AlloCiné
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Un très bon film de Sacha Guitry merveilleusement interprété par un Michel Simon vraiment impressionnant. Toutefois l'ensemble à quelque peu mal veilli et même si je ne suis pas trop remake, force est de constater que "un crime au paradis" avec Villeret s'en sort tout aussi bien en permettant de creuser certains des aspects de l'histoire originale. Bref "La poison" est un bon film qui en a inspiré un autre tout aussi bon et tout aussi bien interprété.
Une petite merveille d'humour noir et d'ironie féroce.
Je trouve le début un peu long. Notamment avec sa présentation qui certes est unique mais fait démarrer le film avec lenteur.
Mais une fois l'entrevue avec l'avocat, on jubile de chacune des tirades de Simon-Guitry.
Quelle écriture tonique et passionnante. Intellectuel et excellent dans son côté sa sarcastique
Je trouve le début un peu long. Notamment avec sa présentation qui certes est unique mais fait démarrer le film avec lenteur.
Mais une fois l'entrevue avec l'avocat, on jubile de chacune des tirades de Simon-Guitry.
Quelle écriture tonique et passionnante. Intellectuel et excellent dans son côté sa sarcastique
Signée Sacha Guitry et portée par le charisme de Michel Simon, une comédie de couple macabre et immorale, aux dialogues ciselés et savoureux teintés d’humour noir et de cynisme.
Petit bijou du cinéma français, La Poison est une petite farce macabre remarquablement interprétée par les excellents acteurs de l'époque, avec des dialogues de qualité et de l'humour noir comme on l'aime. Un film Vieille France aux airs de théâtre, qui se déguste encore aujourd'hui.
À l’heure de la médiatisation galopante des homicides, de l’héroïsation paradoxale des tueurs en série comme en témoigne la floraison d’émissions et de séries consacrées à ces sujets sur les chaînes télévisées ainsi que sur les différentes plateformes, revoir La Poison rappelle à quel point le geste artistique de Sacha Guitry, théâtral et cinématographique, résonne avec notre actualité. Le film condense de façon magistrale des thématiques aussi complexes que les relations entre les hommes et les femmes, l’opposition entre ruralité provinciale et urbanité parisienne où les mondanités voilent la cruauté des gestes et des mots campagnards, l’influence des médias dans la représentation et la banalisation du crime.
En effet, le cinéaste veille à entremêler deux intrigues a priori distinctes, celle d’un avocat renommé dont l’interview radiophonique marque les esprits et suscite de nombreuses polémiques, celle d’un horticulteur n’en pouvant plus de son épouse alcoolique, sale et revêche ; la convergence a lieu dans spoiler: le projet du meurtre
, lors d’une séquence d’aveux qui s’avère être en réalité une séquence truquée puisque rien n’a encore eu lieu. Un tel stratagème, digne du théâtre de boulevard – qui repose essentiellement sur les faux-semblants au sein d’un microcosme bourgeois, ici incarné par l’avocat, qui aussitôt implose et révèle sa nature hypocrite –, produit un retournement de situation d’autant plus sulfureux qu’il se fait renversement des forces en présence : ce n’est plus maître Aubanel qui, du haut de son expérience, de sa notoriété et de sa fortune, dirige un client considéré comme brave et mal dégrossi, mais bien ce dernier qui se joue des apparences pour prendre le pouvoir. La séquence au tribunal montre un Paul Louis Victor Braconnier plus éloquent encore que le juge, « braconnant » les jurés si ce n’est tout l’espace judiciaire, et qui obtiendra gain de cause par ses propres moyens ; son avocat apparaît au second plan, visiblement dépassé par ce parvenu. spoiler: Le triomphe du coupable compose
une clausule immorale, renforcée par un montage vif alternant les plans de plaidoirie et ceux redoublant cette dernière par des enfants en train de jouer. Daniel Auteuil semble s’en être souvenu en réalisant Le Fil (2024).
D’une intelligence rare, La Poison laisse le champ libre aux comédiens, en particulier à Michel Simon, impeccable dans les ambiguïtés demandées par son rôle. Sa noirceur tonale et son cynisme trouvent, à n’en pas douter, leur source dans l’état de Sacha Guitry au moment de la conception : la maladie et le souvenir douloureux d’une incarcération de deux mois succédant à la Libération nourrissent un désir de subversion que l’artiste explicite dès le début par ses propres mots – il a reconstitué la cellule de la prison d’après nature… Une œuvre brillante.
