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«Tout le monde est là ? Tout le monde m’entend ?» éclate d’enthousiasme la voix d’Agnès Jaoui dès le générique. Ces deux phrases résument fondamentalement «On connait la chanson» (France, 1997) d’Alain Resnais. Le «Tout le monde est là ?» est posé à l’assemblée populaire à qui est adressé le film, quant au «Tout le monde m’entend ?», c’est la culture de variété française qui s’apprête à être invoqué. Un film populaire usant de chansons françaises, voilà donc la singulière comédie musicale sciemment introduite. Elle se conclura, au générique de fin, par un bruit de foule. A croire que le film est gorgé du public. Le terme n’est pas péjoratif, il qualifie seulement le type de culture sur laquelle est bâti le film. Et c’est bien l’œuvre de Resnais qui se calque sur les chansons plutôt que l’inverse. A la projection, il est évident que le film n’est motivé que par sa prouesse technique et artistique. L’intrigue est celle d’un vaudeville contemporain dont les limites sont très vite atteintes : qui va finir avec qui ? Ceci relevant peu d’intérêts, c’est l’aspect prodigieux du film qui retient notre attention et qui la capte en la grisant. La réussite du film est de composer les instants musicaux de chansons de variété. Les références allient Edith Piaf jusqu’à Téléphone. C’est donc d’un rythme hybride que se cadence le film. Les acteurs doivent par ailleurs se synchroniser sur ces rythmes, sur ces chansons. L’illusion est parfaite, dévoilant le résultat d’une répétition en amont, révélant le fantasme d’un monde qui s’accorde à l’image idyllique que lui donnent les chansons pop. Ce rêve informe est également présent à l’écran lors de la scène conclusive de la crémaillère. Ces méduses-fondus enchaînés qui garrotent les groupes de discussions, assignées par une stridence sonore languissante, figurent la futilité et le malaise du dénouement. Une once de Resnais énigmatique dans ce Resnais démocratique.
Une réussite totale. Comédie drôle, histoire excellente, comédiens géniaux, musique excellente. On s'amuse vraiment
Je ne suis pas fan d’Alain Resnais mais j’ai trouvé cette chronique parisienne plutôt amusante. De là à lui avoir distribué je ne sais combien de Césars...
Une bande annonce alléchante, un concept génial, le tout très bien transposé à l'écran! Une comédie originale pleine de coeur et d'esprit!
Cela est distrayant mais l'idée tombe comme un cheveu sur la soupe et l'histoire si elle est aussi distrayante par la galerie de personnages qu'elle présente est souvent un peu obscure. C'est le principe de ce réalisateur intellectuel, on ne sait jamais s'il est ou non dans une forme de critique tant les choses sont autant tranchées que cachées et changeantes, indécises. On regarde le tout sans trop de déplaisir mais aussi sans trop rien y comprendre tant c'est fait d'une sorte d'obscurantisme, d'une forme de désoeuvrement bourgeois qui semble s'auto-critiquer mais ne le fait pas.
Génial, j'ai trouvé ce film vraiment super et original. Enfin du neuf au cinéma !!!! Et quel casting qui est vraiment à la hauteur de nos espérances et même plus.
Ah là là. J'ai rarement quitté une salle de cinéma. Là je ne suis restée que parce que j'avais les clefs de la voiture !!! Je n'ai pas du tout adhéré. Et pourtant, ce sont des acteurs que j'adore. C'est un loupé pour moi !
Bien, je trouve le principe du film avec les musiques super original, mais l'histoire n'a rien d'extraordinaire. Mais l'originalité m'a fait apprécier ce film
Une comédie musicale savoureuse dans laquelle Resnais nous chante les rêves, les désillusions et les angoisses de la vie, s’appuyant sur sa troupe de comédiens épatants ! 4,25
Resnais est mort, et le niveau des hommages "officiels" à cet immense réalisateur a été dérisoire quand on considère l'importance et la qualité de son cinéma. Pourtant, on se doute que son humour, sa modestie, et la légèreté avec laquelle il a "fait carrière", font qu'il ne se serait guère offensé de ce désintérêt des politiques et des "professionnels". "On Connaît la Chanson" fut l'un de ses plus grands succès populaires (et critiques), et le revoir, alors que Resnais n'est plus, nous fait regretter encore plus amèrement sa disparition, ainsi que l'absence d'une "descendance" à cette forme de cinéma immensément intelligente, drôle et cruelle à la fois, mais surtout transcendant systématiquement son matériau de départ, que ce soit un livre, une pièce de théâtre... ou du "Bacri-Jaoui" un peu passe-partout comme ici... Formidable film sur les apparences, sur l'usure des sentiments, sur la dépression qui gagne, "On Connaît la Chanson" surprend grâce au principe du surgissement de chansons populaires françaises (de Joséphine Baker à Téléphone) au beau milieu des dialogues, prenant le relais de ceux-ci, illustrant l'inconscient du personnage ou encore commentaire ironique révélateur de la vérité cachée. Car ce qui intéresse vraiment Resnais ici, c'est l'écran de fumée, le leurre de la comédie sociale, le divorce entre l'intime de chacun (plutôt dépressif, bonjour les méduses qui flottent, invisibles, dans l'air !) et le rôle qu'il joue ("tout va bien"). Sous la légèreté d'une (presque) comédie, "On Connaît la Chanson" nous glace...
