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Dune 2, Bob Marley One Love, Blanche-Neige
Note moyenne
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491 notes
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Toutes les notes
La dispersion revendiquée par Missouri Breaks, gage de sa modernité et de sa volonté (louable) de dépoussiérer le vieux western et d’en proposer une relecture de son temps, atteint rapidement un point de non-retour au-delà duquel le récit se décompose en lambeaux informes et l’atmosphère mi crépusculaire mi drolatique s’essouffle pour ne laisser à l’écran qu’une suite de scènes expédiées à la va-vite. Arthur Penn s’enorgueillit d’un geste artistique qui demeure théorique : l’image est hideuse – en dépit de certains plans symboliques, comme lors du face-à-face dans la salle de bain –, la dramaturgie illisible et la caractérisation des personnages vaporeuse. Le souci, c’est que de tels défauts semblent revendiqués et recherchés pour eux-mêmes, garantie prétendue d’une libération du genre qui n’exprime en réalité qu’une incapacité réelle à réaliser un bon film. Car l’incohérence trouve, dans l’absurde envisagé comme tonalité d’ensemble et nébuleuse d’une œuvre, toute sa cohérence et devient aussitôt compréhensible. Le récent Mandibules (Quentin Dupieux, 2021) en est la preuve. La démence, la fièvre, l’absurdité des situations mises en scène Missouri Breaks ne relèvent que de l’artifice conscient et autoconsacré. Deux grands acteurs, en roue libre, peuvent néanmoins assurer un semblant de spectacle.
Un très bon western avec deux des meilleurs acteurs de tous les temps. Marlon Brando est bluffant !
Je pense en regardant ce film que Nicholson aurait tout à fait pu jouer ce rôle de fou illuminé. Il en a déjà joué pas mal.
Le film est intriguant et assez prenant même si le début est très long à démarrer.
Il n’y a pas vraiment de confrontation entre les deux car ils jouent leur partition chacun de leur côté mais la dernière partie est excellente.
On arrête de jouer et on agit. C’est la force du film.
Les rapides du Missouri sont terribles dans leur derniers retranchements !!
Le film est intriguant et assez prenant même si le début est très long à démarrer.
Il n’y a pas vraiment de confrontation entre les deux car ils jouent leur partition chacun de leur côté mais la dernière partie est excellente.
On arrête de jouer et on agit. C’est la force du film.
Les rapides du Missouri sont terribles dans leur derniers retranchements !!
Un western qui a un peu vieillit : une histoire de bandits, voleurs de chevaux, mais sédentaires et qui fréquente pourtant la famille d’un grand éleveur de la région. Bien sûr un de ses voleurs, le beau Jack Nicholson tombera amoureux de la belle héritière. Mais le film vaut surtout pour la confrontation exceptionnelle de Marlon Brandon et Jack Nicholson, deux géants du cinéma américain. Et il faut reconnaitre que Marlon Brandon nous livre un de ses meilleurs rôles, avec la composition de pasteur -juge- chasseur de primes, à moitié allumé, bien barré. Un rôle parfait pour lui, il nous embarque complément et retrouve la folie du colonel Kurtz dans « Apocalypse Now ». De jolies scènes de montagne, des paysages, et des chevaux sauvages. La scène finale d’affrontement entre les deux héros est d’anthologie , Nicholson et Brando rivalisant de folie meurtrière.
Merci Arte de nous faire découvrir de vieux films (oui, 50 ans, ça commence à faire vieux...) méconnus, surtout lorsqu'ils tournent autour d'un duel au sommet entre Marlon Brando et Jack Nicholson. Un western inhabituel et imprévisible, peut-être un peu trop tarabiscoté mais prenant.
Un western qui sort des sentiers battus et qui offre un rôle en or à Marlon Brando, qui semble beaucoup s'amuser en chasseur de prime sadique.
Quelques années après "Little Big Man", Arthur Penn dynamite à nouveau le western en soignant l'étude psychologique des personnages, tournant le dos au manichéisme du genre. On est ici davantage en présence d'hommes et de femmes qui font ce qu'ils peuvent pour survivre dans un monde où l'ordre et la loi n'ont pas cours. Les dialogues sont également à l'unisson, notamment entre Tom et Jane, cette dernière n'hésitant pas à parler de sexe sans détour à l'homme qu'elle désire.
Cette liberté de ton rend le film particulièrement attachant et le face à face entre les deux monstres que sont Brando et Nicholson passe finalement au second plan, le cinéaste n'étant pas adepte de la confrontation de testostérone.
