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Ce film est d’une nullité sans nom. Je suis extrêmement déçue. Le jeu des acteurs est médiocre, heureusement que Charlotte Rampling et Lambert Wilson relèvent le niveau mais c’est largement insuffisant malheureusement. Le scénario est très mal ficelé, on ne s’attache pas aux personnages, les symboles religieux sont volontairement dégradés et balayés. La provocation est facile et ne cache pas de réel message à part celui de donner l’impression d’un film tourné en une journée sans aucune construction derrière. Franchement déçue .
Film magnifique, ou les actrices et les acteurs ce transcendent... Un vision du religieux au moyen âge italien poignant... V. Elvira et Charlotte Rampling sont extraordinaires dans cette histoire vraie avec la vision réaliste de Paul Verhoven... Tourné totalement en Toscane en plus !!
Paul Verhoeven exprime avec l'histoire sulfureuse d'une nonne mystérieuse son mélange de fascination et de dégoût pour la religion catholique dans un film âpre avec quelques longueurs. Virginie Efira, Charlotte Rampling, Louise Chevillotte et Lambert Wilson tirent le film vers le haut.
Guiciné
Un film qui ne s'interdit rien, ce qui doit être dit est dit et ce qui doit être montré ce montre.
Les acteurs sont tous impressionnants et la mise en scène est vivante, mais pour autant j'avais l'impression que le metteur en scène laissait parfois les acteurs libres, ce qui m'a dérangé.
Le scénario est inventif et les scènes se succèdent à un rythme soutenu.
Mais le bémol vient également du manque d'émotions qui m'a vraiment manqué.
Du beau travail que les aficionados du réalisateur apprécieront.
Les acteurs sont tous impressionnants et la mise en scène est vivante, mais pour autant j'avais l'impression que le metteur en scène laissait parfois les acteurs libres, ce qui m'a dérangé.
Le scénario est inventif et les scènes se succèdent à un rythme soutenu.
Mais le bémol vient également du manque d'émotions qui m'a vraiment manqué.
Du beau travail que les aficionados du réalisateur apprécieront.
0 ou 5 étoiles ? la provoque cinématographique du vieux P. Verhoeven l'emporte. Ce réalisateur (lui même culte) aborde la vrai histoire d'une religieuse lesbienne au moyen âge etc comme une grande "comédie" dramatico- mystico-érotico-fantastique, et reprend tout les codes violents qui font le succès du cinéma de genre actuelle (érotisme cru, scène de viol, torture sanguinaire et gore, épidémie Zombiesque, folie et possession diabolique). Pour dénoncer l'hypocrisie du pouvoir du clergé de cette époque, tout ce beau monde (principaux acteurs et actrices formidables) performe pour faire de ce moment un vrai spectacle qui ne laisse personne indifférent jusqu'à la fin. Rien de fidèlement historique donc mais un subtile ou grossier mélange (cela dépend) parfois kitch et théâtrale de la beauté et de l'horreur, du bien et du mal. de la foie divine et du péché charnel. Pour finir un des films les moins accessible du Réalisateur sûrement, qui nous livre ce vent de liberté assumé cher à nos sociétés laïques, au travers l'histoire de l'obscurantisme bien réel de cette époque.
Heureusement que Virginie Efira sauve un peu l'ensemble
Certaines images sont fortes pour autant le ton n'y est pas
Certaines images sont fortes pour autant le ton n'y est pas
" Benedetta" sélectionné cette année au festival de Cannes est un drame historique qui ne laissera personne indifférent. En effet Paul Verhoeven revient à la réalisation de nouveau avec un film sulfureux, l'histoire revient sur l'incroyable histoire de Benedetta Carlini (sœur accusée d'avoir une relation interdite au XVII éme siècle) interprété à la perfection par Virginie Effira à la fois fascinante, mystérieuse, cruelle et si touchante dans le premier grand film de l'année.
Thème mystique de chez mystique ! Registre qui, loi du genre oblige, mettra en scène l’hystérie, la névrose peut-être, et chahutera les dogmes. Il appartiendra à chaque spectateur de savoir garder la (sa) juste distance. Le blasphème n’est pas un délit – certainement pas cinématographique car on en a vu bien d’autres - et c’est très bien comme ça. Il n’empêche que ça peut troubler ou gêner certains spectateurs. Je n’écris pas ça pour moi mais pour mise en garde d’un public qui ne serait pas certain de son niveau d’acceptation et de tolérance dès qu’un scénario touche au domaine religieux avec une bonne dose d’érotisme. Tabou de chez tabou dans la religion catholique romaine. Intégristes, fuyez ! Mais cinéphiles à l’esprit ouvert et curieux, vous vous laisserez porter sans trop de problèmes.
La mystification est ratée, la relation amoureuse est une insulte à l'amour lesbien, la critique de l'hypocrisie ecclésiastique est puérile. Et je passe l'anachronisme du langage et le grotesque de la reconstitution historique. Quelle déception.
Le film prend de trop grandes libertés avec l'adaptation de la vie de Benedetta. Le résultat est un véritable immondice de complaisances blasphématoires éculés.
D'une autobiographie intéressante écrite par Judith C Brown sur la vie d'une religieuse un peu particulière , Paul Verhoeven nous livre un pseudo film mi porno mi thriller, sans en avoir le moindre charme ou la richesse narrative. Catastrophe. Malaise. A fuir.
