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Anora, Joker, Requiem for a dream
Note moyenne
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9997 notes
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Toutes les notes
Mon film préférés d’Hitchcock ! Un suspense impeccable, une mise en scène brillante et des rebondissements fascinants. Avec des personnages intrigants et une tension palpable, ce classique est un modèle du genre.
Ce film m’a impressionné par la précision chirurgicale de son scénario. Alfred Hitchcock orchestre une intrigue captivante où chaque détail compte, chaque geste est calculé. La mise en scène, élégante et maîtrisée, transforme un huis clos en une mécanique implacable, presque mathématique. Les dialogues ciselés et les performances, notamment celle de Ray Milland, ajoutent une tension subtile mais constante. J’ai particulièrement apprécié la manière dont Hitchcock manipule l’attention du spectateur, jouant avec nos attentes et nos certitudes. C’est un modèle de suspense, brillant dans sa simplicité et redoutablement efficace, qui ne laisse rien au hasard. Un quasi chef-d’œuvre du genre.
plan machiavélique, enquête énigmatique dans un décor minimaliste où chaque détail a son importance. dans sa période la plus faste, le maître du suspense signe une leçon de cinéma épurée et de grande classe.
Le crime était donc imparfait, sans quoi la jolie blonde Madame Wendice eût fait par deux fois une victime facile. Pourtant cela faisait longtemps que le sournois et affable Monsieur Wendice préparait le meurtre de son épouse.
La malice dramatique de la pièce de Frederick Knott qu'adapte Hitchcock provient qu'à mi-film, un détail imprévisible contrarie le projet criminel du personnage de Ray Milland mais que celui-ci entrevoit tout de suite le profit qu'il peut en tirer. De cette intrigue à double effet, Hitchcock tire un film de forme théâtrale où le salon des époux Wendice est le presque unique décor du film, un film tout en suspense, évidemment dramatique d'abord -comment margot va échapper à son assassin- puis policier- comment le rusé inspecteur Hubbard démasquera la coupable.
Le suspense ne porte pas tant sur le sort des protagonistes -le titre français est déjà une indication- mais sur le détail qui finira par confondre Wendice. Ray Milland s'impose élégamment dans ce rôle de criminel intelligent et trop présomptueux. Hitchcock parvient, quant à lui, par son art de la mise en scène, à dépasser les conventions du sujet.
La malice dramatique de la pièce de Frederick Knott qu'adapte Hitchcock provient qu'à mi-film, un détail imprévisible contrarie le projet criminel du personnage de Ray Milland mais que celui-ci entrevoit tout de suite le profit qu'il peut en tirer. De cette intrigue à double effet, Hitchcock tire un film de forme théâtrale où le salon des époux Wendice est le presque unique décor du film, un film tout en suspense, évidemment dramatique d'abord -comment margot va échapper à son assassin- puis policier- comment le rusé inspecteur Hubbard démasquera la coupable.
Le suspense ne porte pas tant sur le sort des protagonistes -le titre français est déjà une indication- mais sur le détail qui finira par confondre Wendice. Ray Milland s'impose élégamment dans ce rôle de criminel intelligent et trop présomptueux. Hitchcock parvient, quant à lui, par son art de la mise en scène, à dépasser les conventions du sujet.
C'est une très belle pièce de théâtre. Toutes les scènes se déroulent à l'intérieur d'une seule pièce. La première réalisation date de 1947. Un film anglais. Là, le film sort en 1954. Le maitre du suspens devient aussi le maitre du film low cost. Un film d'une envergure mondiale tourné dans un seul hangar. Comme c'est facile. C'est pour cette raisone que c'est le maitre.
