AlloCiné
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Sous un décor de théâtre italien se manigances un drame romantique édulcoré. Les belles toilets et la lumière participent à la création d' un monde de poupées de porcelaines. Les acteurs sont bien choisi pour ces rôles. Cependant l'ambiance retombe au milieu du film. On décroche de l'effet de style et tout semble surfait.
Après ses brillantes adaptations d'Orgueil & Préjugé et d'Atonement, j'attendais beaucoup de Joe Wright et de son Anna Karenine. Le résultat ne fut malheureusement pas à la hauteur de mes espérances. Les costumes et les décors sont magnifiques et la mise en scène, très théâtrale, quoiqu'un peu déstabilisante au début, est tout à fait pertinente et spectaculaire. Les acteurs sont également très bons, et bien choisis à mon avis. Cependant, s'il était évident dès le début, vu l'ampleur du livre (plus de 1000 pages), que certains "sacrifices" seraient nécessaires, j'ai peur que le film n'ait pas du tout réussi à retranscrire toute la profondeur et complexité de l'histoire et des personnages. Malgré ses 2h11, le film passe beaucoup trop superficiellement et rapidement sur certains éléments, qui font pourtant tout l'intérêt du roman
spoiler:
(par exemple Anna Karénine passe d'amante amoureuse à femme déchirée par la jalousie en l'espace d'un instant sans réelle transition et du coup son suicide est incompréhensible; de même le dilemme de son mari est complètement laissé de côté le réduisant ainsi au rôle de "méchant"; le plus gros problème cependant, reste les errements philosophiques de Kostya, le vrai héros du livre selon moi, qui sont traités de manière trop incohérentes et peu "par dessus la jambe"; quant au personnage de Kitty il est tout simplement relégué au troisième voire quatrième plan)
. Au final ce n'est donc qu'un joli emballage coloré et brillant mais désespérément vide, ce qui compte tenu de la richesse du matériel de base est énormément décevant.
. Au final ce n'est donc qu'un joli emballage coloré et brillant mais désespérément vide, ce qui compte tenu de la richesse du matériel de base est énormément décevant.
pas mal
Un problème d'horaire m'a conduit, contre mon gré, à voir ce film. De l'oeuvre très connue, nous garderons que le commentaire cinématographique. D'abord rendons hommage à l'innovante mise en scène de Joe Wright qui fait danser ses personnages du théâtre, à la vie réelle ; me faisant ainsi penser à une scène de - la Fin du Jour (1939) - de Julien Duvivier. Et qui donnait à dire à Louis Jouvet et Michel Simon "le théâtre quelle vie, mais la vie quel théâtre"
En oscillation permanente entre ces deux mondes, les héros du film montrent bien leur légèreté, leur superficialité. leurs turpitudes. [spoiler] En opposition au personnage Kostya Levin (Domnall Gleeson) simple hobereau intègre et travailleur qui reste, quant à lui, dans le monde réel, et assumera une vie normale et honnête avec femme et enfants. [spoiler] Vraiment surprenante mise en scène; Bravo! Costumes, comédiens et décors: Haut de gamme.
En oscillation permanente entre ces deux mondes, les héros du film montrent bien leur légèreté, leur superficialité. leurs turpitudes. [spoiler] En opposition au personnage Kostya Levin (Domnall Gleeson) simple hobereau intègre et travailleur qui reste, quant à lui, dans le monde réel, et assumera une vie normale et honnête avec femme et enfants. [spoiler] Vraiment surprenante mise en scène; Bravo! Costumes, comédiens et décors: Haut de gamme.
J'ai été un peu déçu par cette adaptation ! Un peu trop théâtral et surjoué sans doute ! Les décors sont grandioses mais un peu trop et cela en devient factice et certaines scènes un peu burlesques m'ont agacé. J'ai aimé mais j'avais misé beaucoup plus dessus; Une déception...
Ma première rencontre avec Anna Karenine étant désastreuse, je ressentais une sensation un peu déplaisante à l'idée de m'y reprendre à nouveau. Avec le recul nécessaire ma sévérité de l'époque ( en 2013 donc ) se justifie j'imagine par certaines carences de mon coté je l'avoue mais néanmoins par plusieurs fois Joe Wright à force de démonstration se perd
- et moi avec - dans une ritournelle qui efface ses ambitions plus qu'elle ne les subjugue.
Sur le rythme, un sans fautes, comme toujours le réalisateur tiens son tempo est ne gâche rien, tout va très vite mais avec soin. Le temps est pris, l'histoire se raconte et livre ses méandres, dans l'intensité voulu. Le livre de Tolstoï que je n'ai toujours pas lu mais dont sa réputation est déjà faite place ici ses grandes lignes sur le devant de tout, ou presque ... J'en reviens à mes griefs, la mise en scène. Joe Wright à du talent, mais comme je l'ai déjà écris, il tourne à plein régime et ne s'interdit rien au risque de virer à des tons éclatant on est bien d'accord mais pas pour autant très gracieux. On se mange de tout, à toute les sauces, sa modernité est plaisante mais cahoteuse.
