AlloCiné
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J'avais adoré "Le labyrinthe de Pan" que j'ai vu et revu, et beaucoup beaucoup moins "La forme de l'eau" qui n'avait pour lui que son esthétisme.
Guillermo Del Toro remonte ici la pente. Conservant l'esthétisme photographique, il renoue avec le conte, mais sans féérie cette fois-ci, du pur réalisme noir. Les "créatures" ne sont plus que des monstres de foire ou des névropathes malsains. L'image est parfaite, les décors somptueux et travaillés. Le jeu discret de Bradley Cooper, pourtant présent de bout en bout, appuyé par la sobriété de l'ensemble des acteurs (dommage qu'on ne voit pas plus Tony Colette), s'oppose à la sophistication de celui de Kate Blanchet qu'on croirait tout droit sortie d'un "cartoon glamour".
Cependant, le rythme du film n'est pas suffisamment soutenu, le scénario s'étire parfois un peu trop en scènes inutiles de psychanalyse hitchcockienne à deux balles. L'ensemble manque un peu de profondeur, de densité. Il n'en reste pas moins que c'est un film à voir, et sur grand écran !
Guillermo Del Toro remonte ici la pente. Conservant l'esthétisme photographique, il renoue avec le conte, mais sans féérie cette fois-ci, du pur réalisme noir. Les "créatures" ne sont plus que des monstres de foire ou des névropathes malsains. L'image est parfaite, les décors somptueux et travaillés. Le jeu discret de Bradley Cooper, pourtant présent de bout en bout, appuyé par la sobriété de l'ensemble des acteurs (dommage qu'on ne voit pas plus Tony Colette), s'oppose à la sophistication de celui de Kate Blanchet qu'on croirait tout droit sortie d'un "cartoon glamour".
Cependant, le rythme du film n'est pas suffisamment soutenu, le scénario s'étire parfois un peu trop en scènes inutiles de psychanalyse hitchcockienne à deux balles. L'ensemble manque un peu de profondeur, de densité. Il n'en reste pas moins que c'est un film à voir, et sur grand écran !
Un excellent film d'une qualité impressionnante. L'image est vraiment magnifique, les acteurs sont très convaincants ; heureusement quand on voit ce casting 5 étoiles, de plus chaque personnage est très bien écrit et de mon point de vue, je ne savais pas quoi penser de chaque protagoniste, à juste titre quand on voit le cheminement du film. L'histoire est parfaite et extrêmement prenante, chaque détail a son importance et finit par revenir pendant un X moment, du début jusqu'au final, le film nous tient en haleine. Le montage est juste fou, qui nous pose des questions dès la première seconde du film. Le seul vrai bémol, c'est la durée, le film dure quand même 2h30 mais à raison car aucun passage n'est à supprimer.
Je conseille plus que fortement ; Guillermo del Toro n'a pas pour habitude de décevoir.
Je conseille plus que fortement ; Guillermo del Toro n'a pas pour habitude de décevoir.
comme j'aurai aimé mettre une étoile de plus tant la première partie m'a bluffé (scénario, jeu des acteurs, décors, costumes).Malheureusement la deuxième partie si elle garde l'essentiel des qualités ci-avant souffre d'un manque de rythme qui va en s'accentuant sans parler de la dernière scène qui m'a paru totalement inutile.
la nouvelle obsession d'Holliwood pour les films de plus de 2h20 a encore frappé.
la nouvelle obsession d'Holliwood pour les films de plus de 2h20 a encore frappé.
Un vagabond louche (Bradley Cooper) s'immisce dans une foire itinérante, il y rencontrera l'amour avec Molly (Rooney Mara) et s'initiera à l'art du mentalisme avec un couple (Toni Collette et David Strathairn). Cette première partie bien qu'un peu longue pour une exposition est divertissante avec de nombreux atouts: casting réjouissant (William Dafoe et Ron Perlman complètent la distribution), réalisation et photo élégantes et des décors magnifiques.
