AlloCiné
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Très actuel, drôle, universel , on retrouve tout le talent d’Agnes Jaoui , avec les merveilleuses noces de Figaro en plus
Finesse d’écriture d’Agnes Jaoui sur ce sujet du sexisme sous toutes ces formes, Très beaux jeux d’actrices et acteurs ! J’ai adoré
une finesse de traitement. Une écriture ciselée sur ce sujet brûlant. Tous les points de vue sont traités subtilement
J’ai franchement aimé. Des acteurs extras, un questionnement riche et en nuances, un rythme qui m’a permis d’entrer dans le film et ne pas voir le temps passer, des clins d’œil humoristiques de bon aloi, bref, un très bon moment intelligent
Affligeant... Rien ne fonctionne. Pas de rythme, les vannes tombent à plat. Aucun acteur n'est crédible à part peut-être Daniel Auteuil... C'est bourré de clichés, tout est amené à la truelle. Un ratage total.
Une réflexion malicieuse sur MeToo au pays de Mozart - Les Noces de Figaro qui parlait du droit de cuissage, de l’amour véritable et du pardon. C’est une idée géniale, une mise en scène maligne, des dialogues super bien vus drôles et qui explorent le droit des femmes comme les excès de ce mouvement.
Jaoui a son meilleur comme jamais, des scènes chorales formidables entre les acteurs en répétitions de cet opéra, un amour communicatif de la musique ! Bravo ! Quand la musique de Mozart s’arrête le silence est encore du Mozart… après ce film le retour au calme est toujours de Jaoui !
4,5 pour le film + 0,5 pour Mozart.
A ne pas manquer !
Jaoui a son meilleur comme jamais, des scènes chorales formidables entre les acteurs en répétitions de cet opéra, un amour communicatif de la musique ! Bravo ! Quand la musique de Mozart s’arrête le silence est encore du Mozart… après ce film le retour au calme est toujours de Jaoui !
4,5 pour le film + 0,5 pour Mozart.
A ne pas manquer !
#Metoo vs #Metoo
Jusque là, les films réalisés par Agnès Jaoui avaient toujours été inspirés par sa collaboration étroite et fusionnelle avec Jean-Pierre Bacri. La preuve, elle n’était plus revenue derrière la caméra et à l’écriture depuis 2018 et Place Publique. Dans ces 133 minutes – sans doute un peu trop longues -, dédiées à Bacri, on retrouve son esprit caustique, la richesse de son écriture et son talent de directrice d’acteurs. Dans les coulisses d'une ambitieuse production de l’opéra « Les Noces de Figaro », les tensions montent lorsqu’une accusation d’agression sexuelle éclate, mettant en péril la production et forçant chacun à prendre position. Les conflits d’opinion et de génération se font jour, et comme toujours chez Agnès Jaoui, le rire n'est jamais loin du drame. De la comédie dramatique pur jus, Vis-à-vis des violences faites aux femmes – ici dans le milieu du spectacle vivant, en l’occurrence l’opéra -, faut-il être pédagogue pour contrecarrer les réticences, ou au contraire plus radical pour vaincre cette éternelle résistance ? D’aucuns regretterons sans doute que notre cinéaste semblent ne pas vraiment prendre partie. Mais peut-on reprocher un manque de nuance dans le propos ? Voir ce film peut apporter une réponse.
Passionnée par l'opéra, Agnès Jaoui en écoute et en met en scène. Le choix des Noces de Figaro n’est pas anodin, car il s'agit d'un ouvrage qui parle précisément de la domination masculine, des relations hommes-femmes, et aussi des rapports de classe au XVIIIème. L'opéra est une musique qu'il faut apprivoiser, en commençant par la percevoir, puis l’entendre, puis l’écouter, puis la réécouter. C’est ce chemin complexe que suit un des nombreux personnages de ce film-choral. Revisiter les Noces de Figaro en mode néo féministe avec la présence de colonne-phallus dans le décor et la présence de féministes, pourquoi pas. Mais où ça devient malin, - et sans doute dérangeant -, c’est que la caricature va dans les deux sens. Mais ne dit-on pas que tout ce qui est excessif frise le ridicule. C’est ce que nous démontre Jaoui, à travers des personnages qui, eux, manquent singulièrement de nuances. Mais c’est aussi un des charmes de ce film.