A noter que le casting est de haute volée puisque Harry Dean Stanton, Randy Quaid et Frederic Forrest jouent les comparses de Nicholson.
Cette liberté de ton rend le film particulièrement attachant et le face à face entre les deux monstres que sont Brando et Nicholson passe finalement au second plan, le cinéaste n'étant pas adepte de la confrontation de testostérone.
A noter que le casting est de haute volée puisque Harry Dean Stanton, Randy Quaid et Frederic Forrest jouent les comparses de Nicholson.
comment ne pas être scotché entre deux monstres sacrés du cinéma dans un western violent et original. Marlon Brando, qui comme toute attente, me surprend avec sa manière d'aborder ses personnages, et Jack Nicholson, son talent n'est plus a démontrer.
Grosse déception : j'aime les westerns, Arthur Penn j'aime aussi et là, je me suis copieusement ennuyé face à ce film volontairement déconstruit et, à mon avis, involontairement raté.
On est bien loin de « Little Big Man », le précédent western d’Arthur Penn, comme si le réalisateur avait rendu les armes face aux cabotinages et autres caprices de la diva Brando. Le traitement a beau être déconcertant, il est surtout décousu et ennuyeux mais permet de découvrir un Jack Nicholson étonnamment soft.
Un bon réalisateur avec de très bons acteurs, cela devrait faire un tabac et pourtant c'est un film qui m'a fait bailler. Je retiens néanmoins la prestation de Marlon Brando, vraiment génial dans son rôle.
Tom Cattle est un voleur de bétail. Pour couvrir ses activités, il achète un ranch. Mais, le propriétaire du ranch voisin a engagé un "mercenaire", Robert Clayton, afin d'éliminer les voleurs de bétails. Le moins que l'on puisse dire est que ce Missouri Breaks dynamite le genre western en en pervertissant tous les codes pour mieux démythifier un genre démarrant lentement son déclin. On sent l'influence du western-spaghetti : les personnages sont loin d'être de fiers Américains à la morale irréprochable, ils sont souvent crasseux et mal rasés, Arthur Penn aime à faire de longs plans muets montrant le lent écoulement du temps comme chez Leone, mais il y a surtout Robert Clayton, le chasseur de primes incarné par Marlon Brando. De mémoire de cinéphile, je n'avais encore jamais vu un tel personnage dans un film. Non content d'être complètement malsain, Clayton est aussi imprévisible et bon nombre de ses actions provoquent l'incompréhension la plus totale, notamment son accoutrement souvent absurde. Clayton est ici l'âme même du film : un personnage inquiétant et fou sûrement le seul à comprendre ses faits et gestes (à sa première apparition, il est accroché à son cheval sur le flanc gauche au lieu de se dresser sur sa selle) et aux mœurs sexuelles ambiguës (on peut le soupçonner à plusieurs reprises de tendances zoophiles). Face à lui, Jack Nicholson est excellent comme à son habitude et très charismatique en voleur de bétail décidant de se ranger par amour. Étrange et malsain mais ô combien original et intéressant dans l'évolution du genre western, The Missouri Breaks est un film à découvrir.
Drôle de film, Missouri Breaks.
Bien que n' étant pas vraiment fan de western, je me suis dit " Bon , c'est Arthur Penn...
Il y a Marlon et Jack aussi, on sait à peu près où on met les pieds.
Et , rien à dire, le travail est bien fait, tout y est.
Nouvel Hollywood à plein régime, héros déboîtés , critique sociale , violence servie crue ...
Un modèle du genre, avec des bouffées d'Easy Rider et une photo aussi chaude qu'un 15 août à Woodstock ( C.f l'affiche, allergiques au jaune passez votre chemin).
Mais il y a Marlon, et là... Les miracles commencent !
On ne saura probablement jamais qui de lui ou de Penn a véritablement dessiné les contours de ce fou de Lee Clayton ( Brando dans le film ), maispeu importe ...
"Régulateur" de son état, et payé par un riche propriétaire terrien pour faire le ménage, Clayton c'est le type qui vous descend tranquillement un malfrat à 500m tout en susurrant des chansons d'amour à son cheval.
Un gars un peu spécial, qui pique des glaçons dans les cercueils pour soigner ses rages de dents, et aime bien se déguiser en grand-mère pour accomplir ses basses oeuvres.
Un genre de Terminator qui serait abonné à Vogue.
Comment Brando arrive t' il à faire tenir debout cet excentrique pervers, dément, ridicule, grandiose, froid comme un serpent et délicat comme une fillette ?
C 'est un mystère... Mais il y arrive !
