AlloCiné
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Amgoissant, envoutant, sûrement un des meilleurs sinon le meilleur film sur le thème de l'anthechrist... La musique est flippante et les acteurs excelent... Du grand art
Classique parmi les classiques, La malédiction n'a hélas pas encaissé l'épreuve du temps aussi bien que son concurrent de l'époque direct, le chef d'oeuvrissime, inégalé jusqu'à ce jour: l'Exorciste.
Reste quelques moments de bravoure et d'ingéniosité visuelle de la part du futur réalisateur de Superman (et des Goonies!!) à replacer bien évidemment dans le contexte de l'époque.
Reste quelques moments de bravoure et d'ingéniosité visuelle de la part du futur réalisateur de Superman (et des Goonies!!) à replacer bien évidemment dans le contexte de l'époque.
"La Malédiction" de Richard Donner,sorti en 1976,souffre de la comparaison avec l"Exorciste",sur un thème voisin.Mais il se révèle pénétrant,pour qui veut bien prendre la peine de jouer le jeu de l'esprit de l'antéchrist habitant cet enfant de 6 ans.Face aux évènements de plus en plus troublants qui agitent sa famille et ses connaissances,un ambassadeur réputé en vient à se demander la véritable origine de son enfant,qui n'est d'ailleurs pas le sien techniquement,car échangé à la naissance.Quiconque tente d'empêcher l'oeuvre du Malin se voit transperçé(l'écclesiastique),décapité(le journaliste),ou défenestré(la mère).Avec une récurrence sur ces trois chiffres:666,annonciateurs de l'Apocalypse.Le problème de tout ce pataquès,c'est qu'on n'y croit pas une seule seconde.Le thème de la possession est un art délicat,et les effets ont terriblement vieillis,avec un manque de tonus évident dans toute la phase enquête.Gloubi-goulba de références sataniques,qui s'immiscient dans le quotidien.Gregory Peck incarne en tout cas un père désemparé,se résignant à la mort de son enfant possédé,qu'empêcheront une gouvernante stoïque et un rottweiller carnassier.Absolument plus crédible,et le remake ne vaut pas mieux.
Un film qui a mal vieillit. "La Malédiction" alterne longueurs et moments risibles, mais n'est jamais effrayant et se regarde avec grand peine. Et pour ceux qui ont déjà vu le remake, ce film de Richard Donner n'a pas grand intérêt.
Film d’horreur nul, on est complètement perdu, on ne sait pas distinguer le paranormal du normal, le vrai du faux, qui est qui, etc. Trop ancien et irregardable. Je le déconseille aux moins de 13 ans. 2/5
Produit à l'époque où le Diable faisait recette au cinéma, le film de Donner évite l'écueil du plantage à partir d'un scénario pourtant faiblard.
Mais le talent est là pour compenser.
Casting superbe et efficace, réalisation sobre mais qui fait mouche à tout les coups (la scène de la chute de Lee Remick, par exemple, est absolument remarquable), musique superbe (une messe noire dantesque qui reçut un oscar! Bravo M. Goldsmith!)... Donner convie tous les éléments nécessaires pour que que la sauce prenne. Et ça marche! L'angoisse monte crescendo et le Fils de Satan nous met le grappin dessus pendant tout le film.
Un film indémodable, indécrottable, à voir et à revoir.
Amateurs de gore bourrin et d'angoisses au rabais (cf.le remake de 2006), passez votre chemin.
Mais le talent est là pour compenser.
Casting superbe et efficace, réalisation sobre mais qui fait mouche à tout les coups (la scène de la chute de Lee Remick, par exemple, est absolument remarquable), musique superbe (une messe noire dantesque qui reçut un oscar! Bravo M. Goldsmith!)... Donner convie tous les éléments nécessaires pour que que la sauce prenne. Et ça marche! L'angoisse monte crescendo et le Fils de Satan nous met le grappin dessus pendant tout le film.
Un film indémodable, indécrottable, à voir et à revoir.
Amateurs de gore bourrin et d'angoisses au rabais (cf.le remake de 2006), passez votre chemin.
Il ne fait nul doute que "La malédiction" se doit d'être classer parmi les plus grandes réussites des films qui font peur. La mise en scène de Richard Donner est remarquable et nous donne le droit de voir bon nombre de séquences mémorables - comme par exemple la séquence du suicide de la nourrice ou encore celle bien étrange de la mort du prêtre. La musique de Jerry Goldsmith est quant à elle bien effrayante et si le film est aussi sinistre, nul doute qu'il le doit beaucoup à la partition de ce brillant compositeur. Au niveau du casting qui est composé notamment de Gregory Peck, de Lee Remick ou encore de David Warner dans le rôle du photographe, il est tout simplement parfait. Difficile aussi de ne pas parler de la performance assez étonnante du jeune Harvey Stephens qui campe un Damien bien flippant. Bref, on est clairement en présence d'un classique du genre et il est d'ailleurs très difficile de trouver une oeuvre aussi effrayante sur la thème de l'Antéchrist, "L'Exorciste" étant le seul à mon sens qui arrive à le surpasser.
