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Du grand almodovar. Pénélope Cruz dans une grande interprétation, une histoire passionnante par sa narration.
Janis (Penelope Cruz) et Ana (Milena Smit) se rencontrent à la maternité. Elles sympathisent, toutes deux mères célibataires, mais ne gérant pas l’événement de la même façon (Janis est confiante, heureuse d’accueillir son enfant, Ana est plus inquiète). Quelques mois après leur retour à la maison, un événement va venir perturber leurs vies et les remettre sur le chemin l’une de l’autre.
On retrouve l’esthétique soignée de Pedro Almodovar. Par contre, j’ai été un peu déçue du scénario que j’ai trouvé sans surprise, contrairement à d’habitude. Chaque petit rebondissement est attendu, ce n’est pas ennuyeux mais pas original du tout. On n’est pas emporté ou ému par la destinée des personnages.
On retrouve l’esthétique soignée de Pedro Almodovar. Par contre, j’ai été un peu déçue du scénario que j’ai trouvé sans surprise, contrairement à d’habitude. Chaque petit rebondissement est attendu, ce n’est pas ennuyeux mais pas original du tout. On n’est pas emporté ou ému par la destinée des personnages.
Almodovar survole les 2 thèmes de son film. C'est dommage, peu d'émotions ressenties... Pénélope Cruz porte sublimement ce film. Le scénario est trop cousu dd fil blanc, la touche féministe/homo est de trop et n'apporte rien. La fin est inattendue bien que pas développée.. serait-ce le sujet de don prochain film ? On reste sur sa faim. Les photos sont quant à elles superbes.
A voir tout de même n
A voir tout de même n
Il est peu de cinéastes dont la patte se reconnaît au premier coup d’œil. Certains se donnent pour objectif de déconcerter le spectateur en changeant de style ou de thème à chaque nouvelle production, d’autres demeurent inexorablement fidèles à une manière et à des thèmes identiques. Pedro Almodóvar appartient à la seconde catégorie et nul ne s’en plaindra, à l’exception de quelques ronchons qui prennent plaisir à cultiver leur acrimonie et à jouer les délicats.
Deux femmes, l’une d’âge mûr, Janis, l’autre, Ana, à peine sortie de l’adolescence, se trouvent confrontées à la même situation : toutes deux, voisines de lit dans une maternité madrilène, s’apprêtent à accoucher, l’une se réjouissant à l’avance de la naissance à venir, l’autre encore sous le coup du remords et de la culpabilité. Tout devrait bien se passer – du moins à peu près, mais voilà : Almodóvar aime le mélodrame, et par conséquent rien ne se passera comme prévu.
Dans le même temps, le compagnon de Janis, Arturo, brillant anthropologue, vient d’obtenir le permis d’excavation d’une fosse commune où a été enterré l’arrière-grand-père de Janis durant les sombres années du franquisme.
Aussi le cinéaste nous propose-t-il deux itinéraires féminins qui se croisent, l’un d’ordre individuel, l’autre d’ordre collectif, mais qui tous deux ont à voir avec la notion d’identité et de mémoire. Bien sûr, la sexualité joue un rôle non négligeable dans le film et il ne saurait en être autrement chez Almodóvar. On aura donc reconnu des thèmes fétiches de l’œuvre du plus grand cinéaste espagnol d’aujourd’hui. Et l’on ne s’en plaindra nullement.
Toutefois, si l’itinéraire personnel des deux femmes est filmé en intérieur, l’aventure collective l’est en extérieur. Or, nul doute que le cinéaste soit plus à l’aise à filmer dans des appartements de la capitale où les couleurs les plus vives jaillissent avec les superbes contrastes auxquels il nous a habitués que dans une campagne aride où les tons sont d’une austérité désespérante.
Il n’empêche que la dernière séquence est d’une beauté inédite et n’est pas sans rappeler certains plans de Buñuel : Almodóvar nous impose un rendez-vous cru et d’une indéniable force avec la mort comme avec la mémoire d’un peuple martyr.
Parler d’un film d’Almodóvar sans parler des actrices serait bien sûr un irréparable oubli et l’on ne peut qu’admirer une fois de plus la manière toute fusionnelle que le cinéaste adopte pour filmer les femmes. En tout premier lieu, Penélope Cruz, l’égérie tant de fois mise en scène et filmée avec amour en plans rapprochés ou en gros-plans (Almodóvar-Bergman : on a souvent fait le rapprochement). Et de fait Penélope irradie de beauté et de force intérieure. Sa partenaire en revanche, Milena Smit, est une inconnue, du moins dans la filmographie du cinéaste espagnol. Moins à l’aise que son aînée, elle triomphe cependant dans sa métamorphose aussi inattendue que réussie.
