AlloCiné
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Je ne bouderai pas mon plaisir avec cette critique car oui Lelouch nous fait un film qui n'est pas trop appuyé et avec un scénario certes typique de Lelouch, mais très adapté cette fois-ci. On savoure aussi l'interprétation de Dominique Pinon. Court et efficace donc, très prenant !
Une bonne surprise. C'est vrai que l'intrigue progresse à une lenteur parfois soporifique. Mais Lelouch joue avec le spectateur pour mieux le surprendre, la voix de Fanny Ardant est toujours aussi envoûtante, le cadrage est réfléchi et a un sens, les clins d'oeil émaillent le film et donnent envie de le revoir.
Lelouch on aime ou on n'aime pas .
Celui-ci m'a bien plus car il sait ménager le suspens , avec juste quelques longueurs vers le milieu du film .
En plus quelques répliques humoristiques :
" etre blanchi par son nègre " et surtout une pour qui adore l'humour noir :
-vous etes juif et vous buvez du vin ?
-vous savez ils ont beaucoup trinqué pendant la guerre ...
Celui-ci m'a bien plus car il sait ménager le suspens , avec juste quelques longueurs vers le milieu du film .
En plus quelques répliques humoristiques :
" etre blanchi par son nègre " et surtout une pour qui adore l'humour noir :
-vous etes juif et vous buvez du vin ?
-vous savez ils ont beaucoup trinqué pendant la guerre ...
Dominique Pinon entretient dans un premier temps le mystere et enchante par son talent. Cela laissait augurer un film palpitant, la suite nous prouve pourtant le contraire. Le realisateur se regarde filmer et les redites s'accumulent. La fin, des plus convenues, acheve un film sans relief.
ennuyant !
bon film mais rien de franchement novateur pour le cinéma francais.
J’avais vu ce Lelouch il y a très longtemps, et je ne me souvenais plus du tout du scénario, qui traite des « nègres » qui écrivent les romans de personnalités connues, lesquelles profitent indûment de leur notoriété. Dans le rôle de la personne connue, Fanny Ardant, et dans celui du « nègre », Dominique Pinon, excellent. Et dans le rôle d’une hystérique rencontrée par hasard, Audrey Dana, qui surjoue un peu trop. Globalement pas mal, notamment le début du film où on se demande si l’évadé de la prison de la santé n’est pas Dominique Pinon. Une curiosité dans la filmographie Lelouch.
Je continue d’arpenter la filmographie de Claude Lelouch que j’apprécie beaucoup même s’il a le don de me décevoir. Comme je l’ai déjà écrit : avec Lelouch, on ne sait jamais à quoi s’attendre d’un film à l’autre.
Après « Les Misérables », la filmographie de Claude Lelouch faiblit selon moi. Il y a comme un ressort cassé.
« Roman de gare » aurait pu être un bon Claude Lelouch. La faute à une fin qui ne m’a pas totalement convaincu.
Une impression d’une fin sans inspiration alors que tout était bien jusqu’à l’initiative de Pierre Laclos (Dominique Pinon).
Comme d’habitude, Claude Lelouch s’amuse à croiser des pistes et à en créer une fausse avec ce magicien-killer spoiler: qui n’apporte pas grand-chose au récit.
En salle, je me rappelle ne pas avoir cru une seconde à son influence dans le film.
Par contre, je ne me souvenais plus des colères d’Audrey Dana, lesquelles m’ont bien amusé.
Mais « Roman de gare » c’est avant tout Dominique Pinon que Claude Lelouch a eu la bonne idée de mettre en première de couverture dans ce « Roman de gare ».
Et c’est déjà pas mal pour un Lelouch moyen…
Après « Les Misérables », la filmographie de Claude Lelouch faiblit selon moi. Il y a comme un ressort cassé.
« Roman de gare » aurait pu être un bon Claude Lelouch. La faute à une fin qui ne m’a pas totalement convaincu.