Nightmare Alley s'effondre dans sa deuxième partie avec un film noir aux ingrédients classiques: escroc séduisant, femme fatale (Cate Blanchett) et millionnaire naïf bon à plumer (Richard Jenkins). Bradley Cooper manque de magnétisme pour incarner cet imposteur clinquant à la personnalité trouble et l'intrigue offre peu de surprises, la partie psychanalytique reste assez légère et pauvre en émotions. Cet hommage au cinéma américain des années 40 et 50 souffre d'un rythme poussif et d'un traitement académique, son fatalisme cruel n'en ressort pas indemne.
Nightmare Alley s'effondre dans sa deuxième partie avec un film noir aux ingrédients classiques: escroc séduisant, femme fatale (Cate Blanchett) et millionnaire naïf bon à plumer (Richard Jenkins). Bradley Cooper manque de magnétisme pour incarner cet imposteur clinquant à la personnalité trouble et l'intrigue offre peu de surprises, la partie psychanalytique reste assez légère et pauvre en émotions. Cet hommage au cinéma américain des années 40 et 50 souffre d'un rythme poussif et d'un traitement académique, son fatalisme cruel n'en ressort pas indemne.
Casting remarquable, ambiance sombre visuellement incroyable, il faut aimer les films à tempo lent pour apprécier celui ci
Nouveau film de Guillermo Del Toro, remake de Le charlatan (pas vu) sorti en 1947. Je n’avais pas du tout aimé La forme de l’eau (4 Oscars dont meilleur film et réalisateur…) en 2018. Je craignais un peu donc. Craintes assez vites envolées, j’ai bien accroché assez vite. Il faut dire que la mise en scène et la direction artistique sont élégantes et extrêmement soignées. L’intrigue, assez lente à se mettre en place, devient de plus en plus prenante et un bon suspens prend vite le dessus. On ne voit pas passer les 2h31. Dernier point et pas des moindres, la distribution est étincelante. Bradley Cooper (aussi producteur) est très convaincant dans le rôle principal. Il est entourée d’une brochette de seconds rôles de haut vol : Cate Blanchett (différente de son rôle dans Don’t look up mais une fois de plus géniale), Toni Collette, Willem Dafoe, Richard Jenkins, Ron Perlman, Mary Steenburgen, David Strathairn et Rooney Mara (que j’ai toujours trouvé terne, sans charisme, et peu talentueuse). Bref, pas le meilleur film de son auteur, pas le pire non plus, on peut même dire que ce Nightmare Alley se laisse regarder sans problème et même avec un certain plaisir.
Très belle réussite pour ce nouveau Guillermo Del Toro !
La photographie est sublime.
Une reprise qui mérite d'être vue !
La photographie est sublime.
Une reprise qui mérite d'être vue !
Quel plaisir de retrouver Guillermo Del Toro en si grande forme. Somptueux film noir, nightmare alley est d'une beauté visuelle indéniable notamment lors d'une première partie fascinante dans le milieu des forains et des freak show. Portrait ambigu d'un homme dans la tourmente, Nightmare Alley est, avant tout, une incroyable galeries de personnages dominée par une extraordinaire Cate Blanchett d'une froideur aussi séduisante qu'effrayante. Si le film connaît quelques facilités scénaristique, il est passionnant de bout en bout, tour à tour drôle, intriguant et tragique. Profondément psychanalytique, nightmare alley est un film d'une belle tenue, comme si les univers de LA confidential et de shutters island rencontrait le cinéma de Tim Burton des années 80. Bref, le dernier Del Toro est une belle réussite, une épopée intime traversée d'éclairs de violence. A découvrir en salles!
Del Toro derrière une caméra c'est quasi assuré d'avoir un film fort en émotion ou adrénaline bref on ne peut s'ennuyer. Encore une fois il pousse les limites de l'homme quand ce dernier cherche a avoir encore et encore plus qu'il n'a déjà. On voit l'évolution de ce personnage incarné par Bradley Cooper qui ce sort de sa misère pour monter dans les sommets jusqu'à que ce dernier ce pervertisse happé par l'appât du gain. On apprécie le personnage puis le déteste petit à petit.
Mettez un casting 5 étoiles avec donc Cooper,Blanchett (parfaite en psy sans foi ni loi) ,Dafoe ,Perlmann etc tous super et qui donnent un ensemble vraiment flippant à cette histoire. Film n'a guère marché aux Etats-Unis mais pas ce fier a cela car c'est un très bon film!!!
