Note moyenne
4,0
27360 notes
En savoir plus sur les notes spectateurs d'AlloCiné
5
359 critiques
4
818 critiques
3
368 critiques
2
128 critiques
1
60 critiques
0
38 critiques
Trier par :
Filtrer par :
Toutes les notes
Super film, on est vraiment dans le film tout le long! Peut être une ou deux scène un peu trop long pour si peu de sujets mais sinon un chef-d’œuvre! Je conseil!!!
Film vu sur Rtl9 en février 2026.
spoiler:
Encore une histoire librement adaptée du travail des Warren dans les années 70. Là aussi, le couple se donnera à fond dans l’exorcisme. Pour les amateurs du genre horreur et adaptation biographique
.
.
Le film The Conjuring est tout simplement l’un des meilleurs films d’horreur modernes, une démonstration brillante de tension maîtrisée du début à la fin. James Wan installe une pression constante, presque suffocante, sans jamais tomber dans la facilité : chaque plan, chaque mouvement de caméra, chaque silence est calculé pour faire monter l’angoisse progressivement. L’atmosphère est lourde, oppressante, et la peur s’installe de manière insidieuse jusqu’à devenir presque physique. Les scènes marquantes s’enchaînent avec une efficacité redoutable, mais ce qui rend le film vraiment excellent, c’est cette sensation de menace permanente, comme si le danger était toujours là, tapi dans l’ombre. Porté par des performances solides et une mise en scène d’une précision chirurgicale, The Conjuring ne se contente pas de faire peur : il maintient une tension à couper le souffle pendant tout le film, et c’est précisément ce qui le rend si marquant.
Intéressant pour un film d'épouvante.
Ambiance, mise en scène, jeu des acteurs : tout est bien et crédible (la petite famille et le couple de démonologues).
On pense beaucoup à Shining et l'Exorciste. Le plus : épouvante à l'ancienne, pas d'effets numériques
Ambiance, mise en scène, jeu des acteurs : tout est bien et crédible (la petite famille et le couple de démonologues).
On pense beaucoup à Shining et l'Exorciste. Le plus : épouvante à l'ancienne, pas d'effets numériques
Ce film d’épouvante est l’un des meilleurs des années 2010, que ça soit Vera Farmiga ou Patrick Wilson, ils nous offres deux excellents rôles, bien qu’au début je ne les aurais pas imaginé dans un film d’épouvante
Ce classique du genre, qui joue avec nos nerfs à la perfection, mérite amplement son statut.
Il nous remet aussi toutes les idées en place sachant qu’il s’agit d’une histoire vraie.
Il nous remet aussi toutes les idées en place sachant qu’il s’agit d’une histoire vraie.
excellent les deux meilleurs Conjuring le 1 et le 2 le récent est vraiment très bas par apport aux premiers opus a avoir dans sa collection le 1 est flippant le 2 est dérangeant
Un téléfilm qui tente piètrement d'imiter les clichés du genre. Relativement ennuyeux tant qu'on ne nous assourdit pas des cris des actrices (seules les femmes hurlent d'épouvante, c'est bien connu !).
Mais que pouvais-je attendre du réalisateur de Saw, qui avait alors montré ses fortes capacités à confondre de façon grotesque le film de genre sanglant et une heure et demi de violence gratuite pour adolescent⋅es en mal de brutalité malsaine ?
Mais que pouvais-je attendre du réalisateur de Saw, qui avait alors montré ses fortes capacités à confondre de façon grotesque le film de genre sanglant et une heure et demi de violence gratuite pour adolescent⋅es en mal de brutalité malsaine ?
Film qui fait flipper son chat et sa famille les chauves, les plans sont intéressant et plutôt cool de temps en temps ! Tout est fait pour nous faire peur c’est bien pensé, je recommande pour avoir des frissons ! :)
Un très bon film d’horreur moderne avec des acteurs vraiment géniaux. De l’ambiance, de l’horreur, que demander de plus. Patrick Wilson et Vera Farmiga sont vraiment dans leur rôle. De bonne scènes de frayeur dans le premier volet de la saga Warren.
Je trouve personnellement que se film mélange beaucoup d’émotion sur un même moment c’est très intéressant je comprend qu’il est des critiques notamment quand ed fait l’exorsisme sur la maman cette scène est engoissante comme(l’entièreté du film)mais en même temps un peux spécial bref c’est un très bon film
Cadreum
Qui est le film ?