Chacune de ses mimiques, chacun de ses défauts d'élocution est si outré et pourtant si étrangement juste , que la notion même de surjeu en est tout à coup pulvérisée.
Sa composition explose le film, et le porte plus haut et plus loin que prévu.
Echec commercial et critique à sa sortie, un peu passé à la trappe et injustement sous estimé, The Missouri Breaks est un western définitivement atypique.
Eminemment intéressant par la manière dont il confronte, juxtapose et imbrique une démarche esthétique et intellectuelle contextualisée à ce qui tient du génie purement individuel.
Bien que n' étant pas vraiment fan de western, je me suis dit " Bon , c'est Arthur Penn...
Il y a Marlon et Jack aussi, on sait à peu près où on met les pieds.
Et , rien à dire, le travail est bien fait, tout y est.
Nouvel Hollywood à plein régime, héros déboîtés , critique sociale , violence servie crue ...
Un modèle du genre, avec des bouffées d'Easy Rider et une photo aussi chaude qu'un 15 août à Woodstock ( C.f l'affiche, allergiques au jaune passez votre chemin).
Mais il y a Marlon, et là... Les miracles commencent !
On ne saura probablement jamais qui de lui ou de Penn a véritablement dessiné les contours de ce fou de Lee Clayton ( Brando dans le film ), maispeu importe ...
"Régulateur" de son état, et payé par un riche propriétaire terrien pour faire le ménage, Clayton c'est le type qui vous descend tranquillement un malfrat à 500m tout en susurrant des chansons d'amour à son cheval.
Un gars un peu spécial, qui pique des glaçons dans les cercueils pour soigner ses rages de dents, et aime bien se déguiser en grand-mère pour accomplir ses basses oeuvres.
Un genre de Terminator qui serait abonné à Vogue.
Comment Brando arrive t' il à faire tenir debout cet excentrique pervers, dément, ridicule, grandiose, froid comme un serpent et délicat comme une fillette ?
C 'est un mystère... Mais il y arrive !
Chacune de ses mimiques, chacun de ses défauts d'élocution est si outré et pourtant si étrangement juste , que la notion même de surjeu en est tout à coup pulvérisée.
Sa composition explose le film, et le porte plus haut et plus loin que prévu.
Echec commercial et critique à sa sortie, un peu passé à la trappe et injustement sous estimé, The Missouri Breaks est un western définitivement atypique.
Eminemment intéressant par la manière dont il confronte, juxtapose et imbrique une démarche esthétique et intellectuelle contextualisée à ce qui tient du génie purement individuel.
Tout est réuni dans ce film d'Arthur Penn pour ravir le spectateur, à commencer par la distribution, avec une confrontation entre Jack Nicholson, en total contre emploi et époustouflant de justesse, et Marlon Brandon, égal à lui même et plus encore :
On adore le détester spoiler: et enfin (surtout) le voir mourir
.
L'idylle entre Jack Nicholson et Kathleen Lloyd tient elle aussi toutes ses promesses et, chose rare dans le milieu du western, est loin d'être ridicule.
Enfin, les paysages du Montana sont fidèles à eux mêmes, offrant une sensation de liberté infinie, liberté contrariée par ce "régulateur" qui donne tout le caractère dramatique à cette oeuvre presque bucolique.
On adore le détester spoiler: et enfin (surtout) le voir mourir
.
L'idylle entre Jack Nicholson et Kathleen Lloyd tient elle aussi toutes ses promesses et, chose rare dans le milieu du western, est loin d'être ridicule.
Enfin, les paysages du Montana sont fidèles à eux mêmes, offrant une sensation de liberté infinie, liberté contrariée par ce "régulateur" qui donne tout le caractère dramatique à cette oeuvre presque bucolique.
Le film semble écartelé entre deux volontés : celle de faire du western « moderne » et celle de mettre en face et en scène les deux monstres sacrés que sont Jack Nicholson et Marlon Brando. La première est clairement loupée : voulant s’affranchir d’un vrai scénario, l’intrigue est inintéressante ; voulant s’éloigner d’une structure narrative classique, le film manque de construction, et les scènes semblent posées là par hasard ; refusant une esthétique traditionnelle, il en est, un comble pour un western, presque laid ; enfin, son coté « libération des mœurs » (l’attitude de la femme) manque de subtilité et de crédibilité. Quant à la seconde, elle permettra quand même de garder un mémoire les accoutrements et attitudes de Marlon Brando, auquel il faut reconnaître un charisme hors du commun. C’est bien peu, et bien décevant pour un cinéaste qui avait à maintes reprises fait preuve d’un autre calibre.
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