Note moyenne
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Impossible, pour mon premier Arthur Penn, de savoir à quoi m'attendre. Surtout pas, en tout cas, à cet anti-western sarcastique, qui verse constamment dans l'ironie, sans doute autant pour distiller en arrière-plan un ton amer et élégiaque que pour verser dans l'humour désacralisant. C'est quand même ce qui fait le charme de cette vision d'un Ouest américain qu'on aura jamais vu filmé de la sorte, jamais transfiguré par des valeurs auquel le film ne croit pas une seconde. Face à un Nicholson plutôt en retenue, bien que très consistant, Marlon Brando s'amuse, en roue libre. Plus que jamais grandiloquent, il adopte une veine excentrique qui aurait pu complètement saborder The Missouri Breaks. Sauf que Brando est Brando, et que comme toujours, il impose plan par plan un personnage unique auquel son charisme octroie tant de place que son rôle définit en grande partie le long-métrage. Côté réalisation, Penn fait dans l'efficace, à base de plans larges répétés, de décors captés fixement opposés à des prises de vue plus intimistes qui serrent les personnages de près. Du grand classique, dans ce genre qui ausculte toujours et encore le rapport de l'homme à l'immensité, mais une mise en scène d'une facture agréable. Autrement, un bon point pour le montage, qui se signale par une grande liberté et évite de placer le spectateur dans une zone de confort, en lui expliquant tout. D'autant plus nécessaire que le film n'avait pas à paraître gentil, avec un scénario si cynique. Bref, un western (si on peut se permettre le raccourci) assez abrupt, qui possède un vrai caractère. Intéressant.
Marlon Brando est énorme dans ce film !!!!!!!!!!!!
C’est un western difficile, il a fallu tout le talent d’Arthur Penn pour le réussir en artiste qu’il est. Il en a payé le prix fort : un refus du grand public peu préparé à ce spectacle macabre. Pourtant on peut faire de l’art avec n’importe quel sujet, comme l’a fait Gericault avec son ‘’Radeau de la méduse’’. L’ambiance est glauque à souhait, le sexe est désacralisé, les meurtres sont libidineux, seule la nature est magnifique. Jamais Penn n’avait autant profité des extérieurs, le Diable lui-même reprend son âme terrestre à la belle étoile. Inutile de dire combien Marlon Brando est inoubliable, sa folie meurtrière, son sadisme, son mépris de la vie, y compris de la sienne touchent aux limites. D’ailleurs Penn a choisi d’enlaidir encore sa mort avec des gros plans que seul le contexte rend acceptables. Comme d’habitude, le montage des séquences est le cadet des soucis du metteur en scène, il nous fait confiance pour tout comprendre. Il ne se retient guère aussi dans ses excès, sans aucun souci de rendre les choses plus agréable ressentir, il se comporte en poète genre Rimbaud ou Verlaine, seulement le film dure deux heures et non pas le temps d’un sonnet. J’aime particulièrement l’épisode du vol des chevaux de la police montée canadienne et ceux qui montrent les rapports amoureux entre Tom Logan et Jane Braxton ; entre les grands espaces et l’intimité.
Avec un tel casting, bizarre que The Missouri Breaks soit si raté. Tout est médiocre, y compris Jack Nicholson et Marlon Brando, à ma plus grande surprise. A éviter, malgré le casting, donc.
Un très bon western avec deux des meilleurs acteurs de tous les temps. Marlon Brando est bluffant !
Comme d'habitude, Arthur Penn nous plonge dans son histoire avec une facilité désarmante. En trois plans, on y est : le grand ouest, les cowboys, les voleurs de chevaux, la fille éplorée... Ce sens de la narration est au service de personnages fascinants qui transgressent ici les règles du western : les bons et les méchants ne sont pas ceux qu'on croit et le cinéaste brouille les cartes avec délectation. Le film bouscule sans cesse et remet en question le spectateur. Marlon Brando et Jack Nicholson sont fabuleux et s'en remettent totalement au réalisateur, en se laissant embarqués dans ces rôles complexes et délicieux. Un régal.
