AlloCiné
Mon compte
Note moyenne
3,8
6798 notes
En savoir plus sur les notes spectateurs d'AlloCiné
5
43 critiques
4
164 critiques
3
119 critiques
2
71 critiques
1
9 critiques
0
4 critiques
Trier par :
Filtrer par :
Toutes les notes
D'une précision graphique dans un univers inhabituel, ce casting de folie suit parfaitement une intrigue que l'on croit facile à deviner avant de s'apercevoir que le but de ce film n'est pas tant l'histoire qu'il raconte mais comment vous décidez de la regarder. Et ce jeu habituellement laissez pour compte est ici, au centre de la problématique.
Vous pourrez échanger avec les personnes l'ayant vu pour vous apercevoir que vos interprétations diffèrent.
Et de mon point de vue, le film réside vraiment dans cette construction maitrisée, dans les émotions que chaque scène et que chaque acteur va engendrer chez vous pour vous faire croire à quelque chose qui ne le sera peut-être plus après...
Laissez-vous embarquer et revenez dessus ensuite pour encore plus de nœuds au cerveau.
Vous pourrez échanger avec les personnes l'ayant vu pour vous apercevoir que vos interprétations diffèrent.
Et de mon point de vue, le film réside vraiment dans cette construction maitrisée, dans les émotions que chaque scène et que chaque acteur va engendrer chez vous pour vous faire croire à quelque chose qui ne le sera peut-être plus après...
Laissez-vous embarquer et revenez dessus ensuite pour encore plus de nœuds au cerveau.
J'avais été transportée par la forme de l'eau. Quelle déception! La photographie et les acteurs sont au rendez-vous (ils sont courageux), mais quel ennui profond !!!!!! Non franchement , ça me brise le cœur de le dire , mais à éviter ...
Le type de film qui prend aux trippes. La réalisation, magique, de Guillermo Del Toro envoûte par sa précision. La mise en scène plonge le spectateur dans une fascination du milieu forrain, dans ses lumières et ses artifices. Mais le sentiment émerveillé est vite teinté d'une véritable réserve face à la décadence qui règne, où tout est illusoire, entourloupé et immoral.
Tout est guidé par les appétits lubriques et le désir de grandeur. En particulier pour le personnage principal, dont l'intrigue peine à nous convaince de sa chute, on aime à penser qu'il n'est pas vraiment tel que ses faiblesses l'expose. Et c'est grâce à ce doute que le film installe un espoir du spectateur pour la réussite du personnage, un espoir accentuant la tension et la compassion face à la déchéance qu'il traverse.
C'est un film grandiose en subtilité et en construction narrative, il pose des questions qui nous agitent, il nous laisse songeur des mystères qu'il renferme.
Tout est guidé par les appétits lubriques et le désir de grandeur. En particulier pour le personnage principal, dont l'intrigue peine à nous convaince de sa chute, on aime à penser qu'il n'est pas vraiment tel que ses faiblesses l'expose. Et c'est grâce à ce doute que le film installe un espoir du spectateur pour la réussite du personnage, un espoir accentuant la tension et la compassion face à la déchéance qu'il traverse.
C'est un film grandiose en subtilité et en construction narrative, il pose des questions qui nous agitent, il nous laisse songeur des mystères qu'il renferme.
Le sentiment d’inquiétante étrangeté qui se dégage du début de Nightmare Alley, mené par un pas-de-deux entre réalisme poisseux et fantastique diffus, mute finalement en profonde lassitude devant un récit qui s’entête à mettre en scène la chute programmée d’un homme. L’irruption de la psychanalyse verbalise les réseaux d’images qui flottaient jusqu’alors à l’écran, flammes et vieillard chétif confondus ; tout devient lisible, explicité par des dialogues trop écrits et pompeux qui attestent une défiance devant la puissance taiseuse de Bradley Cooper, acteur qui impressionne dès les premiers plans par sa silhouette massive, sa beauté et son silence. Nous en sommes réduit à anticiper la catastrophe, à chercher les signes d’un malheur comme si la conversion d’un bonimenteur en monstre ne suffisait pas au cinéaste ; non, il s’agit de le prévoir et, encore une fois, de le regarder tomber. Un gros plan sur le visage sale du personnage principal qui ne peut s’empêcher de rire de sa situation. Aucune distance respectueuse, aucune compassion ; un regard tout à la fois proxénète et moralisateur qui exhibe sa créature, la donne à voir dans son dénuement le plus extrême afin d’en dégager une morale pessimiste.
