du s'écouler depuis la disparition d'alisson, et elle réapparaît sans prendre une ride? Mystère....
de grands moments horrifiques dans ce film, et un scénario intéressant, dommage que ça se termine de manière assez décevante en grande guignolade
Thriller souscrivant à la théorie de la justice immanente (ceux qui n'ont rien auront tout & vice-versa); "La sentinelle.." entraîne le spectateur dans son trip fantastique inquiétant teinté de yin et de yang - et/ou de catholicisme - rempli de scènes explicites, cependant l'intrigue multipliant les apartés scientifiques vers les 3/4 sans raison aucune éloigne la proximité du spectateur sinon son simple intérêt, tout en diminuant l'intensité dramatique. chef d'oeuvre inédit.
Je n'aime pas trop les films de maisons hantees mais je dois avouer que celui là possede un charme indéniable.
Une jeune mannequin cherche l'appartement de ses reves.Elle le trouve au sud de manhattan et commence a eprouver des malaises ainsi que d'avoir des visions.Ses voisins sont pour le moins curieux et inquietants.
Elle mene son enquete pour decouvrir l'horrible verité.
Meme si les effets speciaux ont bien vielli,l'ensemble reste accrocheur avec une atmosphere erotico-angoissante.
Une trouvaille interessante.
Une jeune mannequin cherche l'appartement de ses reves.Elle le trouve au sud de manhattan et commence a eprouver des malaises ainsi que d'avoir des visions.Ses voisins sont pour le moins curieux et inquietants.
Elle mene son enquete pour decouvrir l'horrible verité.
Meme si les effets speciaux ont bien vielli,l'ensemble reste accrocheur avec une atmosphere erotico-angoissante.
Une trouvaille interessante.
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