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Quel plaisir de retrouver Agnès Jaoui et sa dernière réalisation ! Ne manque que ….. Jean-Pierre Bacri, qui aurait probablement été à son aise aussi bien dans l’ écriture que dans un des rôles ( on se souvient avec Bonheur de « Le sens de la fête » -9 ans déjà ). Plaisir sublimé par un scénario ludique, amusant, trempé de musique classique à travers les répétitions du montage d’ un opéra. Les airs de Mozart dans « Le Mariage de Figaro » sont toujours aussi actuels et vibrants dans ce décor de rêve des ruines du château de Lacoste – à la mode des festivals d’ été au sud de la France en saison estivale. Agnès Jaoui réalise son rêve de partager et chanter ces airs dans une ce ses productions. Même si sa voix est mixée avec celle de la soprano Julia Beaumier, le résultat est splendide, à l’ œil et à l’oreille et m’ a enchanté. Les décors déjà majestueux ont été « upgradés » avec des phallus aux dimensions très généreuses, qui ne manquent pas de piquer une atmosphère que la pièce de Beaumarchais suscite, et se retrouve étonnamment, au centre des débats, 250 ans plus tard, rattrapée par des manières et usages, que certains taxent d’ agressions sexuelles, ou qui ont été tolérées sous mauvais prétexte du monde du « spectacle ». Bref une intrigue, qui a le vent en poupe, agrémentée de joutes d’ acteurs pleines d’ humour et d’ envie. Agnès Jaoui dresse des portraits fidèles et à peine caricaturaux, dans ce casting, où Daniel Auteuil, Oussama Kheddam, Eye Haïdara ou Claire Chust ( Mirabelle ) s’ en donnent à cœur joie, nous régalent, sur chaque plan. Un divertissement généreux et savoureux…..!!**
Bravo pour ce film qui rend l’opéra accessible tout en nous plongeant dans les coulisses du spectacle. On découvre avec réalisme un univers exigeant, fait de pression, d’imprévus et de défis humains. Les personnages sont attachants et les thèmes féministes sont traités avec justesse. Une œuvre captivante et enrichissante.
Vu au festival de Cannes 2026
Nouvelle comédie d'Agnès Jaoui, qui nous dresse ici, comme d'habitude, une galerie de personnages sur la toile de fond du #metoo. Le casting est croustillant, Claire Chust en influenceuse improvisée metteuse en scène en tête et Daniel Auteuil en stress d'une déclaration de victime à venir...
Tout ce beau monde s'évertue à monter ensemble un opéra. Ensemble c'est le maître mot de Jaoui, qui élève le film chorale au statut de films de rencontres. Les personnages ne partagent pas seulement l'affiche. Ils essaient toutes et tous d'y cohabiter, d'y coexister.
On rit beaucoup devant le combo Dialogues ciselés - situations cocasses. Le film fait réfléchir sans en rajouter et l'attachement aux personnages ressenti permet de partager leurs doutes, leurs certitudes.
Même si la romance prend un peu de place à la fin, on se dit que Jaoui a certainement souhaité laisser une touche d'optimisme dans les relations homme-femme dans un contexte où les extrêmes ne sont plus les bienvenus, mais où la parole tente de se faire entendre quoi qu'il en coûte.
Certains réacs pourraient croire que le personnage d'Agnes Jaoui est du côté de ceux qui trouvent les remous suite à des suspicions d'agression exagérés mais elle balaie tout ça d'un revers de la main face au personnage de Daniel Auteuil : "tu ne comprends jamais rien"
Nouvelle comédie d'Agnès Jaoui, qui nous dresse ici, comme d'habitude, une galerie de personnages sur la toile de fond du #metoo. Le casting est croustillant, Claire Chust en influenceuse improvisée metteuse en scène en tête et Daniel Auteuil en stress d'une déclaration de victime à venir...
Tout ce beau monde s'évertue à monter ensemble un opéra. Ensemble c'est le maître mot de Jaoui, qui élève le film chorale au statut de films de rencontres. Les personnages ne partagent pas seulement l'affiche. Ils essaient toutes et tous d'y cohabiter, d'y coexister.
