Avis : Chungking Express - Page 4

"Chungking Express" est, comme toujours chez Wong Kar-Wai, une œuvre profondément déroutante. Les promesses qui sont faites au spectateur sont, à l'instar des "Cendres du temps" avec le wu xia pian, complètement tordues, déformées, noyées sous les ambitions du cinéaste hong-kongais.

Le long-métrage se scinde ainsi en deux parties, chacune narrant un amour naissant entre deux êtres. Il y a alors de quoi être surpris, voyant un récit romantique, à la structure semblant classique, débuter par une scène de polar au montage effréné, avant qu'une phrase, aussi simple que belle, invite toutes les obsessions de WKW à surgir.

La notion du temps est de nouveau une composante essentielle dans la construction, formelle et narrative, de l'œuvre, par sa mention directe, mais surtout par sa mise en scène. Aucune des expérimentations de montage n'est ici gratuite, cherchant à créer un véritable langage plutôt qu'un quelconque caprice esthétique. Tout s'extirpe alors du réel, devenant la traduction des sentiments qui animent les protagonistes.

Si la répétition d'événements accentuent ce sentiment, c'est encore une fois celle de la musique qui s'impose comme véritable marqueur dans l'évolution des relations. Cette vision radicale donne parfois lieu à des tentatives déstabilisantes - les mouvements ralentis de l'individu, alors que la foule est accélérée - se voulant témoin d'un monde où l'amour est hostile. En effet, les matricules 223 et 663 (deux face d'une même pièce) cherchent à se reconstruire après une déception amoureuse, mais se heurtent à un monde où la communication est devenue ennemie. Les personnages passent ainsi leur temps à s'aimer, mais font pourtant tout pour s'éviter.

Malgré la puissance des ses ambitions, le plus beau reste la manière dont elles sont traitées. Car si les thématiques sont lourdes, le film, lui, ne l'est jamais. Mettant très vite de côté l'enjeu de la création possible d'un couple, le long-métrage est investi par un désenchantement doux-amour dans la première partie, là où la désinvolture propre au personnage de Faye (incroyable Faye Wong) emporte totalement la seconde.

Et c'est bien cette liberté que l'on retient de "Chungking Express". Celle d'un auteur en pleine possession de son œuvre, qui se permet d'expérimenter aussi longtemps que cela sert son intention ou son propos. Une œuvre d'une richesse formelle inouïe, et à la force émotionnelle rare.

J'aime toujours autant l'univers dans lequel Kar-Wai arrive à m'emmener. Toujours cette ambiance délicieuse, ces répliques qui font mouches et cet esthétisme si particulier. Il a cette faculté à caractériser ses personnages à partir de très peu de choses, Chungking express à un aspect un peu brouillon, underground, un peu comme Happy Together, assez normal lorsqu'on sait qu'il a été tourné parallèlement au Cendres du temps et avec très très peu de moyens. Les apports ont permis de financer la suite des Cendres du temps qui était en stand-by pour faute de budget. Passer d'un film à l'autre n'a pas du être simple tant ils sont diamétralement opposés dans la conception. On sent d'ailleurs qu'il prend un certain plaisir à revenir à des choses plus simples, moins casse-tête. Une minute d'inattention et l'amour s'éloigne, une minute d'intention et il se rapproche de nouveau. C'est simple... Simple et compliqué à la fois et c'est surement ce qui fait de Chungking express un film vraiment intéressant comme la plupart des films de Kar-Wai.
C'est intimiste, ponctué d'un peu de folie, c'est beau, tout en étant volontairement confus. Peut-être pas mon Kar-Wai favoris mais réellement un très bon film.

Très bon film de Wong Kar-Wai. Plus qu'un polar, c'est un film d'ambiance précurseur des films suivants du metteur en scène. C'est envoutant et rêveur.

Film d'amour singulier, pudique dont on ressort remué par sa simplicité et par la vie de ce quartier chinois...à voir absolument!

Chungking Express, quatrième film de Wong Kar-Wai, a été réalisé avant ses deux films les plus connus jusqu'à aujourd'hui. À savoir « In the mood for love » et « 2046 ». Le film retrace l'histoire de l'agent de police 223, et de l'agent 633, tous les deux largués par leur copine. Seul point commun, un bar, le Midnight Express, dans lequel ils ne se croiseront jamais. En effet, Chungking Express se découpe en deux parties. Et il faut le dire, elles sont inégales. Tandis que la première partie est chiante à mourir, la deuxième nous surprend par sa fraicheur, son humour et sa douceur. Il faut être franc, la première histoire du policier 223 qui accumule les boites d'ananas périmés jusqu'au 1er Mai, date limite à laquelle il s'est juré d'oublier son ex copine, ne fonctionne pas. Cette première partie est en réalité l'histoire de deux personnes qui nous semble extrêmement lointain, même à l'heure du bilan et de la fin. L'histoire du policer 223 nous endort presque, mais pas assez pour passer à côté de la seconde partie. À la fois drôle et jolie, j'ai été envouté par les deux personnages créés par Wong Kar-Wai. Faye, la jeune serveuse du Midnight Express représente l'amour gêné, caché. Une passion que la jeune femme exprime en rentrant par effraction dans l'appartement du policier pour y changé la décoration au fur et à mesure. Si le scénario est donc inégal, le film comporte tout de même deux points forts majeurs. D'une part sa réalisation, filmée à l'épaule. Elle donne une sensation de nervosité qui colle parfaitement avec l'ambiance des rues de Hong-Kong. Deuxième gros point fort, sa BO. Imprégnée par l'air California Dreamin' de « The Mamas & The Papas » que l'on retrouve énormément dans la deuxième partie du film. La jeune Fay en étant fan et l'écoutant à forte dose dans son restaurant. Malgré tous ces points positifs, on ne peut s'empêcher de regretter cette première partie qui gâche le film, sa longueur et son indécision font que les 45 première minutes sont un calvaire.

