Derniers Avis : Le Parrain, 3e partie - Page 8

J'ai longtemps attendu avant de voir ce troisième épisode. A vrai dire je devais déjà avoir vu une dizaine de fois ses deux prédécesseurs avant de décider de me lancer. J'avais des craintes, d'abord le fait que l'opinion générale soit que c'est le plus faible des trois, ensuite l'absence de Robert Duvall, Tom Hagen étant l'un des personnages les plus intéressants après Michael et Vito. Et puis aussi l'absence de Nino Rota, et du coup la crainte que la musique s'appuie davantage sur les thèmes des films précédents que sur de nouveaux thèmes.
La scène d'ouverture est magnifique avec les images de la propriété du Lake Tahoe dévastée. Coppola pose le ton du film: on va avoir le droit à de la poésie macabre. Coppola voulait appeler le film "La mort de Michael Corleone", c'est un titre qui aurait convenu tant le film parle de la mort et par la photographie de Willis et les costumes de Canonero, Coppola crée une atmosphère qui va laisser progressivement s'exprimer la peur de la mort de Michael.
En parlant de photographie, mon premier grand bonheur en voyant ce film, c'est de retrouver l'atmosphère des précédents. J'avais oublié qu'indépendamment du scénario et des acteurs, un film où derrière la caméra on trouve Coppola et Gordon Willis se devait d'être vu par tout amateur de cinéma. On oublie souvent quand on salue cette trilogie de rappeler combien les gens qui ont travaillé dessus sont parmi les meilleurs de leur génération, qu'il s'agisse de Coppola et Willis mais aussi de Tavoularis (décors), Rota ou Walter Murch (montage). Ainsi comme ses prédécesseurs, Le Parrain est un film qui non content d'être parfait techniquement, est aussi très beau avec une magnifique utilisation des couleurs, des scènes très sombres, crépusculaires, et des scènes irradiés de soleil. Qu'est-ce que l'atmosphère du Parrain? C'est difficile à décrire. Mais par exemple quand les personnages se mettent à chanter à la fête au début du film, ou quand le fils chante une chanson à son père, cela nous rappelle l'omniprésence de la musique (Johnny Fontane, la musique de baptême dans le 1, la fête à Lake Tahoe, les cafés de Cuba, l'opérette que va voir Vito dans le 2). Il y a aussi la Sicile. Les airs de musique...En tout cas, en voyant combien ce style plait au cinéphile que je suis, je me rappelle ma principale crainte avant de voir Le Parrain 3: ne plus avoir d'autres film du Parrain à voir.
Pour ce troisième film, Coppola est libre. Et la première chose qu'il fait, c'est d'en finir avec l'influence du polar américain. Celle-ci a disparu dans ce troisième épisode à l'exception de la scène d'Atlantic City, à propos de laquelle on peut penser que Coppola s'est moins investi que sur la scène à l'opéra. Il se contente de servir au public sa dose d'action et de faire avancer son histoire, mais on sent que ce n'est pas l'action qui l'intéresse. Ce qui intéresse Coppola, c'est les personnages, et la corruption du pouvoir. Après la police de New York, puis les sénateurs américains, voici l'Eglise. Là où il y a pouvoir, il y a corruption, il y a crime. Le constat de Coppola est implacable et appuyé sur des faits réels (un scandale à la banque du Vatican), il est très convaincant. Coppola signe une œuvre crépusculaire, avec des accents de nihilisme. Et c'est là qu'on comprend son choix de dépoussiérer son œuvre.
Et dépoussiérer est le mot juste. Coppola revient à son œuvre la plus célèbre et dépoussière, il remet sa caméra au même endroit et montre les effets du temps d'abord sur les visages de Pacino et Keaton. Le temps a passé. Les personnages sont à la recherche d'une seconde jeunesse ou d'une rédemption qui n'existe pas. Pacino voudrait légitimer ses affaires mais il laisse finalement Vincent prendre le contrôle des affaires familiales, acceptant donc l'idée qu'un reglement de compte final est indispensable. S'il y a un personnage marquant de l'histoire du cinéma auquel Pacino fait ici penser, c'est le prince Saline du Guépard et Vincent serait son Tancrède. D'ailleurs tout le film est marqué par l'infuence de Visconti. Michael renvoie à Salina mais aussi au compositeur de mort à Venise qui voit le monde une dernière fois. L'opéra renvoie à Senso et sa scène d'ouverture ou au bal du Guépard, interminable séquence pendant laquelle le héros comprend qu'il a échoué. Et le Parrain dans son ensemble renvoie à Rocco et ses frères, le drame commençant quand le père doit s'effacer. Enfin, Coppola offre un rôle à Helmut Berger, muse de Visconti.
Le Parrain 3 est donc un film sur l'impossibilité de revenir en arrière. Plus que jamais la famille Corleone apparait comme une famille de tragédie grecque, maudite telle les labdacides ou les atrées, qui commet des crimes et en paye le prix. Connie devient presque une oracle et incarne un personnage à ce point propre au mythe qu'il en serait presque étrange au cinéma, un personnage qui organise les meurtres, et défend la famille en poussant les autres à commettre des crimes, tel Eve ou la mère de Salomé dans la Bible, tel Catherine de Médicis dans la reine Margot. Vêtue de noire, elle annonce le drame final, et le plan où elle recouvre son visage du voile de deuil est un des plus saisissant d'un final qui ne manque pas de plan marquant. Le personnage de Vincent n'est pas intéressant en lui-même mais en ce qu'il rappelle de Michael, de Vito et de Sonny. Il est ambitieux, calculateur, sans état d'âme, bagarreur, d'une fidélité sans faille à la famille. Anthony incarne le fils qui réussit à s'en sortir, tandis que Mary deviendra la martyr de la famille, renvoyant aux plaies d'Egypte, au massacre des innocents, et à plein de mythes grecque, où l'innocence paye pour les crimes de ses pairs.
Sofia Coppola livre une performance loin d'être aussi mauvais que ce que j'avais entendu, et sans mériter d'oscar, elle n'affaiblit aucune de ses scènes et n'ayant pas d'autre grand rôle à son actif, elle devient assez facilement Mary Corleone dans l'imagination du spectateur et est donc très crédible. Talia Shire livre sa meilleure performance de la trilogie, Andy Garcia n'est pas autant une révélation que Pacino ou De Niro dans les précédents volets, mais il est tout de même très bon, tout comme Keaton, qui comme dans les précédents volets montre qu'elle est bien plus qu'une actrice de comédie. On peut cependant regretter que les méchants ne soient pas aussi marquants que Barzini ou Fanucci.
Le Parrain 3 est un digne héritier de ses prédécesseurs et un grand film, qui vient conclure peut-être la seule trilogie dont les trois films soient radicalement différents les uns des autres tout en racontant la même histoire et sont tous des chefs d'oeuvre.

