AlloCiné
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Le flouz toujours le flouz. L'argent corrompt et achète tout le monde. Idée reçue ? Le Caire confidentiel nous présente un tableau sombre de la société cairote et de ses institutions. Pourtant dans cette noirceur, l'inspecteur Nouredidne, flic ripou , chargé d'une enquête pour le meurtre d'une chanteuse, va révéler une autre facette, son humanité.
L'histoire rejoint l'Histoire, les évènements du printemps 2011. Cette plongée au coeur de la ville et de ses vivissitudes fait froid dans le dos. Tel les polars scandinaves on suit cet antihéros avec jubilation et intérêt. L'enquête n'est qu'un prétexte pour nous livrer le portrait d'un homme brisé qui finira par se libérer.
Excellent film qui mérité les récompenses au festival du film policier. Pour amateur averti toutefois, ce n'est pas un film facile.
18/20
L'histoire rejoint l'Histoire, les évènements du printemps 2011. Cette plongée au coeur de la ville et de ses vivissitudes fait froid dans le dos. Tel les polars scandinaves on suit cet antihéros avec jubilation et intérêt. L'enquête n'est qu'un prétexte pour nous livrer le portrait d'un homme brisé qui finira par se libérer.
Excellent film qui mérité les récompenses au festival du film policier. Pour amateur averti toutefois, ce n'est pas un film facile.
18/20
Christoblog
Il est finalement assez rare de se faire emporter par un film aussi codifié.
Le Caire confidentiel est en effet conforme à ce qu'on imagine être l'archétype du film noir, tendance Chandler ou pour les plus jeunes, Elroy : un crime sordide, un policier dépassé et manipulé, des puissants qui oeuvrent dans l'ombre, des autorités corrompues, une intrigue confuse.
Le mérite de Tarik Saleh, réalisateur suédois d'origine égyptienne, est de s'appuyer sur des points forts bien spécifiques.
Le premier de ces éléments est le casting admirable, dont l'acteur Fares Fares (qu'on a vu dans Zero dark thirty) est la pierre angulaire : il parvient à paraître à la fois épuisé et inflexible, faible et fort. Du grand art. Tous les autres personnages sont superbement interprétés, jusqu'au plus petit second rôle.
La deuxième force du film, c'est son substrat historico-culturel : le film se commence en plein printemps arabe et se termine avec les évènements de la place Tahir. Ce contexte entre parfaitement en résonance avec l'histoire.
Troisième qualité : la mise en scène et le montage sont formidables de sécheresse et d'efficacité, la caméra ne s'appesantit jamais plus que nécessaire. Alors que certains certains réalisateurs zoomeraient sur un cadavre (comme c'est le cas dans le mauvais Que Dios nos perdone, dont je parlerai prochainement), Saleh est ici tout en retenue. C'est souvent très beau.
Je conseille donc vivement cet excellent polar qui nous donne une vision époustouflante de la cité cairote (alors qu'il a été tourné à Casablanca, mais c'est la magie du cinéma !).
Le Caire confidentiel est en effet conforme à ce qu'on imagine être l'archétype du film noir, tendance Chandler ou pour les plus jeunes, Elroy : un crime sordide, un policier dépassé et manipulé, des puissants qui oeuvrent dans l'ombre, des autorités corrompues, une intrigue confuse.
Le mérite de Tarik Saleh, réalisateur suédois d'origine égyptienne, est de s'appuyer sur des points forts bien spécifiques.
Le premier de ces éléments est le casting admirable, dont l'acteur Fares Fares (qu'on a vu dans Zero dark thirty) est la pierre angulaire : il parvient à paraître à la fois épuisé et inflexible, faible et fort. Du grand art. Tous les autres personnages sont superbement interprétés, jusqu'au plus petit second rôle.
La deuxième force du film, c'est son substrat historico-culturel : le film se commence en plein printemps arabe et se termine avec les évènements de la place Tahir. Ce contexte entre parfaitement en résonance avec l'histoire.