Et puis revoir Rossy de Palma fait toujours notre joie, même lorsqu’elle est cantonnée à un rôle secondaire. Quelle présence ! Quelle invraisemblable personnalité ! Littéralement elle crève l’écran.
Enfin ce serait une coupable injustice que de ne pas mentionner Israel Elejalde qui incarne Arturo, le compagnon de Janis, et qui a bien du mérite à s’imposer au milieu d’une distribution si admirablement féminine. Pas toujours facile pour les hommes de s’imposer dans les films d’Almodóvar, à moins qu’il ne s’agisse d’Antonio Banderas, autre figure habituelle du réalisateur.
Si Madres paralelas n’est sans doute pas l’œuvre la plus marquante de la filmographie du grand Pedro, il vaut la peine incontestablement de découvrir le dernier opus du cinéaste pour au moins deux raisons : la qualité de l’interprétation et la beauté des scènes d’intérieur. Almodóvar est un cinéaste majeur : qui oserait en douter ?
Deux femmes, l’une d’âge mûr, Janis, l’autre, Ana, à peine sortie de l’adolescence, se trouvent confrontées à la même situation : toutes deux, voisines de lit dans une maternité madrilène, s’apprêtent à accoucher, l’une se réjouissant à l’avance de la naissance à venir, l’autre encore sous le coup du remords et de la culpabilité. Tout devrait bien se passer – du moins à peu près, mais voilà : Almodóvar aime le mélodrame, et par conséquent rien ne se passera comme prévu.
Dans le même temps, le compagnon de Janis, Arturo, brillant anthropologue, vient d’obtenir le permis d’excavation d’une fosse commune où a été enterré l’arrière-grand-père de Janis durant les sombres années du franquisme.
Aussi le cinéaste nous propose-t-il deux itinéraires féminins qui se croisent, l’un d’ordre individuel, l’autre d’ordre collectif, mais qui tous deux ont à voir avec la notion d’identité et de mémoire. Bien sûr, la sexualité joue un rôle non négligeable dans le film et il ne saurait en être autrement chez Almodóvar. On aura donc reconnu des thèmes fétiches de l’œuvre du plus grand cinéaste espagnol d’aujourd’hui. Et l’on ne s’en plaindra nullement.
Toutefois, si l’itinéraire personnel des deux femmes est filmé en intérieur, l’aventure collective l’est en extérieur. Or, nul doute que le cinéaste soit plus à l’aise à filmer dans des appartements de la capitale où les couleurs les plus vives jaillissent avec les superbes contrastes auxquels il nous a habitués que dans une campagne aride où les tons sont d’une austérité désespérante.
Il n’empêche que la dernière séquence est d’une beauté inédite et n’est pas sans rappeler certains plans de Buñuel : Almodóvar nous impose un rendez-vous cru et d’une indéniable force avec la mort comme avec la mémoire d’un peuple martyr.
Parler d’un film d’Almodóvar sans parler des actrices serait bien sûr un irréparable oubli et l’on ne peut qu’admirer une fois de plus la manière toute fusionnelle que le cinéaste adopte pour filmer les femmes. En tout premier lieu, Penélope Cruz, l’égérie tant de fois mise en scène et filmée avec amour en plans rapprochés ou en gros-plans (Almodóvar-Bergman : on a souvent fait le rapprochement). Et de fait Penélope irradie de beauté et de force intérieure. Sa partenaire en revanche, Milena Smit, est une inconnue, du moins dans la filmographie du cinéaste espagnol. Moins à l’aise que son aînée, elle triomphe cependant dans sa métamorphose aussi inattendue que réussie.
Et puis revoir Rossy de Palma fait toujours notre joie, même lorsqu’elle est cantonnée à un rôle secondaire. Quelle présence ! Quelle invraisemblable personnalité ! Littéralement elle crève l’écran.
Enfin ce serait une coupable injustice que de ne pas mentionner Israel Elejalde qui incarne Arturo, le compagnon de Janis, et qui a bien du mérite à s’imposer au milieu d’une distribution si admirablement féminine. Pas toujours facile pour les hommes de s’imposer dans les films d’Almodóvar, à moins qu’il ne s’agisse d’Antonio Banderas, autre figure habituelle du réalisateur.