Une impression d’une fin sans inspiration alors que tout était bien jusqu’à l’initiative de Pierre Laclos (Dominique Pinon).
Comme d’habitude, Claude Lelouch s’amuse à croiser des pistes et à en créer une fausse avec ce magicien-killer spoiler: qui n’apporte pas grand-chose au récit.
En salle, je me rappelle ne pas avoir cru une seconde à son influence dans le film.
Par contre, je ne me souvenais plus des colères d’Audrey Dana, lesquelles m’ont bien amusé.
Mais « Roman de gare » c’est avant tout Dominique Pinon que Claude Lelouch a eu la bonne idée de mettre en première de couverture dans ce « Roman de gare ».
Et c’est déjà pas mal pour un Lelouch moyen…
C'est avec une belle trouille que je m'apprêtais à regarder ce film, étant donné que les trois derniers Lelouch que j'avais vus m'avait royalement ennuyé et même mis en pétard pour l'un d'eux. Et les dix premières minutes de ce "Roman de gare" ne m'ont pas rassuré du tout. Ne voyant pas où Lelouch veut nous emmener. Mais, tout se décante lorsque se rencontre son tandem principal. Dès que Pinon et Dana se donnent la réplique, ça devient vachement bien. Déjà, parce que les deux sont excellents L'un tout en mystère et l'autre tout en spontanéité. Et à cause de ce trouble régnant autour du personnage de Pinon. Après, quand le film prend une toute autre allure et qu'il se résume à une confrontation Ardant/Pinon, ça baisse clairement. On part dans un truc un peu foutraque, mais bon, ça passe quand même. Mais le problème est que Fanny Ardant est vraiment mauvaise et difficilement supportable. D'ailleurs, elle symbolise à elle seule le point noir du film : les seconds rôles. Car Zinédine Soualem (étonnant) et Michèle Bernier (pas étonnant) pour ne citer qu'eux, ne sont pas bons non plus. Ça reste un bon Lelouch et puis, l'hommage rendu à Gilbert Bécaud, immense compositeur, est plus qu'appréciable.
C'est quand même bien de voir un bon film de temps en temps. Voici un thriller très bien monté qui tourne autour d'un personnage divisé en trois.
Si vous n'aimez pas le style cinématographique de Claude Lelouch, fuyez ! Car c'est bien du Lelouch... Au départ pas une mais trois histoires imbriquées et tout le plaisir du spectacteur est de suivre, avec une attention qui n'a pas de mal à rester soutenue, le scénario avec lequel Lelouch va nous démêler ou éclairer tout ça. D'accord ! d'aucuns peuvent deviner à l'avance le rebondissement (?) final mais cela n'empêche pas de se laisser porter par le suspens, l'intrigue, les zones d'ombre des personnages que le scénario distille scène après scène. Certaines critiques voient dans certaines scènes des clins d'oeil de Lelouch à d'autres de ses films. Moi aussi ! L'angle de tournage d'une scène de plateau de télévision (avec Serge Moati en très crédible présentateur littéraire)conduit à ce que les spectateurs de la salle de projection ont l'impression de se retrouver dans le public de la scène reconstituée : cf. Viva la vie !(1984).
Grâce au talent et à la présence de Dominique Pinon, ce film se laisse voir assez agréablement. En revanche, on a connu Fanny Ardant bien meilleure. Le scénario multiplie les fausses pistes, se disperse un peu et se prend parfois les pieds dans le tapis. Surtout, la chute est franchement raté. Là où il aurait fallu une conclusion ironique, voire cruelle, Lelouch retombe dans le mélo et la guimauve. Sur un même thème, Chabrol aurait fait dix fois mieux.
Le début du film part bien avec un Dominique Pinon et une Audrey Dana excellents tout au long du film d'ailleurs avec des personnages bien intéressants. Mais on tombe doucement vers la suffisance et plus rien ne surprend le spectateur au niveau scénario. Lelouch tranquille et pépère.