A noter la première scène, la confession de Michael, Kay et Michael qui visitent Corleone (magnifique plan de l’église où ils jaillissent soudain au premier plan) et tout le final à l'opéra.

Cette troisième partie de la saga du plus célèbre des parrains se situe dans le monde moderne et montre l'adaptation des pratiques de cette famille mafieuse avec les règles de cette nouvelle époque. Pour le coup, c'est bien moins passionnant que dans les deux premiers volets et la première partie du film est assez brouillonne, assez alambiquée et on se demande si ce film ne va pas gâcher cette saga relancée 16 ans après le deuxième volet.
Mais alors que dire de cette deuxième partie avec le retour des Corleone au pays, en Sicile ! Grandiose, absolument fabuleux, cette seconde moitié de film tient du chef d’œuvre et on retrouve tout le charme et la dramaturgie qu'on avait aimé lors du premier film ou Mickaël découvre la Sicile. La scène de l'opéra, longue et passionnante, tragique mais tellement captivante fait partie de ces scènes mythiques du cinéma et nous prouve que le réalisateur Francis Ford Coppola est un génie qui a un sacré savoir faire ! Au delà de cette ambiance sombre très bien retranscrite, un nouveau venu fait son apparition dans la saga et crève l'écran... Il est d'ailleurs impressionnant de voir à quel point les seconds rôles ont pu à se point surclasser le héros de l'histoire avec Al Pacino face à Marlon Brando dans le premier épisode, Robert De Niro bien meilleur qu'Al Pacino dans la suite et enfin Andy Garcia bluffant toujours face à Al Pacino. Une fresque historique de la mafia se conclue avec ce film et cette fin magistrale même si on regrette cette dernière scène bâclée et sans prise de risque du réalisateur.

Suite et fin de cette fresque criminelle, "Le Parrain III" sonne comme une œuvre plus personnelle pour Coppola. Abandonnant la complexité narrative des deux premiers volets, il fait de cette conclusion un récit plus individuel, centré sur Michael, malade et vieillissant.

