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Bon remake de 1947 du "Jour se lève" de Marcel CARNÉ (1938), un quasi copier-coller (sauf la fin), jusqu'aux coiffures et costumes!
Très bon film très bien interprété (en particulier par Fonda et Price) mais quand on connaît l'original... difficile de rivaliser, en particulier par celle qui reprend le rôle de Arletty, pourtant très bien dans l'absolu...
Les producteurs trouvaient la fin trop triste et ont demandé un happy end à la Hollywood, ce qui sonne un peu faux du coup.
Il est aussi marrant de voir que les allusions sexuelles d'Arletty ont été effacées, et lorsque l'actrice Dvorak prend un bain, sa nudité est cachée par un paravent bienvenu.
Très bon film très bien interprété (en particulier par Fonda et Price) mais quand on connaît l'original... difficile de rivaliser, en particulier par celle qui reprend le rôle de Arletty, pourtant très bien dans l'absolu...
Les producteurs trouvaient la fin trop triste et ont demandé un happy end à la Hollywood, ce qui sonne un peu faux du coup.
Il est aussi marrant de voir que les allusions sexuelles d'Arletty ont été effacées, et lorsque l'actrice Dvorak prend un bain, sa nudité est cachée par un paravent bienvenu.
On met face à face un charmeur persévérant et un amoureux transi qui voulait une « femme en qui croire ». Une sorte de femme modèle.
Mais lui ne supporte pas leur légèreté ou plutôt ne la comprend pas. D’où la vengeance….
C’est pas mal comme film noir avec une belle ambiance
Mais lui ne supporte pas leur légèreté ou plutôt ne la comprend pas. D’où la vengeance….
C’est pas mal comme film noir avec une belle ambiance
Ce remake du "Jour se lève" n'a pas le talent du film de Carné et Prévert pour différentes raisons dont la plus évidente et la plus convaincante est que Gabin, Arletty et Jules Berry n'y figurent pas...
Anatol Litvak réalise un drame un peu lisse auquel les acteurs, pourtant estimables, confèrent peu de personnalité. La gouaille d'Arletty et la perfidie de Jules Berry, en particulier, font défaut, tandis qu'on ne retrouve pas dans les amours "ouvriéristes" des jeunes amants Joe et Jo Ann les accents poétiques ou populo de leur existence.
Le cinéaste est fidèle au scénario original mais, probablement parce qu'on est trop attaché aux moeurs et à l'esprit spécifiques français, on est moins sensible au drame du personnage interprété par Henry Fonda. Cet homme qui, dans sa rivalité avec l'infâme Maximilian (Vincent Price), semble incarner la pureté contre le vice, la sincérité contre le mensonge, cet homme qui se laisse envahir par la colère et le doute avant que finalement...Litvak propose un dénouement différent.
Le cinéaste réalise un film honnête, inspiré parfois, mais dénués des vertus qui, précisément, font du drame originel un chef d'oeuvre.
Anatol Litvak réalise un drame un peu lisse auquel les acteurs, pourtant estimables, confèrent peu de personnalité. La gouaille d'Arletty et la perfidie de Jules Berry, en particulier, font défaut, tandis qu'on ne retrouve pas dans les amours "ouvriéristes" des jeunes amants Joe et Jo Ann les accents poétiques ou populo de leur existence.
Le cinéaste est fidèle au scénario original mais, probablement parce qu'on est trop attaché aux moeurs et à l'esprit spécifiques français, on est moins sensible au drame du personnage interprété par Henry Fonda. Cet homme qui, dans sa rivalité avec l'infâme Maximilian (Vincent Price), semble incarner la pureté contre le vice, la sincérité contre le mensonge, cet homme qui se laisse envahir par la colère et le doute avant que finalement...Litvak propose un dénouement différent.
Le cinéaste réalise un film honnête, inspiré parfois, mais dénués des vertus qui, précisément, font du drame originel un chef d'oeuvre.
Pour sa première réalisation d’après-guerre, Anatole Litvak s’attaque à une entreprise périlleuse : réaliser une version américaine d’un des chefs-d’œuvre de Marcel Carné : Le jour se lève (1939). Le récit de The long night est strictement identique à l’original à l’exception d’un épilogue voulu positif par les producteurs. Ce choix d’une fin guère opportune (et à oublier) vient détruire l’édifice dramatique patiemment bâti jusqu’ici. Critique complète sur incineveritasblog.wordpress.com/festivals/lumiere/lumiere2022/#TLN
Remake du mythique "Le jour se lève", le dernier film de Marcel Carnè avant-guerre! C'est Henry Fonda qui reprend le rôle de Jean Gabin et Vincent Price, celui qu'avait tenu Jules Berry! Le tout, dans une construction en flash-back identique à celle mise au point jadis par le scènariste Jacques Viot! Même si le film d'Anatole Litvak n'a pas la force d'innovation avant-gardiste de Carnè, "The Long Night" n'en demeure pas moins très estimable! Litvak se glisse là dans le règne du flash back très prisè alors dans le film noir amèricain! Mais il impose quand même une nouveautè : Barbara Bel Geddes, qui pour son premier rôle au cinèma, se retrouve face à un Fonda superstar, lui même entre deux John Ford à l'èpoque! Le film ose parfois être un simple calque de l'original jusqu'à la casquette de Fonda qui copie celle de Gabin! Mais il diffère en cela que son dècor est moins symbolique et que le denouement est moins dramatique que chez Prèvert! Ceci dit, il faut reconnaître à Litvak un gout sincère pour ce cinèma europèen où il avait lui même travaillè...
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