AlloCiné
Mon compte
Note moyenne
3,8
1949 notes
En savoir plus sur les notes spectateurs d'AlloCiné
5
22 critiques
4
96 critiques
3
115 critiques
2
39 critiques
1
12 critiques
0
2 critiques
Trier par :
Filtrer par :
Toutes les notes
Efficace mais parfois mal exploité (le protagoniste se fait poursuivre par la mafia puis par la police puis par la mafia - mais jamais les deux ensemble, pour créer un sentiment encore plus grand de voie sans issue) et souvent gratuit dans sa violence. Visuellement superbe et magnifiquement interprété, il laisse cependant une impression de déjà vu.
Un peu longuet sur le début, ce polar nihiliste et crépusculaire agrippe et mord a la gorge tel un pitbull enragé.
un thriller asiatique qui comme souvent et beaucoup violent voire même trop c'est même de la violence gratuite parfois ce qui est vraiment dommage mais le film et bien captivant du début à la fin on e prend de sympathie pour le personnage principal , on espère qu'il réussi ce qu'il a à faire . Un homme criblés de dettes qui doit remboursé le visa de sa femme parti trouver un nouvelle vie en Corée est engagé pour devenir mercenaire et assassiné un homme en Corée ce qui lui permettra avec l'argent de rembourser ses créanciers il espère également pouvoir revoir ça femme avent de repartir , mais il va vite déchanter et ce rendre compte qui a était embarquer dans quelque chose de beaucoup plus grand que ce qu'il n'y paraît . Un film bourrer de sang a gogo avec quelque scène gore parfois , avec de l'action , de vulgarité, et du sexe . Un bon casting d'acteur convaincant.
Après l’étau urbain de The Chaser, Na Hong-jin élargit le cadre avec The Yellow Sea, sans pour autant offrir d'air. De Yanbian, territoire de relégation, aux docks coréens, l’espace semble s’ouvrir, mais demeure carcéral. Les premiers plans dessinent d’emblée une géographie de l’enfermement faite de salles de jeux enfumées, d’appartements étroits, de rues boueuses et de visages fatigués. C’est dans ce paysage saturé que se tient Gu-nam, chauffeur de taxi joseon-jok endetté, qui accepte un contrat de meurtre dans l’espoir d’effacer sa dette. Pourtant, la trajectoire se trouble aussitôt dans la trahison, l’opacité et la fuite. Lorsqu’il traverse la mer Jaune vers la Corée du Sud, le déplacement substitue simplement un labyrinthe à un autre.
Cette spirale se traduit dans la matière même de la mise en scène. Corps voûté, regard traqué, Gu-nam est filmé comme une présence traquée plus que comme un protagoniste maître de son destin. Les longues courses haletantes, la respiration qui sature la bande-son, les gestes brusques et instinctifs accentuent cette animalisation progressive. Les armes à feu, relativement rares, laissent place aux haches, aux couteaux, aux objets trouvés. La violence est proche, lourde, physique. Et plus Gu-nam tente de comprendre ce qui lui arrive, plus le chaos s’étend. Les contrats se retournent, les commanditaires se contredisent, les alliances se délitent aussitôt formées.
Dans cet univers, aucune instance ne vient rétablir un semblant d’équilibre. Les criminels se trahissent, les policiers échouent, les solidarités communautaires restent inexistantes. Personne n’incarne une valeur supérieure. La violence ne corrige rien, elle prolonge simplement un état de guerre sociale. C’est en cela que le film se distingue d’un certain polar sud-coréen fondé sur la vengeance cathartique. Ici, le récit s’enroule en spirale, retirant peu à peu tout point d’appui moral. Même la figure grotesque du parrain incarné par Kim Yun-seok, excessive et carnassière, révèle la banalisation logistique du meurtre dans un système où tuer devient une variable économique parmi d’autres.
Cette logique s’inscrit aussi dans la texture visuelle du film. La palette froide, métallique, domine. Gris des docks, bleu sale des nuits urbaines, béton des périphéries. Le monde semble minéral, presque indifférent. Lorsque le sang surgit, il n’est pas sublimé. La mort est filmée comme un fait matériel, brut, sans aura.
Reste le dénouement, qui cherche à expliciter certains ressorts et, ce faisant, atténue légèrement l’opacité qui faisait la force du film. Pourtant, une scène en concentre toujours la dimension tragique. Gu-nam erre dans Séoul, incapable de décoder les codes sociaux qui l’entourent. Il traverse des espaces qu’il ne comprend pas, parle une langue qui le marginalise, tente d’obéir à des règles dont il ignore la logique. Chaque erreur spatiale ou relationnelle le rapproche de la destruction. Le film fait de cette méconnaissance son moteur dramatique. L’ignorance devient condamnation.