En effet, le cinéaste veille à entremêler deux intrigues a priori distinctes, celle d’un avocat renommé dont l’interview radiophonique marque les esprits et suscite de nombreuses polémiques, celle d’un horticulteur n’en pouvant plus de son épouse alcoolique, sale et revêche ; la convergence a lieu dans spoiler: le projet du meurtre
, lors d’une séquence d’aveux qui s’avère être en réalité une séquence truquée puisque rien n’a encore eu lieu. Un tel stratagème, digne du théâtre de boulevard – qui repose essentiellement sur les faux-semblants au sein d’un microcosme bourgeois, ici incarné par l’avocat, qui aussitôt implose et révèle sa nature hypocrite –, produit un retournement de situation d’autant plus sulfureux qu’il se fait renversement des forces en présence : ce n’est plus maître Aubanel qui, du haut de son expérience, de sa notoriété et de sa fortune, dirige un client considéré comme brave et mal dégrossi, mais bien ce dernier qui se joue des apparences pour prendre le pouvoir. La séquence au tribunal montre un Paul Louis Victor Braconnier plus éloquent encore que le juge, « braconnant » les jurés si ce n’est tout l’espace judiciaire, et qui obtiendra gain de cause par ses propres moyens ; son avocat apparaît au second plan, visiblement dépassé par ce parvenu. spoiler: Le triomphe du coupable compose
une clausule immorale, renforcée par un montage vif alternant les plans de plaidoirie et ceux redoublant cette dernière par des enfants en train de jouer. Daniel Auteuil semble s’en être souvenu en réalisant Le Fil (2024).
D’une intelligence rare, La Poison laisse le champ libre aux comédiens, en particulier à Michel Simon, impeccable dans les ambiguïtés demandées par son rôle. Sa noirceur tonale et son cynisme trouvent, à n’en pas douter, leur source dans l’état de Sacha Guitry au moment de la conception : la maladie et le souvenir douloureux d’une incarcération de deux mois succédant à la Libération nourrissent un désir de subversion que l’artiste explicite dès le début par ses propres mots – il a reconstitué la cellule de la prison d’après nature… Une œuvre brillante.
Un scénario et des dialogues excellents signés Sacha Guitry, et un Michel Simon au top. Bref une petite perle un poil acide que l'on s'amuse à déguster. Lorsque l'on est habitué au très bon remake "un crime au Paradis" on a besoin de quelques minutes pour s'habituer à celui là, avant d'être absorbé dedans!
Une véritable pépite que ce film. Le scénario est simple, parfait, construit tout en finesse; les dialogues sont impeccables même jusqu'au cynisme, et les échanges entre le juge et le coupable sont jouissif. Les acteurs sont parfaitssurtout Michel Simon qui représente à lui tout seul plus de 50% des scènes et des dialogues. Il parait complètement imprégné de son rôle.
Je soulignerai de plus le côté très créatif de Sacha Guitry qui va jusqu'à présenter les acteurs, en face à face, et en y ajoutant même l'équipe technique. Je pense que c'est la première fois (et dernière fois?) que cela est fait.
A voir par tous les amateurs de comédie dramatique teinté d'un très fort cynisme.
Je soulignerai de plus le côté très créatif de Sacha Guitry qui va jusqu'à présenter les acteurs, en face à face, et en y ajoutant même l'équipe technique. Je pense que c'est la première fois (et dernière fois?) que cela est fait.
A voir par tous les amateurs de comédie dramatique teinté d'un très fort cynisme.
Comme pour le Roman d’un Tricheur, Guitry nous propose un générique « live » où il présente ses comédiens et son équipe technique, ça fonctionne bien et les éloges éloquents sont assez amusants. La mise en scène est ramenée au strict minimum et donne une impression de pièce de théâtre filmée, c’est suffisant pour un film qui s’appuie avant tout sur ses comédiens et ses dialogues. Le scénario et les dialogues sont vraiment excellent, Guitry maîtrise son sujet avec une bonne dose d’humour et semble s’amuser des personnages qui défient le système et amène le paradoxe. Les répliques de Michel Simon lors du procès en sont un bel exemple avec des tirades très drôles. Michel Simon est parfait et fait réellement sonner les mots de Guitry en livrant une excellente performance, les scènes drôles se succèdent du cabinet de l’avocat à la cellule de prison. Un certain Louiguy signe la musique, une bande originale qui fonctionne bien. Mise à part quelques maladresses et longueurs La Poison de Sacha Guitry est un très bon film, intelligent et drôle.
