AlloCiné
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Ce film est une vraie réussite. D’une justesse et d’une crédibilité rares… Je ne m’attendais pas à quelque chose d’aussi bon ! Le jeu des acteurs, la réalisation, le montage : tout est saisissant. Il mérite vraiment d'aller loin.
Quand on regarde ce film, on a l'impression de tourner les pages d'un bon polar. Les deux acteurs principaux sont géniaux. L'histoire est prenante et bien ficelée. Du vrai bon moment cinéma.
Tout en finesse ! Réaliser un film policier sans une goutte de sang et sans montrer la violence est un exploit qu'il faut saluer ! Le thriller en est d'autant plus efficace. Il commence réellement à la moitié du film, la première moitié étant plus là pour planter le décor. L'angle, pragmatique, du journalisme d'investigation criminelle est original. Grâce à la composition subtile de la manière de filmer et de la musique, j'ai retenu mon souffle, j'ai eu peur (pour les personnages).
Et c'est encore un film français réussi, merci !
Et c'est encore un film français réussi, merci !
Film qui fait davantage penser à un téléfilm qu'à un grand film de cinéma. On suit le quotidien d'un grand reporter qui travaille pour "Detective", le magazine de faits divers. Sa fille fait un stage dans cette même agence et l'accompagne mais le lien père-fille ne fonctionne pas très bien à l'écran j'ai trouvé. Ils enquêtent sur la mort d'une femme qui a reçu de l'acide alors qu'elle était à vélo sur la route. On y croit pas trop.
Je suis pas passionné par ce style de films d’habitude , mais là j’ai été très agréablement surpris , super jeux d’acteurs , la révélation Wanecque qui confirme que ce n’est plus une révélation… et le film bien angoissant sur les 30 dernière minutes, bref je recommande vivement.
Vraiment pas un bon film : c'est lent à démarrer, assez mou, déjà vu (ça louche du côté de La nuit du 12 en version ratée)... Plusieurs intrigues secondaires sans intérêt. De bons acteurs... dont on se demande ce qu'ils sont allés faire dans cette galère (Jean-Pierre Darroussin, Valérie Donzelli...) Mallaury Wanecque n'est vraiment pas terrible, elle se contente d'être jolie et sexy, ce qui est un paradoxe gênant dans un film sur un féminicide. La bande son est envahissante. Seule la partie avec les CBistes ranime l'intérêt et justifie que ma note ne soit pas encore plus basse. Au final j'ai surtout vu une longue pub pour Détective
Sur le thème du féminicide on pense bien sur à la Nuit du 12. Les Rapaces n'en n'a vraiment pas les qualités. Les dialogues sont mal écrits, c'est plein de poncifs. Une fille qui suit son père grand reporter pour un journal de faits divers (Détective puisque c'est cité) et qui s'identifie aux victimes. La fille qui récite un discours féministe n'aime pas les hommes, son père ne s'est pas assez occupé d'elle, les autres sont dangereux d'ailleurs ils ont tous une tête de Patibulaire. L'intrigue est tirée par les cheveux.
spoiler:
On ne croit pas trop à cette sombre histoire de flics et de fafs
Les seconds rôles n'ont pas de consistance, on perd JP Darroussin vers la moitié du film et Valérie Donzelli ne sait pas trop ce qu'elle fout là. J'aime pourtant les polars mais celui là est vraiment raté !
Les seconds rôles n'ont pas de consistance, on perd JP Darroussin vers la moitié du film et Valérie Donzelli ne sait pas trop ce qu'elle fout là. J'aime pourtant les polars mais celui là est vraiment raté !