Pas moins ambitieuse, mais clairement plus apaisée que ses ainées, cette troisième partie déconstruit avec brio son héritage. Le schéma narratif des films précédents (fête d'introduction, élément perturbateur, voyage en Sicile, bain de sang final) est ainsi complètement chamboulé, les menaces qui pèsent sur Michael semblant pouvoir venir de son cercle privé, de ses anciens ennemis et associés, mais aussi de son propre corps, sa santé lui faisant défaut. Si il se joue d'une structure qu'il a lui-même établie, Coppola souligne aussi l'évolution, de son personnage mais aussi de la société, par certaines scènes, faisant écho à des moments clefs des deux premières parties.

Le cinéaste ne se contente pas de renverser ce que le spectateur pensait comme acquis, mais y voit aussi une façon de démystifier des figures qu'il a lui-même immortaliser. "Le Parrain III" est ainsi beaucoup plus désenchanter, et décide de traiter de front des problématiques qui n'étaient jusque là qu'effleurer : la mort de Fredo, les tensions avec Kay mais aussi la façon dont une telle vie ronge l'homme et son entourage.

Malheureusement, développer l'axe intime aurait dû être la seule préoccupation de Coppola, qui se perd dans une intrigue politique et religieuse, peu captivante tout d'abord, mais qu'il ne parvient pas à faire exister au sein de cette ligne directrice passionnante. Car ce sont bien les démons internes qui fascinent ici. Ceux d'un homme qui, en prenant le chemin de son père, s'est perdu dans une vie qui ne lui était pas destinée.

Coppola sublime ce récit par sa mise en scène, majestueuse à l'instar des deux premières parties, le cadre révélant plus que jamais ce qui torture ses protagonistes : comme la déchirante confession de Michael, isolé, où la passation de pouvoir vers Vincent, dont l'arrière plan est annonciateur de la tragédie à venir.

Que "Le Parrain III" soit inférieur à ses ainés est une évidence : la narration manque d'équilibre et certains pans du récit peinent à convaincre (la romance entre Vincent et Mary parvient même à exaspérer). Du reste, si le long-métrage est souvent déprécier à cause de son manque d'ambition, c'est justement là qu'il trouve sa force. Se jouant des idoles qu'il a crée, Coppola met en scène des peurs, des angoisses et une recherche désespéré du pardon, mais regarde encore une fois vers l'avenir. Cette troisième partie conclut de façon inattendue une des plus belles trilogie du cinéma, qui s'apprécie comme un chef d'œuvre collectif, plus que comme des réussites individuels.

Il faut au moins avoir vu une fois dans sa vie ce film, dans
lequel on suit avec intérêt le dernier acte du destin de la famille Corleone, intimement mêlée à l’histoire de l’Amérique au XXème siècle. Cette famille est le miroir des
logiques brutales qui sont à l’œuvre dans la société. On suit les bonheurs et
les malheurs (surtout les malheurs) de ce clan, mais on suit en particulier le
parcours de Michael Corleone, joué par l’excellent Al Pacino, personnage
tragique par excellence, qu’on croirait sorti d’une pièce de Shakespeare. Son
parcours est celui d’un homme qui n’a pas réussi à échapper à son milieu
d’origine, à cette famille criminelle dont il vomissait les pratiques. Les
autres personnages sont tous très travaillés, on assiste à une véritable
galerie de portraits, de trognes. L’aspect dramatique est nourri par le passage
de témoin entre deux générations. Car en effet, le passage du temps est un
thème qui nourrit toute la trilogie. Au final on a un film long mais équilibré,
on n’a pas affaire à un grand film malade qui pète plus haut que son derrière.
Car on revient de loin, Coppola dut batailler avec les producteurs afin
d’imposer sa vision de l'histoire, adaptée du roman
homonyme à succès de Mario Puzo, qui participa au scénario. Le résultat ?
Un triomphe commercial, qui rapporta des millions de dollars. A la vision de ce film, on peut dire que Coppola n’a pas
volé ce succès, car on en ressort ébloui au vu de sa profondeur et de sa
richesse dramatique. Et quelle musique !
Vous pouvez lire ma critique complète (illustrée et
accompagnée d’extraits) de la trilogie Le Parrain ainsi que d’autres critiques
et articles sur le cinéma ainsi que des extraits de films sur mon blog : 7emeart.wordpress

Ultime épisode de la trilogie, Le parrain 3 a été tourné 16 ans après la deuxième partie. On y retrouve Michael Corleone cheveux grisonnants et toute sa famille dont les membres ont bien grandi eux-aussi. Beaucoup plus sensible et nostalgique, faisant de nombreuses références aux films précédents, ce volet revient sur les regrets éprouvés par le père de la famille quant à son passé criminel, mais aussi sur les liens troubles existant entre l'Église et la mafia, en s'inspirant du scandale de la Banco Ambrosiano. Toutes les séquences finales, mises en scène à la façon d'un opéra tragique, sont remarquables de maîtrise.