Il y a plusieurs années j'ai vu et apprécié Un crime au paradis. Cependant je savais qu'il s'agissait d'un remake et je voulais voir l'original. J'ai été ravi Criterion l'a ajouté récemment a sa collection et il s'est avéré être tout aussi bon que le remake peut-être même un peu meilleur. Le début du film est très inhabituel. Le scénariste et réalisateur Sacha Guitry présente les acteurs et l'équipe et il y a un petit discours de remerciement pour chacun d'entre eux. Michel Simon est marié à Germaine Reuver et ils se détestent et il se plaint d'elle à tout le monde en ville. Un soir il entend Jean Debucourt à la radio. Debucourt est un avocat qui a remporté son centième acquittement et qui est interviewé sur le sujet. Guitry fait pétiller le poison dans les échanges de tension entre Paul et sa femme Blandine jouée par une formidable Germaine Reuver jusqu'aux allers retours fulgurants entre Paul et l'avocat de la presse Maitre Aubanel. Michel Simon qui dira plus tard que c'est l'expérience la plus agréable qu'il ait eue en faisant un film donne une remarquable performance à Paul enveloppant chaque réplique sombrement comique avec une délectation joyeuse servie avec du poison...
un des meilleur film de guitry avec un michel simon prodigieux et la poison génial aussi le remake de becker est aussi réussi un chef d'oeuvre
Tout commence par un générique mené par Guitry lui-même, qui apparaît à l'écran pour présenter un à un, ou presque, tous les collaborateurs du film, avec une dédicace spéciale à Michel Simon, très élogieuse (et très juste). Puis l'auteur laisse parler sa plume par l'intermédiaire de l'acteur principal, dont le phrasé naturel atténue parfaitement la "sur-élégance" parfois artificielle des dialogues du "maître" (c'est ainsi que certains acteurs s'adressent à Guitry au cours du générique). Voilà qui participe de la spontanéité du film, tout en maintenant un propos plein d'esprit (de mauvais esprit, devrait-on préciser). La Poison est donc l'un des films les moins théâtraux de Guitry et certainement l'un de ses meilleurs. L'intrigue, machiavélique et malicieuse, s'appuie sur la mécanique d'un crime parfait (via la manipulation d'un avocat) pour brocarder aussi bien les moeurs de province que la justice spectacle. En maniant avec habileté les paradoxes sociaux et moraux, en poussant la logique du personnage central jusqu'à son comble, avec un mélange d'humour noir, d'ironie et de cynisme, l'auteur finit par démontrer l'utilité et les bienfaits du crime, sur un plan social et économique. Le crime peut libérer des liens étriqués du mariage, renforcer la solidarité, développer la notoriété d'un village et sa prospérité, et faire vivre de nombreux corps de métiers, des gendarmes aux avocats... Tout cela est joyeusement amoral et jubilatoire.
Un excellent film plein d'humour et interprété avec conviction. Les dialogues sont succulents et les situations assez bien vues en plus d'être drôles. La Poison n'a rien à envier à son remake "Un Crime Au Paradis" qui lui rend d'ailleurs un très bel hommage. A voir simplement parce que c'est du bon cinéma qui ne vieillit pas et qui reste toujours agréable à regarder.
Une bluette sympathique qui nous permet d'apprécier le jeu du grand Michel Simon. Les dialogues sont parfaits. Le film a plutôt mal vieilli cependant et la mise en scène est quelque peu commune.
Une comédie noire réalisé par Sacha Guitry dont c'est le premier long métrage que je découvre de ce cinéaste et dont il me tarde de découvrir sa filmographie !
J'ai surtout regardé cette œuvre pour son acteur principal Michel Simon, un comédien dont je savoure souvent sa présence et qui est ici irrésistible. Un homme, vivant dans les alentours de la région Parisienne, ne supporte plus sa femme qui boit beaucoup de vins et pas que, laisse entendre qu'il allait peut être la tuer dans le village par les ragots et en entendant une émission de radio le soir à table va à la rencontre de l'avocat des ondes pour signaler le meurtre qu'il n'a pas encore commis mais le faire en étant malin avec la justice et la loi. Déjà, le générique de début, on voit Sacha Guitry présenter son casting et equipe technique en images, c'est spontanément original. "La poison" garde son charme de l'époque dans sa globalité, c'est bien écrit et réalisé. A noter dans les seconds rôles la présence de Louis De Funes et le reste du casting est impeccable. A voir.
J'ai surtout regardé cette œuvre pour son acteur principal Michel Simon, un comédien dont je savoure souvent sa présence et qui est ici irrésistible. Un homme, vivant dans les alentours de la région Parisienne, ne supporte plus sa femme qui boit beaucoup de vins et pas que, laisse entendre qu'il allait peut être la tuer dans le village par les ragots et en entendant une émission de radio le soir à table va à la rencontre de l'avocat des ondes pour signaler le meurtre qu'il n'a pas encore commis mais le faire en étant malin avec la justice et la loi. Déjà, le générique de début, on voit Sacha Guitry présenter son casting et equipe technique en images, c'est spontanément original. "La poison" garde son charme de l'époque dans sa globalité, c'est bien écrit et réalisé. A noter dans les seconds rôles la présence de Louis De Funes et le reste du casting est impeccable. A voir.
Napoléon
Une interprétation millimétrée avec des dialogues hilarants. Certaines scènes sont d'une énorme tension humoristique. Pour un film qui arrive en plus à devenir une critique et une satire de la justice, en critiquant à la fois sa starification et son incompétence par moments.
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