Sorti en 2013, The Conjuring s’impose dans la filmographie de James Wan comme un retour au film de maison hantée classique. Nous sommes dans les années 70, en pleine Amérique rurale, à une époque où la foi catholique et les protocoles paranormaux coexistent encore dans les imaginaires. En surface, l’histoire est simple : une famille s’installe dans une ferme isolée et découvre que la maison abrite une présence malveillante.
Que cherche-t-il à dire ?
The Conjuring n’est pas seulement un film qui fait peur. C’est une enquête sur la manière dont les espaces domestiques gardent des mémoires, sur la confiance accordée au statut social et spirituel. James Wan, à travers une mécanique de suspense, reconduit des motifs classiques du cinéma horrifique tout en les situant dans un présent familier.
Par quels moyens ?
La ferme des Perron est d’abord un lieu chargé. Wan filme la maison comme une stratigraphie, couches d’événements et de présences. Les pièces, les portes, les odeurs et même les objets servent de ponctuations mémorielles. La caméra circule, inspecte, recense. Elle n’objective pas seulement l’espace, elle l’écoute. À mesure que le film avance, la maison libère des indices, petits signaux qui disent l’enracinement du mal. L’horreur n’est pas un élément étranger qui attaque la maison, elle est ce que la maison garde et restitue au monde quand on la dérange.
Ed et Lorraine Warren ne viennent pas “chasser des fantômes”, ils viennent donner forme à un récit que personne ne sait raconter. Ils tiennent la position d’experts qui combinent savoir empirique, ritualité et compassion. Wan filme leur méthode comme mise en scène d’une rationalité qui accueille l’irréductible. Ils travaillent à rendre audible un récit fragmenté, à donner forme à ce que la famille ne peut dire.
La prière n’est pas symbole, elle est mise en scène. Tout le cinéma de Wan est construction de rituel : lumière focalisée, temps étiré, silence tendu. On croit parce que la mise en scène nous y conditionne physiquement.
Wan excelle à rendre la peur par la suggestion. Plutôt que d’exhiber, il implique. Les effets se logent dans le hors champ, dans un son mis en avant, dans un objet qui bouge seul. Cette économie crée une proximité physique: la menace n’est pas conceptuelle, elle tourne autour du corps. Les attaques s’inscrivent dans la vie la plus quotidienne, elles s’en prennent au sommeil, au repos, au soin des enfants. Le réalisme de ces intrusions rend la violence plus bouleversante.
Wan évite l’explication psychologisante facile. Le démon dans The Conjuring n’est pas strictement métaphore d’un traumatisme. Il a une historicité propre. En cela le film reprend une idée classique: le mal peut devenir forme culturelle, il a des récits et des intentions. Wan donne au démon une stratégie, une patience, une histoire qui relie lieux et personnes. Cette objectivation du mal permet au film d’éviter la complaisance métaphorique.
Où me situer ?
J'aime profondément dans The Conjuring sa fidélité à l’intelligence du spectateur. Wan refuse le gore, refuse la métaphore facile, refuse la surenchère. Il construit un film de croyance et d'atmosphère, pas un film de panique. Ce que je questionne en revanche, c’est la limite d’un dispositif qui reconduit sans ambiguïté la logique catholique du salut sans jamais la troubler. Le film pense l’épreuve, mais rarement la structure de pouvoir qui la valide.
Quelle lecture en tirer ?
James Wan construit un cinéma populaire qui n’aliène pas la pensée. Le film ravive le gothique domestique en le situant dans une dramaturgie contemporaine de l’enquête et de la compassion.
Sorti en 2013, The Conjuring s’impose dans la filmographie de James Wan comme un retour au film de maison hantée classique. Nous sommes dans les années 70, en pleine Amérique rurale, à une époque où la foi catholique et les protocoles paranormaux coexistent encore dans les imaginaires. En surface, l’histoire est simple : une famille s’installe dans une ferme isolée et découvre que la maison abrite une présence malveillante.
Que cherche-t-il à dire ?
The Conjuring n’est pas seulement un film qui fait peur. C’est une enquête sur la manière dont les espaces domestiques gardent des mémoires, sur la confiance accordée au statut social et spirituel. James Wan, à travers une mécanique de suspense, reconduit des motifs classiques du cinéma horrifique tout en les situant dans un présent familier.