Si Madres paralelas n’est sans doute pas l’œuvre la plus marquante de la filmographie du grand Pedro, il vaut la peine incontestablement de découvrir le dernier opus du cinéaste pour au moins deux raisons : la qualité de l’interprétation et la beauté des scènes d’intérieur. Almodóvar est un cinéaste majeur : qui oserait en douter ?
Toujours agréable de voir un film de Pedro Almodovar surtout quand Pénélope Cruz est là, ravissante, charmante, émouvante, tragique et belle. Le petit bémol que je ferai à ce dernier opus est que Pedro fait un peu dans le pathos et qu'on sait qu'il va arriver, forcément quelque chose de dramatique et si l'on fait un petit effort on devine la suite et c'est bien dommage car rien de plus détestable de savoir ce qu'il se passer. Néanmoins les thèmes abordés sont très bien traités. J'espère que Pedro se renouvellera un peu pour ne pas être déçu la prochaine fois.
Pedro Almodóvar, comme toujours, abordant des thèmes sociaux engagés avec des personnages féminins forts. Penélope Cruz est formidable dans ce rôle de femme battante à la recherche de la vérité.
Film important pour la mémoire espagnole, la famille, l'homoparentalite mais malheureusement on n'a pas envie de le voir 2 fois. Il est long, lent.
On retrouve le visuel et la déco de ses appartements, les touches de rouge et Penelope.
On retrouve le visuel et la déco de ses appartements, les touches de rouge et Penelope.
Le visionnage du film est très agréable : le rythme est rapide, l'image colorée et la langue espagnole délicieusement chantante.
Même si n'ai pas vu les autres films d'Almodovar, je crois que sont abordés dans ce film des thèmes qui lui sont chers : l'identité, la filiation, la transmission.
Je me suis posé la question du lien entre les deux histoires qui se déroulent de façon parallèle : la maternité et l'échange des enfants à la naissance d'une part et la volonté de déterrer ses morts, dans le sens littéral du terme, et de leur rendre un dernier hommage d'autre part.
Je n'ai pas trouvé de réponse et c'est finalement un des nombreux bienfaits du cinéma : les films qui nous habitent longtemps après le mot fin et qui nous apporteront peut être jamais les réponses aux questions qu'il nous a posé.
Mon Instagram :@benevaaucine
Même si n'ai pas vu les autres films d'Almodovar, je crois que sont abordés dans ce film des thèmes qui lui sont chers : l'identité, la filiation, la transmission.
Je me suis posé la question du lien entre les deux histoires qui se déroulent de façon parallèle : la maternité et l'échange des enfants à la naissance d'une part et la volonté de déterrer ses morts, dans le sens littéral du terme, et de leur rendre un dernier hommage d'autre part.
Je n'ai pas trouvé de réponse et c'est finalement un des nombreux bienfaits du cinéma : les films qui nous habitent longtemps après le mot fin et qui nous apporteront peut être jamais les réponses aux questions qu'il nous a posé.
Mon Instagram :@benevaaucine
C’est un portrait croisé de deux mères aux parcours distincts réunies par le hasard dans la même chambre de maternité mais c’est aussi l’auscultation du passé franquiste de l’Espagne qui se dessine au travers les plaies de ces deux femmes dans ce drame délicat signé Pedro Almodovar. Le cinéaste espagnol signe l’un des meilleurs films de sa pourtant riche carrière grâce à son sens si sensible de l’écriture malgré quelques facilités scénaristiques en dessinant ses personnages avec intelligence et justesse tout en posant son empreinte sur une mise en scène sobre et raffinée et en dirigeant comme personne la magnifique Penelope Cruz livrant une prestation nuancée de toute beauté.
Inconditionnel d'Almodovar (vous l'auriez deviné à mon pseudo), je n'ai pas été déçu par la retranscription des sentiments féminins et par l'émotion apportée par la caméra du réalisateur espagnol qui sait toujours traiter le mélodrame sans aller dans le pathos et le féminisme comme une véritable féministe (d'ailleurs le tee shirt porté à un moment donné par Pénélope Cruz en témoigne) Cependant j'ai l'impression qu'il s'est légèrement aseptisé sur ce film, C'est dommage. Est-ce l'âge? Ou le fait que Netflix est partenaire du film?
