Note moyenne
3,6
24717 notes
En savoir plus sur les notes spectateurs d'AlloCiné
5
62 critiques
4
123 critiques
3
138 critiques
2
107 critiques
1
57 critiques
0
21 critiques
Trier par :
Filtrer par :
Toutes les notes
Hannibal confère à son personnage principal une aura biblique d’autant plus transgressive qu’elle déplace l’axiologie attendue pour faire de lui une figure christique. Les représentants de l’ordre se caractérisent par leur traîtrise et leur lâcheté : l’inspecteur Pazzi incarne la corruption et la faiblesse, la première symbolisée par son association avec Judas et la pendaison qui l’attend, la seconde par son assimilation à Ponce Pilate lorsqu’il se lave les mains dans l’eau d’une fontaine publique après avoir conduit un pickpocket à la mort ; Krendler finit, quant à lui, par déguster sa propre cervelle et la juger à son goût. Un plan consacre l’ambition narrative et esthétique de Ridley Scott : Clarisse Starling dans les bras du docteur Lecteur, le changeant, dans la pénombre, en un ange de la nuit. De cette inversion des valeurs, le cinéaste tire une puissance anxiogène et mortifère : la partition que signe Hans Zimmer s’approprie et assombrit la Vita nuova de Dante, sous la forme d’une chanson originale (« Vide cor meum »). Cette œuvre littéraire est réécrite par le long métrage, puisque l’amour tragique entre Dante et sa Muse Béatrice, qui laisse à terme la ville de Florence spectrale – « cette ville a perdu sa Béatrice » –, ressuscite en l’amour interdit entre Hannibal Lecteur et Clarisse Starling. La photographie de John Mathieson travaille la désaturation et aborde Florence tel un berceau diabolique dans lequel le monstre reprend ses forces. Un être d’autant plus monstrueux qu’il est érudit, tient une conférence brillante et se délecte d’un des poèmes de Dante. Le film se nourrit d’une tension permanente entre le raffinement des manières d’une part, l’horreur et la trivialité des mets d’autre part. Aussi compose-t-il un cannibale alchimiste qui convertit un esprit débile – celui de Krendler – en un plat délicat et subtil. Un autre plan insiste sur le renversement des valeurs à l’œuvre ici : l’ouverture sur une bavure policière permet de renouveler l’imagerie de la Vierge à l’Enfant, tableau récurrent dans le cinéma de Scott – on le retrouve de manière explicite dans All the money of the world (2017) –, par une mère toxicomane et séropositive afro-américaine qui est tuée sous les yeux de son bébé. Bébé que Clarisse lave du sang de sa mère à l’aide d’un jet d’eau. C’est que cette dernière est à la fois terrifiée et fascinée par Hannibal Lecteur qui exerce sur elle un pouvoir d’envoûtement : tous les deux ont un parcours en échos l’un de l’autre, que les montages parallèles explicitent. Pensons à l’emménagement du docteur dans la maison de vacances de Krendler, doublé par le déménagement des affaires de Clarisse depuis son bureau de police jusqu’à son domicile. Pensons encore à la filature que subit Lecter dans le marché florentin, doublé par celle que connaît Starling en faisant son jogging. Les deux personnages sont liés, ils dépendent l’un de l’autre en ce qu’ils sont de prime abord opposés : l’un représente le Bien et sa défense, l’autre le Mal et son exercice. Puis vient la force d’attraction des opposés : ils campent deux forces qui gouvernent le monde des hommes et qui, ici réunies, occasionnent destructions et créations. Pour autant, le long métrage pâtit de lourdeurs dans l’exécution de son récit et une surcharge symbolique quelque peu plombante ; il échoue alors à épouser le raffinement et la sophistication de Lecter, se complaisant dans une violence gore trop facile que la mise en scène ne rend jamais belle ou attirante.
C'est quoi ce navet ? Non mais y'a un problème avec les notes. Comment un film aussi soporifique peut être considéré comme un classique. Déjà l'actrice principale à changé. Fini jodie foster. Ensuite le passage en Italie est pathétique avec un inspecteur cliché à mort.
L'actrice qui finit comme une merde. Oh lala. Mais 5/20. C'est très mauvais.
L'actrice qui finit comme une merde. Oh lala. Mais 5/20. C'est très mauvais.