Troisième qualité : la mise en scène et le montage sont formidables de sécheresse et d'efficacité, la caméra ne s'appesantit jamais plus que nécessaire. Alors que certains certains réalisateurs zoomeraient sur un cadavre (comme c'est le cas dans le mauvais Que Dios nos perdone, dont je parlerai prochainement), Saleh est ici tout en retenue. C'est souvent très beau.
Je conseille donc vivement cet excellent polar qui nous donne une vision époustouflante de la cité cairote (alors qu'il a été tourné à Casablanca, mais c'est la magie du cinéma !).
maxime ...
The Nile Hilton Incident titre Originel oblige impose de suite son contexte et ne se cache décidément pas ! Ce Polar entre embrouille politique en tout genre et déambulation existentielle refuse de choisir et offre une bonne grosse dose de cinéma tout à la fois étourdissante et sans nul doute vengeresse. Tarik Saleh son réalisateur se décide à rentrée dans les portes tête baissé et concrétise des envies de rébellion à travers une suite d'images en lien avec les actualités. Les acteurs suivent les directives du cinéaste et délivrent une prestance remarquable. Fares Fares dont le visage m'étais déjà connu de part Lykke Li et son tube I Follow Rivers réalisé je l'apprend à l'instant par Tarik Saleh trouve au travers de se long métrage moyen de se mettre en lumière. Je n’arrêtais pas tout au long du film de me dire qu'il avait des airs de Toshiro Mifune dans les compositions de Kurosawa. On lit sur son visage, on essaye tout du moins à comprendre sa peine. Le miroir de son sujet. Un film fort et intense, que j'appréciai encore plus dans le temps j'en suis convaincu.
Intrigue policière se situant à la veille de la Révolution égyptienne de 2011, Le Caire confidentiel est une belle réussite. Après un début qui n’accroche pas automatiquement, le spectateur est pris petit à petit par son enquête policière et sa description de la société égyptienne sous l’ère Moubarak faite de corruptions et d’inégalités de traitement selon les catégories sociales. Inspiré de l’assassinat de Suzanne Tamim, Le Caire confidentiel est un polar prenant qui plait de plus en plus au fur et à mesure de son avancée.
Réalisé par le Suédois d’origine égyptienne Tarik Saleh, porté par l’acteur libano-suédois Fares Fares et tourné à Casablanca en raison de la mauvaise volonté assumée des autorités égyptiennes, Le Caire confidentiel nous plonge pourtant au cœur du tumulte de la capitale égyptienne : c’est la magie du cinéma. Prenant pour cadre une enquête policière se déroulant au même moment que la révolution de 2011, ce polar porté par d’excellents acteurs nous dresse le portrait brûlant et sans concession d’un pays rongé par le démon de la corruption à tous les étages, dans lequel la justice ne se rend pas dans les prétoires mais à coups de bakchich entre gens de pouvoir. Un long-métrage trouble et nocturne d’une très belle maîtrise.
Formidable thriller égyptien qui n’a rien à envier aux polars américains du moment. Un scénario prenant remarquablement mené, une enquête passionnante à suivre mais aussi (et surtout) un personnage central de flic remarquable (tout comme le comédien qui l’interprète) et une formidable évocation d’une ville corrompue, Le Caire. Le film se passe d’ailleurs peu de temps avant la révolution et se termine au début de celle-ci. Le plus étonnant est que le film n’a pas été tourné au Caire alors qu’on s’y croirait vraiment.
Une claque que ce film ! On pénètre au coeur de la société égyptienne corrompue au moment du printemps arabe, avec un meurtre sordide à résoudre et des personnages véreux à tous les niveaux, dont au plus haut sommet de l'Etat. C'est remarquablement bien fait, et on suit cette histoire avec un véritable appétit. On ne peut s'empêcher de penser à L.A. Confidential : il y a pire référence. Du très bon cinéma, dont on remarque avec amusement que la production est scandinave, le réalisateur, bien que d'origine égyptienne, est scandinave, et que l'acteur principal est libanais.
