AlloCiné
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Avec Mother Land, Alexandre Aja nous plonge dans un thriller horrifique d’une intensité rare. Le film, porté par une Halle Berry magistrale et deux jeunes acteurs impressionnants, joue avec nos nerfs du début à la fin.
L’histoire, angoissante et mystérieuse, nous enferme avec cette mère et ses enfants, condamnés à ne jamais rompre le lien qui les rattache à leur maison. Ce concept crée une tension permanente où chaque sortie devient un pari dangereux.
Le scénario jongle entre horreur psychologique et métaphore sur la maternité et la protection excessive. Qui est vraiment le monstre ? Celui qui rôde dehors ou celui qui est naît des propres peurs des protagonistes.
L’intrigue nous tient en haleine jusqu’au dénouement final. J'ai trouvé ce thriller horrifique vraiment réussi
L’histoire, angoissante et mystérieuse, nous enferme avec cette mère et ses enfants, condamnés à ne jamais rompre le lien qui les rattache à leur maison. Ce concept crée une tension permanente où chaque sortie devient un pari dangereux.
Le scénario jongle entre horreur psychologique et métaphore sur la maternité et la protection excessive. Qui est vraiment le monstre ? Celui qui rôde dehors ou celui qui est naît des propres peurs des protagonistes.
L’intrigue nous tient en haleine jusqu’au dénouement final. J'ai trouvé ce thriller horrifique vraiment réussi
Never Let Go ressemble à tant d’œuvres fantastiques récentes qu’il est très difficile de l’apprécier à sa juste valeur, oscillant entre The Village (M. Night Shyamalan, 2004) et A Quiet Place (John Krasinski, 2018) ; il déambule dans une forêt de miroirs réfléchissant des spectres d’un passé resuscité le temps de la projection qui tourmentent personnages, réalisateur et spectateurs sans pourtant les hanter. Et c’est ce caractère tout à la fois lisse et stéréotypé de l’intrigue principale qui échoue à nous immerger au sein d’une production à l’ambiance pourtant soignée, en témoignent l’attention portée aux sons et la qualité de la musique originale signée Rob. La métaphore filée de la maternité
spoiler:
nocive qui enferme ses enfants et les empêche de s’émanciper
, empruntée à Room (Lenny Abrahamson, 2015), s’accompagne d’une ribambelle de clichés psychanalytiques, symptomatiques des productions récentes : le requin maternel de The Shallows (Jaume Collet-Serra, 2016), les crocodiles persécuteurs de Crawl (Alexandre Aja, 2019) où surnageait d’ailleurs le deuil impossible d’une mère, etc. Loin des subtilités du cinéma espagnol, à l’instar d’un Mama (Andrés Muschietti, 2013), le film est ligaturé de toutes parts, similaire en somme à cette maison dont les fondations sont munies de cordages ramenant à eux, encore et encore, les mêmes corps fatigués.
, empruntée à Room (Lenny Abrahamson, 2015), s’accompagne d’une ribambelle de clichés psychanalytiques, symptomatiques des productions récentes : le requin maternel de The Shallows (Jaume Collet-Serra, 2016), les crocodiles persécuteurs de Crawl (Alexandre Aja, 2019) où surnageait d’ailleurs le deuil impossible d’une mère, etc. Loin des subtilités du cinéma espagnol, à l’instar d’un Mama (Andrés Muschietti, 2013), le film est ligaturé de toutes parts, similaire en somme à cette maison dont les fondations sont munies de cordages ramenant à eux, encore et encore, les mêmes corps fatigués.
Mitigé sur ce film .
C'est assez flippant mais pas suffisament abouti : peut beaucoup mieux faire !
Même s’il n’est pas avare en épouvante et en jumpscares , c’est surtout un thriller paranoïaque que nous dévoile Alexandre Aja avec ce film d’horreur entretenant volontairement le mystère autour ce pseudo conte/cauchemar..