Si Anthony Hopkins est toujours parfait, Julianne Moore est à côté de la plaque. Quant au final il sombre dans les méandres du nanar.
Thriller morbide à sangliers carnivores. Pas mon style du tout.
Avec Anthony Hopkins, Julianna Moore.
Avec Anthony Hopkins, Julianna Moore.
Moins sanglant que le premier mais un peu plus gore dans les scènes à sang, on découvre enfin le vrais visage de Hannibal Lecter ! La fin est très intriguant et nous laisse sans voix ! Ont retrouve bien le style assez sanguinolent et unique de Ridley Scott !
R. Scott prend le relai pour cette suite du Silence des agneaux et J. Moore remplace tant bien que mal J. Foster. Mais l'approche du scénario est moins intéressante, mettant un temps fou à se décanter. Le mystère noir et virtuose qui entoure Lecter et sa relation à Starling est moins prégnante. Une suite moins subtile, ne proposant pas les plages de suspense et de fascination qui fit le succès de l'opus de départ.
Bonne suite, Anthony Hopkins toujours aussi bon dans son rôle et malgré une Jodie Foster au top du rôle dans Le Silence des Agneaux, Julianne Moore ne nous fait pas perdre aux changes. Dommage que la fin ne suive pas la fin du livre où les deux protagonistes finissent ensemble !
Suite du Silence des agneaux, Hannibal brille grâce à sa mise en scène esthétisante et à sa logistique impressionnante. En revanche, il déçoit par son manque de rythme. Pas le meilleur de Ridley Scott.
Un très bon film sur Hannibal Lecter incarné par Anthony Hopkins très effrayant face à Julianne Moore.
De par ses écrasantes métaphores et de la présence d’un personnage principal plus verbeux que véritablement terrifiant, le film, une fois débarrassé de son écrasante galerie de personnages semble pouvoir respirer pour nous mener vers un final intéressant. Comme si ce dernier semblait contredire à lui seul la lourdeur de l’entreprise, il nous fait retrouver, le temps d’une dizaine de minutes, l’effroi de la rencontre avec un véritable monstre de cinéma. Sur plus de deux heures, le repas s’avère donc plus que frustrant.
Très déçue. Rien à voir avec le Silence des agneaux qui était un film captivant.
Ennuyeux, et quelques scènes insoutenables.
Ennuyeux, et quelques scènes insoutenables.
La suite du Silence des Agneaux par Ridley Scott n'est pas à la hauteur des attentes avec une deuxième partie qui vire au grotesque, malgré quelques bonnes scènes, une Julianne Moore impeccable et un Anthony Hopkins toujours aussi génialement effrayant.
Pas aussi excellent que le premier opus mais pour une suite, je trouve le résultat est assez convaincant et le travail effectué sur le scénario est, selon moi, correct.
16/07/2020
16/07/2020
Suite du Silence des agneaux dans lequel Antony Hopkins (Hannibal) est toujours aussi bon qu'avant dans le rôle du seriall killer.
On sent la pression monter au fur et à mesure du film ce qui rend le film impressionnant.
Rien à dire dessus, la franchise reste toujours à voir même si le premier (Silence des agneaux) était un peu mieux réussi mais pas au niveau du jeu d'acteur.
On sent la pression monter au fur et à mesure du film ce qui rend le film impressionnant.
Rien à dire dessus, la franchise reste toujours à voir même si le premier (Silence des agneaux) était un peu mieux réussi mais pas au niveau du jeu d'acteur.
Suite du Silence des Agneaux, avec Jodie Foster remplacé par Julianne Moore, qui nous montre la traque d'Hannibal Lecter quelques année après Le Silence des Agneaux. Évidemment, celui-ci saura déjouer nombre de tentatives pour l'arrêter et sera plus cruel que jamais. Je suis plutôt déçu du rendu du film pourtant porté par un des plus grands cinéastes. Le film est mal joué souvent, moins horrifique que le précédant malgré des scènes bien déroutantes (je vous dis pas la fin, faut avoir l'estomac accroché) et donc moins intense.
Bref : un semi échec et dans lequel manque cruellement le talent et le jeu de Jodie Foster.
Bref : un semi échec et dans lequel manque cruellement le talent et le jeu de Jodie Foster.
- Meilleurs films
- Meilleurs films selon la presse