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Park Chan-wook arrive à trouver de nouvelles voies dans un genre très codifié et où les grands films sont plus que rares. Pari risqué, presque gagné, mais pas totalement. Fascinant par moments, long ou même énervant à d’autres, "Thisrt" n’est pas l’œuvre choque, entière et foisonnante capable de rivaliser avec l’incomparable "Old boy". Mais toujours est-il qu’en partant de la traditionnelle histoire d’une personne devenant un vampire, Park Chan-wook arrive à développer une histoire où se mêlent habilement réflexions métaphysiques, amour et perversité. Un film original qui aurait sans doute gagné à être raccourci.
Le film sort dans un contexte intéressant. On sait à quel point les vampires sont à la mode en ce moment sur écran, que ça soit sur grand écran, avec la sortie de Twilight, qui a accompagné des projets surfant sur la mode vampire (L'assistant du vampire, Vampire sucks etc.), ou encore sur petit écran avec True Blood (déjà sur HBO avant la sortie de Twilight), ou plus récemment The Vampire Diaries. Là, Park Chan-Wook s'éloigne complètement de ce qu'on a l'habitude de voir sur les vampires, en proposant une version bien plus personnelle, et qui sonne à la fois bien plus réaliste. Loin de vouloir surfer sur un effet de mode, on voit que le réalisateur profite de ce film pour y mettre beaucoup de ses préoccupations, beaucoup de sujets, à tel point que cela devient un peu le bordel là dedans.
Malheureusement, son scénario ne suit pas. Le réalisateur se perd dans des scènes inutiles, redondantes, ou inutilement démonstrative, tandis que le spectateur voit son intérêt diminuer de minutes en minutes. Pourtant, le tout est parfois parsemé de scènes très esthétiques, mais bien malheureusement cela ne suffit pas à donner un peu plus de punch là dedans.
Pourtant, lors de la dernière partie, le réalisateur semble enfin avoir retrouvé un fil linéaire intéressant. Tout d'un coup, le tout s'emballe, et c'est tant mieux. Le spectateur se réveille un petit peu, pour assister aux scènes finales.
Malheureusement, son scénario ne suit pas. Le réalisateur se perd dans des scènes inutiles, redondantes, ou inutilement démonstrative, tandis que le spectateur voit son intérêt diminuer de minutes en minutes. Pourtant, le tout est parfois parsemé de scènes très esthétiques, mais bien malheureusement cela ne suffit pas à donner un peu plus de punch là dedans.
Pourtant, lors de la dernière partie, le réalisateur semble enfin avoir retrouvé un fil linéaire intéressant. Tout d'un coup, le tout s'emballe, et c'est tant mieux. Le spectateur se réveille un petit peu, pour assister aux scènes finales.
Le dernier film de Park Chan-Wook vogue sur la mode du film de vampire très "2009". Ici, il s'agit d'une romance vampirique servie par le réalisateur d'Old Boy et la star du cinéma corréen Song Kang-Ho (The Host, Sympathy for Mr Vengeance). Un film sombre et envoutant à l'humour parfois déroutant mais encore une fois, une belle réussite. A voir pour les amateurs de cinéma asiatique et vampirique.
Malgré un démarrage trop lent, Thirst réussit à se faire un chef-d'oeuvre de plus dans la filmographie du génial Park Chan-Wook (Sympathy for Mr Vengeance, Old Boy). Mélangeant film d'horreur, romance et comédie, Park Chan-Wook livre avec Thirst un film original inspiré du Thérèse Raquin de Zola pour l'histoire d'adultère et de meurtre avec la culpabilité menant à la folie qui s'ensuit. Park Chan-Wook réalise chaque séquence de manière sublime multipliant les références à l'homme invisible ou aux films de super-héros, tout en maintenant un décalage permanent. La scène de poursuite sur les toits qui se fait dans le même temps scène de ménage est de loin le meilleur exemple. Les acteurs sont d'une rare justesse: Song Kang-Ho est parfait dans le rôle de Sang-Hyun, prêtre tiraillé entre sa foi et son vampirisme qu'il combat, et la superbe Kim Ok-vin est incroyable dans le rôle de Tae-Joo. Oeuvre à la fois drôle et sombre mais surtout d'une grande originalité et d'une virtuosité rare, Thirst est un très grand moment de cinéma à ne pas manquer.
Je me marre, c'est l'adaptation de Thérèse Raquin de Zola avec des vampires pour accentuer le côté charnel et culpabilité du film chez les personnages. Hormis l'esprit dérangé coréen qui flotte bien entendu sur le film, ça me transcende pas plus que ça...
Thirst est une espèce d'anti-twilight venu de Corée. Dur, charnel, extrême, mais bien plus intéressant et bien foutu que son homologue venu des states. La réalisation est menée de main de maitre mais certains défauts font qu'il n'est pas aussi réussi que le génial Old Boy : un montage parfois hasardeux, des longueurs, un léger manque de rythme général. On est un peu déçu mais ce film de bonne facture reste très agréable à voir.
