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Dune 2, Bob Marley One Love, Blanche-Neige
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Décidément, Hafsia Herzi est aussi bonne en tant que réalisatrice qu'en tant qu'actrice, et c'est un vrai plaisir de suivre sa carrière. " Bonne Mère" est une petite musique douce, sincère, émouvante et totalement réussie, en grande partie grâce à l'actrice improvisée Halima Benhamed, venue par hasard pour soutenir sa fille venue au casting (et qui jouera d’ailleurs sa fille dans le film). Sa spontanéité, son regard bienveillant illuminent son personnage et offre une authenticité grâce à la direction d'acteurs de la réalisatrice qui a laissé sans nul doute une grande part d'improvisation entre les acteurs. Un très joli film.
Quelle claque, quelle artiste! Deuxième réalisation de Hafsia Herzi et c’est déjà magistral. On sent qu’elle a mis tout son cœur dans ce récit, aussi puissant que beau. C’est sincère, c’est doux mais en même temps tragique, j’ai complètement adoré. 1h45 parfaitement rythmée où l’on va surtout suivre cette mère, débordée par la vie, qui porte toute sa famille à bout de bras malgré ses problèmes financiers et physiques. Il y a peut-être un peu trop de personnages mais celui-ci est magnifiquement touchant. Une œuvre bouleversante et un casting toujours très juste. 18/20
Cadreum
Il faut du courage, aujourd’hui, pour filmer l’infra-ordinaire. Il faut de la rigueur, mais aussi une forme de grâce, pour s’intéresser à ce qui ne crie pas, ne brille pas, ne se vend pas. Bonne Mère est de ces œuvres qui avancent à rebours du spectaculaire. Hafsia Herzi n’élève pas la voix : elle tend l’oreille. Elle ne cherche pas le drame : elle l’absorbe. Et c’est dans cette écoute, dans cette manière de filmer sans appuyer, que réside la puissance de son geste.
Le titre du film (Bonne Mère) charrie à la fois l’imaginaire religieux marseillais (la "Bonne Mère" qui veille sur la ville) et celui, plus intime, de la dévotion féminine. Nora, interprétée par Halima Benhamed, n’est pas héroïsée. Elle est filmée dans une posture d’effacement, mais un effacement actif. Elle incarne ces corps fatigués, ces existences invisibles qui font tenir le monde en place sans jamais être nommées.
Herzi refuse la rhétorique de la victimisation : ce qu’elle capte, c’est une dignité dans l'endurance. Nora est là, toujours là, inaltérable. Elle ne plie pas. Elle ne réclame rien. Et c’est précisément cette absence de revendication qui devient politique.
Il ne se passe rien, au sens scénaristique. Et c’est précisément cela, le geste de cinéma. Herzi refuse la tentation du misérabilisme, tout autant que celle du pathos. Elle filme la succession du quotidien. La précarité n’est pas montrée comme un problème, mais comme un état de vie, une matière à filmer.
Nora n’a pas de vie propre. Pas d’espace. Pas de désir. Elle est ce que les autres projettent sur elle : la mère, l’aide, le recours. Elle ne s’appartient pas. Et cette dépossession, que le film ne commente jamais, devient la grande tragédie du récit. Nora incarne cette figure archaïque de la mère nourricière, dont l’identité se dissout dans le sacrifice.
Et le spectateur, témoin de cette présence-absence, ressent une forme de gêne. Car cette "bonne mère", dans son effacement absolu, devient presque insupportable à regarder. On voudrait qu’elle se fâche. Elle ne le fera pas.
Ce qui sauve le film de toute lourdeur, c’est son rapport à la lumière. Il y a dans son cadre une manière de toucher sans envahir, de regarder sans disséquer. Chaque plan semble dire : cela aussi mérite d’être vu.
Le grand absent du film est peut-être celui qui l’habite le plus : le fils incarcéré. Il est le hors-champ autour duquel gravite toute la narration. Nora vit pour lui, agit pour lui, attend pour lui. Mais il ne revient jamais.
Bonne Mère est un film rare, parce qu’il regarde là où l’on détourne d’habitude les yeux. Hafsia Herzi signe ici un geste politique en creux, un hommage à ces femmes que personne ne remercie jamais, et qui pourtant maintiennent la société à flot. Pas de lyrisme, pas de démonstration. Juste un regard. Et ce regard suffit à faire exister ce qui, d’ordinaire, disparaît.
