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Black Panther, Top Gun 2, The Batman
Note moyenne
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Je ne sais pas trop quoi penser de ce "Léon" mais en tous cas il ne m'a pas fait forte impression, ça c'est très clair. En fait la crème commençait à prendre mais ça a à peine duré jusqu'au dénouement le plus important du récit, pour ne pas dire le seul qui ait suscité un réel intérêt, la rencontre avec la petite Mathilda. Si ce personnage, admirablement joué par la nouvelle révélation du monde du cinéma Natalie Portman, surprend par sa maturité, épate par son audace et sa clairvoyance, si Norman interprété par un Gary Oldman redoutablement efficace demeure perturbant et fascinant à la fois, Léon lui par contre, déçoit à partir de là par son abrutissement soudain, son manque de fermeté et surtout sa banalité rébarbative. Une tournure bizarre qui crée un paradoxe de mauvais goût entre sa forte personnalité tel que revendiquée dans son milieu professionnel, et celle que l'on constate dans sa vie personnelle au fur et à mesure de ses interactions avec la petite.
Le but du jeu étant de démontrer comment même un dur à cuire peut éprouver de l'empathie jusqu'à en renier certains de ses principes et réadapter son style de vie, Léon se prête au jeu. Le problème est qu'il le fait de manière bien trop facile pour nous être vraiment digne d'intérêt, pour éveiller notre curiosité. Il n'y même pas eu cette mise en situation où a lieu le fameux déclic spoiler: avec un rire aux éclats, par exemple, d'un comportement amusant ou d'une surprise agréable de la valeur ajoutée de l'avoir à ses côtés. Sans vraiment de raison particulière, le tueur à gages fait preuve d'une motivation voire d'une prédisposition à accueillir dans sa vie cette nouvelle présence
qui va tout changer, on dirait même qu'il n'attendait que ça !
D'ailleurs je ne sais pas trop quoi penser non plus de spoiler: cette relation. Honnêtement, de la manière dont c'est fait, c'est un peu louche. Il y a des questions à se poser quand même. Que l'on soit d'accord, qu'une gamine de 12 ans ou même moins puisse avouer à un adulte "je suis amoureuse de toi", ça peut arriver. Un enfant n'a pas de recul face à ce genre de sentiment. Par contre l'adulte en question, en général trouve ça mignon, réagit avec un sourire amusé. Et même s'il ne s'en amuse pas, il ne va toute de même pas prendre cette révélation au sérieux et va normalement rétorquer avec un petit sermon, par sens du devoir d'une personne plus agée, pour essayer de faire revenir l'enfant à la raison, lui expliquer un peu ce genre de choses. Léon, lui, est d'abord surpris avec une touche d'effarement, puis prête une oreille très attentive à la chose. Ce qui l'intéresse c'est surtout savoir comment elle peut être sûre que c'est de l'amour, et quand elle lui répondra, on dirait presque qu'il réagit par déni. Le pire c'est qu'une fois sorti de l'appartement, il se sent tellement éprouvé qu'il s'appuie contre le mur, comme s'il avait soudainement lui aussi ressenti quelque chose… Je ne sais pas mais moi j'ai trouvé cela très bizarre comme approche. Attendez, attendez, je n'exagère pas : lors de leur dernier moment ensemble, il va lui dire "je t'aime Mathilda", pas "je t'aime ma petite" ni "je t'aime mon enfant" ou quelque chose du genre "tu es la fille que je n'ai jamais eu", non ! Un romantique "Mathilda je t'aime !" avec sa paume sur la joue de l'enfant, puis un pouce qui va effleurer sa lèvre inférieure… Soyons raisonnable, dans un gros plan d'une oeuvre cinématographique, ce genre de gestes ce n'est pas du tout anodin, ça ne peut pas l'être ça se remarque tout de suite, ça porte un sens. Donc soit on refait la scène pour dissiper toute ambiguïté, soit on garde et dans ce cas-là on assume, excusez du terme, une certaine forme de pédophilie bienveillante. Avec quelques recherches, je suis même tombé sur une scène coupée au montage où elle veut faire l'amour avec lui. Gêné, il refuse les yeux baissés. Quand elle lui demandera si c'est parce qu'il a déjà une copine, sa réponse est surprenante : un "Non, ce n'est pas ça" très embarrassé. Qu'aurait-il été advenu de ce film si cette scène était maintenue ? Soulignons également cette liberté indécente que Léon lui laisse de s'habiller et se maquiller non seulement comme une adulte, mais comme une adulte fière d'exhiber son corps, de le sexualiser. Je trouve cette attitude de Léon trop perplexe pour ne pas envisager l'éventualité d'une attirance de son coté également, un penchant non assumé. Un peu comme si seules les barrières sociale et morale l'empêchaient d'exalter ses sentiments et le poussaient à agir à l'opposé de ce qui lui dictait son véritable instinct. Si l'on veut rester totalement pragmatique vis-à-vis des de
la méthode Luc Besson, il ne nous laisse que notre bonne foi pour voir les choses autrement, car à s'y attarder sur les détails par-ci par-là, on ne sait pas trop où il veut en venir si ce n'est cette théorie très déconcertante, je l'avoue.