Le parrain trois termine la saga du parrain un film tournée dix huit ans après le premier la fin d'une belle série un chef d'oeuvre de l'humanité. L'histoire d'une famille de mafieux rattrapé par leur passé.

Superbe conclusion de la saga mafieuse que l'on pourrait résumer par "le crime ne paie pas" ou bien par "le crime tue", car comme de coutume, la voie de la facilité, la voie de l'assassinat et du nettoyage par le vide n'arrange pas les choses... bien au contraire mais ainsi va la violence de ces gens-là...

Cette observation, cette évidence, presque une tautologie -non que dis-je, une lapalissade- m'est venue à l'esprit à la fin de ce Parrain troisième du nom, une fin assurément dramatique digne d'une histoire à la sicilienne dans laquelle de vendetta en vendetta, tout le monde finit par s'entretuer alors que les prétendus marionnettistes tombent dans la toile de ceux qu'ils croyaient manipuler.

Ainsi, Michael Corleone le mafioso en quête de rédemption qui tente une opération "mains propres" afin de tirer un trait sur son passé et comme -si souvent- afin d'assurer l'avenir de sa et de "la" famille se retrouve encore une fois pris dans l'engrenage infernal de Cosa Nostra.

Conclusion édifiante et touchante mais sans complaisance, ce dernier Parrain est un véritable accomplissement pour Al Pacino qui a gagné en maturité et en expérience et délivre ici une extraordinaire prestation. Le jeune poulain, Andy Garcia, s'avère à la hauteur, ce qui n'est pas rien même si on sait déjà qu'il s'agit d'un acteur très estimable en règle générale. Quant à Eli Wallach en vieux grigou retors, que dire sinon que ce monstre sacré tire encore davantage le film vers le haut !

Moins long (tout de même !) que les deux précédents -mais un peu long quand même- Le Parrain 3 est toujours d'une ambiance inimitable faite de réunions de pontes duplices et de rencontres discrètes où l'on fomente les prochains meurtres comme l'on avance ses pièces sur l'échiquier du double jeu et de la fourberie.

C'est aussi bien évidemment un lourd passif familial -et sentimental- dont même un Don -ou certain Don- peut éprouver quelque remords et regret. Contrairement au Parrain 2, le scénario reste assez clair et suffisamment développé pour qu'on en suive les tenants et aboutissants sans migraine, alors que chacun tire les ficelles en coulisses.

Quasiment un sans-faute donc pour le grand final et le meilleur opus de la saga.

Clairement le moins bon film de la trilogie, mais qui permet tout de même une belle conclusion à la saga.
Al Pacino est toujours aussi impressionnant. Il porte la saga autant qu'elle l'a porté. Diane Keaton est elle aussi tout en subtilité. Andy Garcia (acteur au début de sa carrière à la sortie du film), s'avère un acteur très prometteur. Talia Shire est très bien dans son rôle. Et puis, il y a Sofia Coppola, qui elle est clairement en-dessous du niveau de ces acteurs. La thème musical du parrain est toujours aussi sublime.
Quelques scènes sont magistrales.
La morale du film est forte. Comme pour les autres volets, le film a une certaine tendance à tirer sur la longueur. Le film s'achève de manière grandiose.

On sent le travail pour solidifier le récit (par rapport au 2, en-dessous) et c'est payant. Cette fois Michael est (presque) parfaitement rangé et traite même avec le Vatican...mais finalement faire des affaires du côté légal n'est pas tellement plus sûr que côté gangster. Le casting a bien mûri et on bénéficie d'un Al Pacino au sommet de sa carrière (et de l'arrivée d'Andy Garcia).

Nous ne retrouvons pas la même atmosphère qui nous régalait dans les deux premières parties.
C'est crédible et logique, pas la même époque. 20 années font ce que la famille n'est plus ce qu'elle à été. Le scénario est intelligent, Micheal Corleone n'est presque plus dans "le banditisme", il est maintenant au delà, fréquentant la sphère politique et religieuse (mettant en scène le Vatican et ses accointances historiques avec la mafia), il cherche la rédemption, rongé par la mort de son frère Fredo.
Les petits enfants de Vito suivent leurs voies respectives et le personnage de Connie prend de l'épaisseur, elle se rapproche des affaires et de son frère.
avec une fin déchirante et magistrale, cette 3e partie est un chef d'oeuvre

Nous ne retrouvons pas la même atmosphère qui nous régalait dans les deux premières partie.
C'est crédible et logique, pas la même époque. 20 années font ce que la famille n'est plus ce qu'elle à été. Le scénario est d'une grande intelligence, Micheal Corléonne n'est presque plus dans "le banditisme", il est maintenant au delà, fréquentant la sphère politique et religieuse (mettant en scène le Vatican et ses accointances historiques avec la mafia), il cherche la rédemption, rongé par la mort de son frère Fredo.
Les petits enfants de Vito suivent leurs voies respectives et le personnage de Connie prend de l'épaisseur, elle se rapproche des affaires et de son frère.
avec une fin déchirante et magistrale, cette 3e partie est un chef d'oeuvre.