Cette spirale se traduit dans la matière même de la mise en scène. Corps voûté, regard traqué, Gu-nam est filmé comme une présence traquée plus que comme un protagoniste maître de son destin. Les longues courses haletantes, la respiration qui sature la bande-son, les gestes brusques et instinctifs accentuent cette animalisation progressive. Les armes à feu, relativement rares, laissent place aux haches, aux couteaux, aux objets trouvés. La violence est proche, lourde, physique. Et plus Gu-nam tente de comprendre ce qui lui arrive, plus le chaos s’étend. Les contrats se retournent, les commanditaires se contredisent, les alliances se délitent aussitôt formées.
Dans cet univers, aucune instance ne vient rétablir un semblant d’équilibre. Les criminels se trahissent, les policiers échouent, les solidarités communautaires restent inexistantes. Personne n’incarne une valeur supérieure. La violence ne corrige rien, elle prolonge simplement un état de guerre sociale. C’est en cela que le film se distingue d’un certain polar sud-coréen fondé sur la vengeance cathartique. Ici, le récit s’enroule en spirale, retirant peu à peu tout point d’appui moral. Même la figure grotesque du parrain incarné par Kim Yun-seok, excessive et carnassière, révèle la banalisation logistique du meurtre dans un système où tuer devient une variable économique parmi d’autres.
Cette logique s’inscrit aussi dans la texture visuelle du film. La palette froide, métallique, domine. Gris des docks, bleu sale des nuits urbaines, béton des périphéries. Le monde semble minéral, presque indifférent. Lorsque le sang surgit, il n’est pas sublimé. La mort est filmée comme un fait matériel, brut, sans aura.
Reste le dénouement, qui cherche à expliciter certains ressorts et, ce faisant, atténue légèrement l’opacité qui faisait la force du film. Pourtant, une scène en concentre toujours la dimension tragique. Gu-nam erre dans Séoul, incapable de décoder les codes sociaux qui l’entourent. Il traverse des espaces qu’il ne comprend pas, parle une langue qui le marginalise, tente d’obéir à des règles dont il ignore la logique. Chaque erreur spatiale ou relationnelle le rapproche de la destruction. Le film fait de cette méconnaissance son moteur dramatique. L’ignorance devient condamnation.
L'histoire d'une ambiguïté passionnante dans un style accrocheur.
Le film commence bien jusqu'a l'assassinat du proprio des clubs prives et l'intervention massive de la police. Apres le film alternent orgie sanglante et courses poursuites abracadabrante qui otent definitivement toute credibilite et tout interet au film. Dommage que le réalisateur n'est pas contenu ses ardeurs car le portrait des différents personnnages semblaient justes et poignants. A l'opposé de "The chase" dont le réalisme cru portait le film et les personnages, "The murderer" délite ses personnages dans une invraisemblabe boucherie qui plombe le récit jusqu'au néant.
The murderer fait certes parti des rares films Nord coréen que l'on peut voir mais il n'est pas très différent de nos mauvais thriller. Le plus difficile consiste à retenir et à se retrouver dans les noms des personnages. Le film est violent, certaines cascades sont réussies mais l'histoire est mal amenée. De nombreuses scènes sont peu crédibles et le fond de l'histoire est difficilement compréhensible.
Film maitrisé de bout en bout sur un sujet original. On prend un coup de poing comme pour le précédent film du réalisateur mais avec la surprise en moins on s'y attend et on en sort pas KO comme c'était le cas pour The Chaser.
Drôle de film ce « Murderer », et en définitive presque un film drôle... Après un début classique mais très maîtrisé et fort bien filmé, voilà que Hong-jin Na part dans une logique totalement différente dans la seconde moitié, ce qui a ses avantages et ses inconvénients. D'un côté, le spectacle a un côté cartoonesque, excessif et délirant auquel il est difficile de résister, contrastant avec le sérieux de l'intrigue et les situations souvent dramatiques des personnages. De l'autre, force est de reconnaître que tout ceci est quand même assez confus, pour ne pas dire limite incompréhensible. Alors que nous étions partis sur les bases d'un polar sérieux et violent, voilà que le réalisateur tente un peu tout et n'importe quoi, si bien qu'il y a franchement de quoi se perdre au milieu de cette hallucinante poursuite. Malgré tout, il faut aussi dire que l'auteur du brillant « The Chaser » tente beaucoup de choses, se loupant parfois, mais offrant suffisamment de moments forts pour que l'on suive cela avec intérêt jusqu'au bout. D'ailleurs, le résultat a beau être bordélique, la mise en scène n'en reste pas moins remarquable, avec en bonus une savoureuse critique de la police coréenne, manifestement beaucoup moins doué que les criminels qu'elle poursuit. Inégal donc, foutraque, mais suffisamment dingue et brillant pour que l'on y jette un coup d'œil.