Si ça ne tenait qu'à ça, je n'aurai pas été aussi dubitatif sur ce point, mais le reste du contenu dans son ensemble reste bien trop maigre, ne donne rien de significatif à se mettre sous la dent pour pouvoir focaliser sur d'autres sujets. Pas assez d'enjeux, ni point de défis passionnants, scénaristiquement c'est décevant, ennuyeux même. Sans parler des clichés hollywoodiens dont Besson a pris un malin plaisir à reproduire à la lettre, et pas de la meilleure des manières, même pas besoin de s'attarder là-dessus. C'est surtout sur la démonstration technique que le film tire son épingle du jeu. Peu nombreux étaient en effet ceux qui arrivaient à rivaliser avec ce niveau de justesse dans l'image et la prise de vue à son époque, ça se ressent sans le moindre doute. Celui qui devrait être le film culte de Besson, m'a surtout ennuyé. Pas besoin d'apprendre à lire des scénarios pour arriver à se rendre compte que celui de "Léon" se plante assez lamentablement, nul besoin de lunettes non plus pour déceler ses facilités et sa nonchalance à traiter cette périlleuse relation entre les deux héros principaux, peut-être Luc Besson aurait-il eu besoin de gagner davantage en maturité avant de se lancer dans une telle mission.
Le but du jeu étant de démontrer comment même un dur à cuire peut éprouver de l'empathie jusqu'à en renier certains de ses principes et réadapter son style de vie, Léon se prête au jeu. Le problème est qu'il le fait de manière bien trop facile pour nous être vraiment digne d'intérêt, pour éveiller notre curiosité. Il n'y même pas eu cette mise en situation où a lieu le fameux déclic spoiler: avec un rire aux éclats, par exemple, d'un comportement amusant ou d'une surprise agréable de la valeur ajoutée de l'avoir à ses côtés. Sans vraiment de raison particulière, le tueur à gages fait preuve d'une motivation voire d'une prédisposition à accueillir dans sa vie cette nouvelle présence
qui va tout changer, on dirait même qu'il n'attendait que ça !