NOTE : 8.5/10
Mettez un casting 5 étoiles avec donc Cooper,Blanchett (parfaite en psy sans foi ni loi) ,Dafoe ,Perlmann etc tous super et qui donnent un ensemble vraiment flippant à cette histoire. Film n'a guère marché aux Etats-Unis mais pas ce fier a cela car c'est un très bon film!!!
NOTE : 8.5/10
!!! TRÈS GROSSE DÉCEPTION !!
Ennuyeux, beaucoup de longueur, dénouement trop évident, Des acteurs qui sont toujours dans les mêmes registres... Je suis sortie de la salle avec un sentiment de lassitude et de dégoût. j'ai trouvé le film pesant. Franchement j'ai détesté et cette atmosphère glauque m'a pesé longtemps après l'avoir vu.
!!Très Grosse déception !!!
Ennuyeux, beaucoup de longueur, dénouement trop évident, Des acteurs qui sont toujours dans les mêmes registres... Je suis sortie de la salle avec un sentiment de lassitude et de dégoût. j'ai trouvé le film pesant. Franchement j'ai détesté et cette atmosphère glauque m'a pesé longtemps après l'avoir vu.
!!Très Grosse déception !!!
Le succès indéniable de « La Forme de l’Eau » aurait pu emmener Guillermo del Toro dans les tréfonds d’Hollywood, mais la subversion de ce dernier n’aura de cesse de l’inspirer et de manœuvrer son art, d’abord illustré par une esthétique identifiable, puis par la force de la suggestion, où plusieurs genres peuvent cohabiter. En proposant une nouvelle adaptation du roman éponyme de l’écrivain américain William Lindsay Gresham, la premier remontant 1947, il démontre une fois de plus que sa vision gagne à être contée et vécue. Avec tout un assortiment de personnages, fidèles au film noir, il maintient une emprise nécessaire sur la fatalité de son anti-héros, qui prendra le temps nécessaire pour gravir le sommet de l’art, celui qui séduit, qui rend curieux et qui détrousse le spectateur pour un soupçon de frisson et d’illusion, afin de mieux justifier la chute libre ultime de son orgueil.
La subtilité commence alors dans un tour de force, à coup d’artifices simples, mais pertinents. Dans une communauté de forains, Bradley Cooper incarne un Stan qui fuit la misère, bien qu’il veillera ensuite, par ses soins, à la cultiver et à jouer avec par mégarde. L’incursion dans ce film nous renvoie à l’origine même du divertissement à l’odeur du pop-corn. Sans perdre un côté « Freaks », la première heure installe toutes les problématiques qu’il emportera à Chicago, un des berceaux criminels de l’époque. Mais avant de pleinement tutoyer cette atmosphère des vices clinquants, on en vient à accompagner Stan dans une ascension, dont l’opportunisme lui fait cruellement défaut. Malgré lui, il est amené à interpréter des signes, à user de la voyance, se prêtent à l’exercice de mentalisme et met plus que sa crédibilité en jeu. Il jongle avec des lames à doubles tranchants et nous sommes là, à fantasmer sur ce qui pourrait lui arriver le pire s’il commet un faux pas. Une cascade de violence est à prévoir, mais est-ce une preuve suffisante pour catalyser toute la perte de son âme ?
Il faut également le voir par le prisme d’un cinéma hollywoodien qui galope entre des fausses volontés et de fausses ambitions, où Stan serait le principal artisan, maître d’une machine qu’il ne contrôle plus, car il serait parvenu à lui transmettre une autonomie néfaste pour elle-même et son entourage. C’est ce qui arrive sans doute aujourd’hui à ce genre d’œuvre que l’on cite et que l’on sacrifie devant quelques liasses de billets. La fortune réside donc ailleurs et del Toro nous le rappelle avec un dénouement tellement glaçant, que tout le monde finira avec les mains couvertes de sang. Pour Stan en particulier, il en gardera à jamais les traces, car ni son pouvoir de séduction sur Zeena (Toni Colette), son béguin pour Molly (Rooney Mara) ou son fantasme sur la psychanalyste Lilith (Cate Blanchett), ne le sauveront de sa destinée, toute tracée.