Depuis toujours, les jumeaux Samuel et Nolan(Cain et Abel ??non??) ont suivi scrupuleusement les règles dictées par leur mère pour survivre au « Mal » qui règne au fond des bois dans lesquels ils ont trouvé refuge(qui m'a rappelé La cabane d'EVIL DEAD) . Mais ce Mal ( qu’elle seule peut voir) est-il dans sa tête ou est-il réel ? Le monde que l’on connaît a t-il réellement sombré ? Qu’est-ce qu’il y a au-delà de la forêt ? Ces questions on se les pose très vite et dieu merci, les personnages aussi(un des frères croit et l'autre doute), Aja ne cherchant pas à jouer de ce mystère-ci trop souvent. Mother Land tente de se montrer astucieux pour déjouer les attentes que l’on pourrait avoir. On pense avoir compris l’idée dès le début et ainsi avoir grillé trop tôt un projet lorgnant du côté d’un Shyamalan , mais c’est sans compter sur la roublardise du cinéaste qui s’efforce de nous perdre dans un labyrinthe de mystères et de pistes sur fond de théologie entre présence prépondérante du thème de la foi et relecture du mythe biblique d’Abel et Caïn. Sauf qu’au final, Mother Land est toujours le cul entre 2 chaises . A ce jeu, Alexandre Aja finit par se paumer lui-même dans ses indécisions et son envie de « laisser le choix au spectateur ». Un choix qui paraît à rebours bien commode voire un peu paresseux.
Même le final est sujet à interprétation spoiler: quoique le polaroid avec la main de la créature sur l'épaule laisse peu de doute...
Bernard le COMIC a mis 3* en recopiant le script comme dab , c'est dire ...
C'est assez flippant mais pas suffisament abouti : peut beaucoup mieux faire !
Même s’il n’est pas avare en épouvante et en jumpscares , c’est surtout un thriller paranoïaque que nous dévoile Alexandre Aja avec ce film d’horreur entretenant volontairement le mystère autour ce pseudo conte/cauchemar..
Depuis toujours, les jumeaux Samuel et Nolan(Cain et Abel ??non??) ont suivi scrupuleusement les règles dictées par leur mère pour survivre au « Mal » qui règne au fond des bois dans lesquels ils ont trouvé refuge(qui m'a rappelé La cabane d'EVIL DEAD) . Mais ce Mal ( qu’elle seule peut voir) est-il dans sa tête ou est-il réel ? Le monde que l’on connaît a t-il réellement sombré ? Qu’est-ce qu’il y a au-delà de la forêt ? Ces questions on se les pose très vite et dieu merci, les personnages aussi(un des frères croit et l'autre doute), Aja ne cherchant pas à jouer de ce mystère-ci trop souvent. Mother Land tente de se montrer astucieux pour déjouer les attentes que l’on pourrait avoir. On pense avoir compris l’idée dès le début et ainsi avoir grillé trop tôt un projet lorgnant du côté d’un Shyamalan , mais c’est sans compter sur la roublardise du cinéaste qui s’efforce de nous perdre dans un labyrinthe de mystères et de pistes sur fond de théologie entre présence prépondérante du thème de la foi et relecture du mythe biblique d’Abel et Caïn. Sauf qu’au final, Mother Land est toujours le cul entre 2 chaises . A ce jeu, Alexandre Aja finit par se paumer lui-même dans ses indécisions et son envie de « laisser le choix au spectateur ». Un choix qui paraît à rebours bien commode voire un peu paresseux.
Même le final est sujet à interprétation spoiler: quoique le polaroid avec la main de la créature sur l'épaule laisse peu de doute...
Bernard le COMIC a mis 3* en recopiant le script comme dab , c'est dire ...
