Note moyenne
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Un très beau film fin et intelligent porté par des interprètes justes dont Lionel Erdogan, excellent.
Une affaire turque est une excellente surprise, un film noir et intelligent qui vous prend aux tripes du début à la fin. Le scénario est hyper bien ficelé. Ce qui fait la force du film, c'est vraiment son duo d'acteurs Erdogan est magistral. Il est tout simplement bluffant dans le rôle de Mathieu/ joue tout en retenue, avec les yeux et la mâchoire serré ressent toute sa détresse et sa honte de classe à travers son é performance puissante qui mérite une nomination/ Face à lui, le jeune Metehan Aygün est une immense claque.
Woaw, vraiment une belle claque de thriller qui se passe dans le milieu turc en parallèle d'une affaire d'injustice sociale dans le monde dur des avocats. Le film est vraiment prenant. Beaucoup de plaisir à voir. Lionel Erdogan crève l'écran dans ce rôle sombre et manipulateur. Chapeau au casting,les autres comédiens sont magnifiques.
Film vu en avant première le 10 août et qui m'a convaincu. Sujet peu traité mais déjà vu dans une version " iranienne" sur la difficulté d'être français mais aussi de rendre à sa communauté - ici Turque. La partie Thriller est très convaincante et la peinture sociale très juste car vu par le réalisateur qui a connu ce déchirement envers ses racines et son envie d'intégration.
Lubna Abzabal toujours excellente
Lubna Abzabal toujours excellente
Vu dans le cadre d'une avant-première, ce film a un très bon rythme, du suspens, je recommande fortement
Très bon film, du scénario à l'image, le parcours de cet avocat nous tient en haleine du début à la fin. Bravo !
Une affaire turque confronte Mathieu à une intégration qui semble toujours conditionnelle. Devenu avocat et proche d'accéder aux hautes sphères du pouvoir, il reste ramené à ses origines. Hüseyin Aydin Gürsoy construit un thriller politique où le plafond de verre se double d'un conflit intime : peut-on s'intégrer sans s'éloigner de sa famille, de sa culture et de ses traditions ?
Le film e part d'un paradoxe particulièrement cruel : Mathieu a accompli presque tout ce que le modèle de l'intégration attendait de lui. Il a travaillé, gravi l'échelle sociale, intégré un prestigieux cabinet d'affaires et changé jusqu'à son prénom pour faciliter son parcours professionnel. Pourtant, lorsqu'il approche enfin du statut d'associé, cette réussite ne suffit toujours pas à faire disparaître ses origines. Le plafond de verre ne tient plus seulement à l'accès aux fonctions de pouvoir. Il réside aussi dans l'impossibilité d'être regardé comme un Français dont l'origine n'aurait plus constamment besoin d'être rappelée.
Cette assignation devient d'autant plus violente qu'elle ne passe pas nécessairement par une hostilité déclarée. Lors d'un dîner chez Claude, une remarque apparemment bienveillante suffit à replacer Mathieu dans la catégorie de celui qui vient d'ailleurs. Sa réussite devient remarquable parce qu'elle est implicitement considérée comme moins ordinaire que celle des autres. Le film installe ainsi une discrimination diffuse, parfois enveloppée de bonnes intentions, dont il devient difficile de désigner un responsable précis.
Mathieu n'est cependant pas réduit au statut de victime. Lorsque Abdullah menace indirectement son ascension, l'avocat utilise à son tour les rapports de pouvoir qu'il a appris à maîtriser. Celui qui voulait entrer dans le système finit par exercer sa domination sur un jeune homme moins armé socialement. Le jeu magistral de Lionel Erdogan accompagne cette dégradation sans effacer l'ambivalence du personnage : peur du déclassement, culpabilité et désir de reconnaissance restent perceptibles derrière des décisions de plus en plus contestables.