Difficile de noter une œuvre si ancienne quand on n'appartient pas à cette génération. Cela nous semble bien bavard mais étant un huis clos, cela vieillit mieux que d'autres films. Il s'agit donc d'élucider un meurtre et si on accepte l'idée qu'à cette époque tout le monde se baladait avec une clé unique de sa maison dans sa poche, alors pourquoi pas. En tous cas c'est la vision en 3D qui m'a intrigué et c'est assez incroyable de pouvoir découvrir un film si ancien de cette façon (il y a certes du grain et moins de netteté qu'un film 70 ans plus jeune mais ça marche bien)
Alfred Hitchcock nous démontre tout son savoir-faire dans ce suspense en quasi huis-clos dans lequel les acteurs se fondent à merveille.
Alfred Hitchcock est vraiment un génie et arrive à le prouver avec Le Crime était presque parfait. Pas mon préféré du réalisateur mais Objectivement c'est un grand film à suspense grâce à ses retournements de situation, ses personnages sont aussi excellent à commencer par Margot qui n'hésite pas à trompé son marie devant celui ci ensuite il y a bien sûr Tony qui va élaboré un plan Machiavélique avec un tueur pour éliminer Margot qui le trompe et ensuite récupérer toutes sa richesse ( scènes d'ailleurs très lente) [ Spoiler] Puis Cliffhanger Margot arrive se débarrasser du tueur qui tentait de l'étouffer ensuite beaucoup de retournements de situation , les policiers pensent que Margot à tueur l'assassin sans savoir ce qu'il allait faire ainsi elle condamné à mort et les retournements de situation s'enchaînent jusqu'à la fin du film. [ fin du Spoiler] Hitchcock nous montre à la perfection comment un plan très élaboré peut vite tourner à la catastrophe voilà ce qui rend son film si bien et si imprévisible.
Si ce film ne figure pas parmi les plus grands du maître du suspens, peut-être parce que son pari théâtral (bien que remarquablement tenu du point de vue de la mise en scène) enferme un peu le spectateur, c’est néanmoins un très bon cru. Intrigue diabolique, charme de Grace Kelly, sympathie pour le méchant, fétichisme des objets, cadres ingénieux, tout est fait pour que le suspense fonctionne.
Tiré d'une pièce de théâtre à succès, Alfred Hitchcock nous donne un huis clos maitrisé, complément démoniaque, avec des prestations d'acteurs d'une justesse incroyable.
Ray Milland, séducteur, mari trompé, parfait dans ce rôle cherche à faire tuer sa femme, par jalousie et cupidité, parfait gentleman, comment pourrait-on le soupçonner. Tous les personnages qui gravite autour de lui, donne la mesure et tous apporte de la véracité à l'histoire.
Pas de grande envolée, une enquête qui se passe dans un lieu unique, dans deux pièces, et une cage d'escalier et tout le drame se joue là, très bavard naturellement; mais jamais ennuyeux. Un Hitchcock très bon cru.
Ray Milland, séducteur, mari trompé, parfait dans ce rôle cherche à faire tuer sa femme, par jalousie et cupidité, parfait gentleman, comment pourrait-on le soupçonner. Tous les personnages qui gravite autour de lui, donne la mesure et tous apporte de la véracité à l'histoire.
Pas de grande envolée, une enquête qui se passe dans un lieu unique, dans deux pièces, et une cage d'escalier et tout le drame se joue là, très bavard naturellement; mais jamais ennuyeux. Un Hitchcock très bon cru.
fabrice d.
Ce film est une réussite. On ne peut que remercier le scénariste lorsqu'on a droit à un tel scénario lorsqu'on est réalisateur.
Malgré le huis clos, on ne ressent pas d'ennui.
La scène du meurtre est très prenante. Et ensuite l'enquête l'est tout autant. Les acteurs sont filmés de près comme si l'appartement était tout petit! Ou est-ce pour l'effet 3D du film?
Un très bon film d'Hitchcock avec un Ray Milland génial dans le rôle du mari trompé.
Malgré le huis clos, on ne ressent pas d'ennui.
La scène du meurtre est très prenante. Et ensuite l'enquête l'est tout autant. Les acteurs sont filmés de près comme si l'appartement était tout petit! Ou est-ce pour l'effet 3D du film?