Mother Land invoque un fantastique ancré dans une nature sauvage, où le territoire se fait miroir de la paranoïa. Ici, la maison, loin d'être hantée, devient au contraire l’unique sanctuaire, le talisman qui éloigne une menace extérieure – ou qui en crée l’illusion. Une simple corde, ancrée au foyer, permet des sorties en forêt. Mais ce danger existe-t-il vraiment ? Est-ce la superstition, les hallucinations d’une mère isolée, ou bien une réalité contre laquelle elle doit protéger ses enfants ?
Alexandre Aja joue sur cette frontière trouble entre vérité et mirage, nourrissant le doute sur la santé mentale de son héroïne : protectrice ou manipulatrice, héroïne ou geôlière d'une foi qui frôle le sectaire. Pourtant, un découpage en chapitres, conçu pour rythmer la progression, épuise ici son sens et fragmente le film plus qu'il ne le sert. L'intrigue, embrouillée, n'explore qu’en surface la psyché maternelle, les obsessions protectrices et la folie latente, s’éloignant du potentiel de l’horreur psychologique.
Les règles de l'univers se contredisent, trahissant le spectateur en laissant des pistes sans cohérence. L’ultime acte, jonché de revirements contradictoires, multiplie les fausses issues pour masquer le manque d’une solution vraie. Et si l'idée centrale, riche en échos psychanalytiques, s’esquisse, elle se perd finalement dans cette confusion, désamorçant toute tension et profondeur là où elles auraient pu naître.
Alexandre Aja joue sur cette frontière trouble entre vérité et mirage, nourrissant le doute sur la santé mentale de son héroïne : protectrice ou manipulatrice, héroïne ou geôlière d'une foi qui frôle le sectaire. Pourtant, un découpage en chapitres, conçu pour rythmer la progression, épuise ici son sens et fragmente le film plus qu'il ne le sert. L'intrigue, embrouillée, n'explore qu’en surface la psyché maternelle, les obsessions protectrices et la folie latente, s’éloignant du potentiel de l’horreur psychologique.
Les règles de l'univers se contredisent, trahissant le spectateur en laissant des pistes sans cohérence. L’ultime acte, jonché de revirements contradictoires, multiplie les fausses issues pour masquer le manque d’une solution vraie. Et si l'idée centrale, riche en échos psychanalytiques, s’esquisse, elle se perd finalement dans cette confusion, désamorçant toute tension et profondeur là où elles auraient pu naître.
Cela pourrait être du Stephen King. Horrifique sans être gore, de bons acteurs, une histoire solide...mais cette dernière scène, toujours un peu la même chose de film en film, comme si le mal avait besoin de cela pour régner sur cette terre.
un conte horrifique avec un scenario maitrise, malgré le fait que pour ma part il est déchiffrable assez rapidement, raison pour laquelle je reste sur ma faim.
ce film s inspire assez d un film de spoiler: shyamalan le village
avec moins de talent.
j ai beaucoup apprecie les debuts d alex
ce film s inspire assez d un film de spoiler: shyamalan le village
avec moins de talent.
j ai beaucoup apprecie les debuts d alex
Vraiment moyen. Déjà c'est un peu un copié -collé du film " Le Village" de NIGHT shyamalan avec une fin un peu plus confuse et métaphorique ou chacun ira de son interprétation. En général d'ailleurs, on fini un film comme ça quand on s'emmêle les pinceaux au niveau du scénario. Comme pour "le village", on se protège du mal au mileu d'une forêt , cette fois ci dans une maison isolée. Une maman angoissé, toxique qui transmet son mal être a ses enfants sur fonds de croyances ou fausses croyances. Le film " le village" avait une fin cohérente, la et bien le réalisateur se perd un peu quand même.
je suis fan d'Alexandre aja, mais la j'avoue que c'est un peu compliqué de trouver des qualités dans ce film ou il ce passe pas grand chose, les acteurs sont convainquant, la mis en scène est bonne mais on s'ennuie fortement, c'est tout sauf un film d'horreur ou d'épouvante, bref.......a oublier.
