AlloCiné
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Vu dans le cadre du Festival de Cannes. Un film d’une grande maîtrise. Kleber Mendonça Filho réussit à mélanger tension, émotion et poésie avec une aisance impressionnante. La mise en scène est élégante, pleine de détails, et la lumière du Brésil donne à chaque plan une vraie chaleur. Wagner Moura est formidable, tout en retenue et en fragilité. Le film prend son temps, mais ne perd jamais son intensité. Il parle du passé tout en résonnant avec notre présent. C’est beau, fort, et d’une justesse rare.
Ce qui prend dans ce film c'est la reconstitution fidèle des années 70 au Brésil menée avec une nolstagie maitrisée, jamais idéalisée. Avec son titre et le thème on pouvait s'attendre à un thriller "politique" classique mais on est embarqués dans un dédale de fausses pistes aussi bien du point de vue de l'intrigue que du genre de films (série B, film d'auteur, ...)
Je ne pense pas qu'il faille forcément avoir une connaissance approfondie du contexte politique, facilement identifiable, pour apprécier ce film même si des amis m'ont dit en manquer pour pouvoir l'apprécier à sa juste valeur. Je pense qu'il faut surtout accepter de se laisser embarquer sans intellectualiser.
Je ne pense pas qu'il faille forcément avoir une connaissance approfondie du contexte politique, facilement identifiable, pour apprécier ce film même si des amis m'ont dit en manquer pour pouvoir l'apprécier à sa juste valeur. Je pense qu'il faut surtout accepter de se laisser embarquer sans intellectualiser.
Comment dire? Après avoir lu les critiques extrêmement positives de la presse et de la plupart des spectateurs, capitalisant sur les récompenses obtenues à Cannes, nous étions très motivés pour aller voir ce film. L’attente était donc forte, la déception le fut tout autant. Diable que ce film plat est long, l’ennui provoqué par le manque d’action et la lenteur du déroulé de l’histoire sont vraiment gênants. On s’est presque assoupi et vers la fin quand, enfin, il se passe quelque chose, on se prend à y croire mais non, décidément l’ennui revient et la conclusion est énigmatique…. Seule la photo et la reconstitution des décors et costumes de l’époque sont remarquables, pour le scénario et la mise en scène, morne plaine.
Armando est un brésilien au passé douteux qui revient dans la ville où son fils est élevé par ses beaux-parents après le décès de sa compagne. Armando utilise un faux nom et rejoint un foyer d'autres individus mystérieux. Problème : un homme puissant de la région de Rio envoie des tueurs à gages à ses trousses chargés de lui loger une balle dans la tête.
spoiler: "L'Agent Secret" est une œuvre atypique. D'une longueur assez dense, l'intrigue se déroule sous nos yeux sans problème de lenteur ou de coup de mou. On nous révèle dans la deuxième partie tous les mystères autour de la vie d'Armando, peut-être de manière un peu trop directe et brutale. L'ambiance du Brésil de 1977 est bien traduite à l'écran, le personnage a beaucoup de charisme et le lien avec notre époque contemporaine est intéressant et bien exploité. J'avoue avoir été choqué de la manière dont on apprend ce qui est arrivé à Armando. J'aurais aimé une fin plus révélatrice.
spoiler: "L'Agent Secret" est une œuvre atypique. D'une longueur assez dense, l'intrigue se déroule sous nos yeux sans problème de lenteur ou de coup de mou. On nous révèle dans la deuxième partie tous les mystères autour de la vie d'Armando, peut-être de manière un peu trop directe et brutale. L'ambiance du Brésil de 1977 est bien traduite à l'écran, le personnage a beaucoup de charisme et le lien avec notre époque contemporaine est intéressant et bien exploité. J'avoue avoir été choqué de la manière dont on apprend ce qui est arrivé à Armando. J'aurais aimé une fin plus révélatrice.
Sous ses dehors de film de genre, L'Agent Secret s'impose comme une véritable épure cinématographique. Kleber Mendonça Filho livre ici une œuvre d’une précision chirurgicale, où la reconstitution du Brésil des années 70 dépasse le simple décor pour devenir une atmosphère sensorielle à part entière.
Le film brille par sa direction artistique : la lumière et le grain de l'image capturent avec une justesse rare l’étouffement politique de la dictature militaire. Mais c’est dans sa science du cadre que le film culmine. Les séquences en voiture, portées par des mouvements de caméra d'une fluidité exemplaire, installent un sentiment de surveillance constante, transformant chaque trajet en un moment de pure tension formelle.