Sans que l'on sache pourquoi, la magie opére et Wong Kar Wai transforme une histoire banale en une oeuvre saisissante qui s'attaque au coeur et non aux neurones.

Manifestement intéressé davantage par le travail formel que scénaristique Wong Kar Wai nous entraîne dans le quotidien solitaire de personnages qui vont se croiser voire se rencontrer. Dans une ambiance pop culture portée par une bande-son vivifiante s'expriment la douce fantaisie et la mélancolique poésie d'une mise en scène aux faux airs de clip rétro. Dommage que la narration très brouillonne nous éloigne de ces personnages auxquels on aimerait s'attacher...

Film brillant et magnifique de Wong Kar-Wai qu'il réalise caméra à l'épaule de façon dynamique et dont je suis assez friand ! Il a filmé de nuit afin de bénéficier de l’éclairage artificiel des rues et des magasins et cette double histoire de policiers affectés par des chagrins d’amour puis rencontrant des femmes "hors du monde " est , je me répète , filmée avec une beauté somptueuse !

California dreamin' et toujours les bonnes musiques aux bons moments, une photographie superbe, Tony Leung qui parle aux objets, Faye Wong qui s'infiltre et change les objets, j'ai passé un très bon moment.

J'ai bien aimé l'idée de base, cette idée de gens qui se croisent et s'entrecroisent dans la même ville et puis qui entrent dans la vie l'un de l'autre comme ça. Chacun avec ses problèmes, son passé, sa vie quoi. Mais le traitement du sujet par Wong Kar-Wai ne m'a pas convaincu. J'ai trouvé ce diptyque assez peu pertinent au final. Ou alors pas avec cette narration linéaire, un montage plus original aurait peut-être servi davantage le film. Bref, du coup malgré le sujet intéressant le film ne m'a pas vraiment plu.

Wong Kar-Wai dégage tant de beauté à travers l'écran, qu'il est difficile de passer à côté. C'est une maîtrise totale, tant sur le plan technique que sur son histoire. C'est poétique par son scénario, et d'une tendresse par la mise en scène. Ces deux histoires sont d'une beauté rare, sublimé par les acteurs/actrices portés à l'écran. Les films à l'eau de rose sont magnifiques quand ils sont bien écrits. Une merveille

Sympathique pour sa BO et la qualité de ses prises de vues, ce film reste un brouillon de ce que sera quelques années plus tard le somptueux "In the mood for love". Pour le reste, quelques longueurs sont à déplorer et, il faut bien l'avouer, cette histoire de chassés-croisés malheureux n'est pas palpitante.

Wong Kar Wai a vraiment une façon particulière de filmer et ses films ont du style. Flou artistique, mouvement de caméra rythmé et esthétique incroyable des images caractérisent Chungking Express. Aussi, le réalisateur a coupé son film d’une façon originale en 2 histoires distinctes sans qu’elles aient un rapport entre elles si ce n’est le restaurant nommé Chungking Express. Malgré leur différence et leur indépendance, les 2 parties sont similaires dans le thème abordé puisqu’elles racontent 2 histoires d’amour de 2 policiers lâchés par leur petite amie. En abordant le thème de l'illusion/désillunison amoureuse, le film est donc profondément mélancolique tout en étant paradoxalement léger sans être mièvre.Personnellement, j’ai préféré la seconde histoire de la serveuse qui tombe amoureux du policier que celle de la première moitié où le policier tombe amoureux d’une tueuse car le couple Faye Wong /Tony Leung Chiu Wai
est beaucoup plus charismatique grâce aux drôleries de la charmante actrice et chanteuse Faye Wong très populaire en Asie et l'interprétation parfaite de Tony Leung Chiu Wai ( (Cyclo, In the mood for love, Infernal affairs, Hero). L'immense succès de Chungking Express a permis à Wong Kar - Wai d'être mondialement reconnu et d’accéder au statut de réalisateur culte.

