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Un film coup de poing qui résonne malheureusement toujours autant aujourd'hui avec le mouvement Black Lives Matter.
K.Bigelow signe un film nerveux dans lequel elle garde la tension présente du début à la fin.
K.Bigelow signe un film nerveux dans lequel elle garde la tension présente du début à la fin.
L’ouverture de Detroit cristallise à elle-seule ce que l’entièreté du long métrage aurait dû être : une perpétuelle montée en tension et en puissance dont la caméra se fait le témoin, sans aller jusqu’à s’en faire la garante. Car le geste esthétique de Kathryn Bigelow mute rapidement en prise d’otage d’un spectateur forcé d’endurer les sévices infligés aux populations noires et non pas et non plus de suivre la flammèche qui gagne en distance et en intensité avant de mettre le feu aux poudres : les personnages, d’abord singuliers du fait de leur anonymat et de l’enchâssement de leurs histoires, deviennent tantôt des martyrs tantôt des bourreaux, et le film se change en mécanique manichéenne volontairement simpliste et prévisible. Se joue sous nos yeux blessés un spectacle de la cruauté qui tente désespérément de renier toute appartenance générique à la fiction pour se revendiquer d’une réalité qu’il manipule, puisqu’il est et demeure représentation. Alors on ne peut certes qu’être saisis par la virtuosité technique et artistique de la caméra à l’épaule, que la cinéaste et son équipe manient à la perfection ; ravis par la prestation d’acteurs impeccables ; impressionnés par la qualité de reconstitution de Detroit et la fluidité des transitions entre fiction et séquences d’archives. Néanmoins, l’œuvre manque l’essentiel, soit la représentation d’un chaos qui s’étire de l’impression à la sensation, de la sensation au sentiment : une fois que le dispositif immersif s’est mis en marche, tout devient lisible, désamorce surprise et hasards, ameute lourdement au lieu d’incarner.
Grâce à une mise en scène sobre et à un rythme chronologique scandant l'évolution des événements historiques présentés dans cette critique sociale et politique, la réalisatrice nous immerge dans Detroit qui devient une entité à part entière. Ce style presque documentaire confère une force certaine au film tout en offrant une distance appréciable puisque cette narration réussit à éviter le pathos et le manichéisme. Un témoignage saisissant.
Film assez éprouvant, non par sa durée mais par sa tension et sa faculté à nous mettre sous stress. On passe assez rapidement sur les émeutes elles-mêmes pour s'attarder un très (trop ?) long moment sur le calvaire subit par 6 jeunes afro-américains et 2 jeunes femmes blanches. Et quel calvaire ! Il nous tarde vraiment qu'il se termine, en bien ou en mal, tellement il est insoutenable. Il est du coup assez dommage que la dernière partie, traitant du procès, dure si peu de temps car elle méritait une plus grande place à mon avis.
D’effroi.
Detroit est le dernier film en date de Bigelow et la troisième collaboration entre la réalisatrice et le scénariste Mark Boal après Démineurs et Zero Dark Thirty. On retrouve donc sans grande surprise un traitement réaliste de faits réels. Nous sommes à Detroit en 1967 et des émeutes font rage dans les ghettos noirs. En cause, les inégalités et surtout une police suprémaciste qui abuse de son pouvoir. Un soir, une intervention dans un motel tourne mal et la police va commettre un certain nombre d’exactions qui iront jusqu’au meurtre. Ce sont ces évènements que le film raconte. Le film commence par un état des lieux, une mise en contexte historique et un portrait dur dur d’une ville rongée par la misère et en proie aux pillages et aux saccages. En fond sonore, le maire et le gouverneur du Michigan expliquent qu’ils comptent bien remettre de l’ordre et faire cesser les atteintes à la propriété privée. Couvre-feu et hommes en armes partout dans la ville. Pour les forces de l’ordre, le soutien politique sera une carte blanche. Cette première partie est proprement remarquable. On saisit parfaitement l’ambiance insurrectionnelle et les enjeux d’ordre public de même que les raisons qui poussent à la violence du côté de la communauté noire. Les personnages nous sont présentés par touches et c’est avant tout le décor qui importe. Puis arrivent les évènements du motel. 45 minutes assez difficiles à supporter car le sentiment d’injustice ronge les nerfs et la violence paraît folle. Captivant et glaçant. Too much aussi. S’en suit une longue séquence qui mènera au traitement judiciaire de l’affaire. Le film passe donc en mode « film de procès » et ce n’est généralement pas très bon car vu maintes fois et les ressorts sont toujours les mêmes. Ainsi, voici un film dossier. A charge. Et on ne le lui reprochera pas car toute vérité est bonne à dire. En revanche, on regrettera des personnages un peu grossiers qui rendent le tout très manichéen voire caricatural. Il ne s’agit pas ici de contester le bien fondé du propos et peut-être que les personnages réels étaient aussi détestables que ceux que l’on voit à l’écran mais on pourra regretter ces gueules de méchants qui font perdre en réalisme. De même, on sait précisément comment va se passer le procès avant même qu’il se déroule. On regrettera peut-être aussi la discrétion des allusions au contexte social, aux inégalités criantes. Du point de vue de la mise en scène, peu à redire. C’est bien la Bigelow 2ème génération qui est aux manettes et c’est vif, âpre, rude et violent. Ça fuit le lyrisme et les envolées sentimentales. Ça capte les regards, les sons d’ambiance, les détails qui font la violence individuelle et collective. Ce sont là les grandes qualités de son cinéma et une fois encore, ça fonctionne à merveille.
