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Un film comme on en fait plus et heureusement!
Les galettes de pont aven est une comédie avec des scènes érotiques, pas de scénario, pas d'histoire, la majorité des personnages qui croisent le héros n'ont qu'un rôle mineur et sont tous plus déjantés les uns que les autres.
Il y a un certain malaise à la vue de ce film, toutes les femmes commencent par dire non et finissent par céder la scéne avec Andréol Ferréol en ait l'exemple typique elle dit non et 30 secondes plus tard demande a être peinte nue et commende a se déshabiller . Tout le film est l'avenant.
Les galettes de pont aven est une comédie avec des scènes érotiques, pas de scénario, pas d'histoire, la majorité des personnages qui croisent le héros n'ont qu'un rôle mineur et sont tous plus déjantés les uns que les autres.
Il y a un certain malaise à la vue de ce film, toutes les femmes commencent par dire non et finissent par céder la scéne avec Andréol Ferréol en ait l'exemple typique elle dit non et 30 secondes plus tard demande a être peinte nue et commende a se déshabiller . Tout le film est l'avenant.
D'une grande liberté de ton et de mœurs (Ah les belles années 70 !!), le film vaut surtout pour Marielle, magistral en Vrp en mal d'amour et de fesses (au sens propre du terme) . Son "nom de Dieu de bordel de merde" restera dans les annales du cinéma français.
Un film hautement érotique, non parce qu'on y aperçoit çà et là quelques jeunes et moins jeunes déshabillés, mais parce que l'érotisme du monde y est magiquement dévoilé. Marielle incarne extraordinairement cet "honnête homme" qui assume enfin de devenir un artiste. Difficile de ne pas y voir une transposition contemporaine de la vie de Gauguin, déjà tentée dans un roman de Somerset Maugham - les aspirations éthiques du personnage principal réchauffent cependant le coeur.
Sous ses apparences de nanar, un grand film sur la liberté et la possibilité toujours offerte de renverser la table, avec un acteur immense, à mettre au niveau du "Coup de torchon" de Tavernier.
Sous ses apparences de nanar, un grand film sur la liberté et la possibilité toujours offerte de renverser la table, avec un acteur immense, à mettre au niveau du "Coup de torchon" de Tavernier.
Les Galettes de Pont-Aven est l’exemple même du film issu de la France des années 70. On y fume dans les restaurants des hôtels, on conduit sans ceinture et surtout on voit la sexualité d’une manière totalement décomplexée ! En effet, dans la mouvance des Valseuses de Bertrand Blier, nous sommes dans une œuvre influencée par la libération sexuelle de cette époque. Le sexe y est traité de manière assez légère tout comme l’ensemble d’un film qui s’amuse à tirer sur toutes les institutions (notamment la religion). Si la réalisation ne possède aucun éclat, Joël Séria semble surtout vouloir se concentrer sur son histoire, ses dialogues et ses acteurs : on assiste ainsi à un véritable show de Jean-Pierre Marielle qui est épaulé par des comédiens aux personnalités aussi marquées que Bernard Fresson, Andréa Ferréol, Claude Piéplu, Romain Bouteille ou Dominique Lavanant. Les Galettes de Pont-Aven n’est donc pas un monument cinématographique mais reste un instant très plaisant faisant revivre une période où tous les thèmes semblaient pouvoir être traités avec légèreté, humour et ironie.
Film vu en 2022. Écrit par des hommes pour des hommes. Retraçant leur fantasme de la femme parfaite à leurs yeux, la bonne cruche, mais bonne, très bonne "tu es bonne" qu'on s'offre entre amis comme un bon whiskey. "tu peux la piner si tu veux". Et elles bien sûr elles disent toujours oui. Enfin elles disent non mais c'est pour mieux penser oui... Les hommes ont adorés et c'est bien normal. Que l'on passe encore ce genre de rejet du patriarcat en 2022 ça me dépasse. Néanmoins le début d'explication viendra aussi de l'auditoire de la chaîne en question... Bonne dégustation messieurs.
