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Très déçu. On s'ennuie, on connaît le meurtrier à la moitié du film, aucun rebondissement, poussif, paresseux. Quel gâchis !!!
Des années après Mr Hire, Leconte adapte de nouveau Simenon et de nouveau avec succès. Son polar est parfaitement maîtrisé et Depardieu campe un Maigret plus vrai que nature, où personnage et comédien se confondent.
C'est un film réalisé de façon très soignée, tant pour la scénographie que la musique. Personnellement, au contraire de certains ici, j'ai bien aimé le choix d''une lumière très basse.
Quant à la distribution, Depardieu n'est pas mauvais, mais n'arrive pas à la cheville des interprétations de Bruno Cremer, qui est pour moi la référence absolue des Maigret.
Quant à la distribution, Depardieu n'est pas mauvais, mais n'arrive pas à la cheville des interprétations de Bruno Cremer, qui est pour moi la référence absolue des Maigret.
Deçu par ce film Je voulais voir la prestation de Depardieu (qui est un grand acteur) et flop. Son jeu dans ses mouvements est trop lent et sa diction aussi; on se demande comment il peut se déplacer aussi vite dans tant d'endroits différents.
Sinon l'histoire est pas mal.
Sinon l'histoire est pas mal.
Titre du livre " Maigret et la jeune morte" écrit en 1954 par Georges Simenon (1903 -1989) l'homme à la Pipe.
Excellent film à la française dans un Paris de la première moitié du 20ième siècle. L'ambiance, les décors, les costumes, le jeu des acteurs, tout est bien en place, réussi. La lenteur du film (et c'est sa première réussite !) est à l'image des pas pesants de ce Maigret, commissaire à la corpulence rassurante . Un film lent, sans actions, sans poursuites, et pourtant le film est rythmé. Rythmé par la qualité des dialogues si posés, si bien écrits, si rares, parfois murmurés, parfois marmonés . Rythmé par le choix précis de chaque plan et la qualité de la photo. Rythmé par la progression de l'enquête, pas à pas, tranquillement. Maigret est humain, attentif, empathique mais ne l'exprime pas : il regarde, observe, écoute. Et Depardieu n'est pas Depardieu, il est LE personnage, entièrement métamorphosé, il est bluffant : un Maigret posé, triste plus déprimé que bouguon. Le film a respecté l'ambiance de l'œuvre de Simenon. Le rôle de Mme Maigret, épouse traditionnelle ( on est dans les années 50) attentive, est utile à l'énigme, soutien psychologique. L'enquête est jalonnée de rencontres ou des rencontres qui conduisent l'enquête. Des rencontres aussi qui renvoient au passé douloureux de cet homme.
Excellent film à la française dans un Paris de la première moitié du 20ième siècle. L'ambiance, les décors, les costumes, le jeu des acteurs, tout est bien en place, réussi. La lenteur du film (et c'est sa première réussite !) est à l'image des pas pesants de ce Maigret, commissaire à la corpulence rassurante . Un film lent, sans actions, sans poursuites, et pourtant le film est rythmé. Rythmé par la qualité des dialogues si posés, si bien écrits, si rares, parfois murmurés, parfois marmonés . Rythmé par le choix précis de chaque plan et la qualité de la photo. Rythmé par la progression de l'enquête, pas à pas, tranquillement. Maigret est humain, attentif, empathique mais ne l'exprime pas : il regarde, observe, écoute. Et Depardieu n'est pas Depardieu, il est LE personnage, entièrement métamorphosé, il est bluffant : un Maigret posé, triste plus déprimé que bouguon. Le film a respecté l'ambiance de l'œuvre de Simenon. Le rôle de Mme Maigret, épouse traditionnelle ( on est dans les années 50) attentive, est utile à l'énigme, soutien psychologique. L'enquête est jalonnée de rencontres ou des rencontres qui conduisent l'enquête. Des rencontres aussi qui renvoient au passé douloureux de cet homme.
Bien mais franchement pas mieux qu'un Maigret avec Bruno Cremer. Bons décors, ambiance très Maigret...mais un Maigret qui ne fume pas...nul.
Un film tres médiocre avec un Depardieu venu à l'évidence cache tonner et ne pouvant masquer son profond ennui,tres contagieux!
Pourquoi donc avoir voulu à ce point modifier la tres belle intrigue originelle pour,lui en retirer toute sa substance et sa crédibilité ?
N'est pas Simenon qui veut MR le scénariste!!