On rit beaucoup devant le combo Dialogues ciselés - situations cocasses. Le film fait réfléchir sans en rajouter et l'attachement aux personnages ressenti permet de partager leurs doutes, leurs certitudes.
Même si la romance prend un peu de place à la fin, on se dit que Jaoui a certainement souhaité laisser une touche d'optimisme dans les relations homme-femme dans un contexte où les extrêmes ne sont plus les bienvenus, mais où la parole tente de se faire entendre quoi qu'il en coûte.
Certains réacs pourraient croire que le personnage d'Agnes Jaoui est du côté de ceux qui trouvent les remous suite à des suspicions d'agression exagérés mais elle balaie tout ça d'un revers de la main face au personnage de Daniel Auteuil : "tu ne comprends jamais rien"
L'objet du délit
Agnèys jaoui
Elle voulait être cantatrice, elle a été formée et nous l'a prouvé dans un spectacle lyrique qu'elle avait donné il y a quelques années avec quatre chanteurs de l'Opéra de Paris.
Pour ce film, Agnès jaoui a choisi de situer l'action dans ce milieu artistique de l'Opéra.
Le thème traité : la masculinité toxique , exercée par ceux qui ont pouvoir de décision sur ceux qu ils dirigent,sujet d'actualité développé dans toutes ses facettes.
On y retrouvera l'expression d'un patriarcat délictueux, qui s'exprime sous différentes formes orales ou physiques, et qui provoquera des réactions multiples de différentes façons selon la personnalité de chaque agressée.
L'écriture de ce film se révèle être d une précision extraordinaire à la fois dans les mots les gestes les objets ou tout est un symbole rapporté
La mise en scène , les images, le rythme nous apparaissent comme une comédie sociale qui semble prêter à rire mais qui en fait amène notre réflexion à réfléchir sur toutes ces dénonciations masquées jusqu'à présent.
On y trouve la bienveillance, la colère, la crainte et tous les éléments psychologiques qui ont souvent entraîné le silence voir l'absence de reconnaissance des victimes elles-mêmes... et enfin la révolte, la parole, la défense, l'arrêt de la peur.
Ce film est d'une remarquable intelligence, d'une finesse extrêmement puissante.
Attention de ne pas aller voir ce film en pensant que vous allez assister à un opéra dans sa préparation, sinon vous risquez de passer à côté du film.
Les interprètes, un remarquable casting inattendu, sont tous parfaitement en place, et si la bande son n'est pas une priorité elle reste malgré tout très harmonieuse.
Agnès jaoui a écrit et réalisé sa "meetofaçon" d'une manière intelligente, posée, mais dont l'ensemble des réactions exprime bien l'ensemble des problèmes posés
J'ai adoré cette comédie sociale écrite réalisée et interprétee par une Agnès jaoui toujours aussi performante.
Agnèys jaoui
Elle voulait être cantatrice, elle a été formée et nous l'a prouvé dans un spectacle lyrique qu'elle avait donné il y a quelques années avec quatre chanteurs de l'Opéra de Paris.
Pour ce film, Agnès jaoui a choisi de situer l'action dans ce milieu artistique de l'Opéra.
Le thème traité : la masculinité toxique , exercée par ceux qui ont pouvoir de décision sur ceux qu ils dirigent,sujet d'actualité développé dans toutes ses facettes.
On y retrouvera l'expression d'un patriarcat délictueux, qui s'exprime sous différentes formes orales ou physiques, et qui provoquera des réactions multiples de différentes façons selon la personnalité de chaque agressée.
L'écriture de ce film se révèle être d une précision extraordinaire à la fois dans les mots les gestes les objets ou tout est un symbole rapporté
La mise en scène , les images, le rythme nous apparaissent comme une comédie sociale qui semble prêter à rire mais qui en fait amène notre réflexion à réfléchir sur toutes ces dénonciations masquées jusqu'à présent.