Un très bon film d'Hitchcock avec un Ray Milland génial dans le rôle du mari trompé.
Alfred Hitchcock est tout simplement un génie d'écriture et de réalisation ! Avec ce film, dont le titre résume bien le tout, Hitchcock parvient à réaliser un tour de force. Pendant les premières minutes du film, tout le plan du meurtre est détaillé étape par étape et tout semble si facile ! Impossible à échouer. Puis, deuxième partie, le meurtre en question.
Troisième partie, l'enquête.
Le film est parfaitement bien coupé et est habilement écrit. Car quand on comprend le détail important, on se rend compte de l'intelligence d'écriture. Le casting est bien sûr très bon et il s'agit ici d'un très bon huis clos à suspens. Du Hitchcock quoi.
Troisième partie, l'enquête.
Le film est parfaitement bien coupé et est habilement écrit. Car quand on comprend le détail important, on se rend compte de l'intelligence d'écriture. Le casting est bien sûr très bon et il s'agit ici d'un très bon huis clos à suspens. Du Hitchcock quoi.
Artriste
Avec Le Crime Était Presque Parfait, Alfred Hitchcock nous offre un thriller convenu mais rudement efficace. L'histoire nous enfermes dans un appartement dans lequel un homme va en engager un autre afin de tuer sa femme qui entretien une relation avec un auteur de romans policiers, craignant de se retrouver financièrement démuni sans elle et espérant ainsi toucher la fortune liée à son testament. Hélas comme le titre du film l'indique, tout ne va pas se dérouler comme prévu, donnant ainsi lieu pendant près de deux heures à un récit évoluant parfaitement au fil du temps. Cette durée permet au scénario de doucement se mettre en place, avant de nous capter totalement et ce jusqu'au dénouement. Tout le cœur de ce quasi huis clos se situe dans ses personnages et les échangent qu'ils entretiennent. Les différents rôles sont bien écrits et incarnés par des acteurs hautement convaincants et élégants. Ray Milland incarne un mari manipulateur, Grace Kelly une femme désemparée, Robert Cummings un amant compréhensif, John Williams un inspecteur perspicace ainsi qu'Anthony Dawson en victime désignée. Les relations entre tous ces individus sont franchement réussies, apportant des moments de tensions en grande partie dû à des dialogues très bien écrits et heureusement vu qu'ils sont prépondérants. L'ensemble est mis en scène de façon efficace par Alfred Hitchcock qui multiplie les angles afin de varier sa réalisation dans cet environnement exigüe, en restant toutefois assez classique. Le tout est accompagné par une petite b.o. agréable bien que peu présente et peu marquante. Reste une fin satisfaisante venant mettre un terme à cette infidélité. Au final, Le Crime Était Presque Parfait est un film à voir bien que ce ne soit pas le plus abouti de la part du maître du suspens.
Un des points qu'on ne peut occulter est justement la 3D. Hitchcock se doit de gérer avec les caméras 3D trop imposantes et qui l'obligent à composer et à changer ses idées. Il insiste aussi sur quelques plans spécifiques comme les ciseaux saisis par Grace Kelly, le cadran du téléphone et la clef de l'appartement. Malheureusement, la 3D va perdre de son aura durant le tournage, passé de mode entre temps le film sera diffusé sans 3D ! Mais pourtant, la 3D s'avère anecdotique, voir gadget, car ce sont biens sur d'autres paramètres que le film vaut le détour. D'abord de savoir si le meurtre va avoir lieu, puis finalement de croire à une accusation facile et rapide avant de comprendre que la victime peut soudainement devenir l'accusée ! Grace Kelly s'impose à Hitchcock comme son idéal féminin, la classe sophistiquée alliée à une sensualité sous-jacente. Face à elle, ce n'est pas Cary Grant, néanmoins Ray Milland s'impose en cynique séducteur, manipulateur élégant qui touche au sublime dans cet ultime verre ou comment savoir perdre avec classe.
