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Un casting 5 étoiles pour un fim dense et tendu qui, malgré son manque de rythme lié à son âge, nous plonge dans une tentative d'assassinat d'opposant politique. Un bonheur pour les fans du genre qui savent à quoi s'attendre. Les amateurs de films récents, passez votre chemin.
Inspiré de l’affaire Ben Barka et s’appuyant sur une distribution prestigieuse, un thriller politique clinique mais un peu froid et manquant d’émotions, qui décrypte la complicité des services secrets occidentaux et le rôle trouble du pouvoir gaulliste lors de l'enlèvement de l'opposant marocain en 1965 à Paris.
Un bon thriller politico- financier qui s'inspire de l'affaire Ben Barka. Yves Boisset ,comme souvent, ne fait pas dans la finesse, ni la dentelle, mais le tout est efficace.
Dans une mise en scène austère empêchant toute émotion autre que l'indignation ou le dépit sont dénoncées les collusions entre arcanes policières, puissance médiatique et pouvoirs politiques qui menèrent à un fait divers oublié. Très cynique, le récit adopte surtout la focalisation d'un anti-héros naïf ou nonchalant qui offre à l'intrigue de mêler thriller, enquête et survival dans l'ambiance reconnaissable des 70s (jusque dans la romance misogyne!). Malgré quelques facilités ou ellipses, ce pamphlet fonctionne grâce à ses dialogues vifs et surtout à la force de son casting regroupant les grands noms de l'époque (Volontè, Noiret, Trintignant, Piccoli, Bouquet, Cremer...). La mise au jour de scandales enterrés...
Doté d'un casting exceptionnel (on y voit le gratin du cinéma français des années 70), ce thriller géopolitique inspiré de l'affaire Ben Barka fait mouche. La réalisation est en effet efficace, souvent tendue, et vient dynamiser un scénario certes un peu alambiqué, mais où tout fini par s'imbriquer de façon à peu près logique. Au-delà de la performance tout en subtils contrastes de Trintignant, je retiendrai surtout de L'Attentat sa noirceur terrible, son pessimisme sans compromis vis-à-vis des autorités françaises : inutile de chercher un peu d'idéalisme dans ce film, il n'y en a aucun.
Pascal
Inspiré par l' enlèvement et l'assassinat de l'opposant Marocain Ben Barka sur le sol français et filmé dans la tradition des films politiques de Francesco Rosi et d'Elio Petri, " l'attentat " (1972) n'atteint toutefois pas la maîtrise de ces références majeures.
Toutefois, la richesse du casting, l'intérêt du scénario méritent qu'on y jette un coup d'oeil.
A l'époque, Yves Boisset mais aussi et surtout Costa Gavras s'installaient dans la tradition du cinéma politique avec talent.
" L'attentat" est un des titres parmi les plus réussis d'Yves Boisset et donne une idée de sa maîtrise artistique, même si en le revoyant plus d'un demi siècle après sa sortie, il a perdu un peu de son charme.
L'affaire Ben Barka est en effet un peu oubliée aujourd'hui et le cinéaste prend aussi quelques paris sur le déroulement des faits et sur la responsabilité de certains donneurs d'ordre.
Les défauts majeurs du film portent sur sa photo et sur les décors qui semblent avoir été négligés. Il faut aussi relever la partition d'E Morricone ( elle n'est pas exceptionnelle mais sa signature est reconnaissable) qui accentue la proximité voulue avec le cinéma transalpin de l'époque.
Toutefois, la richesse du casting, l'intérêt du scénario méritent qu'on y jette un coup d'oeil.
A l'époque, Yves Boisset mais aussi et surtout Costa Gavras s'installaient dans la tradition du cinéma politique avec talent.
" L'attentat" est un des titres parmi les plus réussis d'Yves Boisset et donne une idée de sa maîtrise artistique, même si en le revoyant plus d'un demi siècle après sa sortie, il a perdu un peu de son charme.
L'affaire Ben Barka est en effet un peu oubliée aujourd'hui et le cinéaste prend aussi quelques paris sur le déroulement des faits et sur la responsabilité de certains donneurs d'ordre.
Les défauts majeurs du film portent sur sa photo et sur les décors qui semblent avoir été négligés. Il faut aussi relever la partition d'E Morricone ( elle n'est pas exceptionnelle mais sa signature est reconnaissable) qui accentue la proximité voulue avec le cinéma transalpin de l'époque.
