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Barry lyndon, Highlander, Midnight express
Note moyenne
4,0
8315 notes
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70 critiques
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114 critiques
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59 critiques
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35 critiques
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Toutes les notes
Un policier vraiment sympa et pas tout jeune en plus. Je savais que French Connection était réputé mais je m'attendais à quelque chose de plus violent, subversif ou pire encore. Il y a un peu de ça mais c'est surtout une ambiance et une mise en scène particulières avec un très bon Gene Hackman qu'on a envie de suivre dans toutes ses poursuites. Un petit plan séquence sympa et quelques belles scènes d'actions, notamment la traque dans le métro superbement joué ou encore quand Gene Hackman poursuit carrément le métro en bagnole. Un bon film globalement.
Trés bon film policier à l'intrigue haletante et avec un Gene Hackman en grande forme. La mise en scène est véritablement splendide et donne toute sa saveur à ce long métrage à l'histoire pourtant basique. Du grand cinéma.
Au risque de me faire taper sur les doigts, je ne trouve pas "French Connection" extraordinaire malgré ses qualités indéniables. A commencer par la mise en scène quasi documentaire et son sens du découpage. L'ambiance de New York, sale et froide, une direction d'acteurs brillante. La scène de poursuite en métro est extra et pratiquement improvisé, les accidents étant vrais. Mais malheureusement je me suis pas senti impliqué dans l'histoire. Je reconnais l'influence du film mais je ne suis pas fan du scénario et la fin brutal. C'est comme si "Star Wars" finissaient quand les rebelles attaquent l'étoile noire.
Gene Hackman et Roy Scheider cours après les trafiquants de drogue français dans le New-York des années 70 pour William Friedkin. La French Connection, réseau marseillais de trafic d’héroïne tente de s’implanter dans la grande pomme alors que deux inspecteurs s’obstinent à vouloir faire tomber les distributeurs. Un classique du cinéma policier qui voyait Friedkin, réalisateur deux ans plus tard du célèbre exorciste, marquer au fer rouge le monde du polar d’une empreinte très distincte, propulsant qui plus est Gene Hackman, qui n’était pas un premier choix, aux portes de la gloire. Distingué, le film de Friedkin reste encore aujourd’hui, une référence du genre, pour son approche très direct du milieu de la drogue et d’une brigade des stups.
Finalement, que les trafiquants soient français ne change rien au fait que Gene Hackman porte en grande partie le film sur ses épaules. Nerveux, obstiné et violent, son personnage n’est pas sans liens avec l’inspecteur Harry qu’incarnera par la suite Clint Eastwood. De fil en aiguille, la police remonte la filière, s’orientant vers un final que Friedkin a voulu spectaculaire, pour l’époque, mais loin d’être attendu. Le réalisateur aura conclu son œuvre sur une note singulière, pour ne rien révéler, laissant la porte ouverte à la suite moyenne de Frankenheimer. Quoiqu’il en soit, le film démontre un professionnalisme majeur et un sens obtus de la mise en scène de la part d’un cinéaste pas toujours très bien compris, dans ses choix.
New-York, façon années 70, constitue un formidable décor naturel, des rues crasseuses de Brooklyn au centre de Manhattan, en passant à maintes reprises par les ponts réunissant les diverses agglomération de la mégapole. Le temps est maussade, le monde est austère et la police, du moins l’inspecteur Doyle se débat pour faire régner l’ordre alors que les narcotiques déferlent dans les rues, alors que New-York en est à la plus fade saison de son existence. Malheureusement, Friedkin n’aura pas su donner une ampleur suffisante à ses méchants du moment, des voyous raffinés qui n’équivalent ni en charisme ni en présence le formidable Gene Hackman. Notons qui plus est que les quelques séquences à Marseille ne sont pas très enivrantes.
C’est finalement les longues séquences de filatures puis une formidable poursuite à métro et voiture qui marquent le film. Friedkin est qui plus est un réalisateur qui n’esquive jamais la violence lors de ses règlements de comptes, ses séquences morbides qui voient souvent le sang couler. Un film policier de la vieille école qui ravira les amateurs du genre, malgré son rythme répétitif et son final coup de poing. De nombreuses séquences méritent d’être retenues et l’acteur principal méritait bien son Oscar. Remarquable mais ayant drôlement vieilli, au contraire du Parrain de Coppola, du Dirty Harry de Don Siegel ou de l’Exorciste du même William Friedkin. 15/20
Finalement, que les trafiquants soient français ne change rien au fait que Gene Hackman porte en grande partie le film sur ses épaules. Nerveux, obstiné et violent, son personnage n’est pas sans liens avec l’inspecteur Harry qu’incarnera par la suite Clint Eastwood. De fil en aiguille, la police remonte la filière, s’orientant vers un final que Friedkin a voulu spectaculaire, pour l’époque, mais loin d’être attendu. Le réalisateur aura conclu son œuvre sur une note singulière, pour ne rien révéler, laissant la porte ouverte à la suite moyenne de Frankenheimer. Quoiqu’il en soit, le film démontre un professionnalisme majeur et un sens obtus de la mise en scène de la part d’un cinéaste pas toujours très bien compris, dans ses choix.