Quand j 'ai vu le nom du réalisateur, Alexandre Aja, (Crawl, La colline a des yeux), je me suis dis que je vais voir un bon film d'horreur. Eh bien, c'est décevant. Il y a bien une certaine tension, une bonne musique, mais il ne se passe vraiment pas grand-chose. L'idée de départ n'est déjà pas fameuse (une corde qui stoppe le mal), mais je me suis dis que ce réalisateur va nous préparer un sacré bazar, mais non, ça reste mou avec beaucoup de bavardages "mère/enfants". 2 étoiles (pas terrible), désolé.
pour résumé, l histoire d' une mère qui embarque ses mômes dans son délire psychiatrique....nul , aucun intérêt
Grand amateur de cinéma de genre, Alexandre Aja est devenu un professionnel du cinéma, capable du meilleur avec son remake du thriller dégénéré (La colline a des yeux) et des survivals en milieux aqua-hostiles (Piranha 3D, Crawl)... et du moins bon, le huis clos confiné (Oxygen). Mother Land renoue avec sa veine fantastique en décors naturels, où territoire rime ici avec paranoïa. Ça n’est plus la maison qui est hantée, c’est au contraire le seul refuge et talisman contre un mal extérieur. Seule une longue corde reliée au foyer permet des sorties en forêt. Or, la menace extérieure est-elle bien réelle ? La mère qui élève seule ses deux enfants ne serait-elle pas supersticieuse au point d’avoir des hallucinations ? Ne leur aurait-elle pas construit un monde de toute pièce ? C’est évidemment tout le supense de l’entreprise qui fonctionne à plein, rendant le film captivant de bout en bout, grace, bien sûr, à son scénario au cordeau (c’est le cas de le dire), à la mise en scène de son réalisateur, mais aussi surtout à l’interprétation de son trio d’acteurs remarquablement bien dirigés. Une évidente réussite.
Mother Land, ou le mal de la corde raide
Alexandre Aja, qu’on connaît pour ses High Tension et Crawl, nous livre ici un concept intriguant : une maison en bois "pur", une corde sacrée, et une famille qui passe ses journées à slalomer entre les branches pour échapper au mal. Oui, sur le papier, ça sent bon l’apocalypse à la sauce écolo-biblique. Sauf qu’à l’écran, ça ressemble plus à une pub pour des cordes d’escalade qu’à un film d’horreur.
On adore Halle Berry, mais là, même elle ne peut pas sauver ce naufrage. Elle court, elle hurle, elle protège ses gamins comme une lionne, mais c’est un peu comme jouer à The Last of Us avec une manette déchargée. Son personnage, pourtant plein de potentiel, est étouffé par un rythme si lent qu’on pourrait planter des arbres pendant certaines scènes sans louper grand-chose.
La corde symbolise le lien entre l’homme et sa spiritualité. Le bois pur représente… euh, quelque chose de profond, sûrement. Et la cave ? Une sorte de purgatoire, peut-être ? Aja balance des métaphores comme des grenades dans une salle vide. Intéressant, mais trop souvent noyé dans des dialogues pompeux et des scènes inutiles. On se croirait dans une version ralentie de Lost, sans les mystères captivants.
Les rares moments de tension sont écrasés par des jumpscares dignes d’un TikTok d’ado. Aja, d’habitude maître dans l’art de nous faire sursauter, semble ici avoir écouté des producteurs qui voulaient plaire aux "jeunes". Résultat : un film qui hésite entre la réflexion philosophique et l’attraction de fête foraine. Et ce tiraillement le rend aussi fade qu’une soupe sans sel.
La maison en bois pur, la corde, les connotations religieuses : tout ça avait du potentiel. Mais le tout est traité avec une telle mollesse qu’on en oublie pourquoi on est là. Même les scènes censées être captivantes se noient dans une réalisation sans relief, comme si Aja avait lui-même lâché la corde à mi-chemin.
