AlloCiné
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Malgré un très bon casting. On a du mal a comprendre ce film, Les scènes sont bien trop longue ce qui parfois ne respecte pas le spectateur qui a tendance à s'ennuyait. Sans parler de cet fin qui vous laisse dans l'embarat. Bien Dommage.
Ce film méritait mille fois sa palme de la meilleure mise en scène. Les partis pris du cinéaste, voyeuriste acharné de nos instincts protecteurs envers nous-même, sont en eux-même une leçon de cinéma. Rarement l'utilisation du plan fixe a été aussi intelligente. L'absence de résolution frontale de l'intrigue principale (QUI envoie ces cassettes ?) est une brillante idée. Nous resterons dans la parano jusqu'au générique de fin (d'où la réaction d'un certain nombre d'internautes, probablement...). C'est une idée brillante, parmi tant d'autres.
J'avais détesté "Funny Games", et adoré "Code Inconnu". Avec "Caché", Haneke passe définitivement dans le camp de mes cinéastes fétiches.
Je ne m'attarderai pas d'avantage sur la brillance de sa mise en scène (décrite avec justesse par les internautes ci-dessous, qui eux, ne se sont pas borné à regarder ce film comme un polar lambda), pour m'attarder sur la flamboyance du jeu des acteurs. Auteuil trouve peut-être ici son meilleur rôle. Juliette Binoche est extraordinaire (comme toujours lorsqu'elle tourne avec Haneke), les rôles secondaires sont extrêmement bien dépeint. Il y a une attention portée à chaque détail. Rien ne sonne faux, tout est nickel. Un sans faute à l'état pur.
A noter, pour l'anecdote, que ce film comporte probablement la plus impressionnante séquence de suicide de toute l'histoire du cinéma.
Alors oui, quatre étoiles. Cinq, si je le pouvais. Mille fois bravo, et par pitié, Mr. Haneke, continuez à faire des films comme vous savez les faire. Il est rare de croiser aujourd'hui un cinéaste au style aussi personnel.
J'avais détesté "Funny Games", et adoré "Code Inconnu". Avec "Caché", Haneke passe définitivement dans le camp de mes cinéastes fétiches.
Je ne m'attarderai pas d'avantage sur la brillance de sa mise en scène (décrite avec justesse par les internautes ci-dessous, qui eux, ne se sont pas borné à regarder ce film comme un polar lambda), pour m'attarder sur la flamboyance du jeu des acteurs. Auteuil trouve peut-être ici son meilleur rôle. Juliette Binoche est extraordinaire (comme toujours lorsqu'elle tourne avec Haneke), les rôles secondaires sont extrêmement bien dépeint. Il y a une attention portée à chaque détail. Rien ne sonne faux, tout est nickel. Un sans faute à l'état pur.
A noter, pour l'anecdote, que ce film comporte probablement la plus impressionnante séquence de suicide de toute l'histoire du cinéma.
Alors oui, quatre étoiles. Cinq, si je le pouvais. Mille fois bravo, et par pitié, Mr. Haneke, continuez à faire des films comme vous savez les faire. Il est rare de croiser aujourd'hui un cinéaste au style aussi personnel.
Le scénario fait penser au début de "Lost highway" de David Lynch. Les thèmes de la surveillance, du double, de la destruction d'une quiétude quotidienne... C'est peut-être ce qu'on a filmé de plus fin sur la France post-coloniale, post guerre d'Algérie d'aujourd'hui, avec ses fractures, ses angoisses, ses mauvaises consciences. Un peu le successeur cinématographique de "L'étranger" de Camus. Il fallait sans doute la symbiose d'une très bonne production française et d'un très bon réalisateur étranger, l'alchimie d'une proximité et d'une distance pour obtenir ce résultat.
Le film est vraiment très haletant pourtant la réalisation ne s'y prête pas. Comme d'habitude, Haneke nous sert des plans fixes et des plans séquences. D'ailleurs, la séquence d'ouverture m'a fait très peur sur le reste du film car est très longue et il ne se passe strictement rien. J'ai pourtant très rapidement révisé mon jugement. On rentre très facilement dans cette histoire remplie de secrets. Il y a une ambiance très particulière, un peu malsaine malgré une violence somme toute peu présente. La fin ouverte laisse vraiment le spectateur se faire sa propre fin. Haneke, ne mâche pas le travail du spectateur et le fait réfléchir tout au long du film. Notamment sur le pourquoi du harcèlement qui reste un peu un mystère. Et pour finir, Binoche et Auteuil sont tous les deux très bons. Haneke nous a donc servit un excellent film et je peux affirmer, qu’Haneke est meilleur qu’a ses tout débuts.
Franchement oppressant, caché est probablement déstabilisant pour les amateurs de thriller d'action , mais pour les autres en revanche, il peut s'agir d'un bijou. Daniel auteuil dont je ne raffole pourtant pas, y est éblouissant. Haneke n'a visiblement pas fini de surprendre .
Une tension est présente tout le long du film, il y a beaucoup de mystère. Les longs plans bien cadrés sont parfois agaçant mais parfois prenant. Je ne trouve pas les acteurs très justes, le film aurait pu être meilleur mais le scénario reste intéressant.
So boooooooooooooring.
Quel ennui, quelles longueurs. Horrible. Et histoire nullissime. Enfin, quelle histoire au fait ?...
Quel ennui, quelles longueurs. Horrible. Et histoire nullissime. Enfin, quelle histoire au fait ?...