Le titre du film (Bonne Mère) charrie à la fois l’imaginaire religieux marseillais (la "Bonne Mère" qui veille sur la ville) et celui, plus intime, de la dévotion féminine. Nora, interprétée par Halima Benhamed, n’est pas héroïsée. Elle est filmée dans une posture d’effacement, mais un effacement actif. Elle incarne ces corps fatigués, ces existences invisibles qui font tenir le monde en place sans jamais être nommées.
Herzi refuse la rhétorique de la victimisation : ce qu’elle capte, c’est une dignité dans l'endurance. Nora est là, toujours là, inaltérable. Elle ne plie pas. Elle ne réclame rien. Et c’est précisément cette absence de revendication qui devient politique.
Il ne se passe rien, au sens scénaristique. Et c’est précisément cela, le geste de cinéma. Herzi refuse la tentation du misérabilisme, tout autant que celle du pathos. Elle filme la succession du quotidien. La précarité n’est pas montrée comme un problème, mais comme un état de vie, une matière à filmer.
Nora n’a pas de vie propre. Pas d’espace. Pas de désir. Elle est ce que les autres projettent sur elle : la mère, l’aide, le recours. Elle ne s’appartient pas. Et cette dépossession, que le film ne commente jamais, devient la grande tragédie du récit. Nora incarne cette figure archaïque de la mère nourricière, dont l’identité se dissout dans le sacrifice.
Et le spectateur, témoin de cette présence-absence, ressent une forme de gêne. Car cette "bonne mère", dans son effacement absolu, devient presque insupportable à regarder. On voudrait qu’elle se fâche. Elle ne le fera pas.
Ce qui sauve le film de toute lourdeur, c’est son rapport à la lumière. Il y a dans son cadre une manière de toucher sans envahir, de regarder sans disséquer. Chaque plan semble dire : cela aussi mérite d’être vu.
Le grand absent du film est peut-être celui qui l’habite le plus : le fils incarcéré. Il est le hors-champ autour duquel gravite toute la narration. Nora vit pour lui, agit pour lui, attend pour lui. Mais il ne revient jamais.
Bonne Mère est un film rare, parce qu’il regarde là où l’on détourne d’habitude les yeux. Hafsia Herzi signe ici un geste politique en creux, un hommage à ces femmes que personne ne remercie jamais, et qui pourtant maintiennent la société à flot. Pas de lyrisme, pas de démonstration. Juste un regard. Et ce regard suffit à faire exister ce qui, d’ordinaire, disparaît.
Un très beau film, puissant, intense et d’une grande profondeur surtout si l’on se réfère à la jeunesse de la réalisatrice Hafsia Herzi . Le ton est juste pour décrire la vie quotidienne de cette femme marocaine, vivant dans le quartiers nord de Marseille , mère élevant seule ses enfants, dont le fils ainé est en prison, et les filles à la maison à ne pas faire grand-chose. Aucun misérabilisme dans cette description, on sent bien sûr du vécu de la part de Hafsia Herzi , mais aussi beaucoup d’humanité , cette femme assume son destin d’immigrée vivant des conditions difficiles , elle a son job principal de femme de ménage à l’aéroport de Marignane et fait, en plus, des heures de garde de vieilles personnes. C’est la seule qui assume la charge de toute sa famille. Les deux jeunes filles seront bien attirées par l’argent facile du business de l’ « escort » , mais bien sûr cela finira mal. Un composition formidable de Halima Benhamed, qui n’est pas une actrice professionnelle mais qui nous bouleverse , la réussite du film repose en grande partie sur l’humanité qu’elle dégage ,un visage de Madonne, la résilience de son personnage, et l’ensemble du casting est très bon, des jeunes filles délurées , au fils ainé prisonnier aux Baumettes . Une vraie réussite de Herzi, d’avoir su trouver, puis convaincre, tous ces personnages. Le film est prenant, émouvant, et essaie de finir sur un note optimiste. Une vision du peuple et des immigrés extrêmement rare dans le cinéma français. On ressent bien la filiation avec le cinéma de Abdellatif Kechiche ( qui lui avait offert son 1er rôle) , chantre du cinéma « véro » , des sentiments exacerbés ,de son humanisme et aussi de sa façon de décrire la « joie de vivre » des gens humbles, tout en les aimant. Un superbe film.