Detroit est le dernier film en date de Bigelow et la troisième collaboration entre la réalisatrice et le scénariste Mark Boal après Démineurs et Zero Dark Thirty. On retrouve donc sans grande surprise un traitement réaliste de faits réels. Nous sommes à Detroit en 1967 et des émeutes font rage dans les ghettos noirs. En cause, les inégalités et surtout une police suprémaciste qui abuse de son pouvoir. Un soir, une intervention dans un motel tourne mal et la police va commettre un certain nombre d’exactions qui iront jusqu’au meurtre. Ce sont ces évènements que le film raconte. Le film commence par un état des lieux, une mise en contexte historique et un portrait dur dur d’une ville rongée par la misère et en proie aux pillages et aux saccages. En fond sonore, le maire et le gouverneur du Michigan expliquent qu’ils comptent bien remettre de l’ordre et faire cesser les atteintes à la propriété privée. Couvre-feu et hommes en armes partout dans la ville. Pour les forces de l’ordre, le soutien politique sera une carte blanche. Cette première partie est proprement remarquable. On saisit parfaitement l’ambiance insurrectionnelle et les enjeux d’ordre public de même que les raisons qui poussent à la violence du côté de la communauté noire. Les personnages nous sont présentés par touches et c’est avant tout le décor qui importe. Puis arrivent les évènements du motel. 45 minutes assez difficiles à supporter car le sentiment d’injustice ronge les nerfs et la violence paraît folle. Captivant et glaçant. Too much aussi. S’en suit une longue séquence qui mènera au traitement judiciaire de l’affaire. Le film passe donc en mode « film de procès » et ce n’est généralement pas très bon car vu maintes fois et les ressorts sont toujours les mêmes. Ainsi, voici un film dossier. A charge. Et on ne le lui reprochera pas car toute vérité est bonne à dire. En revanche, on regrettera des personnages un peu grossiers qui rendent le tout très manichéen voire caricatural. Il ne s’agit pas ici de contester le bien fondé du propos et peut-être que les personnages réels étaient aussi détestables que ceux que l’on voit à l’écran mais on pourra regretter ces gueules de méchants qui font perdre en réalisme. De même, on sait précisément comment va se passer le procès avant même qu’il se déroule. On regrettera peut-être aussi la discrétion des allusions au contexte social, aux inégalités criantes. Du point de vue de la mise en scène, peu à redire. C’est bien la Bigelow 2ème génération qui est aux manettes et c’est vif, âpre, rude et violent. Ça fuit le lyrisme et les envolées sentimentales. Ça capte les regards, les sons d’ambiance, les détails qui font la violence individuelle et collective. Ce sont là les grandes qualités de son cinéma et une fois encore, ça fonctionne à merveille.
GéDéon
Réalisé par Kathryn Bigelow, en 2017, il s’agit d’un film oppressant qui retrace les émeutes raciales de juillet 1967 aux Etats-Unis. Ce long-métrage débute par l’exposé des motifs de tension entre la population afro-américaine et les autorités fédérales de Detroit. Tourné quasiment comme un documentaire, avec l’insertion d’images d’archives, on est directement immergé dans cette ambiance tendue. Puis, arrive la longue séquence de l’interrogatoire dans l’hôtel, absolument éprouvante. La mise en scène est chirurgicale avec un Will Poulter vraiment hallucinant dans ce rôle de flic sadique. Le final, plus conventionnel dans sa réalisation, livre un verdict dont les séquelles de l’Histoire ségrégationniste aux USA restent malheureusement toujours d’actualité. Bref, un gros coup de poing.