À cette intégration toujours inachevée s'ajoute le conflit avec ses propres attaches. Mathieu demeure attaché à sa famille et aux traditions qu'il n'a jamais totalement abandonnées, tandis que sa trajectoire l'en éloigne progressivement. Son milieu professionnel continue de le renvoyer à ses origines, quand sa communauté peut désormais considérer certains de ses actes comme une trahison. Une affaire turque enferme ainsi son personnage dans un entre-deux particulièrement sombre : l'intégration exige des concessions identitaires sans jamais lui garantir, en retour, une appartenance complète.
Le film e part d'un paradoxe particulièrement cruel : Mathieu a accompli presque tout ce que le modèle de l'intégration attendait de lui. Il a travaillé, gravi l'échelle sociale, intégré un prestigieux cabinet d'affaires et changé jusqu'à son prénom pour faciliter son parcours professionnel. Pourtant, lorsqu'il approche enfin du statut d'associé, cette réussite ne suffit toujours pas à faire disparaître ses origines. Le plafond de verre ne tient plus seulement à l'accès aux fonctions de pouvoir. Il réside aussi dans l'impossibilité d'être regardé comme un Français dont l'origine n'aurait plus constamment besoin d'être rappelée.
Cette assignation devient d'autant plus violente qu'elle ne passe pas nécessairement par une hostilité déclarée. Lors d'un dîner chez Claude, une remarque apparemment bienveillante suffit à replacer Mathieu dans la catégorie de celui qui vient d'ailleurs. Sa réussite devient remarquable parce qu'elle est implicitement considérée comme moins ordinaire que celle des autres. Le film installe ainsi une discrimination diffuse, parfois enveloppée de bonnes intentions, dont il devient difficile de désigner un responsable précis.
Mathieu n'est cependant pas réduit au statut de victime. Lorsque Abdullah menace indirectement son ascension, l'avocat utilise à son tour les rapports de pouvoir qu'il a appris à maîtriser. Celui qui voulait entrer dans le système finit par exercer sa domination sur un jeune homme moins armé socialement. Le jeu magistral de Lionel Erdogan accompagne cette dégradation sans effacer l'ambivalence du personnage : peur du déclassement, culpabilité et désir de reconnaissance restent perceptibles derrière des décisions de plus en plus contestables.
À cette intégration toujours inachevée s'ajoute le conflit avec ses propres attaches. Mathieu demeure attaché à sa famille et aux traditions qu'il n'a jamais totalement abandonnées, tandis que sa trajectoire l'en éloigne progressivement. Son milieu professionnel continue de le renvoyer à ses origines, quand sa communauté peut désormais considérer certains de ses actes comme une trahison. Une affaire turque enferme ainsi son personnage dans un entre-deux particulièrement sombre : l'intégration exige des concessions identitaires sans jamais lui garantir, en retour, une appartenance complète.
Très bon thriller, haletant, rôle principal parfaitement interprété, crédible et juste, un plongeons dans la les affaires et la communauté Turque
Vu en avant première avec l’équipe du film à l’UGC de Bordeaux. Le film est vraiment bien rythmé et permet au spectateur de s’imaginer à la place du personnage principal. De plus Lionel Erdogan est très bon dans son rôle de personnage principal
Autopsie d’une descente aux enfers
Pour son 1er film, le franco-turc Hüseyin Aydin Gürsoy nous propose un thriller politique qui s’empare de thématiques aussi importantes que l'immigration, l'intégration, l'ascension sociale et l'identité… Mathieu, avocat brillant et déterminé, s'est éloigné de sa communauté turque pour grimper l'échelle sociale. Il se donne sans compter pour devenir associé d’un influent cabinet d'affaires. Mais l'irruption dans sa vie d'un jeune turc en situation précaire ayant besoin d'aide va le précipiter dans une affaire de corruption mettant en péril tout ce qu’il a bâti. 92 minutes sous très haute tension qui respecte tous les codes du genre. A voir sans crainte, du bon cinoche classique mais efficace.