Un film désolant moins par sa forme, soignée mais chichiteuse par instants, qui cultive les poses enfumées de volutes, que par son incapacité à en tirer une matière sensible apte à explorer le besoin qu’éprouve l’homme de croire en une surnature qui pourrait détenir la solution à tous ses maux.
Un film désolant moins par sa forme, soignée mais chichiteuse par instants, qui cultive les poses enfumées de volutes, que par son incapacité à en tirer une matière sensible apte à explorer le besoin qu’éprouve l’homme de croire en une surnature qui pourrait détenir la solution à tous ses maux.
Loin d'être un mauvais film, faire de Nightmare Alley un chef d'oeuvre, un grand film ou juste une réussite tiendrait ou de la bienveillance, ou de la mauvaise foi. Qu'on aime ou pas Guillermo Del Toro, force est de constater que la manière dont il force son spectateur à entrer dans l'ambiance (noir) du film, avec la première heure de l'oeuvre qui se déroule dans un cirque itinérant peu chaleureux, est remarquable. Des frissons, des acteurs juste au physique atypique (les choix de Willem Dafoe ou de Ron Perlman, des acteurs fameux mais aux traits singuliers), une ambiance musicale envoûtante et une atmosphère mystérieuse. Seulement, la suite du film donne lieu à un scénario décousue, une histoire peu crédible à l'image du personnage interprété par Cate Blanchet (encore une fois rien à redire sur le jeu de l'actrice ni d'aucun autre comédien d'ailleurs), dont la fonction dans le film est très cliché. Les clichés sont malheureusement omniprésent dans le film. Ainsi, si le metteur en scène espagnole ne situait pas son histoire dans un univers unique et tristement magnifique, on aurait eu une immense impression de déja-vu tout le film. Enfin, la scène finale est d'une violence terriblement efficace, mais malheureusement injustifié, inutile, artificiel et qui donne l'impression de vouloir comblé on ne sait quoi. En somme, on nous livre un film esthétiquement beau, mené par de brillants acteurs, mais sur le fond d'une histoire un peu tiré par les cheveux, au schéma déjà vu (chez Scorcese notamment), et au personnage cliché. Sur 2h30 le film parvient tout de même à nous tenir captivé et saura séduire les amateurs de magie, de violence et de trahison, qui n'accorderont peu être que peu d'importance à la mise en scène et à la crédibilité du scénario (ils auront surement raison car c'est la meilleure manière d'apprécié le film).
J'ai trouvé Bradley Cooper mou, sans réel émotion du moins il n'a pas réussi a nous transporter. Avec même parfois des grimaces a la limite du mauvais jeu.
Des longueur dans le scénario, première partie qui est censé construire le personnage assez fade et longue comparé a la deuxième partie qui est plus intéressante.
Globalement déçu
Des longueur dans le scénario, première partie qui est censé construire le personnage assez fade et longue comparé a la deuxième partie qui est plus intéressante.
Globalement déçu
Le film évolue dans un univers qui renvoie à une multitudes de références, le Film Noir en général dont les codes sont parfaitement digérés et personnalisé par Del Toro, ensuite également par tous les grands classiques du film de cirque avec ses tours et spectacles plus ou moins charlatans. Décors, costumes, atmosphère, mise en abymes, Del Toro soigne l'écrin et émerveille visuellement mais pêche aussi par un scénario qui se laisse aller à des facilités forcément décevantes. Ainsi on nous fait croire qu'il tue en offrant une bouteille d'alcool alors que le pauvre était inévitablement en train de mourir d'une cirrhose et que cette bouteille n'a rien changé, le camp de forain est petit, exigu, tout se sait, sauf quand ça n'arrange pas le réalisateur (!?), le pire étant la séquence où la psychiatre/Blanchett demande au charlatan/Cooper de ne rien noter sur son carnet tandis qu'il l'a laisse enregistrer sans sourciller ; ce dernier point est si grossier qu'on devine la suite logique du récit. Enfin on est déçu par la toute scène finale où le personnage n'est pas assez loque humaine pour être crédible dans une telle situation. Une petite déception donc vu le potentiel, un très beau et très bon film, mineur si on se rappelle que c'est Del Toro derrière. Note généreuse !