New-York, façon années 70, constitue un formidable décor naturel, des rues crasseuses de Brooklyn au centre de Manhattan, en passant à maintes reprises par les ponts réunissant les diverses agglomération de la mégapole. Le temps est maussade, le monde est austère et la police, du moins l’inspecteur Doyle se débat pour faire régner l’ordre alors que les narcotiques déferlent dans les rues, alors que New-York en est à la plus fade saison de son existence. Malheureusement, Friedkin n’aura pas su donner une ampleur suffisante à ses méchants du moment, des voyous raffinés qui n’équivalent ni en charisme ni en présence le formidable Gene Hackman. Notons qui plus est que les quelques séquences à Marseille ne sont pas très enivrantes.
C’est finalement les longues séquences de filatures puis une formidable poursuite à métro et voiture qui marquent le film. Friedkin est qui plus est un réalisateur qui n’esquive jamais la violence lors de ses règlements de comptes, ses séquences morbides qui voient souvent le sang couler. Un film policier de la vieille école qui ravira les amateurs du genre, malgré son rythme répétitif et son final coup de poing. De nombreuses séquences méritent d’être retenues et l’acteur principal méritait bien son Oscar. Remarquable mais ayant drôlement vieilli, au contraire du Parrain de Coppola, du Dirty Harry de Don Siegel ou de l’Exorciste du même William Friedkin. 15/20
Polar sec et nerveux munie d'un réalisme et d'une violence cru , le film a quand même prit a petit coup de vieux , rythme assez mou dans l’ensemble sauf lors des quelques scènes d'action qui sont étirés , et une intrigue plus que banal ce qui est assez dommage .
On explore le milieu du trafic de drogue allant de Marseille a New York mais ça semble vraiment classique dans le fond , reste un certain style sec et nerveux avec des acteurs vraiment excellent Gene Hackman ou Roy Scheider ( Les dents de la mer ) .
Esthétiquement le film est excellent et n'a pas prit une ride de ce coté ci , mention spécial pour la scène d'action du métro , prenante et tendu sur fond de course poursuite .
Un film a voir au moins une fois car c'est un classique qui révolutionna le genre mais a prit un coup de vieux sur certains bords , reste des scènes mythique et un excellent casting .
On explore le milieu du trafic de drogue allant de Marseille a New York mais ça semble vraiment classique dans le fond , reste un certain style sec et nerveux avec des acteurs vraiment excellent Gene Hackman ou Roy Scheider ( Les dents de la mer ) .
Esthétiquement le film est excellent et n'a pas prit une ride de ce coté ci , mention spécial pour la scène d'action du métro , prenante et tendu sur fond de course poursuite .
Un film a voir au moins une fois car c'est un classique qui révolutionna le genre mais a prit un coup de vieux sur certains bords , reste des scènes mythique et un excellent casting .
Polar urbain culte des années 70 sur fond de trafic de drogue lié à la celebre " French Connection ".
C'est sans doute l'un des meilleurs films du genre grace à une mise en scène camera à l'epaule et à une narration parfaite de William Friedkin alors à ses debuts et au sommet de son art.
Le film est mené sur un tempo d'enfer sans aucun temps mort du debut à la fin, on ne s'ennuie pas une seconde devant une telle efficacité, surtout lors des scènes de poursuite que ce soit à pied ou en voiture qui vont devenir d'ailleurs une marque de fabrique du cinema de Friedkin qui a vraiment sorti des sentiers battus le polar.
C'est sans doute l'un des meilleurs films du genre grace à une mise en scène camera à l'epaule et à une narration parfaite de William Friedkin alors à ses debuts et au sommet de son art.
Le film est mené sur un tempo d'enfer sans aucun temps mort du debut à la fin, on ne s'ennuie pas une seconde devant une telle efficacité, surtout lors des scènes de poursuite que ce soit à pied ou en voiture qui vont devenir d'ailleurs une marque de fabrique du cinema de Friedkin qui a vraiment sorti des sentiers battus le polar.
Je viens de découvrir ce polar, au top! Franchement, des polars comme ça de nos jours....super rare et c'est bien dommage. Les scènes d'actions sont prenantes, les courses poursuites aussi (la scène du métro était inattendue, totale surprise...sourire aux lèvres!). Les acteurs sont bons,très bons. L'histoire suit son cours tranquillement et c'était un pur régal de le voir. J'ai beaucoup aimé la noirceur aussi qui se dégageait de ce aucun doute je me le rematterai un de ces jours.
Ah oui, ça c'est un grand film policier! Aussi bien joué que filmé, on ne ressent presque pas ses plus de 40 ans d'âge et on se laisse happer par la noirceur ambiante qui s'en dégage.
Cricriiiiiiii
Il est incompréhensible que The French Connection ait gagné l'Oscar du meilleur film en 1971 tant il est d'une faiblesse inouïe à tous les niveaux.