Et que dire du sujet qui n'est traité que jusqu'au 3/4 du film? 2 femmes enceintes voisines de chambre qui accouchent dans le même hôpital et qui vont gérer leur enfant et leur vie privée différement mais l'une avec l'autre , l'une a la place de l'autre. Sujet qui promettait même si le scénario est assez léger mais qui s'arrête à 20' de la fin pour faire suite à un sujet tout autre sur les victimes du franquisme , sujet passionnant mais qui aurait pu faire un film en entier....
A part ça les images sont magnifiques comme souvent d'hab, la musique présente et a bin escient et le casting est impeccable et que dire de Pénélope Cruz dont je suis de pkus en.pkus amoureux?
Et que dire du sujet qui n'est traité que jusqu'au 3/4 du film? 2 femmes enceintes voisines de chambre qui accouchent dans le même hôpital et qui vont gérer leur enfant et leur vie privée différement mais l'une avec l'autre , l'une a la place de l'autre. Sujet qui promettait même si le scénario est assez léger mais qui s'arrête à 20' de la fin pour faire suite à un sujet tout autre sur les victimes du franquisme , sujet passionnant mais qui aurait pu faire un film en entier....
A part ça les images sont magnifiques comme souvent d'hab, la musique présente et a bin escient et le casting est impeccable et que dire de Pénélope Cruz dont je suis de pkus en.pkus amoureux?
Magnifique film almodovar nous livre un film sur son thème de prédilection la mère portées par la magnifique Pénélope Cruz et la jeune Milena Smit. Elles sont incroyable toutes les deux exceptionnelles. Je découvre le talent de Milena Smit elle suivra je l espère le même chemin que les autres muses d almodovar. Pénélope Cruz explose dans ce rôle de beauté de caractère de sensibilité un de ces plus grand rôle. Qq longueur dans le film c'est pour cette raison que je n ai pas mis 5*
C’est deux histoires parallèles qui sont contées dans le nouveau film de Pedro Almodóvar. Penélope Cruz est Janis, une photographe qui fait le portrait d’un anthropologue qui participe à la fouille d’une fosse commune. Dans celle-ci se trouverait son arrière-grand-père qui aurait été jeté sans aucune sépulture durant la guerre civile espagnole. Traité avec distance, c’est surtout la seconde intrigue qui tient le fil rouge de “Madres paralelas”. La quadragénaire est enceinte et s'apprête à accoucher en même temps qu’une adolescente. Les deux femmes sont célibataires et sont tombées enceintes par erreur. L’une est folle de joie, la seconde regrette. Rapidement, leur destin sera lié à jamais à cause d’un événement inattendu et inconcevable dont nous ne pouvons pas écrire les lignes pour garder le sentiment de surprise. Bien que joué avec finesse et sincérité, le long-métrage du cinéaste espagnol, qui signe une nouvelle fois deux magnifiques portraits de femmes, laisse néanmoins un petit goût amer puisque la thématique avait déjà été si bien présentée en 2013 par Hirokazu Kore-eda avec “Tel père, tel fils”.
D'autres critiques sur notre page Facebook : Cinéphiles 44 et notre site cinephiles44.com
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On adore l'affiche, voilà c'est dit. Et peut-être cette dernière nous a trop enthousiasmé à voir le dernier Almodovar (qu'on adore aussi, décidément), car on l'avoue : on n'a pas été déçu totalement par son Madres Paralelas (cela serait un bien grand mot pour une belle œuvre comme celle-ci), mais le scénario n'a eu de cesse de nous surprendre par ses choix, dans le mauvais sens. On ne parle évidemment pas des relations lesbiennes et libres mises à l'honneur ici (avec les scènes olé olé mais sensibles, propres à du bon Almodovar), mais plutôt de l'exploration du thème des "mères parallèles" qui est finalement très peu poussée, ce qui est vraiment dommage. En choisissant par exemple de ne pas inclure dans l'équation les enfants qui grandissent dans une famille qui n'est pas la leur à cause de cet échange, on se prive d'un potentiel émotionnel et tragique fort, de même que l'on aurait pu prolonger le choix de ne pas révéler la vérité sur le long terme (comment l'annoncer à son enfant ? Quelle réaction peut craindre le parent qui le savait et a tu la vérité ? Comment aller vers ses parents biologiques qui sont des inconnus ?... On avait mille questions en réserve, pour ce sujet, et Madres Paralelas n'en pose quasiment aucune). Ici, on reste dans la temporalité du nourrisson, dont un