Franc et direct certes , mais un peu simpliste ....A voir pour la musique d' Ennio Morricone et le très bon casting : Trintignant , Seberg , Piccoli , Maria Volonté , Bouquet , Crémer , Ivernel , Noiret , Perier , Schneider ......simple mais efficace. Un bon Boisset néanmoins .
Sans connaître l'affaire Ben Barka dont s'inspire ce film, on peut apprécier le scénario et le sujet hautement politique. Il a sans doute également fallu du courage à Boisset pour monter ce projet avec les réticences du gouvernement français de l'époque. Néanmoins, côté réalisation c'est assez confus et certaines scènes sont mal préparées et manque de professionnalisme. On comprend mieux l'intrigue vers la fin du film qu'au début, la faute au scénariste qui ne cite pas le pays du personnage principal (de la première demi-heure) mais cite la Suisse et la France. On nage en plein brouillard lorsqu'on découvre l'histoire sans avoir connaissance du synopsis.
Les acteurs sont des références de l'époque (et pour certains des références intemporelles) et la musique accompagne plutôt correctement l'ambiance du film. Un bon film mais inférieur à ceux de Costa Gavras et à "I comme Icare" de Verneuil.
Les acteurs sont des références de l'époque (et pour certains des références intemporelles) et la musique accompagne plutôt correctement l'ambiance du film. Un bon film mais inférieur à ceux de Costa Gavras et à "I comme Icare" de Verneuil.
Un bon film porté par un casting de folie (Trintignant, Scheider, Noiret, Piccoli et Crémer entre autres...) un film réussi et très prenant.
un excellent thriller politique avec un casting prestigieux. Froid et implacable comme peut l'être les rouages d'une machine d’État. Peut-être est-ce un peu trop implacable, un peu trop cynique mais qui sait ?
Un film bien ficelé qui fait référence à une affaire politique qui a secoué les années 60. Un casting en or, un Boisset engagé avec une musique du maître Ennio…
Personne ne se sent coupable, et pourtant un homme se fait enlever. Avocats, journalistes, policiers, chacun fait sa petite part sans y voir de mal, et c’est cette addition de lâchetés ordinaires qui rend le crime possible. Yves Boisset, cinéaste de gauche qui n’a jamais su faire dans la demi-mesure, balaie toutes les institutions dans un même constat d’un pessimisme total. La paranoïa s’infiltre dans chaque scène, avec ce sentiment d’être oublié de tous. Au cœur de la machine, Trintignant campe un antihéros veule qui trahit son ami puis s’acharne, trop tard, à le sauver, avec une ambiguïté formidable. On s’attache à lui, on voudrait le retenir, et on le regarde pourtant faillir. C’est brillant, dérangeant, et c’est la clef du film.
La caméra, sobre et directe, va droit au but sans chercher l’effet. Une mécanique d’État ne s’émeut pas, la mise en scène non plus. La colère de Boisset est celle d’un pragmatique, il cogne sans dentelle, et ça fonctionne, même si l’on en ressort parfois un peu indigeste. La mèche brûle lentement et le scénario se referme peu à peu comme un piège. Il est bavard et récompense ceux qui connaissent l’époque, quand les autres, moi y compris, peinent à suivre. Le film a pris quelques rides, et ce n’est pas celui que je reverrais chaque année. Pourtant il garde la mémoire d’un temps où le cinéma osait lancer un « nous savons », et il touche parce qu’il ne console jamais.
La caméra, sobre et directe, va droit au but sans chercher l’effet. Une mécanique d’État ne s’émeut pas, la mise en scène non plus. La colère de Boisset est celle d’un pragmatique, il cogne sans dentelle, et ça fonctionne, même si l’on en ressort parfois un peu indigeste. La mèche brûle lentement et le scénario se referme peu à peu comme un piège. Il est bavard et récompense ceux qui connaissent l’époque, quand les autres, moi y compris, peinent à suivre. Le film a pris quelques rides, et ce n’est pas celui que je reverrais chaque année. Pourtant il garde la mémoire d’un temps où le cinéma osait lancer un « nous savons », et il touche parce qu’il ne console jamais.
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