Compréhensible que Spike Lee s'indigne autant que les blancs racontent les "histoires des noirs", vu qu'apparemment ils sont capables de faire des films bien plus intelligents sur le sujet du racisme, et de la discrimination raciale aux Etats-Unis. Detroit c'est avant tout une écriture d'une précision chirurgicale, qui parvient à capter l'image d'un pays à un instant T, sous toutes ses facettes. Kathryn Bigelow a compris que ce n'est plus pertinent en 2017 de montrer qu'il y avait du racisme dans les années soixante, il faut montrer comment celui-ci était systématique, qu'il était encré dans le système. Un film où presque tout le monde est raciste à différentes échelles mais qui n'est pas manichéen, c'est en cela que Detroit est brillant. Une réplique m'a fait tilté, quand John Boyega apporte du café aux militaires et qu'ils lui demandent s'ils vont bientôt cesser les émeutes ; il a beau être de leur côté il est avec eux, sa couleur de peau rattrapant sa profession. Profondément anti-communautariste. Un défaut empêche le film d'être plus que très bon : le rythme faiblit beaucoup durant ses dernières quarante-cinq minutes, qui sont loin d'être inintéressantes, mais qui marquent une vraie rupture dans l'ambiance globale. Reste une histoire relativement méconnue, efficacement mise en scène et montée (la caméra-épaule constante mixée aux images d'archives participent au réalisme absolu du film).
Malheureusement le récit de faits bel et bien réels mais quelle manière incroyable de mettre ça en image et de mettre la lumière sur des actes encore trop peu ignorés ! Un chef d’œuvre !
C'est clairement un film fort, qui prend aux tripes, et qui nous fait réfléchir à tous ces évènements racistes, qui malheureusement reviennent régulièrement avec plus ou moins de violence. Le film ne prend bien sur parti pour aucun des camps. Au contraire ils nous montrent qu'il y a des gens "biens" et "pas biens" des deux côtés. La tension du film atteint son paroxysme à peu près au deux-tiers et on pourrait penser que c'est fini, mais non il y a le "débriefing", ce qui s'est passé après cette évènement de 1967, le procès, etc...Les acteurs principaux J. Boyega et W. Poulter ont une présence très forte dans le film et contribuent à ce sentiment de malaise qu'on ressent en voyant ce film. A voir.
Quel film! On se rend compte que 50 ans après le racisme dans la police et le racisme tout court sont toujours là et est vraiment le cancer!
La 2e partie du film est presque 1 huit clos, la tension se fait vraiment ressentir ainsi que le dégoût, quand on sait en plus que c'est 1 histoire vraie...
La 2e partie du film est presque 1 huit clos, la tension se fait vraiment ressentir ainsi que le dégoût, quand on sait en plus que c'est 1 histoire vraie...
Un film qui vous marque à vie, sur une période assez ancienne mais qui reste malheureusement d actualité.
Un film coup de poing qui restitue la réalité américaine à Détroit dans la fin des années 60 avec le racisme ordinaire et violent de la police qui peut tuer en toute impunité. Les faits sont tragiquement basés sur la réalité.
Voir ce film en 2020, sorti en 2017, sonne encore plus la résurgence de l'injustice et des crimes raciaux aux USA. "Black lives matter" de 2020 parait comme le continuum annoncé de l'aveuglement inégalitaire du traitement des individus selon leurs races au pays qui fait de moins en moins rêver concernant les libertés. Un grand film à voir dont les plans parfois difficiles et réalistes nous tiennent hors d'haleine.
Voir ce film en 2020, sorti en 2017, sonne encore plus la résurgence de l'injustice et des crimes raciaux aux USA. "Black lives matter" de 2020 parait comme le continuum annoncé de l'aveuglement inégalitaire du traitement des individus selon leurs races au pays qui fait de moins en moins rêver concernant les libertés. Un grand film à voir dont les plans parfois difficiles et réalistes nous tiennent hors d'haleine.
Ce film ouvre les yeux sur un pan de l'histoire américaine -et notamment cet épisode dramatique- d'autant plus glaçant qu'il résonne avec son actualité. Reconstitution et casting magnifient ce brûlot sur l'injustice et cet insupportable racisme systèmique aux States. Terrible, poignant, nécessaire. Un grand film.
Très beau film dénonçant les violences policières au États-Unis fin des années 1960.
L interprétation des acteurs est vraiment convaincante
L interprétation des acteurs est vraiment convaincante
Ce film est vraiment une claque dans la tronche monumentale surtout quand on le regarde dans le contexte actuel au niveau des USA. C'est pas la même période certes mais quand on y regarde un peu plus près on est dans le même cas et c'est aberrant. Question réalisation Katryn Bigelow a encore réussi ce métrage limite en huis clos et qui finit tragiquement. Le casting est tout simplement parfait et la tension est palpable tout au long du film
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