Spécialiste des coups médiatiques (il avait offert leurs places à 45 000 spectateurs venus voir "Les Parisiens", perdant ainsi un million d'euros), Claude Lelouch a tourné "Roman de Gare" sous le pseudonyme de son prof de tennis, invoquant Emile Ajar et prétextant que s'il avait signé ce film, la critique l'aurait assassiné avant même de l'avoir vu. Curieuse argumentation, puisqu'il a révélé la supercherie bien avant sa présentation à Cannes (Romain Gary avait attendu d'obtenir le Goncourt pour dévoiler sa véritable identité), et surtout parce qu'au bout de trois minutes, spécialement après avoir vu Les Films 13 au générique, le plus béotien des critiques aurait reconnu la patte de Lelouch.
Car "Roman de Gare" est indubitablement un Lelouch, et plutôt un bon Lelouch. En limitant l'intrigue à trois personnages principaux, et surtout en évitant la naïveté prétentieuse de ses fresques se targant de résumer l'histoire de l'humanité par le télescopage de Jésus et de Marie Sarah, il retrouve l'efficacité narrative de "L'Aventure c'est l'Aventure" ou de "La Bonne Année". On a d'ailleurs l'impression que rien n'a bougé depuis ces années 70, et dans "Roman de Gare", on continue à s'évader avec un drap, les programmes d'Autoroute FM sont coupés par la lecture de dépêches, et les adolescentes rebelles chantent même du Bécaud. Quant à la ferme de la mère d'Huguette, on dirait une salle de feu le Musée des Arts et Traditions Populaires.
Le spectateur peut donc facilement reconnaître le style Lelouch : décalage entre le son off et l'image, caméra mobile, qu'elle soit portée à l'épaule (même si la caméra confirme sa sédentarisation des derniers films) ou fonçant au ras du bitume, chanson ritournelle (ici, hélas, M. 100 000 volts), appel à des potes des médias pour renforcer l'effet de réalisme (Serge Moati, mauvais comme un cochon, et Bernard Werber, heureusement muet - Houellebecq n'a d'ailleurs rien inventé), aphorismes patauds et volonté de mettre en valeur les acteurs.
Dominique Pinon obtient enfin un premier rôle, et il s'en sort plutôt bien, de même qu'Audrey Dana, pas toujours aidée par des dialogues dignes d'une séance d'impro à la MJC sur le thème "Pourquoi la vie ?". Fanny Ardant, version féminine de Sulitzer, nègre compris, prend visiblement plaisir à camper cette executive woman hitchcockienne, qui change de couleur de cheveux aussi souvent que Kim Novak dans "Vertigo".
Malgré ses grosses ficelles et ses fausses pistes pévisibles, le film vaut par son scénario habile bâti sur le thème récurent de l'identité trompeuse, et par un indiscutable savoir-filmer, depuis le huis-clos de la station d'autoroute jusqu'à l'escalier du Quai des Orfèvres, hommage à celui tant de fois cité par Lelouch de "Quand passent les Cigognes". Film seventies avec des téléphones portables et des Citroën C6, "Roman de Gare" se laisse regarder sans déplaisir, avec le sentiment étrange et un peu honteux de retrouver une vieille relation qu'on avait depuis longtemps rayé de son carnet d'adresses.
Car "Roman de Gare" est indubitablement un Lelouch, et plutôt un bon Lelouch. En limitant l'intrigue à trois personnages principaux, et surtout en évitant la naïveté prétentieuse de ses fresques se targant de résumer l'histoire de l'humanité par le télescopage de Jésus et de Marie Sarah, il retrouve l'efficacité narrative de "L'Aventure c'est l'Aventure" ou de "La Bonne Année". On a d'ailleurs l'impression que rien n'a bougé depuis ces années 70, et dans "Roman de Gare", on continue à s'évader avec un drap, les programmes d'Autoroute FM sont coupés par la lecture de dépêches, et les adolescentes rebelles chantent même du Bécaud. Quant à la ferme de la mère d'Huguette, on dirait une salle de feu le Musée des Arts et Traditions Populaires.