Très bon film. On aurait pu être plus sur la dénonciation des groupes masculinistes car ici on ne montre pas pourquoi ils sont comme ça mais qu’est-ce que ces groupuscules amènent. Cela reste très correct pour un film qui peut toucher une grande audience. c’est très bien. Le jeu d’acteur est très correct, pour un film français chapeau. Je vous invite fortement à le visionner, ça pousse à la réflexion
"Rapaces" tire son nom de ceux que l'on a coutume d'appeler ainsi, c'est à dire les journalistes d'une presse papier controversée, comme ici "Le Détective"(titre originel) pour ne pas le citer! (en réalité le journal se nomme "Le nouveau Détective"). Plutôt convaincant dans l'ensemble, ce thriller mené par Sami Bouajila, qui va devenir un spécialiste du genre, se révèle intrigant. Seulement pour garder un rythme suffocant pendant près de deux heures
spoiler:
(comme avec la formidable scène du restaurant à la fin)
, le réalisateur Peter Dourountzis aurait gagné à se focaliser uniquement sur le meurtre de cette jeune femme. En y incluant des affaires et des seconds rôles dispensables, il montre la solidarité de la corporation mais perd parfois le fil de l'enquête criminelle. L'ensemble reste toutefois de bonne facture.
, le réalisateur Peter Dourountzis aurait gagné à se focaliser uniquement sur le meurtre de cette jeune femme. En y incluant des affaires et des seconds rôles dispensables, il montre la solidarité de la corporation mais perd parfois le fil de l'enquête criminelle. L'ensemble reste toutefois de bonne facture.
La distribution de Rapaces était un remake de celle du Bureau des légendes, Jean-Pierre Darroussin, Stefan Crépon, Gilles Cohen…déception ! La première scène est ratée et pendant plus de la moitié du film on pense hélas à un grand bide. En deuxième partie, le réalisateur Peter Dourountzis se rattrape heureusement dans une scène mémorable dans un restaurant au milieu de la campagne, ouf.
Le film a un premier soucis, cet hommage au journalisme selon "Le Nouveau Détective" frôle le mauvais goût, via des moyens et/ou méthodes souvent immoraux comme le film le montre d'ailleurs au début du film, des méthodes abjectes dignes de "Rapaces" justement, on rirait presque quand le journaliste/Bouajila ose déclarer que "nous mettons notre nez là où la police n'ose pas y mettre la main" ! Oui, peut-être mais justement parce que la police suit la loi, alors que l'"enquêteur rapaces" est prêt à tout pour un scoop même à risquer l'intégrité de sa propre fille. On arrive alors au second soucis, où comment un groupuscule masculiniste est forcément des abrutis de redneks franchouillards qui semblent donc également suprémacistes blancs, ce qui donne un message ou propos à contre-courant de ce que la grande majorité des faits divers du genre raconte. Le film est donc trop manichéen, sans subtilité sur le fond. Dommage, car sur la forme Peter Dourountzis impose une atmosphère glauque à souhait, avec surtout quelques passages sous forte tension. Note indulgente.
Site : Selenie
Site : Selenie
Dommage qu'on parle pas assez, des 4 acteurs qui jouent les méchants.
On ne les voit pas assez dans le film, cela aurait donné un plus de suspens.
On voit trop les deux acteurs principaux.
On ne les voit pas assez dans le film, cela aurait donné un plus de suspens.
On voit trop les deux acteurs principaux.
Pour le lecteur pressé, en moins de 3 minutes :
Pour découvrir ma critique vidéo complète, copier/coller "cinéma sans fard + Rapaces" sur YouTube !
Et s'abonner à cette chaîne Youtube où je publie régulièrement ces articles, pour n'en rater aucun !
Dans Rapaces, le polar français s’extrait du code procédural pour s’infiltrer là où ça brûle : dans les liens du sang. Peter Dourountzis ne filme pas l’enquête comme un chemin, mais comme un piège affectif, où chaque pas menace d’en révéler trop — sur les morts comme sur les vivants.
Samuel, journaliste usé, et sa fille Ava, stagiaire à la même rédaction, ne traquent pas une vérité objective : ils enquêtent à l’aveugle, chacun depuis son propre traumatisme. Le meurtre d’une jeune femme à l’acide — brutal, graphique, viscéral — devient un écran, derrière lequel se rejouent les tensions souterraines de cette filiation bancale.