Tout est turc ici, du cinéaste, à la majorité du casting en passant par la musique qui mêle instruments traditionnels turcs et sonorités occidentales. Car, c’est bien là le cœur du sujet. La communauté turque est-elle assimilable – j’allais écrire soluble – dans la société française ? Pour le héros, visiblement non puisque que « Mathieu » se prénomme en réalité « Mustapha ». Mais pour réussir dans les affaires, il faut accepter quelques concessions… Cette communauté est l'une des plus présentes en France, avec près de 700 000 personnes turques ou issues de l’immigration. Le réalisateur avait visiblement envie de raconter leur histoire, de les faire exister à l’écran, c’est un exercice inédit dans le cinéma français. Aussi, avais-je peur de la victimisation et d’une trop grande subjectivité du scénario. Or, et c’est la bonne surprise, il n’en est rien. Gürsoy n’est pas tendre avec les siens pointant du doigt sans aménité les travers de ses congénères, à l’image de son personnage central qui dit avec pudeur l’impossible réconciliation de soi. Pour le reste, c’est très bien mené. Loin des fresques communautaires convenues, le scénario, souvent haletant, ouvre une réflexion sensible et juste sur l’appartenance et la filiation.
Lionel Erdogan porte le film de bout en bout avec un charisme qu’on ne lui connaissait pas. Face à lui, Charles Berling, impeccable, Metehan Aygün, Lubna Azabal, - magnétique et rageuse -, et Maud Wyler, apportent tous au film des pierres essentielles. Ce thriller d’excellente facture classique prouve, encore une fois, que malgré un parcours brillant, la vie et l’habitus social vous ramènent sans cesse à vos origines.
Pour son 1er film, le franco-turc Hüseyin Aydin Gürsoy nous propose un thriller politique qui s’empare de thématiques aussi importantes que l'immigration, l'intégration, l'ascension sociale et l'identité… Mathieu, avocat brillant et déterminé, s'est éloigné de sa communauté turque pour grimper l'échelle sociale. Il se donne sans compter pour devenir associé d’un influent cabinet d'affaires. Mais l'irruption dans sa vie d'un jeune turc en situation précaire ayant besoin d'aide va le précipiter dans une affaire de corruption mettant en péril tout ce qu’il a bâti. 92 minutes sous très haute tension qui respecte tous les codes du genre. A voir sans crainte, du bon cinoche classique mais efficace.
Tout est turc ici, du cinéaste, à la majorité du casting en passant par la musique qui mêle instruments traditionnels turcs et sonorités occidentales. Car, c’est bien là le cœur du sujet. La communauté turque est-elle assimilable – j’allais écrire soluble – dans la société française ? Pour le héros, visiblement non puisque que « Mathieu » se prénomme en réalité « Mustapha ». Mais pour réussir dans les affaires, il faut accepter quelques concessions… Cette communauté est l'une des plus présentes en France, avec près de 700 000 personnes turques ou issues de l’immigration. Le réalisateur avait visiblement envie de raconter leur histoire, de les faire exister à l’écran, c’est un exercice inédit dans le cinéma français. Aussi, avais-je peur de la victimisation et d’une trop grande subjectivité du scénario. Or, et c’est la bonne surprise, il n’en est rien. Gürsoy n’est pas tendre avec les siens pointant du doigt sans aménité les travers de ses congénères, à l’image de son personnage central qui dit avec pudeur l’impossible réconciliation de soi. Pour le reste, c’est très bien mené. Loin des fresques communautaires convenues, le scénario, souvent haletant, ouvre une réflexion sensible et juste sur l’appartenance et la filiation.
Lionel Erdogan porte le film de bout en bout avec un charisme qu’on ne lui connaissait pas. Face à lui, Charles Berling, impeccable, Metehan Aygün, Lubna Azabal, - magnétique et rageuse -, et Maud Wyler, apportent tous au film des pierres essentielles. Ce thriller d’excellente facture classique prouve, encore une fois, que malgré un parcours brillant, la vie et l’habitus social vous ramènent sans cesse à vos origines.