Le spectateur peut donc facilement reconnaître le style Lelouch : décalage entre le son off et l'image, caméra mobile, qu'elle soit portée à l'épaule (même si la caméra confirme sa sédentarisation des derniers films) ou fonçant au ras du bitume, chanson ritournelle (ici, hélas, M. 100 000 volts), appel à des potes des médias pour renforcer l'effet de réalisme (Serge Moati, mauvais comme un cochon, et Bernard Werber, heureusement muet - Houellebecq n'a d'ailleurs rien inventé), aphorismes patauds et volonté de mettre en valeur les acteurs.
Dominique Pinon obtient enfin un premier rôle, et il s'en sort plutôt bien, de même qu'Audrey Dana, pas toujours aidée par des dialogues dignes d'une séance d'impro à la MJC sur le thème "Pourquoi la vie ?". Fanny Ardant, version féminine de Sulitzer, nègre compris, prend visiblement plaisir à camper cette executive woman hitchcockienne, qui change de couleur de cheveux aussi souvent que Kim Novak dans "Vertigo".
Malgré ses grosses ficelles et ses fausses pistes pévisibles, le film vaut par son scénario habile bâti sur le thème récurent de l'identité trompeuse, et par un indiscutable savoir-filmer, depuis le huis-clos de la station d'autoroute jusqu'à l'escalier du Quai des Orfèvres, hommage à celui tant de fois cité par Lelouch de "Quand passent les Cigognes". Film seventies avec des téléphones portables et des Citroën C6, "Roman de Gare" se laisse regarder sans déplaisir, avec le sentiment étrange et un peu honteux de retrouver une vieille relation qu'on avait depuis longtemps rayé de son carnet d'adresses.
Comme à son habitude, Claude Lelouch embrouille le récit pour mieux nous surprendre. Il présente Fanny Ardant dans le rôle d'une célèbre et riche romancière qui n'écrit pas ses oeuvres, puis enchaine sur tout autre chose en apparence, sur le personnage mystérieux de Dominique Pinon dont il s'efforce de nous faire penser qu'il est ce serial killer évadé de prison.
La première partie du film lui est consacrée ainsi qu'à la relation fantaisiste autant qu'équivoque, du fait de son identité incertaine, avec une jeune femme. La mise en scène est assurément brillante, qui conjugue un vrai supense, du charme, de l'humour, dans une situation insolite qui ne devrait être, pourtant, que dramatique. Les dialogues, le jeu des comédiens, qui semblent improvisés, sont le meilleur de Lelouch.
La seconde partie du film, où le cinéaste s'évertue à rassembler les morceaux de son puzzle sous la forme d'une intrigue spoiler: criminelle et policière
, se poursuit sur le mode d'un bon suspense, même si on jugera son contenu plus conventionnel. Revenu à plus de simplicité, en comparaison de ses oeuvres les plus glamour et les plus déconstruites, Lelouch gagne ici en efficacité sans trahir son style et sa singularité narrative.
La première partie du film lui est consacrée ainsi qu'à la relation fantaisiste autant qu'équivoque, du fait de son identité incertaine, avec une jeune femme. La mise en scène est assurément brillante, qui conjugue un vrai supense, du charme, de l'humour, dans une situation insolite qui ne devrait être, pourtant, que dramatique. Les dialogues, le jeu des comédiens, qui semblent improvisés, sont le meilleur de Lelouch.
La seconde partie du film, où le cinéaste s'évertue à rassembler les morceaux de son puzzle sous la forme d'une intrigue spoiler: criminelle et policière
, se poursuit sur le mode d'un bon suspense, même si on jugera son contenu plus conventionnel. Revenu à plus de simplicité, en comparaison de ses oeuvres les plus glamour et les plus déconstruites, Lelouch gagne ici en efficacité sans trahir son style et sa singularité narrative.
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