D'ailleurs je ne sais pas trop quoi penser non plus de spoiler: cette relation. Honnêtement, de la manière dont c'est fait, c'est un peu louche. Il y a des questions à se poser quand même. Que l'on soit d'accord, qu'une gamine de 12 ans ou même moins puisse avouer à un adulte "je suis amoureuse de toi", ça peut arriver. Un enfant n'a pas de recul face à ce genre de sentiment. Par contre l'adulte en question, en général trouve ça mignon, réagit avec un sourire amusé. Et même s'il ne s'en amuse pas, il ne va toute de même pas prendre cette révélation au sérieux et va normalement rétorquer avec un petit sermon, par sens du devoir d'une personne plus agée, pour essayer de faire revenir l'enfant à la raison, lui expliquer un peu ce genre de choses. Léon, lui, est d'abord surpris avec une touche d'effarement, puis prête une oreille très attentive à la chose. Ce qui l'intéresse c'est surtout savoir comment elle peut être sûre que c'est de l'amour, et quand elle lui répondra, on dirait presque qu'il réagit par déni. Le pire c'est qu'une fois sorti de l'appartement, il se sent tellement éprouvé qu'il s'appuie contre le mur, comme s'il avait soudainement lui aussi ressenti quelque chose… Je ne sais pas mais moi j'ai trouvé cela très bizarre comme approche. Attendez, attendez, je n'exagère pas : lors de leur dernier moment ensemble, il va lui dire "je t'aime Mathilda", pas "je t'aime ma petite" ni "je t'aime mon enfant" ou quelque chose du genre "tu es la fille que je n'ai jamais eu", non ! Un romantique "Mathilda je t'aime !" avec sa paume sur la joue de l'enfant, puis un pouce qui va effleurer sa lèvre inférieure… Soyons raisonnable, dans un gros plan d'une oeuvre cinématographique, ce genre de gestes ce n'est pas du tout anodin, ça ne peut pas l'être ça se remarque tout de suite, ça porte un sens. Donc soit on refait la scène pour dissiper toute ambiguïté, soit on garde et dans ce cas-là on assume, excusez du terme, une certaine forme de pédophilie bienveillante. Avec quelques recherches, je suis même tombé sur une scène coupée au montage où elle veut faire l'amour avec lui. Gêné, il refuse les yeux baissés. Quand elle lui demandera si c'est parce qu'il a déjà une copine, sa réponse est surprenante : un "Non, ce n'est pas ça" très embarrassé. Qu'aurait-il été advenu de ce film si cette scène était maintenue ? Soulignons également cette liberté indécente que Léon lui laisse de s'habiller et se maquiller non seulement comme une adulte, mais comme une adulte fière d'exhiber son corps, de le sexualiser. Je trouve cette attitude de Léon trop perplexe pour ne pas envisager l'éventualité d'une attirance de son coté également, un penchant non assumé. Un peu comme si seules les barrières sociale et morale l'empêchaient d'exalter ses sentiments et le poussaient à agir à l'opposé de ce qui lui dictait son véritable instinct. Si l'on veut rester totalement pragmatique vis-à-vis des de
la méthode Luc Besson, il ne nous laisse que notre bonne foi pour voir les choses autrement, car à s'y attarder sur les détails par-ci par-là, on ne sait pas trop où il veut en venir si ce n'est cette théorie très déconcertante, je l'avoue.
Si ça ne tenait qu'à ça, je n'aurai pas été aussi dubitatif sur ce point, mais le reste du contenu dans son ensemble reste bien trop maigre, ne donne rien de significatif à se mettre sous la dent pour pouvoir focaliser sur d'autres sujets. Pas assez d'enjeux, ni point de défis passionnants, scénaristiquement c'est décevant, ennuyeux même. Sans parler des clichés hollywoodiens dont Besson a pris un malin plaisir à reproduire à la lettre, et pas de la meilleure des manières, même pas besoin de s'attarder là-dessus. C'est surtout sur la démonstration technique que le film tire son épingle du jeu. Peu nombreux étaient en effet ceux qui arrivaient à rivaliser avec ce niveau de justesse dans l'image et la prise de vue à son époque, ça se ressent sans le moindre doute. Celui qui devrait être le film culte de Besson, m'a surtout ennuyé. Pas besoin d'apprendre à lire des scénarios pour arriver à se rendre compte que celui de "Léon" se plante assez lamentablement, nul besoin de lunettes non plus pour déceler ses facilités et sa nonchalance à traiter cette périlleuse relation entre les deux héros principaux, peut-être Luc Besson aurait-il eu besoin de gagner davantage en maturité avant de se lancer dans une telle mission.
C'est tellement branché de cracher sur Besson en France, quand je vois l'état des critiques presse, j'ai envie d'hurler. Bref, parlons de Léon, peut-être LE chef d'œuvre d'un des rare réalisateur français qui peut se targuer de rivaliser avec les américains. Ce polar sombre et violent à l'atmosphère envoûtante marque les débuts d'une Nathalie Portman au ciné qui crève l'écran, bien aidé par un Jean Reno au sommet de son art, entre le tueur froid et le simplet, tous deux étant extrêmement attachants. Ils font face à l'un des meilleurs méchants à mon sens, l'archétype du flic ripoux transcendé par le génial Gary Oldman dans une intrigue assez simple mais très prenante. La chasse est lancée et il y aura des dégâts, le parcours initiatique de la jeune Matilda attendra. Besson usé d'une mise en scène somptueuse avec des plans absolument magnifiques et une réalisation digne des meilleurs productions U.S., le tout bien évidemment arrangé des musiques d'Éric Serra. Ça va droit au but, c'est maîtrisé, les personnages sont tops et l'émotion est au rendez-vous, j'ai toujours adoré ce Léon et ça ne risque pas de changer.