Si Jean-Pierre Marielle est excellent comme à son habitude, cela ne suffit pas à rendre vraiment intéressant ce film légèrement surréaliste et trop long.
N'en déplaise aux gens coincés qui n'ont vu que de la vulgarité dans ce film, c'est bien une tranche de vie correspondant à une réalité qui existe,qu'il nous montre.
Cette histoire m'a rappelé celle que racontait un représentant en automobile,que j'ai connu et qui a vécu le même genre d'aventure.
Grâce au talent des acteurs, surtout Marielle, on arrive à voir autre chose que des histoires de fesse dans ce film. contrairement à aux films érotiques, il nous montre des personnages ont une vie tourmentée, faite de de moment d'exaltation ou de déprime.
on peut ne pas trouver "moral" que des gens puissent mener une telle vie mais ça ne retire rien à la qualité du film, quand à la manière dont il la décrit !
Cette histoire m'a rappelé celle que racontait un représentant en automobile,que j'ai connu et qui a vécu le même genre d'aventure.
Grâce au talent des acteurs, surtout Marielle, on arrive à voir autre chose que des histoires de fesse dans ce film. contrairement à aux films érotiques, il nous montre des personnages ont une vie tourmentée, faite de de moment d'exaltation ou de déprime.
on peut ne pas trouver "moral" que des gens puissent mener une telle vie mais ça ne retire rien à la qualité du film, quand à la manière dont il la décrit !
Un de ces films emblématiques d'un certain cinéma français des années 70, avec un Jean-Pierre Marielle majuscule et truculent à souhait dans une performance inoubliable, en mâle égaré face à ses déceptions et ses aspirations nouvelles. La petite bourgeoisie de province comme le petit peuple en prend pour son grade, le film nous régale de répliques chargées à la chevrotine et de séquences devenues culte, maniant le cynisme comme la dérision avec plus ou moins d'efficacité mais en tenant toujours sa ligne directrice.
Cela faisait longtemps que je tournais autour, l'occasion de le voir ne s'étant jusqu'alors jamais présenté. Et puis une diffusion à la télévision, où je me suis vraiment demandé quel regard allais-je avoir sur ce film « cul(te) ». La réponse est en trois temps : d'abord séduit, puis déçu avant de connaître un regain d'intérêt dans la dernière ligne droite. Cette liberté de ton, de n'avoir que faire des convenances, de proposer un héros assez « beauf » assumant pleinement son infidélité, offrant quelques scènes savoureuses ou laissant la part belle aux dialogues, osées sans (trop) tomber dans la vulgarité. La prestation démesurée de Jean-Pierre Marielle n'y est évidemment pas non plus étrangère, et un acteur juste pas mal aurait sans doute fait perdre pas mal d'intérêt à l'œuvre.
Dommage qu'une fois le pic « émotionnel » (et sexuel) atteint, Joël Séria semble se perdre dans un scénario errant tout autant que le héros, ne racontant plus grand-chose et provoquant surtout l'ennui, loin des sommets grivois et des rencontres insolentes faites par notre représentant de commerce (la rencontre avec Bernard Fresson est un grand moment). Heureusement, une forme de douceur, de plénitude vient s'emparer du dernier quart, laissant place à une sensibilité inattendue, un peu poussive mais plutôt charmante, notamment grâce à l'adorable Jeanne Goupil, la scène finale en disant long sur spoiler: une certaine forme de bonheur retrouvée, aussi modeste que réelle
.
Le reflet d'une époque, où le politiquement incorrect n'était pas encore un gros mot, non sans défauts ni longueurs, mais avec de la personnalité, du cul(ot) (OK, j'arrête, promis) : à défaut d'être toujours utilisé à bon escient, voilà qui est à saluer.