D'une autobiographie intéressante écrite par Judith C Brown sur la vie d'une religieuse un peu particulière , Paul Verhoeven nous livre un pseudo film mi porno mi thriller, sans en avoir le moindre charme ou la richesse narrative. Catastrophe. Malaise. A fuir.
Sulfureux comme un film de Vehreoven
Le cinéaste nous dépeint une communauté du XVeme siècle où des femmes enfermées dans un couvent depuis leur tendre enfance sont libres et cultivées. Peu crédible
Le cinéaste nous dépeint une communauté du XVeme siècle où des femmes enfermées dans un couvent depuis leur tendre enfance sont libres et cultivées. Peu crédible
Mitigé!!!!! Comme a son habitude Paul Verhoeven nous emmène dans une histoire sulfureuse a souhait . Maitre dans l'art de la dénonciation de nos maux et de l'hypocrisie de nos "gouvernants" (Politique, religieux Etc...) cette fois ci je trouve cela plat et relativement fade. Mais les acteurs valent le coup (Etonnante Charlotte Rampling et une Virginie Effira qui fait de son mieux sans trop y croire), la lumière est hyper maitrisé mais une impression de déjà vu se dégage. Un peux d'érotisme, de violence voir de fantastique (Jésus/Satan/Antéchrist, Bien/Mal Appel de la chair et des désirs/Contrition et punition) et le tour est joué Malgré tout on sent la maitrise de la camera et le talent de la mise en scène. Peu mieux faire
Voilà quasi un film parfait ! Nous en sommes ressortis épatés par la qualité de la mise en scène , sa nervosité et sa modernité .Tout un mélange de satyre, de drame et de comédie(la première scène est à ce titre remarquable, tout le ton du film
y est donné). Jusqu'au bout nous serons scotchés par l'impertinence salvatrice de Paul Verhoeven .
Le film est magistralement servi par ses actrices ,Virginie Efira sublime, Charlotte Rampling toujours aussi juste et Daphné Patakia en tentatrice et objet du désir. Les acteurs sont, bien que dans des rôles plus secondaires, excellents aussi (Lambert Wilson, Hervé Pierre).
Ne vous laissez pas influencer par les critiques négatives qui réduisent le film à une histoire de lesbiennes ou une vile critique de l'église. Il va bien au delà et c'est intelligent. Ne le ratez pas si vous aimez le cinéma, le vrai.
y est donné). Jusqu'au bout nous serons scotchés par l'impertinence salvatrice de Paul Verhoeven .
Le film est magistralement servi par ses actrices ,Virginie Efira sublime, Charlotte Rampling toujours aussi juste et Daphné Patakia en tentatrice et objet du désir. Les acteurs sont, bien que dans des rôles plus secondaires, excellents aussi (Lambert Wilson, Hervé Pierre).
Ne vous laissez pas influencer par les critiques négatives qui réduisent le film à une histoire de lesbiennes ou une vile critique de l'église. Il va bien au delà et c'est intelligent. Ne le ratez pas si vous aimez le cinéma, le vrai.
Malgré l'odeur de soufre persistante qui l'accompagne, Benedetta est loin d'être le film le plus violent ou scandaleux de Paul Verhoeven (voir La chair et le sang, dont le titre aurait parfaitement convenu à son dernier opus). En revanche, c'est l'un de ses plus aboutis en matière de mise en scène et d'écriture, avec une narration claire et cristalline qui change agréablement des scénarios de longs-métrages conçus par des mille-pattes unijambistes que l'on rencontre souvent sur nos écrans. Le dosage entre l'intime et le grandiose est parfait et la façon dont Verhoeven se tient en équilibre devant le précipice du grotesque est pour le moins fascinant. Si le cinéaste néerlandais n'épargne pas l'hypocrisie crasse du Clergé, il ne ridiculise pas la religion à proprement parler, quoiqu'on puisse penser de quelques éléments blasphématoires, qui n'étonnent pas du provocateur patenté qu'il et dont il est trop facile de le réduire à cela, en négligeant son art de l'évocation, particulièrement évidente dans ses films historiques (La chair et le sang, encore, ou Black Book). Il est aussi évident que le talent de directeur d'acteurs (actrices) est éclatant, constante sublimée dans Benedetta par Virginie Efira et Daphné Patakia dans des rôles complexes et physiques mais aussi par Charlotte Rampling, remarquable, Louise Chevillotte, Lambert Wilson et Olivier Rabourdin. Il y a dans Benedetta du sang, de la sueur et des larmes mais aussi de l'humour, du kitsch, de l'érotisme, des images sulpiciennes et d'autres éhontées. Un projet ambitieux et accompli qui dépasse de beaucoup un simple récit de la vie d'une nonne saphique au 17ème siècle en Italie.
Hélas, Verhoeven n'aura eu de cesse de patauger dans une trivialité numérique démontrant un propos certes bien tangible, mais déficient. Le casting est inégal, Rampling réussit à nous transposer dans une époque historique avec dignité et raisonnance, quand Efira reste à la surface de cette succession de toiles frelatées. Ce décalage interpretatif réussit parfois à créer une disharmonie originale, quand les scènes s' enchasent avec emphase. Les autres sequences s'achoppent souvent dans de grossières démonstrations, où le ridicule montre son visage, et interrompt toute possibilité réflexive.
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