Un grand malheur peut parfois être suivi d'un autre grand malheur... On a toujours tendance à penser que la situation ne peut pas être pire et que les choses vont s'arranger et c'est exactement ce que pensait Robert Thorn suite au décès de son fils mort-né qui a eu l'occasion d'accueillir immédiatement un bébé. Cependant, il s'agit d'un cadeau empoisonné... Sorti à une époque où les enfants démoniaques avaient la cote, "The Omen" est plus un drame horrifique qu'un pur film d'horreur et c'est ce qui fait son charme. Une atmosphère sinistre et une plongée saisissante vers les origines du mal qui est ponctuée de meurtres très bien réalisés, y compris pour notre époque. Le casting est solide, mais j'aurais bien aimé voir davantage Damien et Mme Baylock qui sont tous les deux inquiétants. Bref, un film qui n'a rien perdu malgré les années et qui est toujours aussi plaisant à regarder même s'il est un peu léger au niveau de l'horreur.
En 1976, la carrière de Richard Donner est plutôt encalminée. A 46 ans, après avoir principalement œuvré pour la télévision, le futur réalisateur de « Superman » et de la saga « Arme fatale » vient d’essuyer deux échecs pour ses débuts sur grand écran. Le choc que fut en 1973 « L’exorciste » de William Friedkin arrivé après le non moins célèbre « Rosemary’s Baby » (1968) de Roman Polanski déclenche un enthousiasme des producteurs pour tout ce qui touche au surnaturel et au satanisme notamment concernant de jeunes enfants. L’idée du producteur Harvey Bernard de tourner un film autour du thème de l’Antéchrist soufflée par son ami Bob Munger n’a donc guère eu de mal à convaincre la Fox d’entrer dans la partie. C’est David Seltzer qui se voit confier l’écriture du scénario. L’ambassadeur des Etats-Unis à Rome et sa femme vont être victimes d’une manipulation lors de l’accouchement de cette dernière qui leur verra se voir confier le fils de Satan. Rien que ça ! C’est Gregory Peck alors sur le déclin qui endosse le rôle de l’ambassadeur après que William Holden, Charlton Heston et Roy Scheider se soient désistés. Son infortunée épouse est interprété par la trop sous-estimée Lee Remick. Les producteurs jouent sur du velours, les spectateurs étant à l’époque en demande pour aller frissonner dans les salles obscures. Pourtant, le film qui ne sort pas beaucoup des jalons posés par les films phares cités plus haut souffre grandement de la comparaison avec ses deux prestigieux aînés. Là où Polanski et Friedkin dans des styles très différents avaient su distiller une ambiance claustrophobe et malsaine pour l’un, terrifiante et mystique pour l’autre, Richard Donner frôle assez souvent le grotesque. Le jeune Harvey Stephens incarnant Damien inonde l’écran de grimaces outrancières qui donnent plutôt l’envie au spectateur de lui botter les fesses là où l’inoubliable Linda Blair (« L’exorciste ») faisait de la petite Regan une victime tout à la fois repoussante par ses outrances ordurières et bouleversante par son combat désespéré contre une force qui la submerge. Gregory Peck qui semble plutôt mal à l’aise dans un domaine que visiblement, il n’arrive pas à investir, paraît soudain vieilli et sans grande conviction. Heureusement David Warner solide acteur anglais qui interprète le journaliste cherchant à comprendre les événements morbides déclenchés par Damien et surtout Bille Whitelaw qui joue sa nourrice diabolique, viennent très avantageusement combler les manques d’une intrigue n’ayant pas vraiment d’ossature. Richard Donner à la caméra un peu flottante se contente de filmer assez platement les quelques moments forts constitués par les morts violentes qui jalonnent le film. A sa sortie « La malédiction » a recueilli un énorme succès sans aucun doute dû à l’appétit frustré du public qui n’avait pas eu grand-chose à se mettre sous la dent depuis la sortie de « L’exorciste » en 1973. Les années qui ont passé sont malheureusement impitoyable. Le film de Friedkin somptueux est devenu culte alors que l’on ne parle presque plus de « La Malédiction » qui se regarde désormais comme une petite série B sympathique mais sans âme.
un film terriblement prenant avec l'apparition du fantastique dans un quotidien sans encombre. Le film joue avec le côté inéluctable du mal, les forces à petit, les choses se détraquent, la menace se fait pressante, la présence de Gregory Peck et peut-être plus encore, la musique de Jerry Goldsmith fait le reste. toujours impressionnant quelques 50 ans après sa sortie
Classique des fllms d'épouvante/horreur qui se rapproche pour beaucoup de "Rosemary's baby" pour la thématique, "La malédiction" a forcément pris un petit coup de vieux mais n'en demeure pas moins efficace surtout dans sa dernière partie. "La malédiction" doit beaucoup à la qualité de son scénario implacable et à la présence de Grégory Peck comme d'habitude superbe.
