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« Mélodie pour un meurtre » marque le retour d'Al Pacino au cinéma après une absence de quatre ans, durant laquelle il s’est consacré au théâtre.
Le film commence comme un polar très classique : à partir d’une scène de meurtre, on suit les rouages d’une enquête en se centrant sur son inspecteur principal. Puis il glisse progressivement vers un thriller sentimental fortement teinté d’érotisme. À ce titre, il occupe une place intéressante dans l’histoire du cinéma américain. Héritier du film noir classique par son policier désabusé, ses nuits new-yorkaises et son climat de fatalité, il annonce déjà le thriller érotique qui dominera le début des années 1990, dont l’un des sommets sera l’admirable « Basic Instinct » de Paul Verhoeven.
Si « Mélodie pour un meurtre » n’atteint évidemment pas un tel niveau, il n’en reste pas moins tout à fait réussi, même si le personnage du policier devenu blasé et alcoolique depuis que sa femme l’a quitté peut paraître un peu convenu. Heureusement, le talent d’Al Pacino, ici au sommet de son art, suffit à faire oublier cet aspect quelque peu rebattu et confère à Frank Keller une profonde humanité.
Cette réussite tient aussi à l’alchimie évidente entre Al Pacino et Ellen Barkin, cette dernière étant assez fabuleuse en femme fatale indépendante, sensuelle, légèrement dominatrice dans sa manière de vivre sa sexualité et, surtout, constamment inquiétante : est-elle, ou non, la tueuse en série que recherche l’inspecteur amoureux d’elle ? Je me garderai bien de répondre afin de ne pas gâcher le plaisir de ceux qui découvriraient le film.
Harold Becker n’est sans doute pas un immense styliste, mais c’est assurément un réalisateur solide, dont la mise en scène, discrète et efficace, privilégie les acteurs et la progression dramatique. On peut apprécier notamment la manière dont il fait de New York un personnage à part entière. La photographie chaude, nocturne et moite participe pleinement à cette atmosphère sensuelle où le désir, la méfiance et la menace deviennent peu à peu indissociables.
Enfin, les scènes d’amour, à la fois passionnées, sensuelles et constamment traversées par une véritable tension dramatique, rappellent qu’il est possible de filmer l’érotisme avec élégance et intensité. Elles soulignent surtout, par contraste, combien le cinéma prétendument érotique est, le plus souvent, d’une affligeante médiocrité.
Le film commence comme un polar très classique : à partir d’une scène de meurtre, on suit les rouages d’une enquête en se centrant sur son inspecteur principal. Puis il glisse progressivement vers un thriller sentimental fortement teinté d’érotisme. À ce titre, il occupe une place intéressante dans l’histoire du cinéma américain. Héritier du film noir classique par son policier désabusé, ses nuits new-yorkaises et son climat de fatalité, il annonce déjà le thriller érotique qui dominera le début des années 1990, dont l’un des sommets sera l’admirable « Basic Instinct » de Paul Verhoeven.
Si « Mélodie pour un meurtre » n’atteint évidemment pas un tel niveau, il n’en reste pas moins tout à fait réussi, même si le personnage du policier devenu blasé et alcoolique depuis que sa femme l’a quitté peut paraître un peu convenu. Heureusement, le talent d’Al Pacino, ici au sommet de son art, suffit à faire oublier cet aspect quelque peu rebattu et confère à Frank Keller une profonde humanité.
Cette réussite tient aussi à l’alchimie évidente entre Al Pacino et Ellen Barkin, cette dernière étant assez fabuleuse en femme fatale indépendante, sensuelle, légèrement dominatrice dans sa manière de vivre sa sexualité et, surtout, constamment inquiétante : est-elle, ou non, la tueuse en série que recherche l’inspecteur amoureux d’elle ? Je me garderai bien de répondre afin de ne pas gâcher le plaisir de ceux qui découvriraient le film.
Harold Becker n’est sans doute pas un immense styliste, mais c’est assurément un réalisateur solide, dont la mise en scène, discrète et efficace, privilégie les acteurs et la progression dramatique. On peut apprécier notamment la manière dont il fait de New York un personnage à part entière. La photographie chaude, nocturne et moite participe pleinement à cette atmosphère sensuelle où le désir, la méfiance et la menace deviennent peu à peu indissociables.
