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Une riche newyorkaise est à Paris pour retrouver l'amant français qui vient de la laisser tomber.
L'occasion de découvrir une comédienne de théâtre, Spinelly, peu connue parce qu'ayant peu tourné. Elle incarne une américaine excentrique, avec accent amerloque, que ses lectures licencieuses ("La Garçonne" en particulier) ont convaincue que les Français sont des libertins.
La comédie n'est pas très homogène. Dans sa première partie, ce sont des péripéties assez grossières à la recherche de l'amant perdu auxquelles Julien Carette, en détective veule, donne une vraie et bienvenue valeur ajoutée.
La seconde partie du film, comme une intrigue à part et une rupture dans le scénario sur le fond et la forme, est un vaudeville bourgeois étriqué et sans relief comique, censé nous indiquer ce qu'est l'amour "à l'américaine". Enseignement dérisoire.
La mise en scène de Claude Heymann (supervisée par Paul Fejos), cinématographique (avec du mouvement) puis théâtrale, est médiocre et impersonnelle du début à la fin, ne s'embarrasse d'aucune subtilité.
L'occasion de découvrir une comédienne de théâtre, Spinelly, peu connue parce qu'ayant peu tourné. Elle incarne une américaine excentrique, avec accent amerloque, que ses lectures licencieuses ("La Garçonne" en particulier) ont convaincue que les Français sont des libertins.
La comédie n'est pas très homogène. Dans sa première partie, ce sont des péripéties assez grossières à la recherche de l'amant perdu auxquelles Julien Carette, en détective veule, donne une vraie et bienvenue valeur ajoutée.
La seconde partie du film, comme une intrigue à part et une rupture dans le scénario sur le fond et la forme, est un vaudeville bourgeois étriqué et sans relief comique, censé nous indiquer ce qu'est l'amour "à l'américaine". Enseignement dérisoire.
La mise en scène de Claude Heymann (supervisée par Paul Fejos), cinématographique (avec du mouvement) puis théâtrale, est médiocre et impersonnelle du début à la fin, ne s'embarrasse d'aucune subtilité.
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