Na Hong-Jin revient 2 ans après l'harassant "The Chaser",avec un nouveau thriller sombre du même ordre,d'une puissance phénoménale.Dans "The Murderer",un Sino-Coréen endetté jusqu'aù cou et abandonné par sa femme,accepte en désespoir de cause d'assassiner un self-made man coréen.Mais rien ne va se passer comme prévu...Le découpage en 4 chapitres sert à faire progresser de façon étouffante la tension,en même temps que l'humanité en péril tend à disparaître.Le film est nihiliste.Tout doit disparaître,mais tout ne recommençera pas...La mise en scène de Na Hong-Jin est époustouflante,et en fait une sorte de Greengrass asiatique.Les scènes d'action sont les plus incroyables que j'ai pu voir depuis des lustres:traque du sommet d'un immeuble à une ruelle,poursuite destructrice en voiture et en camion,boucherie entre le piégé et une horde d'hommes de main dans les cales d'un navire.Si quelques subtilités sociologiques du scénario nous échappent(la situation précise des Jo-Seon Jok),Na Hong-Jin n'a pas son pareil pour orchestrer la régression d'un monde où chacun défend sa peau avec une brutalité bestiale.D'ailleurs,les armes utilisées symbolisent cela:couteau,hache,batte,gourdin...On regrettera un manque ponctuel de visibilité à l'image,et une descente aux enfers un peu trop sanguinolente.Ce n'est rien comparé à l'effet ravageur de ce polar.
Après The Chaser, Hong-jin Na nous livre encore un thriller noir à la mécanique parfaitement huilée. Tout est là : des personnages forts formidablement interprétés plongés dans des situations extrêmes, une ambiance et un décor très sombres, une réalisation formidable qui filme avec brio des scènes d'une violence inouie et autres courses poursuites infernales, enfin un scénario ou s'entrecroisent plusieurs histoires. Tout simplement brillant !
Après le splendide "The chaser", Na Hong-Jin déçoit un peu. Son second long-métrage commençait pourtant très bien : l'intrigue et les personnages se mettent en place dans un contexte intéressant et l'auteur y consacre du temps à raison. Malheureusement le film va complètement partir en sucette, multipliant les massacres et les courses-poursuites (brillamment mis en scène certes) en oubliant totalement ce qu'il était en train de raconter. Les révélations finales s'avèrent alors confuses et sans impact : on finit par ne même plus se poser les questions de qui sont les commanditaires et quel est le mobile et les réponses laissent indifférent.
une fois de plus enthousiasmé par ce "murderer" venu de Corée. Le pays du matin calme ne cesse d'offrir des petits bijoux survitaminés, drôles et violents, assumés en tout point, réalisés avec maestria sur la forme comme sur le fond. Véritables westerns urbains où les protagonistes se battent jusqu'au bout sans faillir, d'une violence constante et toujours filmés avec panache font de ce pays le meilleur en matière de thriller à mes yeux. Et il y a fort à parier que le cinéma de Tarantino s'en inspire. Coincé avec ce pauvre bougre partagé entre l'obsession de retrouver sa femme et se réaliser cet horrible contrat pour régler une dette, le spectateur étouffe dans une chasse à l'homme dantesque. Une petite merveille !
Voilà ! Je savais bien que je finirais par accrocher au cinéma de Na Hong-jin, ça valait le coup d'insister après les déceptions que furent "The Strangers" et dans une moindre mesure "The Chaser". Ici, le réalisateur Sud-Coréen met toute son expertise au service d'un véritable polar noir façon Corée du Sud, tout y est, l'atmosphère est sombre et assez désenchantée, c'est violent, âpre et fort bien mené. Chose également notable, les acteurs sont bons et bien doublés pour le coup, le plaisir n'en est que renforcé. Un point négatif tout de même malgré le scénario malin et qui sort des sentiers battus, 2h20 me semble un rien long, surtout lorsque l'on ressent les différents petits coups de mous durant le visionnage, on n'est pas à l'abri d'un décrochage intempestif. Ma foi, ça reste sans doute ce que le réalisateur Coréen a fait de mieux à mon sens, pourvu qu'il s'en inspire directement pour la suite de sa carrière ...
Autant la mise en scène et la technique cinématographique (ici, une image éblouissante, un montage nerveux, une direction des acteurs souvent pleine de finesse, des scènes de poursuite particulièrement habiles) nous confortent dans l'impression que le cinéma coréen est un des meilleurs au monde, autant la ratatouille du scénario peine à nous convaincre. Très malin celui qui comprendra tous les arcanes de cette histoire alambiquée. Les scènes grand-guignolesques, par leur répétition et leur fréquente inutilité, finissent par lasser le spectateur le plus ouvert à l'exotisme des mafias asiatiques et gâchent toute l'intelligence des scènes qui exposent la misère sociale des prolétaires chinois. Pour autant, à cent coudées au dessus des pseudo-thrillers français...
- Meilleurs films
- Meilleurs films selon la presse