Avis sur Mademoiselle strip-tease

Une oeuvre + ou - professionnelle, mais en valant tant d'autres d'aujourd'hui; et ce malgré un début aux intrigues multiples un peu foisonnantes. ( A ne pas rater bien sûr: le passage sur l'hégémonie américaine... )

Une jeune provinciale monte à Paris où elle va pouvoir rejoindre son amoureux, un étudiant en médecine et surtout un noceur.
Il faut reconnaitre à cette sotte comédie au titre racoleur le mérite de tenir ses promesses : il y a de l'effeuillage, et le spectateur de 1957 venu voir des femmes en tenue très légère, dans quelque boîte ou caveau parisiens, en a eu pour son argent, même si tout ça n'est pas très audacieux. Aujourd'hui, ce qui fait la valeur ajoutée du film de Pierre Foucaud ne tient pas à ces filles qui se dénudent mais à la délectable ringardise de leurs chorégraphies. Et puis il faut reconnaitre que ça meuble un très pauvre scénario, qui flirte avec le nanar à certains moments. Ce n'est pas antipathique, disons que c'est vraiment léger en termes de réalisation et d'interprétation.
Le film est une niaiserie pour deux jeunes premiers, Philippe Nicaud et Agnès Laurent -qui saura payer de sa personne le moment venu- occupés à des enfantillages, à une bluette et à des chamailleries d'autant plus insignifiantes que l'intérêt principal et le prétexte de la comédie, comme on l'a bien compris, est ailleurs. En jeune fille de bonne famille, Agnès Laurent rappelle les nunucheries d'une Dany Robin à ses débuts.

On se demande ce qu'on doit retenir de ce film qui n'est qu'un prétexte pour nous montrer des numéros de strip-tease car le souci c'est que le scénario est d'une rare imbécillité, la réalisation plate, le montage approximatif et les acteurs masculins (dont Philippe Nicaud) exécrables. Reste le charme de ces demoiselles, Dora Doll, la sculpturale Vera Valmont et Agnès Laurent qui joue la nunuche de service mais qui nous gratifie d'un strip-tease onirique pas mal du tout. Les autres strip-teases n'ont rien d'exceptionnels mais ne sont pas désagréables (notamment l'oriental avec Monique Vita). Quelques bonus : la tante complètement déjantée (interprétée par Simone Paris qui fut la maîtresse de Sacha Guitry), Dufliho en peintre fumiste, Moustache en pleine forme et une scène de salle de garde plutôt olé-olé. Ça peut aussi se regarder comme un "document d'époque" ou comme une publicité pour les automobiles Iseta (baptisées "pot de yaourt"). Juste dans la moyenne (mais de justesse)