spoiler:
est décédé
en plus (ce qui empêche l'option d'un échange, le tiraillement de ne pas savoir quoi faire pour la mère qui le sait... Un choix de scénario très dommage, également). Et comment ne pas remarquer que si le sujet principal semble peu exploré, c'est aussi à cause d'un sujet secondaire dont on ne sait pas vraiment ce qu'il vient faire là (une sorte de militantisme pour la mémoire, contre la guerre...), un brin balourd dans sa dramaturgie (la dernière séquence avec les visages gonflés de larmes en gros plans, la musique lacrymale qui va bien, et les gens qui remplacent les squelettes... Est-on toujours chez Almodovar, ou plutôt chez Netflix, qui est co-producteur du film ?). Ces deux sujets (les mamans "parallèles" et le devoir de mémoire) cohabitent mal, et font parfois ressembler ce film à un patchwork mal cousu. Heureusement, Almodovar dégaine ses actrices fétiches que sont Penelope Cruz (la plus belle, la plus solaire, "la plus", quoi... Oui, on l'adule) et Rossy de Palma (on ne se lassera jamais de retrouver sa "gueule" unique et son phrasé caliente, qui pimentent les bons Almodovar), accompagnées de la nouvelle venue Milena Smit (qui nous a convaincu en un clin d’œil). Un casting féminin, comme bien souvent, qui nous a encore mis dans sa poche. Sans atteindre la puissance de Volver sur les thèmes des non-dits et des relations mère-fille, à cause d'un scénario qui s'est (de notre très humble avis) égaré, Madres Paralelas s'essaye à l'exercice avec son sujet original, et reste une belle production (malheureusement Netflix, cela se sent...) qui peut compter sur son casting sur mesure et ô combien enivrant...
en plus (ce qui empêche l'option d'un échange, le tiraillement de ne pas savoir quoi faire pour la mère qui le sait... Un choix de scénario très dommage, également). Et comment ne pas remarquer que si le sujet principal semble peu exploré, c'est aussi à cause d'un sujet secondaire dont on ne sait pas vraiment ce qu'il vient faire là (une sorte de militantisme pour la mémoire, contre la guerre...), un brin balourd dans sa dramaturgie (la dernière séquence avec les visages gonflés de larmes en gros plans, la musique lacrymale qui va bien, et les gens qui remplacent les squelettes... Est-on toujours chez Almodovar, ou plutôt chez Netflix, qui est co-producteur du film ?). Ces deux sujets (les mamans "parallèles" et le devoir de mémoire) cohabitent mal, et font parfois ressembler ce film à un patchwork mal cousu. Heureusement, Almodovar dégaine ses actrices fétiches que sont Penelope Cruz (la plus belle, la plus solaire, "la plus", quoi... Oui, on l'adule) et Rossy de Palma (on ne se lassera jamais de retrouver sa "gueule" unique et son phrasé caliente, qui pimentent les bons Almodovar), accompagnées de la nouvelle venue Milena Smit (qui nous a convaincu en un clin d’œil). Un casting féminin, comme bien souvent, qui nous a encore mis dans sa poche. Sans atteindre la puissance de Volver sur les thèmes des non-dits et des relations mère-fille, à cause d'un scénario qui s'est (de notre très humble avis) égaré, Madres Paralelas s'essaye à l'exercice avec son sujet original, et reste une belle production (malheureusement Netflix, cela se sent...) qui peut compter sur son casting sur mesure et ô combien enivrant...
Madres Paralelas, un très joli film écrit et mis en scène par Pedro Almodóvar. Il nous offre une superbe photographie et une délicate BO signée Alberto Iglesias. Son scénario dramatique se montre d'une extrême sensibilité. Avec des scènes comme la naissance des bébés, le réalisateur Espagnol nous propose maintes séquences d'une grande densité.
A l'affiche, outre l'indispensable présence de Rossy de Palma, la distribution nous offre une émouvante et lumineuse Penélope Cruz. Elle réalise, encore une fois, une très grande prestation d'actrice.
A l'affiche, outre l'indispensable présence de Rossy de Palma, la distribution nous offre une émouvante et lumineuse Penélope Cruz. Elle réalise, encore une fois, une très grande prestation d'actrice.
Pedro Almodovar retrouve la sublime Penélope Cruz dans un drame espagnol sur la maternité et l'accouchement.
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