On y trouve la bienveillance, la colère, la crainte et tous les éléments psychologiques qui ont souvent entraîné le silence voir l'absence de reconnaissance des victimes elles-mêmes... et enfin la révolte, la parole, la défense, l'arrêt de la peur.
Ce film est d'une remarquable intelligence, d'une finesse extrêmement puissante.
Attention de ne pas aller voir ce film en pensant que vous allez assister à un opéra dans sa préparation, sinon vous risquez de passer à côté du film.
Les interprètes, un remarquable casting inattendu, sont tous parfaitement en place, et si la bande son n'est pas une priorité elle reste malgré tout très harmonieuse.
Agnès jaoui a écrit et réalisé sa "meetofaçon" d'une manière intelligente, posée, mais dont l'ensemble des réactions exprime bien l'ensemble des problèmes posés
J'ai adoré cette comédie sociale écrite réalisée et interprétee par une Agnès jaoui toujours aussi performante.
Dans l'ambiance générale Me too, Agnès Jaoui nous offre une proposition assez loin des sentiers rebattus de l'actualité people. Tout en dénonçant les abus de pouvoir et d'autorité débouchant sur des dérives sexuelles, Agnès nous démontre avec force et humour qu'il ne faut pas, en contrepartie, sombrer dans le ridicule ! C'est très bien vu et il y a de belles séquences très drôles ! Quel talent !
Mais l'essentiel de ce film n'est pas là, merci à Agnès Jaoui de nous livrer une si belle mise en valeur de ce chef-d'œuvre absolu de l'Opéra que sont "Les Noces de Figaro". Quelle merveille ! C'est de l'Opéra filmé et on bénéficie de très larges extraits d'un compositeur de musiques de films qui a vraiment fait ses preuves, un certain Wolfgang-Amadeus Mozart !
Encore merci à lui et à elle. Pour finir, nous partageons la très délicate attention finale à Jean-Pierre (Bacri) qui aurait sans doute beaucoup aimé ce film, tout comme nous !
Mais l'essentiel de ce film n'est pas là, merci à Agnès Jaoui de nous livrer une si belle mise en valeur de ce chef-d'œuvre absolu de l'Opéra que sont "Les Noces de Figaro". Quelle merveille ! C'est de l'Opéra filmé et on bénéficie de très larges extraits d'un compositeur de musiques de films qui a vraiment fait ses preuves, un certain Wolfgang-Amadeus Mozart !
Encore merci à lui et à elle. Pour finir, nous partageons la très délicate attention finale à Jean-Pierre (Bacri) qui aurait sans doute beaucoup aimé ce film, tout comme nous !
Film qui présente un sujet délicat avec intelligence, en rassemblant tous les points de vue, et toutes les questions, le tout dans des dialogues savoureux, bien écrits et avec beaucoup d’humour
Le film montre de façon précise et pour le coup intéressante le déroulement des répétitions d'un opéra en plein air - il aurait été préférable de creuser cette thématique plutôt que de s'embarquer dans une analyse (mais en était-ce vraiment une ?) sur Me too (qui ?!! ) analyse qui ne mène nulle part, car le point de vue ne m'a pas semblé très clair...
Disons le d’emblée et sans ambages, ce film est d’un ennui profond et surtout d’une lourdeur abyssale. Déception, étonnement, alors qu'Agnès Jaoui nous a habitués à plus de finesse et de connivence. Mais que vient donc faire le génial Mozart, sa musique intemporelle dans cette galère ? D’insupportables longueurs dans le récit, le scénario patine - on pourrait aisément amputer aux trois quarts ce pensum prétentieux, vulgaire même par moments, et alléger le cabotinage inutile, voire ridicule de Mme Jaoui...- les cheveux dans le dos jusqu’aux fesses, à un certain âge, ça ne passe plus non? il n’est plus possible de jouer les ondines ni les fausses jeunes coquettes... même si sa pondération est la bienvenue. Autodérision? - A voir.