Enfin, les scènes d’amour, à la fois passionnées, sensuelles et constamment traversées par une véritable tension dramatique, rappellent qu’il est possible de filmer l’érotisme avec élégance et intensité. Elles soulignent surtout, par contraste, combien le cinéma prétendument érotique est, le plus souvent, d’une affligeante médiocrité.
Une histoire (d’amour?) pleine de rebondissements et de tension jusqu’à la fin. Des acteurs bétons (en même temps, du moment où que t’as Pacino, ça ne peut être que incroyable). La relation entre personnages, notamment les deux policiers, est très bonne. La musique est très bien. Nan vraiment, à mi-chemin entre film romantique et film policier. C’est extraordinairement orchestré.
Porté par un convaincant Al Pacino « Mélodie pour un meurtre » est un honnête film policier à l’emballage plutôt rustique mais doté d’une intrigue plaisante qui joue sur l’ambivalence de la relation qu’entretient un flic qui entretient une relation sulfureuse avec une femme qu’il suspecte de plusieurs meurtres.
Avant Basic Instinct, ce policier lorgnait vers le thriller psychologique en s'appuyant sur l'alchimie sexuelle entre Ellen Burstyn et Al Pacino en inspecteur troublé, perdu entre ses sentiments, son instinct et certains indices interrogeant l'innocence de son amante... In fine, le portrait d'un homme désabusé l'emporte sur l'enquête dont la résolution est ralentie afin de conserver la focalisation interne. Or, à cette ambiance ambiguë et sulfureuse s'ajoute une pincée d'humour, de légèreté, grâce aux scènes entre collègues (regardons-les amusé(e)s s'échiner à composer de la poésie pour publier une petite annonce!)
spoiler:
ainsi qu'à un final souriant digne de comédies romantiques!
Très agréable!
Très agréable!
Thriller sensuel de bonne facture, manquant quelque peu de rythme par moment, mais qui tient en haleine grâce à l'excellent casting. Super chanson au générique, Sea Of Love une cover par Tom Waits.
Le synopsis de base comporte de bonnes idées mais le résultat est assez décevant pour moi.
A commencer par Al Pacino qui cumule un excès de nonchalance et un degré de nervosité assez insupportable suivant les scènes, je ne le sens pas du tout adapté à ce rôle.
Second point, j'ai une tolérance assez élevée vis-à-vis de tout ce qui est langage ordurier etc mais là c'est too much, vraiment, surtout quand ça devient sexiste au-delà du nécessaire (oui on a compris que les gens dans le film le sont, message reçu, what about changer de disque? Bon encore une fois, la date de sortie explique sans excuser).
Et puis quelle est cette romance entre le flic et la suspecte? non que l'idée soit mauvaise en soi mais il ne se passe pas grand-chose entre eux à part du sexe et des embrouilles (dont il est la cause).
Le dénouement concernant l'enquête est ok, cohérente bien que légèrement prévisible.
A commencer par Al Pacino qui cumule un excès de nonchalance et un degré de nervosité assez insupportable suivant les scènes, je ne le sens pas du tout adapté à ce rôle.
Second point, j'ai une tolérance assez élevée vis-à-vis de tout ce qui est langage ordurier etc mais là c'est too much, vraiment, surtout quand ça devient sexiste au-delà du nécessaire (oui on a compris que les gens dans le film le sont, message reçu, what about changer de disque? Bon encore une fois, la date de sortie explique sans excuser).
Et puis quelle est cette romance entre le flic et la suspecte? non que l'idée soit mauvaise en soi mais il ne se passe pas grand-chose entre eux à part du sexe et des embrouilles (dont il est la cause).
Le dénouement concernant l'enquête est ok, cohérente bien que légèrement prévisible.