Dommage qu'une fois le pic « émotionnel » (et sexuel) atteint, Joël Séria semble se perdre dans un scénario errant tout autant que le héros, ne racontant plus grand-chose et provoquant surtout l'ennui, loin des sommets grivois et des rencontres insolentes faites par notre représentant de commerce (la rencontre avec Bernard Fresson est un grand moment). Heureusement, une forme de douceur, de plénitude vient s'emparer du dernier quart, laissant place à une sensibilité inattendue, un peu poussive mais plutôt charmante, notamment grâce à l'adorable Jeanne Goupil, la scène finale en disant long sur spoiler: une certaine forme de bonheur retrouvée, aussi modeste que réelle
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Le reflet d'une époque, où le politiquement incorrect n'était pas encore un gros mot, non sans défauts ni longueurs, mais avec de la personnalité, du cul(ot) (OK, j'arrête, promis) : à défaut d'être toujours utilisé à bon escient, voilà qui est à saluer.
Film cru et d’une grande liberté de ton, parfois érotique, très vaguement inspiré de la vie de Gauguin, porté par un J-Pierre Marielle alcoolisé hanté par le cul et la peinture. Des scènes très réussies (la pute), d’autres plus discutables.
Marielle est extra dans ce film, certains dialogues sont vraiment bien fichus, Fresson est très bon lui aussi, le film se regarde plutôt bien, mais il n'arrive pas à ne serait-ce que planer au dessus de la ceinture, malheureusement, l'histoire ne décolle pas du slip, et c'est bien dommage. La vulgarité, c'est comme tout, ça se dose ...
Présenté en 2020 à la télévision comme étant un film culte, ayant un vague souvenir du titre, je me suis dit qu'il devait s'agir d'un de ces classiques qu'il faut avoir vu. Certes Jean-Pierre Marielle est excellent dans son rôle de peintre passionné du cul des femmes (quel homme hétérosexuel ne l'est pas ?). Mais les longueurs et le cadre terne de la Bretagne, rendent l'ensemble assez ennuyeux, malgré quelques tétons et quelques sexes à l'air qui surprennent de nos jours et une apparition remarquable de Dominique Lavannant qui parle fort bien breton. Un film qui a quand même reçu deux nominations aux Césars, dans une année 1975 sans doute moribonde pour le cinéma français. À éviter à part pour les fans de la Bretagne des années 1970 et des peintres torturés.
Ah, Jean-Pierre Marielle ! Dans cette comédie de Joël Séria, il est Henri, un VRP qui va tout plaquer pour se consacrer à la peinture. Un film dans l’esprit libertaire du milieu des années 70 devenu culte mais néanmoins boiteux.
un film intense et prenant porté essentiellement par un Jean-Pierre Marielle excellent/. L'histoire d'un représentant de commerce, mal marié, mal aimé qui profite de ses déplacements pour prendre du bon temps et finit par tomber amoureux d'une femme disons légère mais qui partage un moment sa passion...et l'amour déçu fait un homme déchu qui partage sa vie entre beuveries et peinture, jusqu'à une forme de renaissance grâce à une kermesse organisée par un curé avec qui il partage ses cuites.
Le film est émaillé de rencontres improbables ( la vendeuse de parapluies, le colporteur de chapelet et sa sœur coincée, l'artiste peintre débauché, la prostituée en coiffe bretonne), autant de personnages truculents et de seconds rôles très bien interprétés, de scènes tendres, de scène égrillardes. Mais sou le scénario très réussi, ce qui est traité c'est le problème de la difficulté d'être soi, de s'assumer
Le film est émaillé de rencontres improbables ( la vendeuse de parapluies, le colporteur de chapelet et sa sœur coincée, l'artiste peintre débauché, la prostituée en coiffe bretonne), autant de personnages truculents et de seconds rôles très bien interprétés, de scènes tendres, de scène égrillardes. Mais sou le scénario très réussi, ce qui est traité c'est le problème de la difficulté d'être soi, de s'assumer
Un auteur ivre de femmes et de peintures... comme le film éponyme de Im Kwon-Tek. Un film à la fois égrillard et triste, très original de mélancolie.
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