Le constat s'applique aux comédiens et comédiennes du film. Sur une corde, tout le monde se suit, le trajet est périlleux personne de tombe mais les limites de chacun sont vite entrevu. Forcement, on s'ennuie. C'est bien, propre, beau, impeccable ...
Je suis encore un peu dure il faut croire avec ce long-métrage qui m'a pour autant bien plu. Je m'arrête un peu trop sur ses largesses, la prochaine fois peut être je lui reconnaitrai enfin ses réussites.
- et moi avec - dans une ritournelle qui efface ses ambitions plus qu'elle ne les subjugue.
Sur le rythme, un sans fautes, comme toujours le réalisateur tiens son tempo est ne gâche rien, tout va très vite mais avec soin. Le temps est pris, l'histoire se raconte et livre ses méandres, dans l'intensité voulu. Le livre de Tolstoï que je n'ai toujours pas lu mais dont sa réputation est déjà faite place ici ses grandes lignes sur le devant de tout, ou presque ... J'en reviens à mes griefs, la mise en scène. Joe Wright à du talent, mais comme je l'ai déjà écris, il tourne à plein régime et ne s'interdit rien au risque de virer à des tons éclatant on est bien d'accord mais pas pour autant très gracieux. On se mange de tout, à toute les sauces, sa modernité est plaisante mais cahoteuse.
Le constat s'applique aux comédiens et comédiennes du film. Sur une corde, tout le monde se suit, le trajet est périlleux personne de tombe mais les limites de chacun sont vite entrevu. Forcement, on s'ennuie. C'est bien, propre, beau, impeccable ...
Je suis encore un peu dure il faut croire avec ce long-métrage qui m'a pour autant bien plu. Je m'arrête un peu trop sur ses largesses, la prochaine fois peut être je lui reconnaitrai enfin ses réussites.
Il faut bien l'avouer les décors et les costumes sont splendide. La réalisation et ces effets sont de toutes beautés mais bien trop visibles et finissent par nuire au récit. L'émotion peine à imprimer la pellicule à l'exception de deux ou trois scènes malgré des acteurs impliqués et convaincant mais pas aider par la complexité du projet qui fini par nous ennuyer. Pour moi un premier vrai raté de Joe Wright.
J'en attendais beaucoup et... sûrement un peu fatiguée ce jour-là et le film n'ayant absolument pas aidé, c'est donc la première fois que je me suis réellement endormie en pleine séance de cinéma ! Ça résume pas mal ma déception !
Un tableau magnifique qui évolue et s'accorde à l'ambiance du film. Les décors et les costumes nous ramène en arrière. Enfin, je tire mon chapeau à Keira Knightley
qui est remarquable dans ce rôle qui lui colle à la peau !!
qui est remarquable dans ce rôle qui lui colle à la peau !!
Dans sa forme, 'Anna Karenine' s'apparente à un élégant exercice de style. Par-delà le passage du roman au film, d'intéressantes correspondances s'établissent entre le cinéma et le théâtre. Le retour régulier de la scène, du rideau et des lampes d'avant-scène au fil des séquences rappelle que tout ce à quoi l'on assiste n'est qu'un jeu : acteurs et figurants s'animent devant nous comme autant de marionnettes dont le cinéaste fait ce qu'il veut, à la manière d'un Démiurge à caméra qui se joue de ses personnages. Eux-mêmes ne sont autre chose que des jouets : jouets d'une société qui dicte les conduites et définit les limites de la bienséance, jouets de leurs propres passions et de leurs propres ambitions. Théâtre et cinéma sont-ils mis ici en position de concurrence ou de complémentarité ? Il est certain que les deux arts se répondent idéalement pour façonner des personnages à qui la caméra donne vie, tout en les renvoyant constamment à leur statut de figures de papier. En outre, il apparaît clairement que la mise en scène théâtralisée du film met en abîme un autre théâtre, celui de la société mondaine, qui demeure le vrai théâtre du monde.
Tout cela est bien plus qu'un artifice gratuit, car il permet au cinéaste de déployer toute la force dramatique de son personnage principal, interprété par une Keira Knightley d'une très grande justesse et véritablement somptueuse. Elle y confirme son aisance dans les rôles en costumes, après sa performance lumineuse dans 'The Duchess' (Saul Dibb, 2008), elle qui sait se montrer également convaincante devant la caméra de cinéastes aussi différents qu'Antoine Fuqua, Gore Verbinski ou David Cronenberg. Ce qu'on peut regretter dans 'Anna Karenine', c'est qu'elle donne la réplique à un Aaron Taylor-Johnson bien plus fade qu'elle. Ce dernier constitue la faiblesse de la distribution : on ne comprend pas comment ce visage de cire à l'expression monocorde malgré ses grands yeux bleus puisse inspirer à Anna une telle passion destructrice. Le film, qui limite les possibilités de son actrice en l'enfermant dans ce duo mal assorti, perd de sa force quant 'The Duchess', par exemple, donnait à cette même actrice une puissance dramatique impressionnante en choisissant mieux son interprète masculin. En marge de ce couple, les personnages secondaires ne déméritent pas (en particulier Domhnall Gleeson et Alicia Vikander), et achèvent, en dessinant d'autres couples dans l'ombre du premier, de faire de 'Anna Karenine' un tableau romanesque très contrasté de la Russie de 1874.