Les années 80 ne furent pas une période faste pour Al Pacino, dont les derniers films n’avaient pas trouvé leur public (on l’oublie parfois mais avant de devenir mythique, ‘Scarface’ fut étrillé par la critique et un semi-flop au box-office). ‘Mélodie pour un meurtre’ lui permit au moins de se refaire en rempilant dans un rôle taillé sur mesure, celui du flic à la dérive qui hérite d’une affaire compliquée. Il y a des choses qui fonctionnent d’ailleurs très bien dans ‘Mélodie pour un meurtre’, comme le buddy-movie entre Pacino le taciturne tourmenté et John Goodman l’inspecteur cartésien qui a les pieds sur terre, de même que le concept de traquer l’assassin, soupçonné d’être une femme, au moyen des petites annonces qu’il/elle utilise de son côté pour repérer ses victimes. Enfin, il y a le fait que le New York des années 70 et 80, quand il était bien filmé (et c’est le cas ici) possédait un charme unique qu’il a ensuite complètement perdu. On trouve aussi dans ‘Mélodie pour un meurtre’i pas mal de trucs “d’époque” qui sont plus difficiles à avaler, comme le jeu de Pacino, qui ne parvient pas à fermer sa gueule plus de 10 secondes en suivant, tel un Bill Murray des mauvais jours, et le prévisible machisme généralisé du scénario. Nonobstant les quelques caractéristiques que je viens de citer, l’enquête n’est pas non plus extraordinairement passionnante, les personnages secondaires manquent un peu d’épaisseur et c’est sans doute la raison pour laquelle la “liaison dangereuse’ entre Pacino et Ellen Barkin recourt à cet érotisme vaporeux à la ‘9 semaines ½,’ qui semble préfigurer la vague des thrillers érotiques des années 90. Bref, ‘Mélodie pour un meurtre’ se laisse regarder mais si, à l’instar de son réalisateur, il est presque complètement oublié aujourd’hui, ce n’est sans doute pas sans raison.
C’est un thriller érotique de la fin des années 80 , une marque de fabrique indélébile sur laquelle Harold Becker a su forger une identité bien personnelle. Tous les fondamentaux du genre se retrouvent dans cette enquête bizarroïde au cours de laquelle un flic va bien évidemment tombé amoureux d’une femme suspectée d’être à l’origine des meurtres de ces hommes dénichés par petites annonces. Femme presque fatale, la jeune femme sait se défaire de ses charmes, pour un peu de vulgarité bien assumée, ou d’autorité innée. Elle ne sait pas que son amant est flic et la surveille … jour et nuit ! Ce n’est pas le jeu du chat et de la souris, mais les règles s’en rapprochent un peu . Becker les adapte malicieusement au fil de sa mise en scène de plus en plus haletante, sans que le suspense s’en trouve particulièrement chamboulé. C’est vraiment bien écrit et filmé avec assez de retenu pour confirmer un genre à nouveau bien servi par le cinéma. Le casting est servi sur un plateau : Al Pacino, John Goodman , William Hickey, Ellen Barkin … AVIS BONUS La genèse du film par un spécialiste et des scènes coupées
Pour en savoir plus : lheuredelasortie.com
Pour en savoir plus : lheuredelasortie.com
La très peu prolifique carrière de réalisateur d’Harold Becker (douze films en trente ans) se sera principalement exercée dans le domaine du film policier et du thriller. Aucun chef d’œuvre à l’actif de Becker qui, né en 1928, ne tourne plus depuis 2001 et l’échec de « L’intrus » avec John Travolta. « Mélodie pour un meurtre » qui se situe dans la période de renaissance du thriller américain est sans doute la pièce maîtresse de sa filmographie et sans conteste son plus grand succès public. Il relance par la même la carrière un peu en perte de vitesse d’Al Pacino qui, après le flop que fut « Revolution » (Hugh Hudson) en 1985, est resté quatre ans sans tourner. Il revient à l’écran pour ce polar ou plutôt un néo-noir très bien ficelé par Richard Price, en charge du scénario. Harold Becker né à New York et ayant exercé comme photographe à ses débuts, filme de manière très appropriée au genre le quartier de Manhattan qu’il connaît bien et où sévit depuis quelques temps ce qui semble être un serial killer. Frank Keller (Al Pacino), flic un peu à la dérive depuis son divorce dirige l’enquête. Il ne tarde pas à faire équipe avec le lieutenant Sherman interprété par un John Goodman encore méconnu qu’Harold Becker a remarqué au théâtre et qu’il a tenu absolument à inclure au casting. Son duo avec Al Pacino fonctionne parfaitement en raison des différences physiques et de caractères des deux hommes qui sont subtilement gérées par Harold Becker pour en faire tout le sel du film. Richard Price s’est intelligemment inspiré des recettes du buddy movie revisitées par des films comme « 48 heures » de Walter Hill (1982) , « Le flic de Beverly Hills » ( 1984) de Martin Brest ou encore « L’arme fatale » de Richard Donner (1987) . A Al Pacino le rôle du flic taciturne, tourmenté et souvent borderline, contrebalancé par celui du flic empathique, blagueur mais aussi plus raisonné campé par le gargantuesque John Goodman. La sulfureuse Ellen Barkin alors en pleine ascension vient apporter le trouble au sein d’une enquête qui n’est certes pas digne des meilleurs suspenses mais qui apporte tout de même son lot de bonnes surprisse. Le film n’ayant pas trop subi les outrages du temps demeure tout à fait agréable trente-trois ans après sa sortie et avec le recul, met en exergue la performance remarquable d’Ellen Barkin dont on comprend mal à l’instar de Theresa Russell ou de Kathleen Turner qu’elle ne soit pas hissée jusqu’au sommet d’Hollywood. Son jeu tout à la fois agressif et en retenue compense les regards un peu appuyés d’un Al Pacino encore en rodage après une longue interruption qui était sans doute un peu ému par la beauté renversante de Miss Barkin. On le comprend. Le film a été un vrai succès commercial. Le seul véritable à mettre au profit d’un honnête réalisateur aujourd’hui un peu oublié.
