AlloCiné
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Le premier Pedro Almodovar qui me déçoit autant , car après les critiques élogieuses de la presse j'en attendais tellement que en le visionnant j'ai éprouvé un très grand malaise qui s'est amplifié tout au long du film , une oeuvre étrange pour public averti .
quand on dit : Almodovar , tous les brillants critiqueurs se ruent pour applaudir .......une m.....!. Almodovar rate son film, scènes inutiles, longs plans ennuyeux, flash back foireux, personnages plongés dans un coma communicatif. une fin dégoulinante. bref aucun relief ne ressort de ce grand Almodovar. seul banderas joue le jeu .....et encore.
Monsieur Almodovar,
Excusez moi de vous poser brutalement la question qui suit, mais, ce coup ci, il faut crever l'abcès : que vous ai-je fait ? Pourquoi faites vous en sorte que je trouve vos films horripilants, surchargés et, surtout, ennuyeux ? Barbants, si vous préférez ! Ne me dites pas que c'est moi qui ai commencé, c'est faux ! Nos rapports conflictuels ont commencé avec le premier film de vous que j'ai vu, "Femmes au bord de la crise de nerf" si ma mémoire est bonne : vous l'aviez forcément réalisé avant que le vois, donc c'est vous qui avez commencé. Pourquoi réussissez vous à ce que malgré tout, tel un maso, j'aille voir vos films les uns après les autres ? Parce que, ayant sans doute raté votre coup ces deux fois là, j'avais trouvé "Matador" et "Volver" plutôt réussis ? Je sais, "Matador", c'était avant "Femmes au bord de la crise de nerf", mais ça prouve que je suis même allé jusqu'à remonter dans le temps, convenez que je suis courageux ! Peut-être aussi suis je chaque fois fidèle à vos nouveaux films parce que, chaque fois, il y a des critiques pour dire ou pour écrire que vous avez changé, que vous êtes devenu plus ceci, ou moins cela. Ah ! au fait non, réparons une erreur : j'avais réussi à résister à la vision de "La mauvaise éducation". Toujours est-il qu'étant allé voir "La piel que habito", il faut que je vous dise franchement que, pour moi, vous avez dépassé les bornes : ce coup ci, non seulement votre film est ennuyeux/barbant, etc. mais, en plus, il est grotesque. Est-ce pour me faire réagir que vous avez décidé de faire du Ed Wood avec les moyens d'une super production ? Rater un film à ce point juste pour m'embêter, ce n'est pas sympa pour la très charmante Elena Anaya, repérée il y a peu dans "Solo quiero caminar". Et puis, pourquoi, au milieu de cette déclaration de guerre, me faire un clin d'œil de sympathie en glissant 30 secondes de "Between the Bars", l'extraordinaire chanson d'Elliott Smith chantée ici par un dénommé Chris Garneau ? Cela me fait penser que, par ailleurs, la musique est beaucoup trop envahissante dans votre film. En fait, elle n'accompagne pas les scènes, elle joue sa propre histoire, totalement à côté. Une façon de se désolidariser d'un naufrage ?