Léon est un film de Luc Besson avec Jean Reno, Gary Oldman et la révélation qui deviendra plus tard une grande actrice, Nathalie Portman. C'est l'histoire d'un tueur à gage analphabète qui prend sous son aile sa voisine Mathilda sous son aile suite au massacre de sa famille par des policiers ripoux.
On retrouve le style de Besson, avec tout son talent. Jean Reno est extra dans ce rôle froid, mais à la fois en personnage naïf. Gary Oldman est vraiment bon dans le rôle du flic ripoux, drogué, complètement excentrique et psychopathe, il a un immense talent. Nathalie Portman est exceptionnelle dans le rôle de Mathilda, issu d'une défavorisé, son personnage est un peu border, elle ne va plus à l'école, rejeté par sa sœur, son père crie toujours dessus. Elle n'a que l'amour de son petit frère. Ce dernier se faisant également assassiné, elle va demander à Léon de lui apprendre son métier pour qu'elle puisse se venger.
Il n'y a pas de temps mort dans Léon, on ne s'ennuie pas, les personnages sont bien exploités. Avec une composition d'Éric Serra, le film n'a pas vieilli. Quelques notes d'humour sont présentes dans le film. Un très bon film devenu culte, avec son lot d'action et un générique de fin de Sting .
On retrouve le style de Besson, avec tout son talent. Jean Reno est extra dans ce rôle froid, mais à la fois en personnage naïf. Gary Oldman est vraiment bon dans le rôle du flic ripoux, drogué, complètement excentrique et psychopathe, il a un immense talent. Nathalie Portman est exceptionnelle dans le rôle de Mathilda, issu d'une défavorisé, son personnage est un peu border, elle ne va plus à l'école, rejeté par sa sœur, son père crie toujours dessus. Elle n'a que l'amour de son petit frère. Ce dernier se faisant également assassiné, elle va demander à Léon de lui apprendre son métier pour qu'elle puisse se venger.
Il n'y a pas de temps mort dans Léon, on ne s'ennuie pas, les personnages sont bien exploités. Avec une composition d'Éric Serra, le film n'a pas vieilli. Quelques notes d'humour sont présentes dans le film. Un très bon film devenu culte, avec son lot d'action et un générique de fin de Sting .
Pour moi, le seul bon film de besson , un film très bien maîtrisé , et surtout un très bon casting , une très belle histoire .....bref c s'était du bon cinéma
Un très bon Polar, avec une histoire poignante et réussie ! Avec des acteurs incroyables ! Lub Besson au sommet !
énorme banger jadore!! tellent de scenes magnifiques,incroyables! spectulaire vrm giga coup de coeur!!落
Réalisation de Luc Besson au top, cette relation entre les deux personnages qui évolue en passant de père/fille à ambigüe est impressionnante. Le pari est difficile, même si ce n'est pas dit noir sur blanc à l'écran, leur relation est très spéciale on peut même dire que c'est une histoire d'amour. Jean Reno est vraiment l'acteur idéal pour ce rôle de tueur un peu autiste sur les bords, il arrive à nous faire rentrer dans son personnage et gros big up à Nathalie Portman qui malgré son âge dans ce film, arrive quand même à nous toucher profondément avec son rôle d'enfant abandonnée et qui cherche un foyer. Les scènes d'action sont peu fréquentes mais pourtant nous n'arrivons pas à nous sortir de la tête que c'est tout l'intérêt du film. Même si elles sont rares, tout au long du film, il y a cette ambiance qui nous indique qu'à tout moment une fusillade peut éclater
Un film formidable.
Merci Luc Besson de nous avons fais à tous découvrir Nathalie Portman au côté du grand Jean Reno.