En tout cas, pas l'ombre d'un argumentaire sérieux en vue ? qui aurait pu être construit sur un sujet dépassant et transcendant l'opéra et ses codes, les époques, la représentation littéraire aussi, et les débats socioculturels, et ce, de manière plus subtile, mais plutôt des querelles de comptoir entre des personnages caricaturaux, et sans consistance aucune, ou des prises de position hésitantes. Est-ce volontaire pour marquer l'outrance? On hésite, on balance, on est dans le doute...
Le motif principal du 'délit' paraît fabriqué, incompréhensible d’ailleurs, pour justifier à propos - mais là plutôt mal à propos -, des prises de position à la mode, version féministe contemporain, et MeToo, hors sujet et plaqué sur un opéra qui n’a vraiment rien demandé. Serait-on d’ailleurs presque à la limite du contresens? l’absurde et le grotesque ne sont pas loin dans cette hystérie courroucée, ou pleurnicheuse, c’est selon, et les deux très mal jouées de plus. Auteuil, chef d’orchestre couard et sans relief ne sauve pas le propos, dommage, car il est crédible dans son costume de chef. Quant à la mise en scène, là, on reste sans voix... les phallus étaient-ils vraiment utiles pour confondre... quoi d'ailleurs? le réel sujet des violences sexuelles ne prête pas vraiment à rire.
Pauvre Mozart, pauvre Beaumarchais, pauvre Da Ponte, et enfin pauvre Jean-Pierre Bacri, paix à son âme, auquel cette mauvaise farce est dédiée en hommage posthume. C’est d’un navrant à peine supportable, pas vraiment drôle, même si certains spectateurs y trouvent à rire ? Une démonstration en semelles de plomb... Il reste à fermer les yeux et attendre dans l’obscurité que passent deux heures.
En tout cas, pas l'ombre d'un argumentaire sérieux en vue ? qui aurait pu être construit sur un sujet dépassant et transcendant l'opéra et ses codes, les époques, la représentation littéraire aussi, et les débats socioculturels, et ce, de manière plus subtile, mais plutôt des querelles de comptoir entre des personnages caricaturaux, et sans consistance aucune, ou des prises de position hésitantes. Est-ce volontaire pour marquer l'outrance? On hésite, on balance, on est dans le doute...
Le motif principal du 'délit' paraît fabriqué, incompréhensible d’ailleurs, pour justifier à propos - mais là plutôt mal à propos -, des prises de position à la mode, version féministe contemporain, et MeToo, hors sujet et plaqué sur un opéra qui n’a vraiment rien demandé. Serait-on d’ailleurs presque à la limite du contresens? l’absurde et le grotesque ne sont pas loin dans cette hystérie courroucée, ou pleurnicheuse, c’est selon, et les deux très mal jouées de plus. Auteuil, chef d’orchestre couard et sans relief ne sauve pas le propos, dommage, car il est crédible dans son costume de chef. Quant à la mise en scène, là, on reste sans voix... les phallus étaient-ils vraiment utiles pour confondre... quoi d'ailleurs? le réel sujet des violences sexuelles ne prête pas vraiment à rire.
Pauvre Mozart, pauvre Beaumarchais, pauvre Da Ponte, et enfin pauvre Jean-Pierre Bacri, paix à son âme, auquel cette mauvaise farce est dédiée en hommage posthume. C’est d’un navrant à peine supportable, pas vraiment drôle, même si certains spectateurs y trouvent à rire ? Une démonstration en semelles de plomb... Il reste à fermer les yeux et attendre dans l’obscurité que passent deux heures.