Excusez moi de vous poser brutalement la question qui suit, mais, ce coup ci, il faut crever l'abcès : que vous ai-je fait ? Pourquoi faites vous en sorte que je trouve vos films horripilants, surchargés et, surtout, ennuyeux ? Barbants, si vous préférez ! Ne me dites pas que c'est moi qui ai commencé, c'est faux ! Nos rapports conflictuels ont commencé avec le premier film de vous que j'ai vu, "Femmes au bord de la crise de nerf" si ma mémoire est bonne : vous l'aviez forcément réalisé avant que le vois, donc c'est vous qui avez commencé. Pourquoi réussissez vous à ce que malgré tout, tel un maso, j'aille voir vos films les uns après les autres ? Parce que, ayant sans doute raté votre coup ces deux fois là, j'avais trouvé "Matador" et "Volver" plutôt réussis ? Je sais, "Matador", c'était avant "Femmes au bord de la crise de nerf", mais ça prouve que je suis même allé jusqu'à remonter dans le temps, convenez que je suis courageux ! Peut-être aussi suis je chaque fois fidèle à vos nouveaux films parce que, chaque fois, il y a des critiques pour dire ou pour écrire que vous avez changé, que vous êtes devenu plus ceci, ou moins cela. Ah ! au fait non, réparons une erreur : j'avais réussi à résister à la vision de "La mauvaise éducation". Toujours est-il qu'étant allé voir "La piel que habito", il faut que je vous dise franchement que, pour moi, vous avez dépassé les bornes : ce coup ci, non seulement votre film est ennuyeux/barbant, etc. mais, en plus, il est grotesque. Est-ce pour me faire réagir que vous avez décidé de faire du Ed Wood avec les moyens d'une super production ? Rater un film à ce point juste pour m'embêter, ce n'est pas sympa pour la très charmante Elena Anaya, repérée il y a peu dans "Solo quiero caminar". Et puis, pourquoi, au milieu de cette déclaration de guerre, me faire un clin d'œil de sympathie en glissant 30 secondes de "Between the Bars", l'extraordinaire chanson d'Elliott Smith chantée ici par un dénommé Chris Garneau ? Cela me fait penser que, par ailleurs, la musique est beaucoup trop envahissante dans votre film. En fait, elle n'accompagne pas les scènes, elle joue sa propre histoire, totalement à côté. Une façon de se désolidariser d'un naufrage ?
Le synopsis me semblait à première vue basique, mais c'est en avançant dans le film que l'on se rend compte de sa complexité, et on a vite affaire à une ambiance mystérieuse et malsaine. L'étrangeté de l'histoire est particulièrement originale pour le coup ; j'aurais cependant aimé un petit twist final, au moins pour ne pas rester sur ma faim à la dernière scène. Film marquant toutefois, je le recommande.
Un chirurgien fou et calme, une femme cobaye à l'identité mystérieuse : un film fascinant et captivant de bout en bout.
Le film le plus noir d'Almodovar, nous dit-on. A vrai dire, même si ma connaissance de l'oeuvre du cinéaste espagnol est très limitée, je n'ai aucun mal à le croire. Car, d'après quelques souvenirs, le transformisme, thème cher à ce cher Pédro, était choisi de plein gré. Alors qu'ici, non seulement il est le fruit d'une vengeance réfléchie, mais injuste, infligeant de lourds sévices physiques et mentaux, mais il est aussi utilisé pour entretenir le souvenir d'une personne disparue. C'est du Almodovar dans le texte quoi. Mais moi, j'ai un problème avec ce film, un seul, mais qui impacte fortement mon sentiment final. C'est que la première heure a deux défauts de taille : le premier, c'est qu'Almodovar met trop de temps pour poser les bases de son intrigue. Et le deuxième : la première heure de film me paraît fortement décousue. Alors qu'après, la machine semble impossible à enrayer et garde sa cohérence. Cette "Piel que habito" n'est pas mauvaise, loin de là, mais manque vraiment de rigueur dans sa première heure pour convaincre pleinement.
Henrico
Toujours parfait d'un point de vue plastique, musical, ainsi que dans son choix et utilisation d’acteurs, le Pedro a acquis une telle notoriété (le générique du film n'indique aujourd'hui que Almodovar, non plus Pedro Almodovar) qu'il ne se souci plus de nous servir un scénario tout le temps crédible. La première partie de l’intrigue est certes rocambolesque, mais le Pedro nous y avait habitué. Mais alors, la deuxième phase de l’intrigue, cette transformation par vengeance qui devient surprotection par amour, cela est bien trop grossier pour le cinéphile éveillé! Et puis Pedro, adopte un rythme d’une lenteur exagérée auquel il ne nous avait pas habitués. En fait, les honnêtes cinéphiles souhaitent voir le retour de Pedro Almodovar, pas de Almodovar
Voilà un «Almodovar» très à la traîne de ses grandes réussites et, à sa vue, je comprends qu’il n’ait pas eu la Palme malgré les cris d’orfraie de certains critiques de broussaille ! Bien sûr, il y a la patte d’un très grand réalisateur, une photo lumineuse, des décors sobres et magnifiques, la direction d’acteurs (tous très bons), bref plein d’atouts… mais il reste un film sans âme, glacé, long, essaimé de flash-back agaçants et parfois sans objet, bref on s’y ennuie quelque peu malgré le rythme alerte. Quant à l’histoire, extravagante, l’auteur y mélange tout, ses fantasmes (?), du sexe, la recherche d’identité, les rapports maternels (omniprésents chez lui), du sang, les rapports de l’amour et du crime, etc. Ça fait beaucoup, c’est long, c’est sans émotion. Attendons le prochain !