Un film à l'ambiance et à la mise en scène pour le moins étrange. Original pour un film français. Une oeuvre sur le remord... Ceci étant quand arrive la fin du film, on se demande vraiment: à quoi il sert? quel était l'objet réel, le thème du film? On reste assez perplexe, voir frustré. Et je n'aime pas les films qui se finisse en "queue de poisson". Alors, pourquoi une étoile? Tout simplement pour l'interprétation des comédiens et plus particulièrement de Daniel Auteuil, un vrai grand acteur.
Film qui dérange beaucoup de spectateur et de cinéphiles conservateur d'une intrigue bien ficelé. Après Funny Games je ne m'attendais pas à autres choses. Peut-être ai-je la chance d'avoir une attente de spectateur assez simple. Pourtant il est vrai que le jeu des acteurs est parfois distant d'une vraie prise de vue amateur. A mon avis. L'idée est innovante et serait intéressante à exploiter davantage. Trop souvent le scénariste est confronté au changement de son scénario ou à l'incompréhension d'un message passé sous silence derrière l'intrigue.
Puissant, angoissant et terriblement nécessaire par les thèmes abordés, Caché mérite d(être vu par le plus grand nombre. Il rappelle si c'ést encore nécessaire combien Daniel Auteuil est un grand acteur. A voir absolument.
Au secours.
Plat et insipide.Lent et enquiquinant.
A fuir
Plat et insipide.Lent et enquiquinant.
A fuir
Moué, je reste pas mal septique.
Malgré beaucoup d'idées assez sympa, le film traine pas mal en longueur, se répète énormément et, au final, n'apporte pas grand chose au point de départ.
Une correcte interprétation, et une absence de musique qui se révèle être une bonne idée, quelque plans fixe qui laisse à réfléchir............Mais au final pour dire quoi?
Juste que cette œuvre inhabituelle plait où non dans ce qu'elle raconte et dans sa réflexion.....Même avec çà, j'ai connu beaucoup mieux....En un mot: dommage!
Malgré beaucoup d'idées assez sympa, le film traine pas mal en longueur, se répète énormément et, au final, n'apporte pas grand chose au point de départ.
Une correcte interprétation, et une absence de musique qui se révèle être une bonne idée, quelque plans fixe qui laisse à réfléchir............Mais au final pour dire quoi?
Juste que cette œuvre inhabituelle plait où non dans ce qu'elle raconte et dans sa réflexion.....Même avec çà, j'ai connu beaucoup mieux....En un mot: dommage!
Parangon du film plat et ennuyeux. La lenteur du film tue toute chance d'être pris par l'unique intrigue du film, qui envoie ces mystérieuses cassettes, Haneke ne réinventera pas les règles du thriller comme ça.
Michael Haneke, période française, quatrième : le cinéaste autrichien entraîne pour la seconde fois Juliette Binoche, accompagnée de Daniel Auteuil, dans un quotidien parasité par un cauchemar diffus comme il sait si bien les générer. Tout commence - à la "Lost Highway" (David Lynch, 1997) - par une cassette vidéo que reçoit le couple : un plan-séquence fixe de plus de deux heures de la façade de leur pavillon avec toutes leurs allées et venues saisi par une caméra semble-t-il invisible. La qualité exceptionnelle de la bande crée un étrange sentiment : à l'écran, tant que la vidéo est lue à vitesse normale, rien ne la distingue des autres images du films. Il faut voir les parasites de l'avance rapide pour en être fixé. Le thème hanekeen de la vidéo s'insinuant dans le quotidien trouve ici sa plus parfaite illustration. La vie de la famille et leurs interrogations (légitimes) sont ponctuées par des inserts très courts d'un enfant ensanglanté. Le malaise augmente d'un cran : s'agit-il aussi de vidéo ? d'un flash-back ? d'un flash-forward ? Petit-à-petit, le passé du père va le rattraper : une mauvaise action étant enfant en serait la cause. Apparemment insignifiante (surtout quand on est petit), sa portée est de toute importance. Et elle entraînera un drame dont l'intensité n'a d'égal que sa brusquerie (mais tout en sobriété, comme toujours chez Haneke). La scène est réellement terrifiante. On peut lire le film comme une métaphore de la France et de son passé, en quel cas il est d'autant plus intéressant de noter l'origine étrangère du cinéaste. Et au contraire de Lynch qui a choisit de personnifier le filmeur, Haneke ne ferme pas son film et son final permet les plus folles conjectures.
Un grand film politique, remarquablement réalisé ( c'est peut-être l'oeuvre la plus aboutie de son auteur ) et interprété avec brio. On y retrouve Daniel Auteuil et Maurice Bénichou dans deux rôles taillés sur mesure ainsi qu'une Juliette Binoche tout à fait crédible en épouse anxieuse du sort de sa famille. Caché demeure plus écrit et plus ambitieux que les autres métrages de Michael Haneke. On baigne une nouvelle fois dans le malaise, et la froideur des images ne fait qu'accentuer la tension de ce thriller atypique. Le montage surprenant et virtuose, l'absence de musique ainsi que la précision des cadrages font de Caché un véritable OVNI du cinéma français, un film perturbant sur la culpabilité et la rancoeur ( Haneke fait subtilement allusion au contexte de la guerre d'Algérie ). Un film brillant donc, qui marque la renaissance de son réalisateur ( en effet, son film précédent - Le Temps du Loup - n'était qu'à moitié réussi ). A voir absolument, ce film est une petite leçon de cinéma, novatrice et marquante.
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