Un peu long, répétitif et attendu, ce 2ème long-métrage d'Hafsia Herzi n'est cependant pas exempt de moments forts, comme les scènes de visite en prison. Le film pâtit également de l'interprétation insuffisamment nuancée de son actrice principale, non-professionnelle. On pense au personnage passif de Slimane Beiji, dans "La graine et le mulet", dont le scénario, autrement plus complexe, réservait toutefois beaucoup plus de surprises.
On aime cette femme, la bonté incarnée, et on a envie que la vie lui rende ce qu'elle donne. Que ce soit elle ou d'autres, des portraits de femmes qu'on admire et qui nous touchent. Tous les personnages sont d'une justesse extrême, dans un cinéma presque documentaire.
Un film doux simple mais d'une grande beauté sur un thème bien actuel. Il est traité sans misérabilisme avec beaucoup de dignité et d'intelligence. L'actrice principale et d'une force remarquable
Arthur Debussy
Très beau film, avant tout un film de personnages et d'acteurs. Avec au premier rang la formidable Halima Benhamed, qui interprète l'héroïne principale, Nora, cette bonne mère dont le qualificatif n'est pas usurpé. Elle porte le film sur ses épaules, chacun des plans où elle apparaît rayonnant de sa bonté. C'est un magnifique personnage, solaire, complètement altruiste, qui vient en aide à tellement de gens... Mais qui a aussi ses galères, notamment certains de ses enfants qui font un peu n'importe quoi.
On sent qu'Hafsia Herzi aime ses acteurs et ses personnages, elle leur offre des scènes où ils peuvent s'exprimer pleinement. Léger bémol tout de même, on sent le côté improvisé de certaines séquences, et Hafsia Herzi se laisse parfois un peu trop emporter par elles, aux dépens du rythme du film et du scénario, dont on peine parfois à voir où il nous mène.
Malgré tout c'est un film accompli, un portrait multiple de Marseille et de ses habitants, les présentant sans artifices, avec leurs qualités et leurs défauts. A noter aussi un bon emploi de la musique, judicieusement utilisée par Hafsia Herzi tout au long du film. Je salue enfin sa capacité à nous émouvoir, avec plusieurs scènes où il est difficile de retenir ses larmes, sans que rien ne soit jamais trop appuyé.
En somme, un film encore légèrement maladroit, mais plein d'atouts, qui donne envie de voir les prochains longs métrages de la jeune cinéaste !
On sent qu'Hafsia Herzi aime ses acteurs et ses personnages, elle leur offre des scènes où ils peuvent s'exprimer pleinement. Léger bémol tout de même, on sent le côté improvisé de certaines séquences, et Hafsia Herzi se laisse parfois un peu trop emporter par elles, aux dépens du rythme du film et du scénario, dont on peine parfois à voir où il nous mène.
Malgré tout c'est un film accompli, un portrait multiple de Marseille et de ses habitants, les présentant sans artifices, avec leurs qualités et leurs défauts. A noter aussi un bon emploi de la musique, judicieusement utilisée par Hafsia Herzi tout au long du film. Je salue enfin sa capacité à nous émouvoir, avec plusieurs scènes où il est difficile de retenir ses larmes, sans que rien ne soit jamais trop appuyé.
En somme, un film encore légèrement maladroit, mais plein d'atouts, qui donne envie de voir les prochains longs métrages de la jeune cinéaste !
Le genre de film qui n'a pas de fin. Le début est comme la fin. Ce film ne m'apprend rien, ne me fait rien ressentir. Le jeu des acteurs est mauvais, sauf pour le personnage principal, mais comme elle ne parle pas beaucoup, ce n'est pas très difficile.
Une tranche de vie dans une famille vivant en cité à Marseille. On essaie sans forcer de nous faire réfléchir aux conditions de vie dans ces quartiers. L'histoire est peu palpitante.
Le sujet était plutôt intéressant, puis entre des scènes vulgaires qui n’apportent absolument rien au film et cette fameuse Nora super maman qui fait tout , qui fini par en faire trop , on fini plutôt déçu.