Le polar se désincarne : l'enquête n’a plus de contours. Les faits se dissolvent dans les angles morts de la relation père-fille, où chaque regard posé sur le crime devient un miroir intime. Et si le vrai sujet n’était pas "qui a tué ?", mais "qu’est-ce que ça nous fait, à nous, de regarder ça ?" Dourountzis transforme le genre policier en laboratoire moral : ce n’est plus l’enquête qui guide les personnages, mais leur propre faille.
La mise en scène est sèche, tendue, comme prise en otage par son propre silence. Les dialogues claquent moins qu’ils n’entaillent, et l’image — presque documentaire — traque l’humain dans ses angles les plus dérobés. On pense à Prisoners, à Memories of Murder, mais sans la grandiloquence : ici, le vertige est intérieur.
Rapaces évacue toute illusion de maîtrise. Il ne s’agit plus de résoudre, mais d’éprouver. La vérité est insaisissable, et chaque piste creusée déterre une autre vérité, plus dérangeante, plus trouble. Le spectateur devient lui-même un enquêteur piégé dans la psyché de ses personnages.
Le film porte bien son nom : ce sont des rapaces, oui — mais pas ceux qu’on croit. Ce sont les regards, les mots retenus, les culpabilités muettes qui tournoient, qui planent, qui s’abattent au bon moment. Et qui, au fond, laissent des traces plus profondes que l’acide.
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Dans Rapaces, le polar français s’extrait du code procédural pour s’infiltrer là où ça brûle : dans les liens du sang. Peter Dourountzis ne filme pas l’enquête comme un chemin, mais comme un piège affectif, où chaque pas menace d’en révéler trop — sur les morts comme sur les vivants.
Samuel, journaliste usé, et sa fille Ava, stagiaire à la même rédaction, ne traquent pas une vérité objective : ils enquêtent à l’aveugle, chacun depuis son propre traumatisme. Le meurtre d’une jeune femme à l’acide — brutal, graphique, viscéral — devient un écran, derrière lequel se rejouent les tensions souterraines de cette filiation bancale.
Le polar se désincarne : l'enquête n’a plus de contours. Les faits se dissolvent dans les angles morts de la relation père-fille, où chaque regard posé sur le crime devient un miroir intime. Et si le vrai sujet n’était pas "qui a tué ?", mais "qu’est-ce que ça nous fait, à nous, de regarder ça ?" Dourountzis transforme le genre policier en laboratoire moral : ce n’est plus l’enquête qui guide les personnages, mais leur propre faille.
La mise en scène est sèche, tendue, comme prise en otage par son propre silence. Les dialogues claquent moins qu’ils n’entaillent, et l’image — presque documentaire — traque l’humain dans ses angles les plus dérobés. On pense à Prisoners, à Memories of Murder, mais sans la grandiloquence : ici, le vertige est intérieur.
Rapaces évacue toute illusion de maîtrise. Il ne s’agit plus de résoudre, mais d’éprouver. La vérité est insaisissable, et chaque piste creusée déterre une autre vérité, plus dérangeante, plus trouble. Le spectateur devient lui-même un enquêteur piégé dans la psyché de ses personnages.
Le film porte bien son nom : ce sont des rapaces, oui — mais pas ceux qu’on croit. Ce sont les regards, les mots retenus, les culpabilités muettes qui tournoient, qui planent, qui s’abattent au bon moment. Et qui, au fond, laissent des traces plus profondes que l’acide.
Un grand moment de cinéma : amateur de suspens, accrochez-vous ! Ce film haletant brille par son intelligence et la pertinence de son propos. Bravo.
Je ne m'attendais pas ça, après une bande annonce rythmée, qui donnait envie, je n'ai pu être que déçu durant le visionnage de "Rapaces". Les acteurs ne sont pas vraiment bon, le jeu de Sami Bouajila n'est pas juste, faut dire que la direction artistiques n'est pas aidée par les nombreuses problèmes de rythme du film et ses dialogues ultra fades. La fin est rushée, baclée alors qu'on commençait enfin à rentrer dans quelque chose d'intéressant et prenant... bref un bon pétard mouillé.
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