Tout cela est bien plus qu'un artifice gratuit, car il permet au cinéaste de déployer toute la force dramatique de son personnage principal, interprété par une Keira Knightley d'une très grande justesse et véritablement somptueuse. Elle y confirme son aisance dans les rôles en costumes, après sa performance lumineuse dans 'The Duchess' (Saul Dibb, 2008), elle qui sait se montrer également convaincante devant la caméra de cinéastes aussi différents qu'Antoine Fuqua, Gore Verbinski ou David Cronenberg. Ce qu'on peut regretter dans 'Anna Karenine', c'est qu'elle donne la réplique à un Aaron Taylor-Johnson bien plus fade qu'elle. Ce dernier constitue la faiblesse de la distribution : on ne comprend pas comment ce visage de cire à l'expression monocorde malgré ses grands yeux bleus puisse inspirer à Anna une telle passion destructrice. Le film, qui limite les possibilités de son actrice en l'enfermant dans ce duo mal assorti, perd de sa force quant 'The Duchess', par exemple, donnait à cette même actrice une puissance dramatique impressionnante en choisissant mieux son interprète masculin. En marge de ce couple, les personnages secondaires ne déméritent pas (en particulier Domhnall Gleeson et Alicia Vikander), et achèvent, en dessinant d'autres couples dans l'ombre du premier, de faire de 'Anna Karenine' un tableau romanesque très contrasté de la Russie de 1874.
Excellent film, avec un début quelque peu déroutant mais on s'habitue vite à cet univers théatral qui à sa manière nous fait un peu penser à Moulin Rouge..Avec une interprétation juste parfaite de Jude Law, un peu déçue par Keira Knigtley qui reste un peu fade et un Matthew Macfayden toujours aussi caméléon
Belle histoire et surtout très jolie mise en scène "théâtralisée"
Je ne regrette pas de l'avoir vu et vos le recommande si vous aimez les films d'époque
Je ne regrette pas de l'avoir vu et vos le recommande si vous aimez les films d'époque
En faisant du livre Anna Karénine une forme de ballet se déroulant dans un théâtre et où tout est chorégraphié à l’excès, Joe Wright prend un vrai parti pris. Mais il ne l’utilise pas forcément bien, malgré quelques séquences impressionnantes. Keira Knightley, elle, peut s’en donner à cœur joie…
C'est surtout le casting et le jeu d'acteur qui fait le film. Le scénario n'a rien d'exceptionnel mais le réalisateur réussit a le rendre un peu original par sa mise en scène, par la succession de plans très courts et une vision très théâtrale. La folie et la peur grandissantes d'Anna Karenine est parfaitement retranscrite, tout est a sa place.
Je ne sais pas si Wright est parvenu à donner une unité à son ambitieux projet, il est encore trop tôt, mais l'audace - qui flirte parfois avec la surenchère - est à souligner. Les premières minutes sont une merveille, même si paradoxalement on pourrait tout aussi bien y voir un certain mauvais goût. Bref, fascinant ou grossier, il n'est pas facile de définir ce film. La symbolique est de premier niveau : les amants adultère tout de blanc vêtus et la couleur des costumes en général toujours chargés de sens, le thème du labyrinthe, le miroir...Ces thèmes et motifs récurrents au cinéma, Wright les appuie systématiquement avec lourdeur, ce qui m'a fait me demander à quel public s'adressait l'auteur. La mise en scène, chacun jugera de son intérêt, prend parfois le pas sur l'histoire de par son originalité. C'est d'ailleurs ce que je garde de cette oeuvre parce qu'en fin de compte je n'ai rien appris de neuf sur Anna. Je regrette que le duo joué par David Wilmot et Alicia Vikander soit trop effacé. Leur histoire qui fait normalement le contre poids du drame des amants terribles et qui, lorsqu'il est mis en scène, apporte la légèreté nécessaire à un tel projet, parfois indigeste, aurait du être plus étudié. Pas par souci de fidélité avec l'oeuvre de Tolstoï mais pour illuminer un peu plus son film. Fallait-il aller puiser dans la littérature kaléidoscopique russe du 19ème pour créer une oeuvre d'Art total? En tout cas il a eu les couil...de tenter le coup. Rien que pour ça il faut le voir.
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