Ce film nous présente une histoire de corruption à tous les étages, entre magouilles, arrangements, règlements de compte, trafic... De la police à l'état, tout est noir et malsain, tout s'achète... Au milieu de ce chaos, un flic corrompu va peu à peu prendre conscience de la situation et tenter de sauver le peu qui reste à sauver... Une "brillante" mais très sombre radiographie de l'Egypte...
Il fait déjà nuit quand le film commence, ou peut-être est-ce simplement que la lumière, ici, ne parvient jamais à éclore. Pas de clarté, pas de ligne droite. Seulement un halo jaune sale sur les vitres poussiéreuses d’un commissariat et la sueur qui colle aux chemises.
Le Caire Confidentiel ne raconte pas une enquête, il l’enraye. Il fait mine d’embrayer le moteur du polar pour mieux révéler ce qu’il en reste quand le genre est dévitalisé, dissous dans une matière politique devenue poisse.
Le meurtre d’une chanteuse, dans un hôtel chic, pourrait être le point de départ. Mais rien ne démarre. Tout est déjà gangrené. Le crime n’est pas une rupture, mais un prolongement naturel du monde qu’il traverse.
Le thriller, ici, n’est qu’un leurre. Une ligne d’apparence dans un espace où tout fléchit. Le spectateur croit suivre des pistes, mais découvre à mesure que rien n’a d’épaisseur : ni les preuves, ni les suspects, ni les institutions. Tout est délavé, ramolli, fondu dans le même marais de compromissions.
Et puis il y a Noredin. Pas un détective, pas un héros. Un flic de routine, mi-dégouté mi-englué, qui avance comme on recule. Il sait. Il a toujours su. Mais il lui faut tout de même suivre le protocole, faire semblant, car on ne vit pas impunément dans une structure sans y jouer son rôle.
Son corps n’est pas celui de l’enquêteur qui perce l’opacité, mais celui d’un homme déjà à demi digéré par le système. Un résidu d’intuition dans une mécanique d’autoprotection.
Ce que Le Caire Confidentiel met en scène, c’est un État qui ne tient debout que par la friction permanente entre ses organes. Une machine qui fonctionne précisément parce que rien ne fonctionne. Le meurtre devient presque un détail. Le véritable objet du film, c’est cette manière que le pouvoir a de se survivre à lui-même en étouffant toute velléité de clarté. La vérité ? Une pièce manquante dans un puzzle qui se satisfait très bien de ses trous.
Il y a, dans la mise en scène, quelque chose d’obstinément terne. Comme si le cinéma lui-même s’interdisait la flamboyance. Les cadres sont serrés, mais jamais expressifs. Les mouvements de caméra sont fluides, mais sans élégance. Saleh refuse l’enjolivement.
Et lorsque l’histoire s’achève mais s’achève-t-elle vraiment ?, rien ne se clôt. Il n’y a ni victoire ni défaite, simplement une recomposition. Le système, c’est cela : sa capacité à absorber même les résistances les plus secrètes, à avaler les révoltes comme de simples variables d’ajustement. Le flic est toujours là, un peu plus seul, un peu plus conscient, mais aussi un peu plus immobile. Il a vu, il sait, il ne peut rien.
Le Caire Confidentiel ne raconte pas une enquête, il l’enraye. Il fait mine d’embrayer le moteur du polar pour mieux révéler ce qu’il en reste quand le genre est dévitalisé, dissous dans une matière politique devenue poisse.
Le meurtre d’une chanteuse, dans un hôtel chic, pourrait être le point de départ. Mais rien ne démarre. Tout est déjà gangrené. Le crime n’est pas une rupture, mais un prolongement naturel du monde qu’il traverse.
Le thriller, ici, n’est qu’un leurre. Une ligne d’apparence dans un espace où tout fléchit. Le spectateur croit suivre des pistes, mais découvre à mesure que rien n’a d’épaisseur : ni les preuves, ni les suspects, ni les institutions. Tout est délavé, ramolli, fondu dans le même marais de compromissions.