Le scénario, d’une intelligence remarquable, refuse le spectaculaire gratuit. La narration se déploie par petites touches, distillant les informations avec une parcimonie qui place le spectateur dans un état de vigilance absolue. Si l'issue semble frappée du sceau de l'inexorabilité, c'est pour mieux souligner la tragédie des personnages, interprétés par un casting d'une justesse confondante.
Un film qui frôle le chef-d’œuvre par sa maîtrise du hors-champ et son refus du compromis. Une œuvre indispensable pour quiconque cherche un cinéma qui pense autant qu'il regarde. 19/20
Le film brille par sa direction artistique : la lumière et le grain de l'image capturent avec une justesse rare l’étouffement politique de la dictature militaire. Mais c’est dans sa science du cadre que le film culmine. Les séquences en voiture, portées par des mouvements de caméra d'une fluidité exemplaire, installent un sentiment de surveillance constante, transformant chaque trajet en un moment de pure tension formelle.
Le scénario, d’une intelligence remarquable, refuse le spectaculaire gratuit. La narration se déploie par petites touches, distillant les informations avec une parcimonie qui place le spectateur dans un état de vigilance absolue. Si l'issue semble frappée du sceau de l'inexorabilité, c'est pour mieux souligner la tragédie des personnages, interprétés par un casting d'une justesse confondante.
Un film qui frôle le chef-d’œuvre par sa maîtrise du hors-champ et son refus du compromis. Une œuvre indispensable pour quiconque cherche un cinéma qui pense autant qu'il regarde. 19/20
À Recife, au Brésil, en 1977, sous la dictature militaire, un homme se cache. Que fuit-il ?
Double prix de la mise en scène et de la meilleure interprétation masculine, amplement mérité, à Wagner Moura au dernier festival de Cannes, "L’Agent secret" arrive enfin sur nos écrans précédé d’un bouche à oreille louangeur. Il représentera le Brésil aux Oscars. Santo subito, il figure au sommet des Top 2025 qu’on voit fleurir depuis quelques jours dans les meilleures revues de cinéma, au milieu de "Sirat", "The Brutalist", "Une bataille après l’autre" et "Life of Chuck".
C’est ainsi avec une immense impatience que je suis allé le voir hier avec mes amis cinéphiles du dimanche soir. Près de trois heures plus tard, nous étions quasiment tous d’accord : "L’Agent secret" est un grand film… qu’aucun d’entre nous n’a pourtant adoré. Nous n’avions bizarrement pas grand-chose à en dire, si bien que notre discussion a rapidement bifurqué vers La Femme de ménage – que je critiquerai le jour de sa sortie en salles.
Un grand film donc. Par sa durée d’abord : deux heures et quarante minutes. Par son ambition : ressusciter une époque et des lieux qui marquèrent la prime enfance de Kleber Mendonça Filho, né à Recife en 1968 et qui voue à sa ville natale, qu’il filme dans la quasi totalité de ses films ("Les Bruits de Recife", "Aquarius", "Portraits fantômes"), une fidélité irréfragable. Par sa cohérence artistique, à travers le choix de la musique, allant des tubes disco de l’époque à la musique brésilienne, et des décors : les couleurs primaires, le rouge, le jaune, claquent. Par son sujet qui, comme déjà avant lui "Je suis toujours là" de Walter Salles, résonne avec les dérives fascisantes du régime Bolsonaro.
Pour autant, deux raisons m’ont empêché d’adorer "L’Agent secret" et de lui donner les quatre étoiles que j’espérais ardemment qu’il décroche pour finir en beauté cette année. La première : sa durée trop longue, qui aurait pu largement être raccourcie et qui présente un ventre mou durant lequel je crois bien m’être assoupi – me privant ainsi de comprendre les motifs précis de la cavale de Marcelo/Armando. La seconde : sa conclusion. Alors même que le film dans sa dernière demi-heure s’engage dans une course poursuite haletante, "L’Agent secret "s’achève en épingle à cheveux avec une photo floue en noir et blanc qui laisse en suspens bien des questions [qui est le meurtrier ?] et un flash forward inutile qui casse le rythme du film.
Double prix de la mise en scène et de la meilleure interprétation masculine, amplement mérité, à Wagner Moura au dernier festival de Cannes, "L’Agent secret" arrive enfin sur nos écrans précédé d’un bouche à oreille louangeur. Il représentera le Brésil aux Oscars. Santo subito, il figure au sommet des Top 2025 qu’on voit fleurir depuis quelques jours dans les meilleures revues de cinéma, au milieu de "Sirat", "The Brutalist", "Une bataille après l’autre" et "Life of Chuck".