Site : Selenie
Site : Selenie
Ce qu'un Paul Thomas Anderson aurait filmé de main de maître pour en faire un chef-d'oeuvre, se noie ici dans une réalisation moyenne, sans génie, dont la seule qualité réside dans sa puissance visuelle qui au demeurant n'est même pas tellement réussie elle-même vu que les décors sentent (empestent) le studio.
Même remarque pour l'interprète principal qui, mille fois hélas, n'est pas Joaquin Phoenix.
Même remarque pour l'interprète principal qui, mille fois hélas, n'est pas Joaquin Phoenix.
Outch quelle déception.
Comme je le dis souvent avec Guillermo del toro pour moi c'est soit tout bon ( le labyrinthe de Pan, Crimson Peak etc.) soit mauvais ( Hellboy, la forme de l'eau)
Clairement ce film est à mettre dans la seconde catégorie.
Le début peu paraître sympa, la photographie et les décors sont superbes, tout comme la réalisation soignée.
Oui mais voilà j'ai trouvé un AHS Freak Show par exemple beaucoup plus inspiré et inspirant.
Le film brasse beaucoup d'air pour finalement pas grand chose.
Il ne se passe quasiment rien pendant plus d'une heure et la fin poussive ne permet pas de relever le film
Reste un casting intéressant mais là encore j'ai trouvé que c'était en dessous de ce que savent nous offrir ces acteurs.
Bref à oublier pour ma part
Comme je le dis souvent avec Guillermo del toro pour moi c'est soit tout bon ( le labyrinthe de Pan, Crimson Peak etc.) soit mauvais ( Hellboy, la forme de l'eau)
Clairement ce film est à mettre dans la seconde catégorie.
Le début peu paraître sympa, la photographie et les décors sont superbes, tout comme la réalisation soignée.
Oui mais voilà j'ai trouvé un AHS Freak Show par exemple beaucoup plus inspiré et inspirant.
Le film brasse beaucoup d'air pour finalement pas grand chose.
Il ne se passe quasiment rien pendant plus d'une heure et la fin poussive ne permet pas de relever le film
Reste un casting intéressant mais là encore j'ai trouvé que c'était en dessous de ce que savent nous offrir ces acteurs.
Bref à oublier pour ma part
Del Toro derrière une caméra c'est quasi assuré d'avoir un film fort en émotion ou adrénaline bref on ne peut s'ennuyer. Encore une fois il pousse les limites de l'homme quand ce dernier cherche a avoir encore et encore plus qu'il n'a déjà. On voit l'évolution de ce personnage incarné par Bradley Cooper qui ce sort de sa misère pour monter dans les sommets jusqu'à que ce dernier ce pervertisse happé par l'appât du gain. On apprécie le personnage puis le déteste petit à petit.
Mettez un casting 5 étoiles avec donc Cooper,Blanchett (parfaite en psy sans foi ni loi) ,Dafoe ,Perlmann etc tous super et qui donnent un ensemble vraiment flippant à cette histoire. Film n'a guère marché aux Etats-Unis mais pas ce fier a cela car c'est un très bon film!!!
NOTE : 8.5/10
Mettez un casting 5 étoiles avec donc Cooper,Blanchett (parfaite en psy sans foi ni loi) ,Dafoe ,Perlmann etc tous super et qui donnent un ensemble vraiment flippant à cette histoire. Film n'a guère marché aux Etats-Unis mais pas ce fier a cela car c'est un très bon film!!!
NOTE : 8.5/10
On peut voir le nouveau Guillermo Del Toro comme l'habile métaphore d'un metteur en scène face à sa part d'ombre. La frontière est trouble d'emblée de jeu, avec ce personnage mutique, laissé dans l'ombre, dont le regard bleu acier agit comme un masque indéchiffrable. Passons l'évidente proximité avec la pure figure hard-boiled (Fedora, cigarette et barbe de trois jours), Stanton Carlisle est une énigme. Son passé est aussi cryptique que ses motivations, on ne sait que ce qu'il nous laisse voir. Cependant, on comprend qu'il est le relais idéal pour "passer de l'autre côté", autrement dit coller aux basques d'un showman en perdition.