Un film dans la décennie de L'exorciste et qui de part sa qualité, joue sur des thèmes différents, loin des images chocs, des scènes à sensations, ce film construit l'inquiétude à travers le quotidien. Il arrive des drames, qui pourrait être de simples faits divers, mais, si on relit les points comme dans ce jeu enfantin, on s'aperçoit que le mal est à la manœuvre. La distribution pour un tel film est inespérée, de Gregory Peck qui s'essaie encore une fois dans un genre nouveau, à Lee Remick, ou à Billie Whitelaw au regard terrifiant dont la présence suffit à créer l'angoisse, tous les acteurs joue de justesse, sans jamais vouloir impressionner, même le petit Harvey Stephens dans le rôle de Damien, enjôleur, on lui donnerait le bon dieu sans confession, mais il a le sourire sournois du bon petit diable.
Est-ce vraiment un film d'horreur, certainement pas comme on peut l'entendre, mais il délivre son lot de superstitions, de croyances, de suspens, de mystères, et de questions existentielles. La force de ce film, et la raison pour laquelle il a traversé les décennies, c'est son traitement, comme un thriller, presque comme un histoire vraie, et du coup on y croit fermement et on est happé jusqu'à la fin, d'ailleurs, elle ouvre la porte sur une suite, mais ceci est une autre histoire.
Retrouvez moi en live sur YouTube, sur la chaine: on se fait 1 toile.
Est-ce vraiment un film d'horreur, certainement pas comme on peut l'entendre, mais il délivre son lot de superstitions, de croyances, de suspens, de mystères, et de questions existentielles. La force de ce film, et la raison pour laquelle il a traversé les décennies, c'est son traitement, comme un thriller, presque comme un histoire vraie, et du coup on y croit fermement et on est happé jusqu'à la fin, d'ailleurs, elle ouvre la porte sur une suite, mais ceci est une autre histoire.
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La malédiction est un film majeur dans la filmographie de l'honnête artisan Richard Donner et une pièce phare du cinéma d'horreur des années 70. Le cinéaste aborde d'une façon opposé à L'exorciste le thème de la possession démoniaque. Richard Donner privilégie plus l'effroi de l'ambiance au moyen d'une bande son assez terrifiante (remarquable musique de Jerry Goldsmith aux sonorités de G. Ligeti) et le découpage scénaristique (plus de linéarité par rapport au film de Friedkin). L'action, sans guère de temps mort, accumule les scènes autant effrayantes que gore mais, à l'opposé de l'Exorciste (au demeurant assez réussi), joue plus sur la discrétion des effets. C'est le cas des scènes où
spoiler:
sur les photographies apparaissent des informations sur la future mort des personnages
. spoiler: La scène de la mort du prêtre est particulièrement signifiante
. La photographie, fort réussi, est assez glaçante à l'image des lieux choisis pour l'action. Notons les belles interprétations du film dont celle de l'enfant, au sourire qui en dit long... Un film de genre vraiment réussi et qui n'a pas pris de ride. Le meilleur film du cinéaste.
. spoiler: La scène de la mort du prêtre est particulièrement signifiante
. La photographie, fort réussi, est assez glaçante à l'image des lieux choisis pour l'action. Notons les belles interprétations du film dont celle de l'enfant, au sourire qui en dit long... Un film de genre vraiment réussi et qui n'a pas pris de ride. Le meilleur film du cinéaste.
A voir pour la culture cinématographique... Dommage que ce classique de l'épouvante n'ait eu droit qu'à un remake bancal, car son scénario béton mériterait une relecture digne de sa qualité avec les moyens de mise en scène actuels. Un ambassadeur s'aperçoit que son fils (qui n'est pas le sien comme on l'apprend au début) est ni plus ni moins que l'antechrist. Plutôt que d'enchaîner les scènes-chocs via l'enfant et son effrayante nounou, l'histoire devient une investigation du père (G.Peck, 60 ans mais tout de même remuant, et quelque peu inhabitué aux films horrifiques, et ça se voit...) aidé d'un photographe pour percer jusqu'au bout le mystère de cet enfant maléfique. L'ambiance générale est tendue et pesante, aidée en cela par la musique glauque de J. Goldsmith et ses chœurs; quelques scènes sont à couper le souffle, notamment les mises à mort. En fait le seul défaut du métrage est sa quarantaine bien tapée...
Un thriller horrifique qui aujourd’hui peut apparaitre très classique mais faisant preuve lors de sa sortie d’une indéniable ingéniosité et de savoir-faire dans sa confection par alors un prometteur Richard Donner. Porté par un impeccable Grégory Peck, cette histoire d’enfant démoniaque offre une bonne dose de suspense montant crescendo jusqu’au final malgré un twist de fin prévisible.
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