Et puis il y a Noredin. Pas un détective, pas un héros. Un flic de routine, mi-dégouté mi-englué, qui avance comme on recule. Il sait. Il a toujours su. Mais il lui faut tout de même suivre le protocole, faire semblant, car on ne vit pas impunément dans une structure sans y jouer son rôle.
Son corps n’est pas celui de l’enquêteur qui perce l’opacité, mais celui d’un homme déjà à demi digéré par le système. Un résidu d’intuition dans une mécanique d’autoprotection.
Ce que Le Caire Confidentiel met en scène, c’est un État qui ne tient debout que par la friction permanente entre ses organes. Une machine qui fonctionne précisément parce que rien ne fonctionne. Le meurtre devient presque un détail. Le véritable objet du film, c’est cette manière que le pouvoir a de se survivre à lui-même en étouffant toute velléité de clarté. La vérité ? Une pièce manquante dans un puzzle qui se satisfait très bien de ses trous.
Il y a, dans la mise en scène, quelque chose d’obstinément terne. Comme si le cinéma lui-même s’interdisait la flamboyance. Les cadres sont serrés, mais jamais expressifs. Les mouvements de caméra sont fluides, mais sans élégance. Saleh refuse l’enjolivement.
Et lorsque l’histoire s’achève mais s’achève-t-elle vraiment ?, rien ne se clôt. Il n’y a ni victoire ni défaite, simplement une recomposition. Le système, c’est cela : sa capacité à absorber même les résistances les plus secrètes, à avaler les révoltes comme de simples variables d’ajustement. Le flic est toujours là, un peu plus seul, un peu plus conscient, mais aussi un peu plus immobile. Il a vu, il sait, il ne peut rien.
Voilà un film coup de poing! En se penchant sur l'histoire vraie initiatrice de ce film, on ne peut s'empêcher de penser que ce film ne fait que retracer la trame réelle de cette histoire. Et c'est ignoble!
spoiler:
On y apprend que la corruption en Egypte n'est pas étendue à une frange de la police, mais que tous les corps d'état sont corrompus
, et que la police en détient le pompon. L'histoire est finement menée, bien construite, et on comprends mieux les blocages lors de l'enquête.
C'est palpitant, prenant, absorbant.
A voir par les amateurs de film politiquo-policier.
, et que la police en détient le pompon. L'histoire est finement menée, bien construite, et on comprends mieux les blocages lors de l'enquête.
C'est palpitant, prenant, absorbant.
A voir par les amateurs de film politiquo-policier.
Excellent. L'ambiance, le caire, l'intrigue, les acteurs, les actrices, la musique.
Rythmé. Un personnage principal complexe et héroïque.
Rythmé. Un personnage principal complexe et héroïque.
Inspire d’une histoire vrai en Egypte, ce très bon polar va vous tenir en haleine tout le long. L’acteur principal est parfait. Mélange de thriller, d’enquête policière et de révolution : ne laissez pas passer ce film
Cinéphiles 44
C’était annoncé comme le polar de l’année et les prix avaient l’air d’en démontrer une certaine valeur. Nous y sommes donc allés à l’aveugle. Généralement ce sont les pays nordiques qui nous impressionnent toujours au plus haut point dans ce genre cinématographique. Mais cette fois on se dit vite que l’Egypte fait fort ! Mais non, en réalité, Le Caire confidentiel est bien un film de nationalité danoise et suédoise. Suite au meurtre d’une jeune chanteuse en 2011, l’inspecteur Noredine va se charger de l’enquête en rencontrant de multiples protagonistes qui essuient la diversité et l’état social du pays. Cigarette sur cigarette, notre enquêteur découvre une société corrompue qui se gagne désormais par des intérêts individuels. C’est ainsi que le récit est contrit quelques jours avant la révolution égyptienne qui aboutira à la démission du Président. Tous les codes du cinéma noir, comme le pessimisme, la sombre photographie, ou la musique poisseuse, sont réunis et font du Caire confidentiel une réussite.