Il aura beau avoir la paternité mauvaise, il n’est pourtant pas le dernier des crétins d’un récit, qui recycle magnifiquement ses enjeux. Ce portrait d’une vie du cirque à la vie en société démasque ainsi les « charlatans », de sa trempe ou non, pour les ramener au même bourbier qui les a élevés et enfin enterrés. « Nightmare Alley » n’insistera pas davantage sur l’effet de surprise dans la seconde moitié de l’intrigue et préférera distiller son suspense comme le ferait un prestige à bout de souffle. Le cinéaste se contentera d’exposer la matière qui constitue aujourd’hui son outil de travail, de créativité et d’émancipation, quand bien même on viendrait à l’évincer de la scène, ou qu’il se sabote par le biais d’un art qui restera toujours à dompter.
La subtilité commence alors dans un tour de force, à coup d’artifices simples, mais pertinents. Dans une communauté de forains, Bradley Cooper incarne un Stan qui fuit la misère, bien qu’il veillera ensuite, par ses soins, à la cultiver et à jouer avec par mégarde. L’incursion dans ce film nous renvoie à l’origine même du divertissement à l’odeur du pop-corn. Sans perdre un côté « Freaks », la première heure installe toutes les problématiques qu’il emportera à Chicago, un des berceaux criminels de l’époque. Mais avant de pleinement tutoyer cette atmosphère des vices clinquants, on en vient à accompagner Stan dans une ascension, dont l’opportunisme lui fait cruellement défaut. Malgré lui, il est amené à interpréter des signes, à user de la voyance, se prêtent à l’exercice de mentalisme et met plus que sa crédibilité en jeu. Il jongle avec des lames à doubles tranchants et nous sommes là, à fantasmer sur ce qui pourrait lui arriver le pire s’il commet un faux pas. Une cascade de violence est à prévoir, mais est-ce une preuve suffisante pour catalyser toute la perte de son âme ?
Il faut également le voir par le prisme d’un cinéma hollywoodien qui galope entre des fausses volontés et de fausses ambitions, où Stan serait le principal artisan, maître d’une machine qu’il ne contrôle plus, car il serait parvenu à lui transmettre une autonomie néfaste pour elle-même et son entourage. C’est ce qui arrive sans doute aujourd’hui à ce genre d’œuvre que l’on cite et que l’on sacrifie devant quelques liasses de billets. La fortune réside donc ailleurs et del Toro nous le rappelle avec un dénouement tellement glaçant, que tout le monde finira avec les mains couvertes de sang. Pour Stan en particulier, il en gardera à jamais les traces, car ni son pouvoir de séduction sur Zeena (Toni Colette), son béguin pour Molly (Rooney Mara) ou son fantasme sur la psychanalyste Lilith (Cate Blanchett), ne le sauveront de sa destinée, toute tracée.
Il aura beau avoir la paternité mauvaise, il n’est pourtant pas le dernier des crétins d’un récit, qui recycle magnifiquement ses enjeux. Ce portrait d’une vie du cirque à la vie en société démasque ainsi les « charlatans », de sa trempe ou non, pour les ramener au même bourbier qui les a élevés et enfin enterrés. « Nightmare Alley » n’insistera pas davantage sur l’effet de surprise dans la seconde moitié de l’intrigue et préférera distiller son suspense comme le ferait un prestige à bout de souffle. Le cinéaste se contentera d’exposer la matière qui constitue aujourd’hui son outil de travail, de créativité et d’émancipation, quand bien même on viendrait à l’évincer de la scène, ou qu’il se sabote par le biais d’un art qui restera toujours à dompter.