Ce long-métrage est en fait une longue filature très ennuyante, peu rythmée, mais surtout peu crédible et truffée d'incohérences. Beaucoup de scènes paraissent interminables, les dialogues sont quasi inexistants et les personnages ne sont pas du tout exploités, on a d'ailleurs du mal à retenir leurs noms qui ne sont prononcés qu'une poignée de fois sans compter les physiques des acteurs qui, pour certains, se ressemblent beaucoup.
Le film a même des relents parodiques quand, par exemple, Doyle et Charnier se retrouvent dans le métro, scène totalement ridicule. D'ailleurs, pourquoi ce dernier est-il incarné par un acteur espagnol à l'accent espagnol alors qu'il est censé être français ? là encore, c'est complètement illogique.
Même la réalisation, souvent bancale et parfois cheap, ne parvient pas à sauver le film du naufrage complet.
Ce long-métrage est en fait une longue filature très ennuyante, peu rythmée, mais surtout peu crédible et truffée d'incohérences. Beaucoup de scènes paraissent interminables, les dialogues sont quasi inexistants et les personnages ne sont pas du tout exploités, on a d'ailleurs du mal à retenir leurs noms qui ne sont prononcés qu'une poignée de fois sans compter les physiques des acteurs qui, pour certains, se ressemblent beaucoup.
Le film a même des relents parodiques quand, par exemple, Doyle et Charnier se retrouvent dans le métro, scène totalement ridicule. D'ailleurs, pourquoi ce dernier est-il incarné par un acteur espagnol à l'accent espagnol alors qu'il est censé être français ? là encore, c'est complètement illogique.
Même la réalisation, souvent bancale et parfois cheap, ne parvient pas à sauver le film du naufrage complet.
La Table de la Loi du polar, tout simplement. En 1969, "Bullitt" avait posé la première pierre de l'édifice, "French Connection" a, à lui seul, bâti le reste et le polar urbain made in États-Unis n'a jamais plus été le même. Là où le film de Yates prenait place dans les plus ou moins cossus quartiers de San Francisco, celui de Friedkin va mettre son nez dans les bas-fonds de New York. Rues crades et infestées de dealers et voyous sans envergure. Partout où vous irez, ce sera du dégueulasse. Y compris dans les séquences tournées à Marseille, que ce soit à La Joliette, dans Le Panier, à Endoume ou sur le Vieux-Port. Même le Fort d'If a un arrière goût (licence poétique, comme on dit) de désolation. D'ailleurs, ces séquences tournées dans la cité Phocéenne "symbolisent" le petit défaut du film. Les 25 premières minutes sont assez brouillonnes, on a du mal à voir où tout ça veut aller. Mais après, c'est du tableau noir. Avec bien entendu cette fameuse course-poursuite entre une rame de métro et une bagnole. Si la scène a marqué pour aspect hautement spectaculaire, elle a surtout marqué par son audace. Et pour cause, bien des années ont passé depuis et on n'a jamais revu quelque chose d'aussi dingue sur un écran de cinéma. Quant à Gene Hackman, même s'il n'avait pas connu d'autres grands rôles après ça, il aurait quand même fait partie de l'anthologie. Il en va de même pour Roy Scheider. Bref, en un mot comme en cent : IN-CON-TOUR-NABLE.
un bon film policier, avec un excellent casting. Certaines scènes sont vraiment une réussite, comme la poursuite dans le métro entre Rey et Hackman. sinon, ça reste un peu trop classique .
Pas trop emballé dès le début du film, où franchement on s'ennuie longtemps et on ne sait pas trop où on va. Mais une fois l'intrigue lancée, le rythme ne s'arrête plus (le petit jeu de cache-cache dans le métro est assez réussi) et se termine en apothéose avec cette course poursuite assez haletante. Le duo d'enquêteurs Gene Hackman / Roy Scheider est convaincant, même si le second est beaucoup trop en retrait à mon grand regret. Le film a quand même pas mal vieilli et certaines scènes ou effets font un peu tâche quand même aujourd'hui.
Avant toute chose ce film est Un duo d'acteur remarquable Gene Hackman et Roy Scheider. Enfin un très bon polar des années 70 avec un côté documentaire dans la façon très belle et réaliste déjà de filmer New York. Et puis on n'oublie pas la scène de poursuite entre la voiture conduite par popeye et le métro !
plongée dans un traffic de drogue international qui mouille toutes les couches sociales.
PLV : documentaire?
PLV : documentaire?
Rarement New-York n'aura été aussi bien "croquée". Chaque plan prouve que cette ville regorge de "décors" vivants, en mouvements et d'une beauté extraordinaire. Quand au film à proprement parler, c'est un de ces polars comme on en fait plus (Sauf peut-être James Gray) où les représentants de l'ordre, loin d'être des "héros" ou des "ripoux", mouillent leur chemise sur une sombre affaire de stupéfiants. C'était une belle et grande époque pour le cinéma qui n'était pas seulement comme un divertissement, mais plutôt comme un média très fort pour débattre sur la société tout en racontant des histoires bien écrites et bien réalisées. Une référence du genre, que les années n'ont pas altérées.
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