Déroutant, dérangeant, surprenant... Les mots ne manquent pas pour décrire cet OVNI dans la filmographie d'Almodovar. La Piel que Habito, c'est un film qui a du mal à démarrer (j'ai vraiment mis du temps avant d'entrer dans le film), d'autant plus que les flashbacks n'aident pas réellement dans la compréhension de l'histoire. Puis vient la seconde partie du film, durant laquelle on comprend enfin tous les tenants et aboutissants du scénario, seconde partie parfaitement maîtrisée et vraiment réussie.
On pourra toujours pester sur le manque de rythme de la réalisation, ou sur certaines scènes pas forcément utiles, il n'empêche que La Piel que Habito ne peut laisser indifférent.
On pourra toujours pester sur le manque de rythme de la réalisation, ou sur certaines scènes pas forcément utiles, il n'empêche que La Piel que Habito ne peut laisser indifférent.
Une histoire dont les tenants et aboutissants sont dévoilés au bout de grosso modo 40 minutes mais qui continue sont petit bonhomme de chemin pendant encore 1h10, s’enfonçant toujours plus loin dans le grotesque et la caricature. Et en plus d'être ridicule, c'est ennuyeux et moche.
Magnifique film ! Retournement de situation qu'on n'attendait pas ! A voir !!
Le maître espagnol resuce tous les thèmes qui lui sont chers pour créer une sorte de film hybride, à l'image de son héroïne, et complètement foutraque qui prend la forme d'un thriller psychologique autour de la très particulière relation que finissent par nouer un grand chirurgien et son cobaye. Encore plus que d'habitude, Almodovar cherche à choquer en resortant ce qu'il y a de plus malsain dans l'être humain. Toute l'idéologie du film est torop confuse et dérangée pour qu'on finisse vraiment pas s'intéresser au film. Je passais donc péniblement la dernière demi-heure du film à me demander comment le cinéaste espagnol aller en finir avec ses marionnettes, avant qu'une certaine morale vienne un peu remettre les choses à leur place (enfin, pas toutes...).
Très intéressant par bien des aspects, Almodovar livre un film à l’apogée de son style, un film à fleur de peau, d’une simplicité poignante.
Une tranche de vie d’un réalisme déconcertant malgré l’aspect apparemment extraordinaire de l’histoire.
La folie est magnifiquement représentée, le film est très noir, mais sans manichéisme.Almodovar nous mène en bateau, rien n’est si simple que ce qu’on pourrait croire au premier abord...il ne faut pas se fier aux apparences.
Une belle leçon d’humilité et de cinéma
Une tranche de vie d’un réalisme déconcertant malgré l’aspect apparemment extraordinaire de l’histoire.
La folie est magnifiquement représentée, le film est très noir, mais sans manichéisme.Almodovar nous mène en bateau, rien n’est si simple que ce qu’on pourrait croire au premier abord...il ne faut pas se fier aux apparences.
Une belle leçon d’humilité et de cinéma
Je ne peux pas dire que je sois un grand fan de sa filmographie en règle générale, mais avec Piel que Habito ( qui est une adaptation du roman Mygale de Thierry Joncquet ) je dois reconnaître que Pedro Almodovar m’a agréablement surpris. L’histoire, qui s’incrit clairement comme un mélange de Frankenstein et des Yeux sans visages, est assez fascinante et la mise en scène du réalisateur espagnol n’est pas exempt de qualités. On notera aussi la solide performance d’Antonio Banderas dans le rôle d’un chirurgien esthétique qui n’est évidemment pas sans rappeler le personnage du docteur dans le roman de Mary Shelley.
Très décevant, l'ennui ne m'a pas quitté du début à la fin, j'attendais avec impatience que quelque chose se passe, hélas tout m'a semblé plat, sans rythme et sans imagination. Peu convaincant et sans grand intérèt.
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