C''est l'Amérique avec son cinéma hollywoodien, et ses nouveaux realisateurs et acteurs de talents,
j'ai adoré ce film , nouvelle vague ,on devrait payer deux fois, par rapport aux films intimistes français à deux euros
j'ai adoré ce film , nouvelle vague ,on devrait payer deux fois, par rapport aux films intimistes français à deux euros
SebLefr3nch
Guillermo del Toro sait mettre en images et il a son propre style, c'est indéniable. Dans ce film noir, tous les ingrédients sont réunis répondre à la tradition des grands films hollywoodiens. Seulement l'époque a changé et malgré la qualité de la mise en scène et des acteurs (casting 5 étoiles) et bien on s'ennuie car on sait ce qu'il va se passer. La surprise n'arrive à aucun moment et les grands rebondissements ne sont même pas palpitants. C'est bien dommage car sur le papier, le film donne vraiment envie.
Ça aurait pu être sublime mais ...
- le film se perd dans des scènes inutiles. la mise en place est longue mais longue (et Bradley dans sa baignoire c'est quoi ???) puis on saute du coq à l'âne sans vraiment intégrer la transition. Les images sont belles mais tout est lisse et aseptisé.
- le comédien principal aurait pu adopter plus de deux positions différentes et faire preuve d'un jeu d'acteur... Mais donnez lui quelque chose !!! il est tout mou ...(peut être trop de bains...)
- puis lorsque cela semble démarrer on n'arrive toujours pas à cerner le but recherché tant rien ne se tient...
... et c'est là que j'ai piqué du nez.... un petit sieston ça pourrait peut-être me faire rêver un peu...
puis hardi petit, j'ouvre un oeil car il semble que tout d'un coup ça se réveille à l'écran ! Je tiens bon car les acteurs autour font de leur mieux mais vraiment ça ne prend pas.
PS La personne qui a écrit le synopsis a-t-elle vraiment vu le film ? Ah si seulement on avait pu lui donner les rênes du script ... et raccourcir ce film d'1 heure.
- le film se perd dans des scènes inutiles. la mise en place est longue mais longue (et Bradley dans sa baignoire c'est quoi ???) puis on saute du coq à l'âne sans vraiment intégrer la transition. Les images sont belles mais tout est lisse et aseptisé.
- le comédien principal aurait pu adopter plus de deux positions différentes et faire preuve d'un jeu d'acteur... Mais donnez lui quelque chose !!! il est tout mou ...(peut être trop de bains...)
- puis lorsque cela semble démarrer on n'arrive toujours pas à cerner le but recherché tant rien ne se tient...
... et c'est là que j'ai piqué du nez.... un petit sieston ça pourrait peut-être me faire rêver un peu...
puis hardi petit, j'ouvre un oeil car il semble que tout d'un coup ça se réveille à l'écran ! Je tiens bon car les acteurs autour font de leur mieux mais vraiment ça ne prend pas.
PS La personne qui a écrit le synopsis a-t-elle vraiment vu le film ? Ah si seulement on avait pu lui donner les rênes du script ... et raccourcir ce film d'1 heure.
Le type de film qui prend aux trippes. La réalisation, magique, de Guillermo Del Toro envoûte par sa précision. La mise en scène plonge le spectateur dans une fascination du milieu forrain, dans ses lumières et ses artifices. Mais le sentiment émerveillé est vite teinté d'une véritable réserve face à la décadence qui règne, où tout est illusoire, entourloupé et immoral.
Tout est guidé par les appétits lubriques et le désir de grandeur. En particulier pour le personnage principal, dont l'intrigue peine à nous convaince de sa chute, on aime à penser qu'il n'est pas vraiment tel que ses faiblesses l'expose. Et c'est grâce à ce doute que le film installe un espoir du spectateur pour la réussite du personnage, un espoir accentuant la tension et la compassion face à la déchéance qu'il traverse.
C'est un film grandiose en subtilité et en construction narrative, il pose des questions qui nous agitent, il nous laisse songeur des mystères qu'il renferme.
Tout est guidé par les appétits lubriques et le désir de grandeur. En particulier pour le personnage principal, dont l'intrigue peine à nous convaince de sa chute, on aime à penser qu'il n'est pas vraiment tel que ses faiblesses l'expose. Et c'est grâce à ce doute que le film installe un espoir du spectateur pour la réussite du personnage, un espoir accentuant la tension et la compassion face à la déchéance qu'il traverse.
C'est un film grandiose en subtilité et en construction narrative, il pose des questions qui nous agitent, il nous laisse songeur des mystères qu'il renferme.
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