Un tempo ralenti, des silences pesants, un film qui se savoure avec à l'affiche deux acteurs des plus charismatiques.
Arthur Penn signe un film à la construction catastrophique vu que l'on passe d'une scène à l'autre sans la moindre cohérence.Les dialogues sont à la limite de l'imbuvable,et les actions des personnages sont mal amenés.Tout ça aurait pourtant pu être bien,l'idée des voleurs de chevaux et du régulateur venu régler le problème de vol de chevaux n'est pas si mauvaise.Mais faute d'un montage et d'un choix narratif approximatif,Arthur Penn peine à trouver le ton juste pour conté son histoire.
1976. Jack Nicholson et Marlon Brando sont en plein boom, pas au top de leur carrière, mais bien connus quand même. Sort alors un western très attendu avec eux en tête d’affiche, The Missouri Breaks, dirigé par Arthur Penn.
Contant l’histoire, plutôt simple, du côté des voleurs de bétail, sympathiques mais un peu niais quand même, à l’image des excellents Randy Quaid, Frederick Forrest et du rabat-joie sage Harry Dean Stanton, The Missouri Breaks tente de raconter une histoire du côté des supposés bad guys, plus sympathiques que le ”juste”, sadique et prêt à tout pour arriver à ses fins. C’est le côté le plus réussi du film, tant on s’attache aux gentils idiots sous les ordres d’un Jack Nicholson d’une sobriété déconcertante et, cela dit, bienvenue, preuve que l’acteur est un artiste versatile et talentueux quoi qu’il arrive. Marlon Brando, de son côté, est le gros défaut du film, l’acteur en rajoutant tonne sur tonne, livrant une performance over-the-top pas vraiment adéquate avec le ton sérieux du film. La première heure, qui plus est, manque clairement de rythme, alors que la deuxième est bien plus intéressante, celle de la traque entre Marlon Brando, paradoxalement, et tous les membres de la bande.
Ajoutez-y un score pas vraiment mémorable de John Williams et certains plans d’une beauté indéniable et vous avez The Missouri Breaks, un bon film mais qui ne délivre pas ce qu’il promettait.
Contant l’histoire, plutôt simple, du côté des voleurs de bétail, sympathiques mais un peu niais quand même, à l’image des excellents Randy Quaid, Frederick Forrest et du rabat-joie sage Harry Dean Stanton, The Missouri Breaks tente de raconter une histoire du côté des supposés bad guys, plus sympathiques que le ”juste”, sadique et prêt à tout pour arriver à ses fins. C’est le côté le plus réussi du film, tant on s’attache aux gentils idiots sous les ordres d’un Jack Nicholson d’une sobriété déconcertante et, cela dit, bienvenue, preuve que l’acteur est un artiste versatile et talentueux quoi qu’il arrive. Marlon Brando, de son côté, est le gros défaut du film, l’acteur en rajoutant tonne sur tonne, livrant une performance over-the-top pas vraiment adéquate avec le ton sérieux du film. La première heure, qui plus est, manque clairement de rythme, alors que la deuxième est bien plus intéressante, celle de la traque entre Marlon Brando, paradoxalement, et tous les membres de la bande.
Ajoutez-y un score pas vraiment mémorable de John Williams et certains plans d’une beauté indéniable et vous avez The Missouri Breaks, un bon film mais qui ne délivre pas ce qu’il promettait.
Grosse déception : j'aime les westerns, Arthur Penn j'aime aussi et là, je me suis copieusement ennuyé face à ce film volontairement déconstruit et, à mon avis, involontairement raté.