C’est ainsi avec une immense impatience que je suis allé le voir hier avec mes amis cinéphiles du dimanche soir. Près de trois heures plus tard, nous étions quasiment tous d’accord : "L’Agent secret" est un grand film… qu’aucun d’entre nous n’a pourtant adoré. Nous n’avions bizarrement pas grand-chose à en dire, si bien que notre discussion a rapidement bifurqué vers La Femme de ménage – que je critiquerai le jour de sa sortie en salles.
Un grand film donc. Par sa durée d’abord : deux heures et quarante minutes. Par son ambition : ressusciter une époque et des lieux qui marquèrent la prime enfance de Kleber Mendonça Filho, né à Recife en 1968 et qui voue à sa ville natale, qu’il filme dans la quasi totalité de ses films ("Les Bruits de Recife", "Aquarius", "Portraits fantômes"), une fidélité irréfragable. Par sa cohérence artistique, à travers le choix de la musique, allant des tubes disco de l’époque à la musique brésilienne, et des décors : les couleurs primaires, le rouge, le jaune, claquent. Par son sujet qui, comme déjà avant lui "Je suis toujours là" de Walter Salles, résonne avec les dérives fascisantes du régime Bolsonaro.
Pour autant, deux raisons m’ont empêché d’adorer "L’Agent secret" et de lui donner les quatre étoiles que j’espérais ardemment qu’il décroche pour finir en beauté cette année. La première : sa durée trop longue, qui aurait pu largement être raccourcie et qui présente un ventre mou durant lequel je crois bien m’être assoupi – me privant ainsi de comprendre les motifs précis de la cavale de Marcelo/Armando. La seconde : sa conclusion. Alors même que le film dans sa dernière demi-heure s’engage dans une course poursuite haletante, "L’Agent secret "s’achève en épingle à cheveux avec une photo floue en noir et blanc qui laisse en suspens bien des questions [qui est le meurtrier ?] et un flash forward inutile qui casse le rythme du film.
On s’ennuie tout le long..,, je ne comprends pas les bonnes critiques concernant ce film trop long, vulgaire et sans logique
Tous les clichés y sont: les flics sont tous corrompus, les profs tous des héros, les filles dont battues ou filles-mères, etc...etc..Un réalisateur qui se vautre dans la complaisance. A ceci se rajoute une lenteur incompréhensible et des erreurs de continuité.
Quelle atroce déception. Ils sont tous laids, sentent la transpiration et parlent pour ne rien dire. Scénario bâclé, musique tonitruante, scènes de sexe forcément glauques, il faut attendre la dernière demie heure pour qu'il se passe quelque chose. Vraiment mauvais.
Présenté en compétition officielle à Cannes, "L’Agent secret" de Kleber Mendonça Filho a décroché deux prix : celui de la mise en scène et celui d’interprétation masculine pour un Wagner Moura magistral. Le film prend racine dans un Brésil contemporain miné par les violences étatiques, et suit un homme dont le métier, espionner, manipuler, finit par se retourner contre lui. Ce qui fait la force du film, malgré des séquences qui s’étirent parfois trop, c’est ce mélange constant de tension intime et de fresque sociale. "L’Agent secret" n’est pas un film de genre, c’est un film d’atmosphère, politique sans le dire, tendu sans éclats. Un grand film inégal, mais fascinant.
Grand film d’une inventivité et d’une virtuosité de mise en scène exceptionnelles. Un polar dont la verve fait penser à Tarantino ou les frères Cohen sur fond de carnaval brésilien
Je me suis rarement autant ennuyé devant un film que devant celui ci.
Je me suis fait piéger par les critiques élogieuses J aurai du me méfier quand Télérama crie au génie ......
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Je me suis fait piéger par les critiques élogieuses J aurai du me méfier quand Télérama crie au génie ......
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Je comprends pas les critiques. Le film est d'une lenteur, l'intrigue change sans vraiment comprendre quelle est l'intrigue. Puis quelques scènes de sang, sans trop de rapport, avec quelques scènes intimes pour garder l'attention du spectateur. Franchement, il y a plus de péripéties lors d'un débat de bompard sur bfm que dans ce film
Incompréhensible, il ne se passe rien, c'est décousu et le fait que ce soit plutôt bien joué, que les personnages sont bien trempés, qu'on ressent une ambiance particulière, tout ça ne compense pas. Je ne suis pas rentrée dans le film et je me suis ennuyée tout du long.
Un film d’une intelligence folle, une construction incroyable, des personnages fouillés et un casting incroyable. Prix de la mise en scène à Cannes, on comprend quand on le voit. Chef d’œuvre, avec l’amour du cinéma en arrière plan.
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