D'autres critiques sur notre page Facebook : Cinéphiles 44 et notre site cinephiles44.com
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Ce film vaut à la fois par son contexte politico-social et ses interprètes très crédibles dont Fares Fares en policier semi ripoux, mais tout de même déterminé. Il nous fait visiter le Caire en passant d'un univers sordide à un monde de luxe. Le scénario est classique mais laisse un peu sur sa faim, le principe qui consiste à faire tout expliquer par un personnage à la fin n'est pas très bon. On peut regretter aussi une bande son assez fatigante. Peut-être le réalisateur a-t-il voulu nous faire comprendre que Le Caire est une ville bruyante vingt-quatre heures sur vingt-quatre, en quelque lieu qu'on se trouve, sauf en de rares palaces réservés aux privilégiés. Si c'est le cas, c'est réussi mais pénible. Le meilleur reste donc le tableau sans complaisance de la corruption qui gangrène toute la société égyptienne. Au point qu'on se demande si ce film peut être aujourd'hui projeté en Egypte, alors que la dictature du général Sissi a succèdè à celle de Moubarak après un assez bref intermède.
Film sorti au début de l’été et heureusement toujours en salle…le titre français est un rappel un peu appuyé au L.A Confidential de James Ellroy, référence en matière de film noir. Le titre d’origine The Nile Hilton Incident est moins évocateur, et si le film a reçu le Grand Prix du jury au dernier festival international du cinéma policier de Beaune, c’est d’abord une peinture très sombre et sans concession, d’une ville en proie à une corruption endémique qui n’épargne personne. Et pourtant le film qui devait bien entendu être tourné au Caire a vu les services de sécurité égyptiens fermer le plateau trois jours avant le tournage et obliger Tarik Saleh à déménager à Casablanca…il faut avouer qu’à défaut d’être cairote, l’illusion est parfaite… Le scénario s’inspire d’une histoire vraie, le meurtre de la célèbre chanteuse libanaise Suzanne Tamim, dans un palace de Dubai en 2008. Un homme d’affaire égyptien, membre du parlement, proche de la famille du Président Moubarak avait été reconnu coupable d’avoir versé 2 millions de dollars à un haut gradé de la police cairote pour tuer son ancienne maitresse…les deux hommes avaient été condamnés à la grande surprise de la population…Le film mêle donc un crime de sang, à résoudre par un inspecteur dépressif, à la grande histoire , celle de la révolution de janvier 2011, qui couve puis éclate à la fin du film…Le film est porté par un immense et brillant Fares Fares, formidable en inspecteur Nouredin, au bout du rouleau, gominé et clope au bec, visage taillé à la serpe et qui est de tous les plans…enchainant cigarette sur cigarette comme tout bon détective de film noir…il arpente une ville la nuit, à l’étonnante lumière ocre, en tension permanente, ne laissant aucun repos…lors d’une étonnante séquence, la voiture des policiers traverse une rue commerçante grouillante d’animation, la caméra calée sur le siège arrière, capte le système de corruption généralisée , les débiteurs tendant par la fenêtre ouverte les enveloppes de billets….dont une partie revient au commissaire , oncle de Nouredin…cette corruption généralisée n’épargne pas les plus pauvres, car la jeune Salwa, immigrée soudanaise, femme de ménage au Nile Hilton et qui a été témoin du crime, cherche elle aussi à faire chanter l’homme d’affaires avec l’aide d’un responsable de quartier….On oublie l’intrigue policière, assez lâche, pour être confronté à cette ébullition révolutionnaire qui nait en contre point de l’enquête pour mieux éclater à la fin et y engloutir Nouredin…son dernier et vain sursaut de dignité sera balayé….et ce printemps, nous le savons aujourd’hui n’était qu’une illusion…c’est ce qui rend ce film fascinant !!!
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