Chef d'oeuvre , Magnifique , Sublime la meilleur trilogie de tout les temps , avec les plus grands acteurs avec un immense réalisateur .

Coppola passe derrière la caméra pour la troisième et dernière fois pour raconter le destin de la famille Corleone. Michael est devenu vieux et ne veut plus faire d'actes illégaux ni verser le sang. Mais un tueur peut-il vraiment changer ou l'instinct est-il plus fort que tout ?
La réalisation de ce troisième volet est plus calme mais reste toujours aussi soignée et prenante. On a du mal à décrocher son regard de l'écran.
Le scénario reprend les grands thèmes des deux premiers films pour notre plus grand plaisir mais il n'apporte rien de nouveau : il s'agit de la succession du parrain, et on a donc l'impression de revoir le premier film en changeant de point de vue. Les personnages et intrigues finissent par s'emmêler et l'intrigue n'est pas aussi passionnante que dans les deux premières parties. Les acteurs sont toujours aussi bons et les personnages toujours aussi riches en écriture.
La photographie est très belle, mais un peu terne comparée aux films précédents. Le montage est intelligent, maîtrisé, en un mot, excellent.
Comme d’habitude, les décors et les costumes sont incroyablement beaux. La musique n'est plus d'aussi bonne qualité (changement de compositeur) mais reste très agréable.
Le Parrain 3e partie est un très bon film qui achève avec brio une trilogie mythique dont le premier film reste le meilleur.

"Le parrain 3" (1990) France 3 le 28.07.2016

Paradoxe : ce film "alimentaire" de Coppola a été un bide retentissant en France avec 355 000 entrées en salles : une misère ! Il est vrai que les trois parrains sont sortis à des années-lumière les uns des suatres, et que le soufflé est retombé !
Et pourtant, je l'ai préféré au 2 ! Beaucoup plus mûre bien que faite à la hâte, cette histoire semble bien plus crédible et en tout cas peuplée de bons sentiments ! Belles images, bon casting : Al Pacino superbe, Diane Keaton mag du lot : Sofia Coppola, qui joue faux comme ça n'est pas permis. Pour le reste, les défauts des deux premiers opus persistent : c'est interminable jusqu'à en devenir agaçant, et on meuble comme si c'était une comédie musicale, ou avec des séquences d'opéra qui n'en finissent plus ! Quant à la fin, il y avait celle du réalisateur, et celle des producteurs : laquelle a gagné ? Comme Corleone, ces trois films ont vieilli, vieilli !...
willycopresto

Certains disent que "Le Parrain" est la meilleur trilogie de l'histoire du cinéma et vous savez quoi c'est gens là on bien raison !!
On pourrais penser que "Le Parrain" est une simple trilogie de films de gangsters qui ne change pas les codes habituels du genre mais c'est faux !! Cette trilogie aborde plusieurs thèmes : La Mafia (Cosa Nostra) bien évidemment mais aussi la famille, la religion, l’immigration Italienne du début du XXème siècles et plein d'autres thématiques... C'est en cela que réside la force de ces films !! j'aurais pu parler du premier opus ou du deuxième mais pour moi le troisième est le plus important car il clôt de manière somptueuse une saga qui était déjà parfaite. Le dernier acte du film, je parle ici de l'opéra de Palerme est tout simplement incroyable !! Cette scène est exceptionnel pour plusieurs raisons : Son rythme effréné , sa musique classique en fond qui accorde parfaitement l'action, les mouvements de caméra que seul Coppola en a le secret et sa fin tragique qui nous laisse comme un immense vide et nous émeu.
Le Parrain troisième partie est un chef d'oeuvre à l'état pure composé d'acteurs grandiose telle que Al Pacino, Sofia Coppola, Andy Garcia... Pour moi la trilogie du Parrain restera dans la légende du cinéma et même si les acteurs de ces films sont pour la plupart vieillissants, les films eux non pas une ride !!