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Meilleurs films animation Disney, Meilleurs films de gangsters
"Kraken" rachète ces scories grâce à deux atouts : d’abord, il parvient à créer une mythologie propre sur un terreau social (...) ; de plus, chose pas si fréquente, il invente une nouvelle figure de croque-mitaine quasi surnaturel, sorte de "Maniac Cop" à la française.
Une très agréable série B à l'ancienne.
(...) un very bad trip radical, d’autant plus intense et efficace qu’il est bref, procurant alternativement au public rires nerveux, plaisir sadique et haut-le-cœur.
Devant le brio du script et une poignée de visions hallucinantes (...), on excusera volontiers ses maladresses en matière de mise en scène (...).
(...) "L'Inconnue", pas un film de genre au sens strict, offre une invention que nous pensons n'avoir jamais vue dans une œuvre fantastique.
Plus impérial que jamais, Matthew McConaughey trouve ce qui est peut-être le plus beau rôle de sa carrière.
Dessiné méticuleusement à la main, comme mille autres plans brillant par leur gestion de la lumière ou leur restitution délicate des gestes les plus simples, le feu d'artifice final est d'autant plus émouvant qu'il cristallise une masse de travail humain invraisemblable pour un résultat aussi merveilleux qu'éphémère...
(...) c'est en fin de compte dans sa dimension auditive que le film s'avère le moins original. Mais, en couplant le hors-champ sonore au negative space des cadres, en jouant sur l'attente et la tension à l'aide de focales et axes étranges (...), on a en réalité affaire à un slowburn, faisant peu à peu monter la pression.
Si Kyma reste un essai attachant, il risque de ne pas fasciner les spectateurs de plus de 15 ans.
Au sommet de son art, le réalisateur brandit également un montage à la précision millimétrée pour soutenir ses idées.
[...] un nouveau chapitre mutant, un monstrueux bâtard dont Sam Raimi peut se montrer fier.
"Gorganà" oscille entre intrigue vaguement shakespearienne [...], performance théâtrale d'avant-garde [...], docu sur les quartiers les plus pourris d'Athènes, grosse métaphore politique.
La réalisatrice se saisit ainsi de ce qui aurait pu être les ingrédients d'un drame sur l'acceptation de la maternité [...]. Cependant, ces traits sont passés à la moulinette conjointe de l'horreur corporelle et d'une ironie acerbe [...].
Il aura donc fallu attendre plus de vingt ans pour que le reste du monde puisse profiter de cette version hallucinante, dont la structure pyramidale souligne plus que jamais le discours de l'autreur sur la mystification liée aux figures héroïques et la dureté du réel.
(...) une mise en scène truffée d'idées démentes, de raccords hilarants, de plans en apesanteur (...).
Ce sixième volet se traîne un fâcheux ventre mou au cap décisif de l'heure de film. Une routine s'installe (...). L'attention finit néanmoins par se réveiller dans un segment final hargneux (...).
Un produit parfaitement calibré, mais qui manque de charme, quand bien même les aventures de Supergirl demeurent nettement plus trépidantes et moins neuneus que celles de son illustre cousin.
La mise en scène de Park Syeyoung saisit une poignée de personnages pris au piège de décors sommaires. Ce dénuement reflète la modestie de la production sans la desservir ; chaque séquence figure avec brio un monde cauchemardesque, ravalé à l'illusion de sa survie.
[...] d'une efficacité formelle implacable.
S'il ne fait aucun doute que cette rupture de ton en désarçonnera plus d'un tant elle est à l'opposé du gore tonitruant des premières séquences, elle constitue également la plus grande force d'un film qui refuse obstinément de se plier au cahier des charges hollywoodiens.