« On connaît la chanson » de Alain Resnais (1997) est un film dont le scénario un peu tortueux n’a pas grande importance à mon sens, car le grand intérêt de ce film qualifié de comédie dramatique/romance est bien sûr sa bande sonore. Alain Resnais a réussi parfaitement à intégrer pas moins de 36 chansons (sauf erreur de ma part) traduisant les émotions au cours des chassés-croisés des 6 personnages principaux et quels acteurs/actrices : Pierre Arditi, Sabine Azema, Jean-Pierre Bacri (superbe hypochondriaque), André Dussolier (amoureux introverti), Agnès Jaoui (avec sa thèse d’Histoire sur « Les chevaliers paysans de l'an mil au lac de Paladru »), Lambert Wilson (vendeur immobilier cynique et coureur de jupons)… sans oublier la participation de Jane Birkin et de Jean-Paul Roussillon (le père des 2 sœurs jouées par Sabine Azema et Agnès Jaoui) qui est le seul à ne pas chanter !
Un film agréable à regarder pour ne pas dire jouissif, récompensé par pas moins de 7 César.
Un film agréable à regarder pour ne pas dire jouissif, récompensé par pas moins de 7 César.
parsemer dans une histoire des extraits de tubes chantés en play-back par les acteurs, il fallait oser. Resnais l'a fait en beauté. Des formules un peu débiles, mais indélébiles comme "Résiste, prouve que tu existes !", "Quoi ma gueule, qu'est-ce qu'elle a ma gueule ?"... Johnny Hallyday dans la bouche d'André Dussolier ou France Gall dans la bouche de Sabine Azema, ça vaut le détour ! Partie de cache-cache entre artifices et vérité, le film met en scène des gens empêtrés dans leur recherche du bonheur. Là ou les illusions se bousculent au portillon... Culpabilité, hypocondrie, dérpéssion : mine de rien, Alain Resnais fait émerger de sacrées névroses. Mais son art tient à sa manière vive d'aller à l'éssentiel avec une légèreté souveraine, sans jamais quitter le quotidien. Les chansons jaillissent comme des bouffées de vérité, fugaces et profondes à la fois. Son immensse talent, c'est de joindre audace et générosité. De faire rimer expérimentation et pur divertissement, modernité et classicisme, avant-garde ludique et spectacle populaire.
Le concept de ce film me plaît beaucoup. Joli travail pour trouver les chansons qui s'intègrent dans l'histoire racontée (deux ou trois sont moins inspirées). Jaoui et Bacri qui ont écrit le scénario sont aussi les deux plus drôles (je trouve Bacri toujours tordant). La réalisation de Alain Resnais est bien dans son style.
Sur la base d’un scénario écrit par Agnès Jaoui et Jean-Pierre Bacri, Alain Resnais livre une comédie chantée très originale. Autour des deux premiers cités, on retrouve un casting de premier choix avec Sabine Azéma, Pierre Arditi, André Dussollier, Lambert Wilson, etc.. Si l’histoire aborde de manière classique les relations humaines en reprenant les thèmes de l’amour, la trahison, l’ambition, la jalousie, etc., l’intérêt de ce long-métrage est ailleurs. En effet, les scènes clés puisent leurs dialogues dans des textes de la chanson française avec un panel aussi large que Gilbert Bécaud à France Gall en passant par Téléphone. Ce caractère populaire, bien éloigné de l’univers traditionnel du réalisateur, justifie à lui seul les sept César remportés en 1998, dont celui du meilleur film. Bref, une œuvre autant conceptuelle que réjouissante.
Il y a chez Alain Resnais cette capacité à sublimer la vie en chansons, en théâtre, à faire éprouver des sensations réelles dans des situations féériques. Il y a dans le cinema de Resnais de l'humanité tout simplement, du sublime.
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