La rencontre de deux géants d'Hollywood dans un western de grande classe, et la réussite est quasiment assurée. La prestation hallucinée de Marlon Brando et le charisme de Jack Nicholson suffisent à faire de "Missouri Breaks" une bonne découverte, malgré d'inévitables longueurs et lenteurs. Le déferlement de fureur sur la dernière demi-heure vaut à lui seul le coup d'oeil.
Comment classer ce Missouri Breaks? Est-ce vraiment un western, ou est-ce seulement une apparence qui cache une expérimentation originale du réalisateur? En tout cas, le spectateur ne retrouvera pas les codes confortables qu'il pourrait attendre en voyant l'affiche. Arthur Penn réalise ce film dans les années 70, le genre étant déjà en déclin. Un petit peu dans la lignée du Liberty Valence de Ford, on assiste à une démythification du genre. Au final, on ne sait pas qui est vraiment gentil ou méchant, il semble que tous les personnages sont un peu anti héros. Ainsi, les voleurs de chevaux ne sont pas les pires, les propriétaires exploiteurs et avides de possession semblent tout aussi mauvais. Penn centre l'intrigue sur deux personnages, joués par deux des acteurs les plus mythiques du cinéma américain : Marlon Brando et Jack Nicholson. Ce dernier dirige une bande de voleurs de chevaux qui essaie de rentrer dans le rang (construction de son propre ranch, relation amoureuse avec la fille d'une de ses victimes) tandis que Brando joue un personnage totalement atypique, sans équivalent dans le cinéma. Il joue Lee Clayton, tueur à la fois totalement guignolesque et terriblement efficace. Imprévisible, lorsqu'il apparait à l'écran, on ne sait jamais comment la scène va finir. Un exemple frappant est visible aux différents costumes qu'il porte tout au long du film, avançant masquer pour mieux frapper. Drôle et terrible à la fois, mais du coup assez inégal. On sent parfois Brando inspiré, parfois improvisateur brouillon. Nicholson, lui, propose une évolution plus linéaire, perdant petit à petit ses illusions. Ceci a pour conséquence qu'il donne l'impression de s'effacer devant Brando l'extravagant, et l'alchimie ne passe pas aussi bien qu'on pouvait l'espérer. Les deux acteurs semblent parfois jouer deux films différents... Mais cela n'empêche pas l'un et l'autre d'offrir de grands moments dans certaines scènes. Arthur Penn filme l'Ouest américain avec beaucoup de talent. Il propose un rythme déconcertant : la plupart des scènes sont relativement lentes, avec ça et là des explosions soudaines de violence. Le réalisateur sombre parfois dans la surenchère, mais il propose heureusement pas mal d'humour noir pour créer un décalage. Missouri Breaks n'est certainement pas un mauvais film, mais on pouvait attendre mieux de la part du trio Penn-Brando-Nicholson..
Un film réalisé avec la demande du public des années 70. C est rigolo mais cela enlève trop de réalisme à cette histoire. Du débit jusqu a la fin un sentiment de liberté vous porte, c est chouette. C est un western avec des scènes violente que je trouve plutot moderne pour l epoque.
Western d'Arthur Penn qui repose essentiellement sur affrontement psychologique de deux antihéros.
Marlon Brando est inoubliable en tueur à gage totalement cinglé.
Marlon Brando est inoubliable en tueur à gage totalement cinglé.
Western au rythme lent, atypique, démystifié, affrontement d’antihéros. Les ingrédients du western sont là superbement mis en scène : chevaux, affrontement aux revolvers, pendaison, poursuite de rivaux dans les magnifiques décors naturels des grands espaces. Mais les codes sont détournés, l’esprit libertaire des années 70’ imprègne le film (voleurs sympathiques, émancipation féminine, pouvoir paternel critiqué) et l’essentiel est dans la confrontation psychologique de deux acteurs monstres, Brando dans un numéro parodique de tueur à gages adipeux et névropathe aux accoutrements ridicules et Nicholson voyou au grand cœur tout en retenue.
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