La réalisation pêchue balaie les immenses plateaux de cirques, l'utilisation d'objectifs grands angles écrasent les protagonistes dans un dédale d'arènes, scènes, coulisses ou mécanismes cachés. Sauf Carlisle qui absorbe tout comme une éponge. Pour en faire quoi ? Plus Stanton se met en scène, plus il révèle ses cartes. Plus il croit en lui-même, plus les autres disparaissent de son champ de vision. Nightmare Alley déploie tranquillement son piège, la noirceur contamine progressivement les décors à mesure qu'ils gagnent en opulence et que son sujet gagne en voracité.
Qu'on se situe dans un contexte "réel" (plusieurs références historiques) n'y change pas rien, ce qu'on voit c'est le cauchemar d'un artiste. Se voir reconverti en charlatan en haut de l'affiche et découvrir un monde du spectacle immoral qui grignote les plus faibles. Incontestablement, cette bouffée de noirceur donne au film sa personnalité.
Présent de la première à la dernière bobine, Bradley Cooper fait de la retenue le meilleur effet spécial du long-métrage. Il est tellement bon qu'on arrive jamais à détester Carlisle quand bien même ça nous coûte de l'aimer. Si ça ne suffisait pas, sachez qu'il arrive à tenir tête à des voleurs de scènes aussi incroyables que Richard Jenkins ou Willem Dafoe. Ce qui ne les empêche pas d'exister bien sûr, tout comme la superbe Rooney Mara et l'inoxydable Holt McCallany.
Nightmare Alley fléchit sensiblement au niveau de sa relecture pas très fine du film noir avec femme fatale à la clé. Cate Blanchett n'est pas réellement en cause, mais le registre vers lequel l'excellente comédienne tend n'est parfois pas loin de la caricature. Alors que toutes les autres prestations illuminent par leur simplicité, il faut avouer que ça contraste pas mal. Heureusement, Del Toro remonte la pente lors d'un final qui achève de transformer ce rise and fall en conte moral d'une effroyable poésie.
La réalisation pêchue balaie les immenses plateaux de cirques, l'utilisation d'objectifs grands angles écrasent les protagonistes dans un dédale d'arènes, scènes, coulisses ou mécanismes cachés. Sauf Carlisle qui absorbe tout comme une éponge. Pour en faire quoi ? Plus Stanton se met en scène, plus il révèle ses cartes. Plus il croit en lui-même, plus les autres disparaissent de son champ de vision. Nightmare Alley déploie tranquillement son piège, la noirceur contamine progressivement les décors à mesure qu'ils gagnent en opulence et que son sujet gagne en voracité.
Qu'on se situe dans un contexte "réel" (plusieurs références historiques) n'y change pas rien, ce qu'on voit c'est le cauchemar d'un artiste. Se voir reconverti en charlatan en haut de l'affiche et découvrir un monde du spectacle immoral qui grignote les plus faibles. Incontestablement, cette bouffée de noirceur donne au film sa personnalité.
Présent de la première à la dernière bobine, Bradley Cooper fait de la retenue le meilleur effet spécial du long-métrage. Il est tellement bon qu'on arrive jamais à détester Carlisle quand bien même ça nous coûte de l'aimer. Si ça ne suffisait pas, sachez qu'il arrive à tenir tête à des voleurs de scènes aussi incroyables que Richard Jenkins ou Willem Dafoe. Ce qui ne les empêche pas d'exister bien sûr, tout comme la superbe Rooney Mara et l'inoxydable Holt McCallany.
Nightmare Alley fléchit sensiblement au niveau de sa relecture pas très fine du film noir avec femme fatale à la clé. Cate Blanchett n'est pas réellement en cause, mais le registre vers lequel l'excellente comédienne tend n'est parfois pas loin de la caricature. Alors que toutes les autres prestations illuminent par leur simplicité, il faut avouer que ça contraste pas mal. Heureusement, Del Toro remonte la pente lors d'un final qui achève de transformer ce rise and fall en conte moral d'une effroyable poésie.
Une histoire de cirque, de médium et de manipulation qui se retourne contre son architecte.