Agnès Jaoui, Daniel Auteuil, Eye Haïdara, Patrick Mille, - dans la peau d’un pur salaud, de ce qu’on aime détester -, Oussama Khedam, - excellent et sans doute un des seuls personnages qui évolue tout au long du film. - Tiphaine Daviot, Lucie Gallo, Jacques Weber, Claire Chust, Vincenzo Amato, Loïc Legendre, tout ce beau monde s’en donne à cœur joie durant ces 2 heures et 13 minutes, qui prennent le temps, entre autre de nous laisser écouter la magnifique musique du divin Mozart et de laisser exister ce casting pléthorique et de grande qualité. Une histoire collective qui se permet une vision lucide des humains et une critique assumée du mépris sous toutes ses formes.
Jusque là, les films réalisés par Agnès Jaoui avaient toujours été inspirés par sa collaboration étroite et fusionnelle avec Jean-Pierre Bacri. La preuve, elle n’était plus revenue derrière la caméra et à l’écriture depuis 2018 et Place Publique. Dans ces 133 minutes – sans doute un peu trop longues -, dédiées à Bacri, on retrouve son esprit caustique, la richesse de son écriture et son talent de directrice d’acteurs. Dans les coulisses d'une ambitieuse production de l’opéra « Les Noces de Figaro », les tensions montent lorsqu’une accusation d’agression sexuelle éclate, mettant en péril la production et forçant chacun à prendre position. Les conflits d’opinion et de génération se font jour, et comme toujours chez Agnès Jaoui, le rire n'est jamais loin du drame. De la comédie dramatique pur jus, Vis-à-vis des violences faites aux femmes – ici dans le milieu du spectacle vivant, en l’occurrence l’opéra -, faut-il être pédagogue pour contrecarrer les réticences, ou au contraire plus radical pour vaincre cette éternelle résistance ? D’aucuns regretterons sans doute que notre cinéaste semblent ne pas vraiment prendre partie. Mais peut-on reprocher un manque de nuance dans le propos ? Voir ce film peut apporter une réponse.
Passionnée par l'opéra, Agnès Jaoui en écoute et en met en scène. Le choix des Noces de Figaro n’est pas anodin, car il s'agit d'un ouvrage qui parle précisément de la domination masculine, des relations hommes-femmes, et aussi des rapports de classe au XVIIIème. L'opéra est une musique qu'il faut apprivoiser, en commençant par la percevoir, puis l’entendre, puis l’écouter, puis la réécouter. C’est ce chemin complexe que suit un des nombreux personnages de ce film-choral. Revisiter les Noces de Figaro en mode néo féministe avec la présence de colonne-phallus dans le décor et la présence de féministes, pourquoi pas. Mais où ça devient malin, - et sans doute dérangeant -, c’est que la caricature va dans les deux sens. Mais ne dit-on pas que tout ce qui est excessif frise le ridicule. C’est ce que nous démontre Jaoui, à travers des personnages qui, eux, manquent singulièrement de nuances. Mais c’est aussi un des charmes de ce film.
Agnès Jaoui, Daniel Auteuil, Eye Haïdara, Patrick Mille, - dans la peau d’un pur salaud, de ce qu’on aime détester -, Oussama Khedam, - excellent et sans doute un des seuls personnages qui évolue tout au long du film. - Tiphaine Daviot, Lucie Gallo, Jacques Weber, Claire Chust, Vincenzo Amato, Loïc Legendre, tout ce beau monde s’en donne à cœur joie durant ces 2 heures et 13 minutes, qui prennent le temps, entre autre de nous laisser écouter la magnifique musique du divin Mozart et de laisser exister ce casting pléthorique et de grande qualité. Une histoire collective qui se permet une vision lucide des humains et une critique assumée du mépris sous toutes ses formes.