Merci Luc Besson de nous avons fais à tous découvrir Nathalie Portman au côté du grand Jean Reno.
Film qui raconte l'histoire d'un tueur à gage solitaire qui n'a connu que les meurtres à point de ne pas savoir lire et écrire. Léon rencontre une petite fille qui va malgré lui devoir protéger.
Jean reno et Nathalie Portman font du beau boulot, le reste du casting ne m'a pas convaincu.
Jean reno et Nathalie Portman font du beau boulot, le reste du casting ne m'a pas convaincu.
Scénario affligeant, image moche et BO inepte au service d'un film qui suscite un énorme malaise pour les scènes avec la très jeune Nathalie Portman
Éternel Jean RENO dans un film hyper-violent, mais prenant. On est surtout pris et touché par ce duo d’acteurs entre un tueur efficace et une jeune fille très sympathique.
Un film qui vaut vraiment le détour... Luc Besson a su choisir ses acteurs...
Moi qui n'aime pas trop le Cinéma Français, là je dois bien avouer que c'est un film coup de poing que j'ai véritablement beaucoup apprécié... Voici enfin un film français qui surpasse bien des films Français actuels que je trouve sans aucune âme où bien tout simplement ennuyeux...
Merci à Luc Besson pour ce film que j'aime revoir régulièrement...
Moi qui n'aime pas trop le Cinéma Français, là je dois bien avouer que c'est un film coup de poing que j'ai véritablement beaucoup apprécié... Voici enfin un film français qui surpasse bien des films Français actuels que je trouve sans aucune âme où bien tout simplement ennuyeux...
Merci à Luc Besson pour ce film que j'aime revoir régulièrement...
Jean reno joue très bien dans ce film est le scénario est excellent on ne s'ennuie pas durant les 2 heures de ce film
Le film est tout de même dans un abus assez conséquent sur plein de point, dans des personnages (celui de Gary Oldman par exemple, il m'a soulé à donf), dans des performances d'acteurs du coup, ainsi que dans la présence de scènes improbables. Il y a aussi parfois un manque de profondeur dans les personnages, d'ailleurs une petite demi heure de plus pour développer les personnages ça n'aurait pas été de refus.
Mais le gros point fort, outre le duo Jean Reno/Nathalie Portman qui nous offre une belle relation et qui jouent bien avec une vraie alchimie, c'est quand même Luc Besson, qui ici montre qu'il a été un très bon réalisateur autrefois. Comme je l'ai dit il y a de l'abus, c'est un film vachement stylisé visuellement avec beaucoup d'effets et tout ca, ça fonctionne parfois, des fois c'est trop (pareil pour la BO), mais par contre on ne peut pas lui enlever qu'il rend le film attractif, et même spectaculaire quand il s'agit de scènes d'actions. J'ai aussi bien aimé la façon dont il amène Léon à l'écran, ainsi que toute l'intro qui j'ai particulièrement apprécié.
J'ai donc vu un bon film, c'est indéniable, par contre de là à être considéré comme un classique, un film culte, une oeuvre majeure des années 90, c'est de l'abus, peut être pas autant que Gary Oldman dans le film, mais c'est pas mal.
Mais le gros point fort, outre le duo Jean Reno/Nathalie Portman qui nous offre une belle relation et qui jouent bien avec une vraie alchimie, c'est quand même Luc Besson, qui ici montre qu'il a été un très bon réalisateur autrefois. Comme je l'ai dit il y a de l'abus, c'est un film vachement stylisé visuellement avec beaucoup d'effets et tout ca, ça fonctionne parfois, des fois c'est trop (pareil pour la BO), mais par contre on ne peut pas lui enlever qu'il rend le film attractif, et même spectaculaire quand il s'agit de scènes d'actions. J'ai aussi bien aimé la façon dont il amène Léon à l'écran, ainsi que toute l'intro qui j'ai particulièrement apprécié.
J'ai donc vu un bon film, c'est indéniable, par contre de là à être considéré comme un classique, un film culte, une oeuvre majeure des années 90, c'est de l'abus, peut être pas autant que Gary Oldman dans le film, mais c'est pas mal.
Ce film est simplement magnifique ! Très bien filmer superbe jeux d'acteur un classique tous simplement
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