Pourquoi donc avoir voulu à ce point modifier la tres belle intrigue originelle pour,lui en retirer toute sa substance et sa crédibilité ?
N'est pas Simenon qui veut MR le scénariste!!
On s'ennuie dans ce Maigret ! Le commissaire semble au bout du rouleau, ou bien peut être est ce Depardieu ? Il donne l'impression de s'emmerder et nous communique cette sensation. Les seconds rôles sont trop fades pour nous distraire et les méchants même carrément nuls.
un maigret fatigué ,malade,qui parle lentement, marche lentement et trimballe une douleur que l'enquête va raviver. Beaucoup plus ampathique que colérique. c'est Depardieu comme on l'aime ; touchant et fort qui traîné son spleen dans ce film taillé pour lui.
Bel exercice de style ponctué d’émanations très personnelles. Patrice Leconte aurait peut-être gagné à élargir le champ au-delà de son acteur/miroir. On perçoit ici une foison de références cinématographiques relativement orchestrée, comme une vive remontée d’éléments divers s’étageant dans un temps trop court. Mais la densité devient riche et chaleureuse. Peut-être aurait-il fallu revenir sur l’impératif de la brièveté tant « siménonienne » que « lecontienne » et développer davantage, surtout la partie rédemptrice portée par Jade Labeste, dont le jeu subtilement lumineux crée des trouées salvatrices dans la terrible acédie qui ronge son célèbre partenaire, dans le rôle comme dans la vie. Il y a ici entre eux une fulgurance partagée du moment présent, un jeu sans jeu, une habitation de l’intemporel dans le silence du lien, une poussée commune vers un autre et joyeux possible. C’est étonnant. De bien doux éclairs qui s’harmonisent avec la pénombre talentueuse d’Yves Angelo.
Anne Loiret est formidable en épouse aimante qui recèle toute la préciosité d’une longue intimité. Quant à André Wilms, dans une scène qui lui semble toute entière dédiée, il dérobe avec brio le deuil réel de son partenaire dans une osmose où tous deux s’unissent, épuisés d’eux-mêmes: le retrait final de la caméra opéré par Patrice Leconte est d’une puissance extraordinaire, Wilms devient un abîme sans fond, et le vertige nous prend. Magnifique adieu. Gérard Depardieu n’est pas égal à lui-même, il est au-dessus, en quasi-apophatisme, cultivant à la barbe des insensibles une terre intérieure, sur laquelle l’histoire du cinéma reviendra certainement…
Anne Loiret est formidable en épouse aimante qui recèle toute la préciosité d’une longue intimité. Quant à André Wilms, dans une scène qui lui semble toute entière dédiée, il dérobe avec brio le deuil réel de son partenaire dans une osmose où tous deux s’unissent, épuisés d’eux-mêmes: le retrait final de la caméra opéré par Patrice Leconte est d’une puissance extraordinaire, Wilms devient un abîme sans fond, et le vertige nous prend. Magnifique adieu. Gérard Depardieu n’est pas égal à lui-même, il est au-dessus, en quasi-apophatisme, cultivant à la barbe des insensibles une terre intérieure, sur laquelle l’histoire du cinéma reviendra certainement…
Le film ronronne, n'apporte rien. On ne peut pas dire que ce n'est pas bien , mais on ne comprend ce qu'a voulu faire patrice Lecomte. Il n'y a pas d espèce ni d'émotions.
Pour voir Depardieu il vaut bien mieux aller voir Robuste!
Pour voir Depardieu il vaut bien mieux aller voir Robuste!
Depardieu dans le rôle du commissaire Maigret voila qui sonne comme une évidence et, en effet, avec sa carrure et son charisme, il crève l’écran dans le rôle de ce flic en bout de course, désabusé et nouant un lien paternel avec la victime. La caméra de Patrice Leconte, sobre mais continuellement en mouvement, sait créer de jolis plans et fait de ce Maigret une véritable œuvre de cinéma et non un vulgaire téléfilm.
Depardieu n'a pas beaucoup à faire pour incarner un Maigret convaincant, sa présence et sa voix font merveille dans ce film assez bien filmé par Leconte mais un peu terne dans son rythme et son intrigue.
Depardieu cherche le criminel et ne le trouve pas, confondant victime et agresseur. Je préférais Gabin , qui lui trouvait le criminel et le débusquait, tant au cinéma que dans la vie.
Excellent film où G.Depardieu apparaît au sommet de son art. Jeu sobre, gros plans efficaces et magnifiques décors reconstituant parfaitement les années 50.
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