Site : Selenie
Site : Selenie
Nulle surprise à retrouver Alfred Hitchcock à la tête d'un nouveau thriller, le cinéaste considérant chaque tentative comme le défi ultime du raconteur d'histoire, à savoir rénover son genre de prédilection à tous les coups. L'adaptation de la pièce Le Crime était presque parfait est à ce niveau une pure réussite, puisqu'elle est à la fois une référence du film à suspense et une leçon de mise en scène.
Il parait évident que l'inversion des valeurs fut le premier élément à séduire Hitchcock. La nature humaine est ainsi faite, on aime rien tant que regarder l'abime quand bien même le danger d'y sombrer existe. On ne colle plus aux basques de la victime ou de l'inspecteur, notre repère c'est l'assassin/le maître chanteur. Bien aidé par le magnétisme dégagé par Ray Milland (formidable), on se surprend même à se ronger les sangs pour le scélérat alors que son stratagème prend vie. Nous voilà donc le triple-rôle de complice, témoin et victime devant l'horreur qui se profile.
Pour ne rien arranger, le fait de réduire presque intégralement son décor à la scène du crime ne fait qu'ajouter à la pression ambiante. La caméra quadrille la zone sans jamais donner l'impression de se répéter. Le décor est littéralement passé aux cribles à coups de plans fixes, travellings, plongées, contre-plongées,...Chaque centimètre carré du terrain est exploité pour rendre l'idée d'un foyer réaménagé en lieu de détention dont les murs semblent imperceptiblement se refermer sur ses personnages.
Machiavélique et superbement mis en scène, Le Crime était presque parfait se paye le luxe de prendre à revers son public à plusieurs reprises alors qu'il se pensait en avance sur les évènements comme son diable de "partenaire". Plus de soixante ans après la sortie, le long-métrage reste l'un des fleurons du genre pour sa grande intelligence, la finesse de sa distribution (Grace Kelly ouvre la plus belle page de sa carrière ici) et la virtuosité de son chef d'orchestre. Sans lui, pas de Columbo et à fortiori bon nombre de thrillers. Classique d'un jour ? Classique de toujours.
Il parait évident que l'inversion des valeurs fut le premier élément à séduire Hitchcock. La nature humaine est ainsi faite, on aime rien tant que regarder l'abime quand bien même le danger d'y sombrer existe. On ne colle plus aux basques de la victime ou de l'inspecteur, notre repère c'est l'assassin/le maître chanteur. Bien aidé par le magnétisme dégagé par Ray Milland (formidable), on se surprend même à se ronger les sangs pour le scélérat alors que son stratagème prend vie. Nous voilà donc le triple-rôle de complice, témoin et victime devant l'horreur qui se profile.
Pour ne rien arranger, le fait de réduire presque intégralement son décor à la scène du crime ne fait qu'ajouter à la pression ambiante. La caméra quadrille la zone sans jamais donner l'impression de se répéter. Le décor est littéralement passé aux cribles à coups de plans fixes, travellings, plongées, contre-plongées,...Chaque centimètre carré du terrain est exploité pour rendre l'idée d'un foyer réaménagé en lieu de détention dont les murs semblent imperceptiblement se refermer sur ses personnages.
Machiavélique et superbement mis en scène, Le Crime était presque parfait se paye le luxe de prendre à revers son public à plusieurs reprises alors qu'il se pensait en avance sur les évènements comme son diable de "partenaire". Plus de soixante ans après la sortie, le long-métrage reste l'un des fleurons du genre pour sa grande intelligence, la finesse de sa distribution (Grace Kelly ouvre la plus belle page de sa carrière ici) et la virtuosité de son chef d'orchestre. Sans lui, pas de Columbo et à fortiori bon nombre de thrillers. Classique d'un jour ? Classique de toujours.
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