Par quels moyens ?
La ferme des Perron est d’abord un lieu chargé. Wan filme la maison comme une stratigraphie, couches d’événements et de présences. Les pièces, les portes, les odeurs et même les objets servent de ponctuations mémorielles. La caméra circule, inspecte, recense. Elle n’objective pas seulement l’espace, elle l’écoute. À mesure que le film avance, la maison libère des indices, petits signaux qui disent l’enracinement du mal. L’horreur n’est pas un élément étranger qui attaque la maison, elle est ce que la maison garde et restitue au monde quand on la dérange.
Ed et Lorraine Warren ne viennent pas “chasser des fantômes”, ils viennent donner forme à un récit que personne ne sait raconter. Ils tiennent la position d’experts qui combinent savoir empirique, ritualité et compassion. Wan filme leur méthode comme mise en scène d’une rationalité qui accueille l’irréductible. Ils travaillent à rendre audible un récit fragmenté, à donner forme à ce que la famille ne peut dire.
La prière n’est pas symbole, elle est mise en scène. Tout le cinéma de Wan est construction de rituel : lumière focalisée, temps étiré, silence tendu. On croit parce que la mise en scène nous y conditionne physiquement.
Wan excelle à rendre la peur par la suggestion. Plutôt que d’exhiber, il implique. Les effets se logent dans le hors champ, dans un son mis en avant, dans un objet qui bouge seul. Cette économie crée une proximité physique: la menace n’est pas conceptuelle, elle tourne autour du corps. Les attaques s’inscrivent dans la vie la plus quotidienne, elles s’en prennent au sommeil, au repos, au soin des enfants. Le réalisme de ces intrusions rend la violence plus bouleversante.
Wan évite l’explication psychologisante facile. Le démon dans The Conjuring n’est pas strictement métaphore d’un traumatisme. Il a une historicité propre. En cela le film reprend une idée classique: le mal peut devenir forme culturelle, il a des récits et des intentions. Wan donne au démon une stratégie, une patience, une histoire qui relie lieux et personnes. Cette objectivation du mal permet au film d’éviter la complaisance métaphorique.
Où me situer ?
J'aime profondément dans The Conjuring sa fidélité à l’intelligence du spectateur. Wan refuse le gore, refuse la métaphore facile, refuse la surenchère. Il construit un film de croyance et d'atmosphère, pas un film de panique. Ce que je questionne en revanche, c’est la limite d’un dispositif qui reconduit sans ambiguïté la logique catholique du salut sans jamais la troubler. Le film pense l’épreuve, mais rarement la structure de pouvoir qui la valide.
Quelle lecture en tirer ?
James Wan construit un cinéma populaire qui n’aliène pas la pensée. Le film ravive le gothique domestique en le situant dans une dramaturgie contemporaine de l’enquête et de la compassion.
Un excellent film d’horreur qui réussit à mêler tension, ambiance et émotions. La mise en scène est soignée, les jumpscares bien dosés et l’histoire inspirée de faits réels ajoute une touche glaçante. L’atmosphère est oppressante du début à la fin sans tomber dans la surenchère. Un classique moderne du genre, efficace et maîtrisé.
Absolument grotesque un début soporifique,, des portes qui claquent ou qui grincent, une ampoule qui explose, une cave sombre, on as le droit à tous les clichés du genre, et ça ne fonctionne jamais, le film prends des idées sur d'autres films : l’exorciste, les oiseaux, Evil dead...sauf que ça ne fait jamais peur, par ailleurs quand on ajoute la mention "basé sur des faits réels" il est important de rappeler que les vrais Warren étaient des charlatans...
des films d'horreur j'en ai vu des tonnes et pour me faire frissonner ou sursauter il faut y aller mais là je me suis régalé, lorsque vous l'on s'attend à quelque chose il ne se passe pas du tout ce à quoi on s'attend, l'ambiance va crescendo et j'avoue que ce film m'a fait quelque peu flipper et ça fait du bien.
un savant mélange de amytiville, Ghost wisperer version trash, L'Exorciste et un peu poltergeist et même evil dead.
un savant mélange de amytiville, Ghost wisperer version trash, L'Exorciste et un peu poltergeist et même evil dead.
- Meilleurs films
- Meilleurs films selon la presse