Schéma d'une identification

Revisitant en toute rigueur la confrontation archétypal du cinéma social des années 1910, celle qui rassemble « viveur », « prolétaire », « l'officier », et « l'ingénue », le réalisateur, jouant de son propre rôle et de celui de ses acteurs, adopte successivement et de manière abstraite le point de vue de l'enquêteur, celui de l'archéologue et du médecin légiste face à son sujet.