Guillermo Del Toro prend le temps de dérouler son histoire et son univers, tout en continuant de décortiquer la psyché humaine et d'explorer le monstre qui peut se tapir en chacun(e) de nous.
Un Film Noir aux accents fantastiques, parlant des illusions, comme des affabulateurs qui les créent.
Un «rise and fall» à la réalisation et à la photographie sublimes, et une sorte de conte désabusé qui nous tient en haleine tout du long. Une belle réussite en ce début d'année.
Guillermo Del Toro prend le temps de dérouler son histoire et son univers, tout en continuant de décortiquer la psyché humaine et d'explorer le monstre qui peut se tapir en chacun(e) de nous.
Un Film Noir aux accents fantastiques, parlant des illusions, comme des affabulateurs qui les créent.
Un «rise and fall» à la réalisation et à la photographie sublimes, et une sorte de conte désabusé qui nous tient en haleine tout du long. Une belle réussite en ce début d'année.
Il y a des œuvres qui sont extrêmement difficiles de jugée après un seul visionnage. Le dernier film de Guillermo Del Toro appartient indéniablement à cette catégorie. Je ne vais pas tergiverser. Oui "Nightmare Alley" est un bon film. Le genre de film qui fait cogiter longtemps après la fin de la protection. Mais pour la première fois de sa carrière le réalisateur mexicain mets totalement de côté le fantastique qu'il affectionne tant. Place ici à l'humain et au réalisme (je ne dis absolument pas que le reste de sa filmographie ne l'est jamais). Et je pense que ceux qui apprécient le travail du metteur en scène seront peut être déboussolés. Toujours est t'il que le spectacle est parfois malaisant pas forcément dans le visuel mais plutôt dans les idées. D'ailleurs la conclusion est juste sidérante et, je trouve, dérangeante. Bradley Cooper est vraiment excellent à l'image du reste du casting. Je regrette juste le manque d'explications sur un personnage en particulier (que je ne citerais pas pour ne rien spoil). Mais en même temps c'est une adaptation d'un livre donc pas sur que le bouquin offre des explications plus limpides.
Bref à défaut d'être son œuvre la plus marquante "Nightmare Alley" offre une histoire sordide sur l'être humain et son plus grand défaut : Sa cupidité. Une vision sombre et prenante qui permet à Del Toro de s'affranchir quelque peu du genre fantastique. Une réussite donc.... Mais qui fait malheureusement un flop monumental au box office mondial et c'est fort dommage car la proposition du cinéaste est vraiment aboutie.
Bref à défaut d'être son œuvre la plus marquante "Nightmare Alley" offre une histoire sordide sur l'être humain et son plus grand défaut : Sa cupidité. Une vision sombre et prenante qui permet à Del Toro de s'affranchir quelque peu du genre fantastique. Une réussite donc.... Mais qui fait malheureusement un flop monumental au box office mondial et c'est fort dommage car la proposition du cinéaste est vraiment aboutie.
J’ai beaucoup aimé la première partie de cette adaptation qui se passe dans le milieu des forains et des "freak shows". Dès l’apparition à l’écran de l’excellente Cate Blanchett, le profil de la femme fatale oriente la suite du scénario qui se dessine dès lors comme celui d’un film noir plus classique, bien posé sur ses rails. N’empêche, mystères et faux-semblants vont s’entrechoquer sans réel temps-mort jusqu’à cette conclusion surprenante où le formidable et charismatique Bradley Cooper se retrouve face à un bien cruel destin. Fignolées avec très grand soin par Guillermo del Toro, la mise en scène et la distribution ont de la gueule. La photographie et les décors sont splendides mais « Nightmare Alley » ne trouva hélas pas son public en dépit des très bonnes critiques de la presse.
Franchement, ça se laisse voir, mais sans plus. Trop de longueurs, image artificielle vraiment pas belle, on sent le fond vert. L'histoire est plutôt intéressante mais se perd dans des détails qui ne mènent à rien. Quand j'arrive en fin de film, j'ai du mal à comprendre pourquoi j'ai vu tout ce que j'ai vu jusque là. Du bon d'un côté, du mauvais de l'autre, pour un film plutôt moyen. 2,80/5.
- Meilleurs films
- Meilleurs films selon la presse