UNE AFFAIRE TURQUE : 13/20
Malgré un démarrage un peu poussif et une mise en scène qui rappelle parfois un téléfilm, Une Affaire turque finit par prendre une direction que je n’avais pas vue venir. L’intrigue met du temps à se mettre en place, mais une fois les pièces du puzzle assemblées, le film enchaîne les rebondissements et parvient à maintenir la tension jusqu’à une conclusion réussie. Lionel Erdogan livre une prestation convaincante, tandis que le scénario aborde avec justesse des thèmes comme la religion, la famille et le poids de la communauté. Ce n’est clairement pas le genre de film qui m’attire habituellement, mais j’ai finalement été agréablement surpris. Une œuvre imparfaite, mais suffisamment prenante pour me garder scotché à l’écran dans sa seconde moitié.
Plus de notes sur insta : 22sur20
Malgré un démarrage un peu poussif et une mise en scène qui rappelle parfois un téléfilm, Une Affaire turque finit par prendre une direction que je n’avais pas vue venir. L’intrigue met du temps à se mettre en place, mais une fois les pièces du puzzle assemblées, le film enchaîne les rebondissements et parvient à maintenir la tension jusqu’à une conclusion réussie. Lionel Erdogan livre une prestation convaincante, tandis que le scénario aborde avec justesse des thèmes comme la religion, la famille et le poids de la communauté. Ce n’est clairement pas le genre de film qui m’attire habituellement, mais j’ai finalement été agréablement surpris. Une œuvre imparfaite, mais suffisamment prenante pour me garder scotché à l’écran dans sa seconde moitié.
Plus de notes sur insta : 22sur20
capirex
Premier Long Métrage de Hüseyin Aydin Gürsoy, né en Turquie en 1988 et arrivé en France à l’âge de 3 ans ( Intéressant de le savoir son film prenant alors sens ) , fort intéressant avec une intrigue qui sait embrasser les codes du thriller en racontant l’histoire d’un personnage issu d’une minorité et soulève alors une question récurrente : comment s’adapter et s’intégrer à une nouvelle culture sans perdre ce que l’on a déjà ? C'est une histoire sous fond de transfuge de classe .
Très bon film, découvert lors d’une avant-première en présence de l’équipe du film. Une expérience particulièrement enrichissante. Le film est passionnant et soulève un véritable questionnement sur notre société actuelle, notamment autour de la notion d’appartenance à une communauté. Une œuvre intelligente qui invite à la réflexion. Je le conseille vivement !
Vu en avant première suivi d'un échange riche et éclairant avec le réalisateur Hüseyin Aydin Gürsoy et le 1er rôle Lionel Erdogan.
Intégration ou trahison de ses origines ? Cette plongée dans la communauté turque nous questionne sur le difficile équilibre entre nos propres reniements et l'envie de s'intégrer dans une société parfois si éloignée de celle de nos parents. Chacun apportera ses réponses à la lumière de sa propre histoire; un film à voir et à partager !
Intégration ou trahison de ses origines ? Cette plongée dans la communauté turque nous questionne sur le difficile équilibre entre nos propres reniements et l'envie de s'intégrer dans une société parfois si éloignée de celle de nos parents. Chacun apportera ses réponses à la lumière de sa propre histoire; un film à voir et à partager !
Film à voir dès sa sortie. Etude psychologique très fine de cet avocat tiraillé entre sa communauté d'origine et sa réussite en France. Un vrai thriller également avec un enchaînement d'actions et de rebondissements. Très belle interprétation de tous les acteurs. Vraiment un bon moment de cinéma qui invite à réfléchir.
J'ai eu la chance de voir ce film en avant première avec rencontre de l'acteur principal et le metteur en scène.
J'ai eu la chance de voir ce film en avant première avec rencontre de l'acteur principal et le metteur en scène.
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