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Anora, Joker, Requiem for a dream
Note moyenne
4,0
1394 notes
En savoir plus sur les notes spectateurs d'AlloCiné
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Toutes les notes
J'ai beaucoup apprécié les personnages et l'interprétation des trois acteurs principaux. Je trouve que la réalisation est très bien.
Mais hélas je trouve le scénario un peu juste avec des trucs pas très réalistes. Exemple le paysan rencontré "par hasard" qui déballe tout d'un coup et qui presque le conduit chez la bête (bonjour l'intrigue policière). La bête haïe mais véritable séducteur, Duchaussoy qui tabasse et va presque étrangler la femme dès le début sans faire capoter son plan bien au contraire la femme reste et l'emmène droit où il veut etc etc ... Ca fait trop, ça casse tout dommage!
Mais hélas je trouve le scénario un peu juste avec des trucs pas très réalistes. Exemple le paysan rencontré "par hasard" qui déballe tout d'un coup et qui presque le conduit chez la bête (bonjour l'intrigue policière). La bête haïe mais véritable séducteur, Duchaussoy qui tabasse et va presque étrangler la femme dès le début sans faire capoter son plan bien au contraire la femme reste et l'emmène droit où il veut etc etc ... Ca fait trop, ça casse tout dommage!
Je n'en reviens pas d'à quel point ce film est mauvais. Tout est irréaliste voire grotesque dans ce film, du début à la fin. L'accident de voiture, la rencontre puis la relation entre Duchaussoy et Caroline Cellier, la famille de Jean Yanne, tout sonne faux, on n'y croit à aucun moment. L'intrigue et ses "rebondissements" sont neuneus à souhait. J'ai regardé jusqu'au bout par acquit de conscience, mais je ne vois décidément rien à sauver dans ce film.
Un Chabrol remarquable et sublime , un chef d'œuvre du cinema francais. Jean yanne et Michel Duchaussoy des comédiens exceptionnels!!!
J’ai vu ce film en 2019, lors d'un passage sur ARTE : le film apparaît bien vieilli. Il n'y a d'ailleurs que celà qui en fasse le charme : les vieilles voitures, les costumes, la vie quotidienne d'alors, pendant les trente glorieuses. Pour le reste, l'intrique policière ne passe pas. Les ficelles sont grosses, pour ne pas dire grotesques. Par exemple la scène où Jean Yanne, marchant au bord de la falaise, glisse dans le vide. Il crie pour que Michel Duchaussoy (qui veut venger la mort son fils écrasé par Jean Yanne) vienne l'aider. Michel Duchaussoy ne fait rien, laisse une trentaine de secondes Jean Yanne pendu dans le vide se raccrochant du bout des doigts à la falaise (ça rappelle la fameuse scène de "Mort aux trousses" sur le Mont Rushmore - mais en infiniment moins bien filmé, moins angoissant..). Pire, il va chercher une grosse pierre pour lui écraser les doigts sans doute... Tout ça sous les yeux de Jean Yanne qui s'époumone "vous n'allez pas me laisser comme ça.. aidez-moi...". Mais Michel Duchaussoy, se ravisant quand il entend les voix des autres qui arrivent, repose la pierre au sol et va enfin tendre la main à Jean Yanne pour qu'il puisse se hisser en haut de la falaise. Eh bien, ensuite Jean Yanne, comme s'il n'avait rien vu ni compris au manège de Michel Duchaussoy, qui l'a laissé pendouiller dans le vide plusieurs dizaines de secondes, non seulement n'en veut pas à Michel Dussaussoy, mais devient son grand copain. De la façon dont c’est présenté et filmé, c'est complètement irréaliste, pour ne pas dire ridicule. Et on pourrait critiquer de la sorte tous les rebondissement - ou pseudo-rebondissements - du film. Et on dit que c'est un film hitchcockien !!! Laissez-nous rire. C'est un très mauvais Chabrol. On passe sur les lieux communs de la critique de la bourgeoisie (soit-dit en passant, de la très petite bourgeoisie de Province...) qui fit les délices des intellos de gauche des années 60, celle des inénarrables soixante-huitards.
Contentez-vous de regarder ce chef d'oeuvre............................................................................
« Que la bête meure » est un film qui a mal vieilli : 1969.
A côté « Plein soleil » 1960, de René Clément est tellement moderne.
« Que la bête meure » est un film perclus de dialogues soporifiques, dépassés et de quelques scènes qui frisent le ridicule : Jean Yanne (Paul Decourt) et la falaise pour ne citer que celle-là.
La goutte de trop.
Il y a des films ridés qui ont du charme, « Que la bête meure » version Chabrol ne m’a pas du tout charmé.
Je lui préfère nettement la version de Román Viñoly Barreto 1952…
A côté « Plein soleil » 1960, de René Clément est tellement moderne.