Un thriller un petit peu érotique datant de la grande période du genre. Ça n’a rien de révolutionnaire mais l’ensemble se tient parfaitement. Le duo Al Pacino Ellen Barkin extrêmement tendu fonctionne plutôt bien avec en toile de fond un New-York violent et oppressant. Les seconds rôles ne sont pas en reste avec John Goodman, Michael Rooker et une des premières (mais courte)apparitions de Samuel L Jackson. Pour une soirée ou l’on cherche un bon polar mais pas trop compliqué c’est parfait.
Face à face intime entre un flic usé et une suspecte torride qu'il a séduite pour mener son enquête. A défaut d'être captivant, un polar élégant qui vaut surtout pour le charme de son duo Ellen Barkin/Al Pacino.
Mélodie pour un meurtre est un vrai suspense bien construit comme aurait pu le faire un Brian de Palma. Sorte de Basic Instinct avant l'heure, la trop rare Ellen Barkin y est torride à souhait au côté d'un Al Pacino excellent en flic paumé accompagné d'un truculent partenaire campé par John Boorman. Humour, érotisme et thriller sont un cocktail payant.
Un grand polar des annèes 80, intense de la première à la dernière scène! New York, ville vibrante et ènergique, est l'un des personnages de "Sea f Love". Certaines personnes dans la rue y sont parfois les plus solitaires! L'intrigue intègre cette idèe et Al Pacino fait le reste en fonctionnant à l'instinct et avec toujours cette capacitè ètonnante à se mettre dans la peau d'un personnage! Alors comment èpicer le flm de Harold Becker ? Ajoutez y une sexy Ellen Barkin qui n'a pas froid aux yeux, mettez-la avec un Pacino flicard, dèchirè entre l'alcool et la dèchance, et vous obtenez à l'arrivèe de la dynamite! Les scènes torrides entres ces deux êtres solitaires ont bercè l'èrotisme de mon adolescence! Entre-temps, on ècume les bars de nuit avec un rèalisateur qui joue avec les ombres et la lumière tandis que la chanson mondialement cèlèbre de Phil Phillips ne lâche pas le spectateur! C'est efficace, sans temps mort et sensuel en diable! A voir absolument...
bon thriller avec al pacino melant amour et suspense
la bande original au saxophone est typique des année 80, moi j'aime bien !
la bande original au saxophone est typique des année 80, moi j'aime bien !
Un succès public qui a fait un bien fou à Al Pacino. Lui qui, quatre ans plus tôt s'était mangé un vilain bide. L'un des plus gros de sa carrière. Si ce n'est le plus gros. On va être clair, "Mélodie pour un meurtre", n'est ni plus, ni moins, qu'un autre polar érotique comme il s'en faisait beaucoup fin des années 80, début des années 90. Ici, il n'y a pas de quoi renverser des montagnes. Mais le boulot est fait avec sérieux et avec humour. Al Pacino y est très bon, comme très souvent d'ailleurs. Et John Goodman l'est tout autant, si ce n'est plus. D'ailleurs, on pourra regretter qu'il n'y ait pas davantage de scènes mettant en vedette ce duo qui, avouons le, fait plaisir à tout amateur de cinoche. Ellen Barkin, quant à elle, n'est pas forcément juste dans son jeu, mais dégage une sensualité de tous les instants. Elle est franchement sulfureuse du début à la fin.
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