Ah, Wong Kar Wai. Pour le moment, je n'ai vu que 3 de tes films, mais aucun ne m'a deçu, au contraire c'est a chaque fois une surprise. Si j'avais commencé par In The Mood For Love et 2046, qui étaient deux films très similaires rien que pour les personnages principaux, le lieu, l'époque, ce Chungking Express est bien différent mais toujours très bon.

Exit donc l'esthétique bourgeoise des années 60, ici on parle du monde actuel (1994, année de sortie du film), dans des milieux populaires, non plus dans des salons mondains mais dans les rues de Hong Kong très animées. Exit les histoires d'amours d'écrivain maudit, ce sont deux flics bg mais avec une vie banale qui sont tour à tour au coeur du film. Chacun se fait larguer par sa copine, chacun ne s'en remet pas; mais chacun va rencontrer une femme belle et surtout très originale. Le premier personnage, incarné par Takeshi Kaneshiro, est un doux romantique qui vie relativement bien sa rupture; il est décidé à rencontrer au plus vite la première belle femme qu'il croisera. Il tombe sur Brigitte Lin, mystérieuse sous son déguisement, qui repousse ses avances et qui est pourtant très attirante, malgré sa vie très mouvementée. Tony Leung Chiu Wai prend place ensuite, lui vie très mal sa rupture, et c'est sa rencontre avec la pétillante Faye Wong qui va bouleverser sa vie : celle-ci, à son insu, est bien décidée à lui faire oublier son ancien amour.

Il y a énormément de chose que j'ai aimé. Tout d'abord, l'originalité de l'histoire, et son traitement qui évite tout les clichés du genre romantique. Ainsi tout est dans la pudeur : chaque personnage est très mystérieux, nous ne savons pas grand chose de leur vie, d'où ils viennent, que font-ils. Et tant mieux, le mystère les rends encore plus désirables - comme d'habitude, plus nous en savons sur les gens, moins ils nous paraissent exceptionnels -. Les rencontres entre les personnages ne sont jamais abouties, toujours avortées, l'amour ne s'exprime pas par ces scènes classiques : pas de regards trop explicites, pas de baisés, pas de voulez vous coucher avec moi ce soir; tout est en construction, ou tout est voué à disparaître (nous ne saurons jamais). Les deux héros sont présentés comme poétiques mais sont également touchants dans leurs faiblesses; quand aux deux femmes, dans deux compositions totalement différentes, elles sont toujours resplendissantes.

Le travail sur la mise en scène est une nouvelle fois exceptionnel, mais plus encore que la photographie ou les plans, c'est le montage qui est ici très travaillé. Hong Kong de nuit ou de jour est de toute beauté. La musique est envoûtante et s'accorde parfaitement aux scènes. L'esthétique globale est plus juvénile et naïve que les autres oeuvres de Kar Wai, mais pas dans le sens péjoratif du terme.

Quant aux acteurs, les 4 principaux (les 2 hommes et les 2 femmes), c'est sans fausse note. La star asiatique Takeshi Kaneshiro prouve ici qu'il n'est pas qu'une simple plastique - il faut voir comment on l’idolâtre en Asie-, il se révèle très touchant, peut-être même meilleur que Leung Chiu Wai, pourtant très bon aussi, mais qui peut-être après avoir vu ITMFL et 2046 paraît un peu trop "jeune", la virilité bourgeoise en moins. Mais pourtant, son histoire déchirante est superbement bien interprété, il prouve là encore qu'il est bien le meilleur acteur chinois des années 90/00. Quant aux deux femmes, elles livrent comme je l'ai déjà dis une copie très différente chacune, mais elles sont géniales dans leurs rôles. Brigitte Lin s'offre une (quasi) porte de sortie royale, elle qui ne tournera presque plus après; et bien qu'elle est un rôle qu'on pourrait juger facile, cachée derrière ses lunettes de soleil et sa perruque, elle entretient bien le mystère autour d'elle et sait se rendre désirable. Mais, des 4 personnages, c'est Faye Wong qui rayonne le plus. Son personnage un peu enfantin et déjanté est déroutant d'abord, mais le charme opère ensuite; elle nous rappelle (et c'est normal, Jeunet s'en est directement inspiré) Amélie Poulain, mais en encore plus folle. Rayonnante, c'est le terme, une performance remarquable, qui reste pour moi l'image du film.

Une très belle romance donc, et encore un bon Kar Wai, que je conseil tout autant à ceux qui ont aimés ses oeuvres plus récentes comme à ceux qui n'ont pas aimés : ils pourraient être surpris par cette oeuvre, qui si elle reprend le thème de la complexité des relations amoureuses, le traite d'une manière différente et très originale. Un coup de coeur.
http://www.senscritique.com/film/Chungking_Express/critique/17537637

Un film très simple, parfois décousu.Le scénario est peut-être improvisé scène après scène, mais je ne me lasse pas de revoir ce film. A mon sens le meilleur Wong-Kar-Waï .