Jean-Pierre Bacri n'étant plus là, hélas, nous ne saurons jamais ce qu'aurait donné L'objet du délit avec sa contribution au côté d'Agnès Jaoui. Cette dernière ne se fera pas que des amis avec ce film choral, véritable plongée dans un chaos opératique déclenché par un geste inapproprié à moins que ce ne soit une véritable agression sexuelle. Les avis des témoins et surtout de ceux ou celles qui n'ont rien vu divergent, c'est le moins que l'on puisse dire, dans cet air du temps plutôt vicié dans les rapports entre les hommes et les femmes, au sein duquel il est fortement conseillé de prendre parti, sans barguigner. La réalisatrice observe ce microcosme désorienté avec malice et délectation, entre néoféministes, hommes déconstruits et tenants du monde d'avant. Le film frise délibérément la caricature pour mieux épingler, Agnès Jaoui se réservant une position médiane au côté d'un vieux singe qui ne fait plus de grimaces (Daniel Auteuil, somptueux). Dans cette cacophonie que le film rend plutôt bien, avec des excès maîtrisés, Mozart n'en peut mais et c'est aux répétitions de l'os de Figaro que nous sommes conviés, le plaisir de la musique parvenant quand même à adoucir quelque peu les mœurs. Sur le fond et dans les situations exposées, ce ne sont pas les nuances qui prédominent, mais le récit reste plus que tenu, notamment grâce à l'interprétation et à la dynamique de troupe, malgré tout. Il y a de sévères dissonances dans ce tableau collectif, ma non troppo.
Beaucoup de longueurs. Le meilleur est deja dans la bande-annonce. Une critique de MeToo (la metteuse en scène obsédée par illustrer le patriarcat avec des phallus, la Cherubin intransigeante au risque d’annuler le spectacle) .
Un film fin, intelligent, très drôle et courageux
J'ai tout aimé dans ce film : la manière dont est montrée la création d'un opéra, les différentes conceptions du féminisme en fonction (entre autres) des générations - et j'entends déjà les critiques qui peuvent lui être faites sur ce plan -, la caractérisation et l'interprétation des différents personnages, le fait que le film est émaillé de nombreuses trouvailles aussi pertinentes que drôles. Au final un film jubilatoire qui pose plein de questions passionnantes
J'ai tout aimé dans ce film : la manière dont est montrée la création d'un opéra, les différentes conceptions du féminisme en fonction (entre autres) des générations - et j'entends déjà les critiques qui peuvent lui être faites sur ce plan -, la caractérisation et l'interprétation des différents personnages, le fait que le film est émaillé de nombreuses trouvailles aussi pertinentes que drôles. Au final un film jubilatoire qui pose plein de questions passionnantes
Fin, drôle, intelligent, subtil, bien filmé et bien joué. Que demander de plus à un film qui aborde avec délicatesse un sujet d’actualité sensible.
Honnêtement, d'une manière générale, j'adore les films d'Agnes jaouie mais franchement, celui-ci il est génial. J'ai adoré les scènes, j'ai adoré les costumes, j'ai adoré la réalisation, les acteurs sont géniaux. Et , c'est pas une histoire, c'est à la fois très d'actuel euh c'est hyper bien rythmé, et à la fois on entre dans un univers d'opéra, mais pas au sens lourdin du terme, moi j'aime pas l'opéra, je croyais ne pas aimer l'opéra, mais avec le talent d'agnes-jaoui, elle me donne envie de m'y intéresser. C'est hyper beau, c'est euh, c'est profondément humain, y a pas de lourdeur, y a pas de lenteur, on se fait pas chier, c'est. Franchement le film il est génial, et moi, ça fait un petit moment que le cinéma français me casse la tête. Je trouve pas de films vraiment où je suis satisfaite, et là, elle m'a réconciliée, j'adore tout ce qu'elle fait, et là vraiment, j'ai trouvé le film super beau. Il y a une vraie ambiance comme d'habitude dans tous les films de D Agnès jaoui, il y a toujours un univers et là, c'est euh juste magnifique. Allez !
Avec L’Objet du délit, Agnès Jaoui orchestre une comédie chorale drôle, mordante et résolument dans l’air du temps. Entre coulisses d’opéra et débats post-#MeToo, elle fait dialoguer les générations, les sensibilités et les contradictions avec son sens habituel du rythme et des dialogues. Tout n’est pas toujours subtil ni parfaitement équilibré, mais le film a l’intelligence de provoquer la discussion sans esquiver la complexité du sujet.
Divinement joué par tous les acteurs. Agnès Jaoui égale à elle même, excellente actrice et réalisatrice. Ça permet de constater la manipulation mensongère.
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