Un film innovant sur l'interprétation desvampires mais il manque un petit quelque chose pour le rendre bon. Trop long, trop évasif, il perd peu à peu de son intérêt.
Je n'ai pas adhéré du tout, j'ai pas réussi à le regarder en entier. L'idée était pourtant bonne, les acteurs sont convaincants et la réalisation était sans nulle doute de qualité mais j'ai ne pas aimé tout simplement. Je suis pas fan du tout de films de vampires (il y a juste "30 jours de nuit" que j'ai adoré sinon c'est tout) et donc je n'ai pas adhéré. Je mets donc 2/5 uniquement à cause du fait que j'ai pas adhéré, le film est sans nulle doute très bon.
Un prêtre va devenir vampire et va virer fétichiste et avide de découvrir le corps d’une jeune asiatique qui ne demande que ça. Très éloigné de l’univers Twilight, THIRST montre la descente aux enfers d’un homme de Dieu qui va se découvrir un penchant pour le sang. Et BAM, la religion en prend un coup, dévoilant que l’Homme, en dépit de ses vœux, reste humain, vampire soit-il… Mais plus le film avance, plus le spectateur lâche l’affaire, surtout devant les scènes crues plus loufoques qu’exaltantes. On attendra les dernières 45 minutes, amusantes et soignées pour goûter au plaisir de ce film coréen qui surprendra/ennuiera/choquera plus d’un œil occidental novice dans le cinéma asiatique.
Les thèmes abordés sont nombreux et intéressants : le pêché, la rédemption, l'amour dévorant, le crime passionnel, la maltraitance (morale si elle n'est pas physique), le mensonge, la vengeance, etc. Tout ceci est porté par des personnages très profonds. L'un est rigide, dans ses préceptes et sa vie (
spoiler:
les trois seuls actes répréhensibles -l'amour charnel, le meurtre et l'acte pédophile- sont guidés par des forces supérieurs qui ont raison de la candeur du prêtre. Ils sont la cause d'un amour pour Tae-Joo au moins aussi puissant que celui qu'il ressent pour Dieu. En effet, même le viol sublime la relation des amants puisqu'il donne la force à Noh -qui n'a plus le droit de vivre après un acte aussi infâme- de les amener tout deux vers le suicide qu'il abhorre; seul horizon possible à cette relation dévastatrice pour lui-même et pour les autres!
), l'autre est délurée dans sa souffrance, malgré une apparente discrétion. Et l'on ne peut passer sur l'originalité du fond vampirique... les rouages sont communs mais, trop souvent exploité dans des réalisations légères, il surprend ici. Seul bémol à l'ensemble : des longueurs pas toujours efficaces !
), l'autre est délurée dans sa souffrance, malgré une apparente discrétion. Et l'on ne peut passer sur l'originalité du fond vampirique... les rouages sont communs mais, trop souvent exploité dans des réalisations légères, il surprend ici. Seul bémol à l'ensemble : des longueurs pas toujours efficaces !
Une nouvelle bombe asiatique de notre ami park chan wook qui ne cesse d'impressionner à chaque film qu'il fait . un futur grand voir très grand réalisateur
Thirst, ceci est mon sang : aucun intéret.
Ce renouveau du mythe des vampires orchestré par le cinéma si singulier de Park Chan-wook nous laisse franchement froid. Certes, le film est original et la mise en scène est toujours aussi inspirée, léchée, déversant son lot de plans magnifiques comme le final funeste. Mais le temps nous paraît long, très long même. Ce que le réalisateur gagne en virtuosité artistique, il le perd en rythme et cette curiosité "sang-suel" laisse vite place à un ennui profond.
"Baillez, ceci est mon film" aurait pu être le sous-titre de cette dernière daube, aussi chiante que balourde, de Park Chan-Wook.
On ne pouvait qu’attendre énormément de cette relecture transgressive du mythe de vampire par le réalisateur d’Old Boy puisqu’il reposait sur le conflit interne d’un prêtre catholique se transformant en suceur de sang. Sans nul fasciné par cette religion dont deux des principaux rituels consistent justement à boire le sang de son prophète et à une recherche immuable de rédemption, Park Chan-Wook a eu la bonne de place les interrogations morales de son personnage au centre de son scénario. Malheureusement, il a trop brodé autour de cette thématique, cherchant à y ajouter des scènes tour à tour comiques, gores ou érotiques plus ou moins réussies, sources de longueurs, et qui font surtout perdre sa cohérence à l’ensemble du film. En effet la sous-intrigue romantique va prendre le dessus sur l’aspect psychologique de cette approche atypique et prometteur d’un poncif du cinéma fantastique, elle n’a finalement que pour unique finalité de créer une opposition entre les deux personnages, l’ancien homme de foi et la femme dénuée de toute morale. Si le fond s’avère donc particulièrement inégal, la qualité esthétique reste éblouissante dans chacune des scènes, leur donnant à toutes une identité propre, réussissant à faire des échanges de sang un acte d’une sensualité confondante et à rendre la scène de fin une peinture d’une rare beauté. Outrancier dans son propos comme dans la forme, le cinéma Park Chan-Wook reste une source avérée de surprises.
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