« Que la bête meure » est un film perclus de dialogues soporifiques, dépassés et de quelques scènes qui frisent le ridicule : Jean Yanne (Paul Decourt) et la falaise pour ne citer que celle-là.
La goutte de trop.
Il y a des films ridés qui ont du charme, « Que la bête meure » version Chabrol ne m’a pas du tout charmé.
Je lui préfère nettement la version de Román Viñoly Barreto 1952…
UNE AFFAIRE D'HOMMES. Jean Yanne passe en force, et Caroline Cellier est magnifique. On n'a pas l'affrontement attendu et espéré. Cela reste quand même un bon Chabrol.
Avec Que la bête meure, Claude Chabrol nous convie à un thriller psychologique d'une froideur et d'une rigueur implacables. Partant d'un drame universel — un père, Charles (Michel Duchaussoy), jure de tuer le chauffard anonyme qui a fauché son fils — le film délaisse rapidement la simple histoire de vengeance pour sonder les tréfonds de la morale humaine. C'est là toute la force du film : son scénario d'une richesse rare transforme une quête meurtrière en une tragédie philosophique.
S'appuyant sur une mise en scène magistrale, que l'on compare à juste titre à celle d'Hitchcock, Chabrol construit une tension sourde et constante. Il manipule le spectateur, le faisant d'abord épouser sans réserve la cause du père vengeur, pour ensuite brouiller les pistes et questionner la légitimité de son entreprise. Qui est la véritable bête ? Le film ne cesse de poser la question, notamment à travers sa critique acide de la bourgeoisie provinciale, ce microcosme hypocrite que le cinéaste se plaît tant à disséquer.
Cette mécanique parfaitement huilée est incarnée par une "bête" inoubliable : Jean Yanne, dans une performance magistrale, prête ses traits à Paul, le chauffard, un garagiste imbu de lui-même, vulgaire et tyrannique. Il est l'archétype de l'être abject, un monstre du quotidien si détestable qu'il justifierait presque le châtiment à venir. Face à lui, la froide détermination de Michel Duchaussoy pose les bases d'un duel psychologique fascinant où la frontière entre le bien et le mal devient de plus en plus poreuse.
Cependant, c'est précisément dans cette construction quasi allégorique que le film montre ses limites. Pour atteindre une telle profondeur philosophique, le récit s'appuie sur une accumulation de coïncidences parfois invraisemblables qui peuvent heurter un spectateur en quête de réalisme. De l'enquête qui progresse par hasards successifs à l'infiltration presque trop aisée dans l'antre de l'ennemi, le scénario sacrifie une partie de sa crédibilité sur l'autel de sa démonstration. De plus, cette volonté d'opposer deux mondes aboutit à des personnages parfois manichéens, dessinés à gros traits : le père est un intellectuel froid et calculateur, tandis que le chauffard est une brute épaisse sans la moindre nuance.
Malgré ces faiblesses narratives, Que la bête meure reste une œuvre majeure et captivante. La puissance de la mise en scène de Chabrol, la performance inoubliable de Jean Yanne et l'intelligence de son questionnement moral en font un thriller psychologique d'une densité rare. Un film qui, tout en nous menant en bateau, nous force à regarder nos propres abîmes. Une réussite indéniable, bien que non exempte de défauts.
S'appuyant sur une mise en scène magistrale, que l'on compare à juste titre à celle d'Hitchcock, Chabrol construit une tension sourde et constante. Il manipule le spectateur, le faisant d'abord épouser sans réserve la cause du père vengeur, pour ensuite brouiller les pistes et questionner la légitimité de son entreprise. Qui est la véritable bête ? Le film ne cesse de poser la question, notamment à travers sa critique acide de la bourgeoisie provinciale, ce microcosme hypocrite que le cinéaste se plaît tant à disséquer.
Cette mécanique parfaitement huilée est incarnée par une "bête" inoubliable : Jean Yanne, dans une performance magistrale, prête ses traits à Paul, le chauffard, un garagiste imbu de lui-même, vulgaire et tyrannique. Il est l'archétype de l'être abject, un monstre du quotidien si détestable qu'il justifierait presque le châtiment à venir. Face à lui, la froide détermination de Michel Duchaussoy pose les bases d'un duel psychologique fascinant où la frontière entre le bien et le mal devient de plus en plus poreuse.
Cependant, c'est précisément dans cette construction quasi allégorique que le film montre ses limites. Pour atteindre une telle profondeur philosophique, le récit s'appuie sur une accumulation de coïncidences parfois invraisemblables qui peuvent heurter un spectateur en quête de réalisme. De l'enquête qui progresse par hasards successifs à l'infiltration presque trop aisée dans l'antre de l'ennemi, le scénario sacrifie une partie de sa crédibilité sur l'autel de sa démonstration. De plus, cette volonté d'opposer deux mondes aboutit à des personnages parfois manichéens, dessinés à gros traits : le père est un intellectuel froid et calculateur, tandis que le chauffard est une brute épaisse sans la moindre nuance.