Deuxième long-métrage réalisé par l’actrice Hafsia Herzi, Bonne Mère prend la forme d’un quadruple hommage : à sa propre mère, aux mères de famille d’une façon générale, aux femmes des quartiers, et à la ville de Marseille. Superbement porté par des actrices non-professionnelles, Bonne Mère est une plongée digne et émouvante dans les milieux populaires des quartiers nord de la cité phocéenne. Les personnages sont remarquablement écrits et c’est avec un vrai plaisir que l’on se laisse embarquer dans le quotidien à la fois simple et baroque d’une famille portée envers et contre tout par l’énergie propre aux gens de Marseille.
La « Bonne Mère » veille sur les habitants de Marseille comme Nora veille sur les siens. Avec son deuxième long-métrage, Hafsia Herzi dresse le portrait d'une mère de famille attachante que l'on sent profondément gentille et qui fait passer les autres avant elle. Elle aimerait se faire des petits plaisirs ou même se soigner les dents pour pouvoir enfin remanger normalement et elle travaille dur pour cela, mais il y a toujours quelqu'un à aider dans sa famille. Nora se démène pour les autres, mais ces derniers ne le lui rendent pas vraiment. C'est triste de voir que ses proches ont aussi peu de considération pour elle malgré tout ce qu'elle fait pour eux comme si ces sacrifices étaient acquis et qu'ils n'avaient besoin de rien faire en retour. Une mère fera toujours tout pour ses enfants, mais ceux-ci se montrent vraiment ingrats et peu reconnaissants. Nora, c'est vraiment l'image que l'on veut avoir d'une mère à savoir généreuse et aimante. Le récit de Hafsia Herzi ne se focalise pas que sur cette formidable femme et c'est bien dommage. Nora devrait être égoïste par moment et c'est ce que la réalisatrice aurait dû faire et rendre simplement hommage à cette femme. Tous les personnages intégrés autour d'elle sont énervants. Désolé, mais on se moque complètement de ces histoires d'escortes et de derrières dilatés. C'est vulgaire et sans intérêt. C'est vraiment regrettable, car cette déclaration d'amour à cette mère courage est touchante, mais il y a trop de choses qui viennent gâcher la bienveillance de l'ensemble. Après tout, on ne choisit pas sa famille...
Cela se passe à Marseille et nous suivons la vie d'une mère de famille originaire d'Afrique du Nord qui doit jongler pendant sa vie quotidienne avec tout un tas d'éléments perturbateurs de sa vie. Il y a son fils aîné vraisemblablement qui est en prison. Il y a sa fille qui a le quotient intellectuel d'un escargot. Il y a le fils adolescent fainéant et inutile, qui ne fait rien. Il y a le petit dernier, préadolescent. Il y a la belle fille qui a l'air d'avoir la tête sur les épaules. Cette mère de famille travaille, et elle s'occupe aussi d'une vieille dame. Voilà une vie bien remplie!
Au milieu de tout cela, il y a donc cette femme mère de famille qui a une capacité de résilience extraordinaire, qui gère tout cela (il n'y a pas de père) de manière permanente. Et qui n'a quasiment pas de temps pour elle, ce qui en fait l'héroïne du film et même une super héroïne. C'est le film de superhéros à la française !
Le film est une réussite parce que l'enchaînement des pathos évite la lourdeur. Le film reste toujours léger, et finalement cette dame sait être positive et va toujours de l'avant et trouve toujours des motivations pour un après et continuer, ce qui en fait un personnage formidable.
Beau film donc, simple et dense, concis, qui va à l'essentiel dans le drame, mais qui garde toujours une dimension positive.
Au milieu de tout cela, il y a donc cette femme mère de famille qui a une capacité de résilience extraordinaire, qui gère tout cela (il n'y a pas de père) de manière permanente. Et qui n'a quasiment pas de temps pour elle, ce qui en fait l'héroïne du film et même une super héroïne. C'est le film de superhéros à la française !
Le film est une réussite parce que l'enchaînement des pathos évite la lourdeur. Le film reste toujours léger, et finalement cette dame sait être positive et va toujours de l'avant et trouve toujours des motivations pour un après et continuer, ce qui en fait un personnage formidable.
Beau film donc, simple et dense, concis, qui va à l'essentiel dans le drame, mais qui garde toujours une dimension positive.
NammJones
L'interprétation de Halima Benhamed est un vrai bonheur. Elle nous emmène tout le long de ce film tellement facilement et avec beaucoup d'émotions
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