Mother Land est comme un plat bio vendu dans un supermarché discount : ça avait l’air prometteur, mais à la première bouchée, on regrette d’avoir payé. Alexandre Aja avait les idées, mais pas la recette. Dommage, car ce film avait tout pour devenir un classique du genre, et il finit comme un énième thriller raté qu’on oubliera aussi vite qu’il est arrivé.
Plus de critiques sur https://www.instagram.com/oni_s_reviews/?hl=fr
Alexandre Aja, qu’on connaît pour ses High Tension et Crawl, nous livre ici un concept intriguant : une maison en bois "pur", une corde sacrée, et une famille qui passe ses journées à slalomer entre les branches pour échapper au mal. Oui, sur le papier, ça sent bon l’apocalypse à la sauce écolo-biblique. Sauf qu’à l’écran, ça ressemble plus à une pub pour des cordes d’escalade qu’à un film d’horreur.
On adore Halle Berry, mais là, même elle ne peut pas sauver ce naufrage. Elle court, elle hurle, elle protège ses gamins comme une lionne, mais c’est un peu comme jouer à The Last of Us avec une manette déchargée. Son personnage, pourtant plein de potentiel, est étouffé par un rythme si lent qu’on pourrait planter des arbres pendant certaines scènes sans louper grand-chose.
La corde symbolise le lien entre l’homme et sa spiritualité. Le bois pur représente… euh, quelque chose de profond, sûrement. Et la cave ? Une sorte de purgatoire, peut-être ? Aja balance des métaphores comme des grenades dans une salle vide. Intéressant, mais trop souvent noyé dans des dialogues pompeux et des scènes inutiles. On se croirait dans une version ralentie de Lost, sans les mystères captivants.
Les rares moments de tension sont écrasés par des jumpscares dignes d’un TikTok d’ado. Aja, d’habitude maître dans l’art de nous faire sursauter, semble ici avoir écouté des producteurs qui voulaient plaire aux "jeunes". Résultat : un film qui hésite entre la réflexion philosophique et l’attraction de fête foraine. Et ce tiraillement le rend aussi fade qu’une soupe sans sel.
La maison en bois pur, la corde, les connotations religieuses : tout ça avait du potentiel. Mais le tout est traité avec une telle mollesse qu’on en oublie pourquoi on est là. Même les scènes censées être captivantes se noient dans une réalisation sans relief, comme si Aja avait lui-même lâché la corde à mi-chemin.
Mother Land est comme un plat bio vendu dans un supermarché discount : ça avait l’air prometteur, mais à la première bouchée, on regrette d’avoir payé. Alexandre Aja avait les idées, mais pas la recette. Dommage, car ce film avait tout pour devenir un classique du genre, et il finit comme un énième thriller raté qu’on oubliera aussi vite qu’il est arrivé.
Plus de critiques sur https://www.instagram.com/oni_s_reviews/?hl=fr
Un Aja mineur, j'attends plus de ce réalisateur si doué. L'histoire est intrigante mais son traitement et sa conclusion est décevante. Difficile de rendre passionnant une poignée de protagonistes qui tournent en rond dans les bois. Reste l'intérêt pour la confusion sur la menace du monde extérieur. Les cordes
spoiler:
qui sont le maintien symbolique du cordon ombilical c'est peu subtil.
Ce film d'horreur fonctionne : un décor original, des règles bien établies, le doute perpétuel, entre surnaturel et folie... Les ingrédients sont là, les acteurs tiennent vraiment la route. Les petites incohérences peuvent être attribuées aux mensonges et aux points de vue subjectifs des différents personnages. J'ai passé un très bon moment devant "Mother Land", en ayant très peur.
Bien que déjà vu (on pense quand même pas mal au VILLAGE de Shyamalan et au pas terrible IT COMES AT NIGHT) languissant et répétitif ça reste le meilleur (ou moins mauvais) Aja qui est plutôt efficace dans le drame familial porté par un trio d’acteurs convaincant mais qui hélas déçoit dans son spectaculaire, explicatif et maladroit final à twist.
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