Paradoxalement un sujet grave traité avec beaucoup d’humour, et si je peux dire légereté. Un challenge réussi qui laisse beaucoup d’interrogations et démontre la complexité d’appréhender le sujet. Le film t’rapelle en quelque sorte le sens de la fête avec Jean-Pierre Bacri, le mari d’agnès Jaoui.
Daniel Auteuil et Agnès Jaoui excellents mais les autres aussi.
Daniel Auteuil et Agnès Jaoui excellents mais les autres aussi.
Je suis grand fan d’Agnes Jaoui mais c’est clairement pas un de ses meilleurs, le film a des longueurs et des tournures un peu boomer, ça reste quand même un bon moment mais bon pas enthousiasmé
Agnès Jaoui nous propose une comédie drôle, grinçante parfois et qui suscite la réflexion ! C’est beaucoup pour un film qui est très bien rythmé et interprété par une équipe de comédiens formidables . J’ai beaucoup aimé la délicatesse du film, le travail sur chaque personnage, bref un excellent moment. Allez y sans hésiter !
Pour moi une « pépite » ..! Musique, voix, Mozart, les cyprès de Provence, des répliques tellement drôles, conflit de générations traités avec délicat et humour… que du bonheur !! Merci Madame Jaoui…
C'est un film assez intéressant, mais qui n'explore pas assez la problématique traitée.
Les personnages sont touchants et bien jouée,
comme le personnage de clothilde joué par lucie gallo,
c'est drôle et ça se regarde très bien,
mais la peoblématique de fond autour du viol, des attouchements et du consentement n'est pas traité à la fin du film a mon avis
Les personnages sont touchants et bien jouée,
comme le personnage de clothilde joué par lucie gallo,
c'est drôle et ça se regarde très bien,
mais la peoblématique de fond autour du viol, des attouchements et du consentement n'est pas traité à la fin du film a mon avis
jolie comédie très réussie d'Agnes Jaoui, qui réalise et joue avec une troupe de comédiens talentueux Mirabelle interprétée par Claire Chust, metteuse en scène qui découvre le métier.
Eye Haïdara dans le rôle de Cora qui sera Chérubin dans l'opéra de Mozart et Daniel Auteuil est le chef d’orchestre,
Une comédie intelligente A ne pas rater surtout si vous aimez l'opéra.
Eye Haïdara dans le rôle de Cora qui sera Chérubin dans l'opéra de Mozart et Daniel Auteuil est le chef d’orchestre,
Une comédie intelligente A ne pas rater surtout si vous aimez l'opéra.
GyzmoCA
Agnès Jaoui signe une fiction autour du thème #MeToo dans le milieu de l’opéra. Les dialogues sont, comme souvent chez elle, particulièrement ciselés, avec des situations écrites dans la nuance et la réflexion, deux qualités qui manquent parfois à notre époque, le tout enveloppé dans une tonalité de comédie.
La musique de Wolfgang Amadeus Mozart apporte beaucoup au film, notamment durant le dernier quart d’heure, réellement plaisant. Mais malgré ses qualités, l’ensemble souffre d’un vrai problème de rythme. La mise en place est longue et la première heure se révèle assez poussive. On sent pourtant un vrai potentiel dans le sujet et les personnages, mais cela manque clairement de coupe et de dynamisme pour pleinement emporter le spectateur. Dommage.
La musique de Wolfgang Amadeus Mozart apporte beaucoup au film, notamment durant le dernier quart d’heure, réellement plaisant. Mais malgré ses qualités, l’ensemble souffre d’un vrai problème de rythme. La mise en place est longue et la première heure se révèle assez poussive. On sent pourtant un vrai potentiel dans le sujet et les personnages, mais cela manque clairement de coupe et de dynamisme pour pleinement emporter le spectateur. Dommage.
Globalement assez ennuyant, et anachronique car adapter un texte si ancien aux mentalités modernes n'a véritablement aucun sens. J'ai été franchement déçu.
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