Malgré ces faiblesses narratives, Que la bête meure reste une œuvre majeure et captivante. La puissance de la mise en scène de Chabrol, la performance inoubliable de Jean Yanne et l'intelligence de son questionnement moral en font un thriller psychologique d'une densité rare. Un film qui, tout en nous menant en bateau, nous force à regarder nos propres abîmes. Une réussite indéniable, bien que non exempte de défauts.
Scénario basique et ça a mal vieilli mon dieu que c'est lent! On s'ennuie ferme c'est dur de ne pas zapper!
Avec ce film, Chabrol a voulu peut être se rapprocher de Hitchcock, car l'histoire se prête bien à un suspens diabolique cher au maître du suspens. Mais c'est justement, me semble t'il, ce qui déséquilibre quelque peu le film. Le début nous plonge dans un une réalité provinciale chère au cinéaste, qui n'est jamais meilleur que pour filmer les us (souvent pour les croquer), les coutumes, et les paysages de la province française. Aussi toute la première partie, le drame, la dépression du père, la recherche du coupable vouée à l'échec, laissent entrevoir un développement dans lequel la psychologie prendrait une place prépondérante. Peut être trop fidèle au roman, Chabrol bifurque bientôt vers une intrigue policière certes bien menée, mais trop bien ficelée pour garder la part de mystère que l'on pouvait attendre. De façon inhabituelle, il caricature quelque peu le "méchant" du film de telle sorte que le spectateur ait autant envie que le père de le voir mourir. La dernière partie, qui montre que le père n'est pas lui non plus exempt de tout vice (il a un esprit machiavélique) rattrape un peu cette impression manichéenne.
Un scénario classique. La surprise vient du personnage qui commet le crime : une ordure finie. On aurait pu s'attendre à voir un pauvre type, rongé par le remords, ce qui aurait donné un tout autre film. Et bien sûr, ce rôle revient à Jean Yanne, parfait dans ce registre. Et il faut bien avouer que c'est lui le vrai héros du film. Jusqu'à son arrivée, on s'emmerde. Puis on a droit à une demi-heure de répliques sensationnelles, un délice pour les oreilles. Ensuite, on retombe dans un ennui qui ne nous quitte plus jusqu'à la fin. Cette dernière est assez touchante, ce qui remonte l'estime que l'on peut porter au film.
Le chef d'oeuvre de Chabrol. Un scénario subtil et des acteurs remarquables. La vengeance d'un père n'est pas le seul sujet du film qui fait un portrait au vitriol d'un bourgeois de province tyrannique que tout le monde rêve de tuer en secret. Oeuvre majeure, magnifique et diabolique.
La vengeance est un médicament que l'on empoisonne. Ce film (et précisément la scène du dîner) m'avait fortement marqué la première fois que je l'avais vu. Car étant encore jeune et inexpérimenté à ce moment là, j'étais loin de me douter qu'il était possible de mettre en scène un personnage aussi abject. Avec le père Chabrol, faut toujours faire gaffe. Considérant qu'un cinéaste devait tourner pour vivre (au sens large du terme), il s'engagea plus d'une fois dans des projets foireux. Pas d'inquiétude, "Que la bête meure" fait aisément partie de ses meilleures oeuvres. L'histoire d'une vengeance implacable et plus fine qu'elle en a l'air. Plus un père vengeur et rongé par la haine qui, s'il ne sourcille pas au moment de tuer la bête, se laissera aller à la lâcheté la plus totale quand viendra le moment de faire face aux conséquences. Si les prestations de Michel Duchaussoy et de Caroline Cellier sont un peu ternes, celle de Jean Yanne marque les esprits.
"Que la bête meure" est un très bon Claude Chabrol qui doit beaucoup au personnage interprété par Jean Yeanne où chacune de ses scènes génèrent une tension et des dialogues remarquables. Michel Duchaussoy incarne quelqu'un de radicalement opposé, et on se demande si cet être d'apparence doux et modéré va parvenir à accomplir sa vengeance qu'il veut implacable. Le film n'est toutefois pas parfait et de petits loupés viennent ternir quelque peu l'ensemble - je pense particulièrement à la scène télévisée assez ridicule - sans toutefois lui porter trop préjudice.
Un bon thriller signé Chabrol. Une histoire sombre, lucide et captivante avec des personnages hauts en couleur tirés de sa description habituelle de la société bourgeoise d'un autre siècle... A connaître.
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