Avis : Nos années sauvages - Page 3

Premier film vu de Wong Kar-Wai, et pas déçu du tout. Nos Années sauvages raconte le passage à l’âge adulte, entre errances nocturnes et histoires d’amour malheureuses, de quelques jeunes Hong-Kongais des années 60, rassemblés autour de la figure de Yuddy, mauvais garçon dur et sensuel. J’ai apprécié la qualité d’écriture des personnages, tous très bien définis et cohérents, et tous très brillamment interprétés. Pour ce qui est de la gestion de la narration, les scènes se trouvent emmêlées les unes avec les autres sans clairement se distinguer entre elles et donnent au film une impression chaude et humide de nuit sans fin. La mise en scène est assez admirable, les découpages des scènes virtuoses, les mouvements de caméra précis et puissants, de lents mouvements, souvent très près des visages pour créer une impression d’étouffement (et on pourrait continuer longtemps à la décrire tant elle fait preuve d’une grande richesse et inventivité). Le tout dans une photographie assez sombre et terne, aux couleurs jaune vert, très bien éclairé et mis en musique, et avec un travail du son magnifique : les ventilateurs, le défilé proche ou lointain des voitures, les bruits de la jungle, la pluie qui tombe à verse, les pas et les cris qui résonnent dans de longs couloirs, je pense que c’est cela que j’ai le plus apprécié dans le film et qui lui donne cette ambiance si particulière et comme en suspens. Si ce n’est la mise en scène qui en fait des fois un petit peu trop à mon goût (et empêche donc l’émotion d’éclore à force de sophistication) j’ai vraiment beaucoup aimé Nos Années sauvages, film violent mais langoureux, sombre mais gorgé de tendresse.

Le film touche l'excellence par moment, son style est unique. Le seul petit souci concerne la dernière scène, je n'ai pas vraiment compris le sens, mais bon, c'est tellement beau.
Bref Wong Kar Wai est vraiment un génie.

Wong Kar Wai reste incontestablement un des réalisateurs les plus talenteux. Cette oeuvre est d'une richesse presque palpable. Il n'a pas fini de nous torturer, puisque tous ses films sont très étroitement liés.
Cette beauté visuelle, conjuguée à une interprétation remarquable, une b-o hypnotique, un scénar évanescent, transcendent des émotions que nous n'avions je crois jamais éprouvé.
Une découverte aussi de soi-même.

J’ai découvert Nos années sauvages avec une curiosité mêlée d’attentes, et j’en ressors avec un sentiment doux-amer qui justifie assez bien mon 3,5/5. On sent déjà poindre la sensibilité singulière de Wong Kar-wai, cette manière de filmer le manque, l’errance et les émotions à demi-mot. Ce n’est pas encore totalement maîtrisé, mais il y a quelque chose d’indéniablement magnétique.
Ce qui m’a le plus marqué, c’est l’atmosphère. Le film baigne dans une mélancolie diffuse, presque moite, où chaque regard semble chargé d’un passé qu’on ne connaîtra jamais complètement. J’ai parfois eu l’impression de regarder des fragments de vies plutôt qu’un récit classique, et cette sensation m’a autant séduit que légèrement frustré. Tout n’est pas limpide, mais ce flou participe aussi au charme.
Les personnages, eux, m’ont touché sans toujours m’emporter. Ils sont souvent distants, parfois même opaques, et demandent un vrai effort d’empathie. À certains moments, j’aurais aimé être plus impliqué émotionnellement, mais en y repensant, cette retenue fait aussi écho aux thèmes du film : l’impossibilité de se fixer, d’aimer pleinement, de trouver sa place.
Visuellement, on sent déjà une vraie recherche, même si le style n’a pas encore l’évidence et la poésie de ses œuvres futures. Certains plans restent en tête, d’autres paraissent plus anecdotiques, mais l’ensemble dégage une identité forte. Ce n’est pas un film qui cherche à séduire immédiatement, plutôt à s’infuser lentement.
Au final, Nos années sauvages me semble être un film de transition, imparfait mais sincère, qui annonce de très belles choses. Je ne l’ai pas adoré de bout en bout, mais il m’a accompagné après le générique, ce qui est souvent bon signe. Un 3,5/5 assumé, pour une œuvre qui touche plus par son ambiance et ses intentions que par sa narration pure.

Wong Kar Wai impose dès le premier volet le style si particulier qui fera de toute sa trilogie un véritable chef d'oeuvre.

Ce film raconte plusieurs histoires, celle de l'amour qui se vit passionnément, de manière romantique, de manière obsessionnelle, de manière pudique, dans l'attente.
Mais aussi celle de Yuddy, à la recherche de lui même et de ses origines, qu'il poursuivra tragiquement jusqu'aux Philippines.
L'esthetique promise par Wong Kar Wai des visages et des paysages est inégalable dans ce Hong Kong des années 60.
Petit bémol : la conclusion du film... Mais n'est ce pas l'empreinte du réalisateur ?

Comme toujours chez Wong Kar Waï, on trouve cette ambiance, ces personnages, ce talent, cette musique... Bref, on est comme transporter et on oublie tout ce qu'on a pu voir avant en flottant à travers les histoires de toutes ces personnes. Peut-être pas aussi beau que Chunking Express, mais merveilleux quand même ...

Grande découverte d'un film aux accents lynchéens et à la tranquillité à la drive my car. le psychédélisme des répétitions des scènes du début mélangé à une grande mise en scène vous cueille dès le début dans le champs du possiblement arrivé qui devient du sûrement passé

Le cinéma de Wong Kar-Wai, plus que tout autre, est hors de portée de la critique cinéma. Son merveilleux doit être vécu; il n'y a aucun moyen d'en donner un avant goût. Simplement, quand je pense au cinéma à l'exclusion de toute érudition et de tout autre art, je pense à Wong Kar-Wai.

Faut le regarder par 2 fois au moins pour prendre conscience de la qualite du film dans tous les aspects.... La subtilite...la fin est magnifique et dramatique c ce qui fait le charme de toute l histoire.
Les films de WKW dans la relation homme femme ne sont pas ds l eau de rose meme si c tres romantique et tres dur c realiste

Yuddy, un jeune homme qui a été abandonné par sa mère biologique et élevé par sa mère adoptive, aspire à retrouver sa mère biologique, mais a peur de facer à la vérité. Il a des relations amoureuses avec les femmes telles que Su Lizhen et Mimi, mais il est incapable de leur donner un réel engagement. Yuddy est comme un oiseau qui n'a pas de pieds, toujours en vol, mais jamais capable de tomber sur la terre.
Wong Kar-wai présente un monde coloré mais décadent par sa perspective, et il utilise les plans uniques pour montrer le monde intérieur des citadins modernes. Yuddy est à la fois aspire l'amour, mais aussi effrayé de prendre ses responsabilités et de perdre sa liberté, cet état émotionnel complexe le fait blesser les autres, et permet de voir la confusion et la solitude.
L'acteur Leslie Cheung, tant par son image que par son tempérament, convient parfaitement au rôle, à la fois en fils prodigue et en poète sensible. Et les performances d'actrices telles que Maggie Cheung et Carina Lau sont également remarquables.
La fin du film est un soulagement et un regret. Il n'a pas retrouvé sa mère biologique, ni donné de réponse claire à la femme qui l'attendait, et est mort sur le chemin de la recherche de la destination.
«Nos années sauvages» est un film plein de philosophie et émotion. Les œuvres postérieurs de Wong Kar-wai peuvent trouver des similitudes.